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专栏：
刘司令员伯承同志
对宣传工作者的启示
刘备耕
去年二月二日，为了“人民的军队”报的编辑方针问题，向刘司令员伯承同志请示，最后他说：“我没有其他的意见，只希望你们时刻记着：提倡什么、反对什么。人家一看报纸，就清楚当前要提倡什么、反对什么，做到这样，报纸的作用一定是很大的。”
积极和准确，是刘司令员要求宣传工作者必须遵守的两大原则。他教导我们：单纯暴露敌人的罪行是不够的，更重要的是鼓舞人们进一步向敌人斗争；单纯批驳敌人的谣言是不够的，更重要的是主动地宣传正确的主张。有时，刘司令员看过宣传品原稿后，说：“提法不积极，这不好，你要从积极方面想出办法来。”对报导的事实、地名、人名及数目字，刘司令员告诫我们：“要弄得十分准确，十分准确，只有准确，才有力量。”
我们几次制作宣传品的时候，刘司令员对文字表现的意见总是：“做到简要、明确，是十分要紧的。”刘司令员的讲话和文章，即是这两个特点的具体化。
一九三九年七月，在粉碎日寇“扫荡”作战中，刘司令员亲自写了几张传单，阐扬党中央“坚持抗战、团结、进步，反对投降、分裂、倒退”的主张，可惜原文无法寻找，根据我的记忆：那些传单纸张只有“新大众”那么大小，是油印的，字数最多不超过三百字，可是却尖锐地明确地划清了中国人民、共产党同国民党反动派之间的两条截然不同的路线，并告诉人民只有走头一条路，中国才能得到光明。当时我读了好几遍，找不到一句空话、或不必要的字句，每一个字都有每一个字的作用。
刘司令员时常注意墙头标语。一九三九年初夏，一二九师政治部宣传队在黎城麦仓刷写了不少的标语，刘司令员从这个墙头走到那个墙头，费劲地看着，不时皱着眉头，因为字儿写不端正，粗细长短不整齐，使他不能一下子看懂标语的意思，后来刘司令员在一次会上提到这个事情，他说：“艺术字首先要叫人看得懂，写得像吊死鬼一样，叫人摸不到头脑，那就不好罗。”
戏剧，刘司令员把它看成教育部队的重要武器。去年五月九日，刘司令员给张副政委际春同志的信中，他这样写道：
“……近来军政关系亟需做团结工作，这也是“七大”所指示的工作之一。在延安曾与康生同志谈：将廉颇与蔺相如交欢故事编一曲戏来教育大家，特别是军人以功高自居者。我们驻在邯郸，如有军中编出此剧来演，于团结教育意义尤深。”
从短短的一百字里，不但看到了刘司令员重视戏剧的教育力量，而且也生动地指出了戏剧须要有提倡什么、反对什么的中心思想。
歌曲，也是刘司令员所重视的教育部队的一个力量，他主张歌曲要雄壮，并充满战斗气概。一九三九年的五月，师直属队曾流行“王家庄”小调。刘司令员说：“呀儿哟、呀儿哟的，真使人伤筋动骨，军人唱的歌子，一定要十分雄壮的，不是唱了它叫人倒下来睡觉，而是唱了它叫人站起来斗争！”
一九四二年十二月中旬，刘司令员在军事报告中，讲到要时刻防备敌人突然袭击的时候，他推崇苏联的一支歌曲——“假若明天战争”，因为它向苏联人民敲着警钟：准备随时打击侵略者。这就是说，只有与当前斗争任务相结合的歌曲，才能发挥它的力量。
部队文化水准的提高，是刘司令员所关心的问题。他是这样打譬喻的：理论好比锁在保险箱的财宝，而文化呢，却是打开箱子的钥匙；文化程度提高了，学习军事政治也要容易得多。
一九四一年，刘司令员从“辑文”（青年记者学会战地服务队编的油印册子）中读到由美国新共和杂志选译过来的，叫做“恐怖的战略家”的一篇文章，他立即责成宣传部编入当时军队干部刊物——“抗日战场”中去，意思是要使干部认识法西斯主义战术的真相。
“新大众”是本区群众性的刊物，而刘司令员是它的经常读者。有一期，刊载了一篇《无线电飞机探测器——雷达》，刘司令员看了过后，把原书寄给宣传部，说明要在“人民的军队”报上转载，以增进指战员对新兵器的知识。
在爱国自卫战争中，刘司令员在百忙中，亲自补译和校正“合同战术”的下册，并派专人送回后方付印，使该书早日出版，以帮助指挥员的战术学习。
太行区在抗日战争时期，出版有“青年与儿童”杂志，我们好学的刘司令员也是它的读者。有一期登了一个学生毕业后工作志向的统计，内中没有人爱做军事工作的，刘司令员觉得：“这是个大问题。中国革命的特点，是武装的革命反对武装的反革命，没有武装，人民就休想翻身，假若人人不爱当兵，子子孙孙就得永远当奴隶做牛马。这是我们教育上的缺点，要想法子改正才好。”
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专栏：人民副刊
“我们回到了真正的祖国”
记被解放的台湾兵
乃一
蒋介石由台湾抓来替他当内战炮灰的一千多个台湾同胞，在鱼台战斗中被八路军解放了。他们都是高小以上的学生，当过工人和小商人，台湾被日寇侵占了五十年，这些二十多岁的青年人，在敌人的统治奴役中长大，只是从自己的父母和祖父母的口里知道“我们是中国人，中国是我们的祖国。”日寇投降后，台湾重归祖国，他们几十年的希望实现了。但是马上就又失望了。你问他们日本人比蒋介石怎么样？他们会毫不迟疑的回答：蒋介石比日本人更坏些。一年以来，蒋介石政府给他们上了一课，他们对台湾蒋军的印象是：“家家要东西，到处大小便，香蕉皮桔子皮满地抛。”他们说：“国军来了，捐税也增加了，物价也暴涨了，壮丁抓的更多了。台民的生活比日本人统治时代更苦了。”被解放的陈树堂家种五甲地（相当一亩），两个哥哥在海南岛经商，他自己在家做生意，在日本人统治时代，还是个温饱不愁的小康之家，但在蒋介石接收台湾，统治了四个月后，他家现在已经是“家无隔日粮”了。
蒋介石为了补救他内战兵员的巨大损失，把刚刚解放的台湾青年大量征抓入伍，经过三个月的军训，就编进了驻台湾的蒋军第七十师。
蒋军当局为了便利其对军队的控制，就在老兵和台籍新兵之间制造仇恨，教唆老兵以日本人对待台胞的态度对待他们。台湾兵与蒋军老兵吵了嘴，台湾兵要被罚跪，老兵坐车，台湾兵步行，台湾兵的薪饷、金戒指都被蒋军要去“保存”。这些可怜的青年成了十足的奴隶。
去年十二月中旬，蒋军七十师一四○旅，被调回国投入内战，当时蒋军长官欺骗台湾兵说：“上海是中国第一大商埠，你们没有到过祖国，这次是登陆到祖国观光。”但是在吴淞登陆后，他们第一眼看到的都是美国兵。码头上堆着许多木柴，台湾兵取柴烧饭，美国兵却对他们开了枪。马路上疾驶的汽车是美国兵的，走在路上要为美国让路，美国兵搭乘火车照例免票，可随意欺侮中国兵……。被解放的台湾同胞叶国润说：“我们那时是从日本人的殖民地，跑到美国的殖民地来了”！
在上海登陆后三天，即奉令北上，连长一听要打共产党就逃跑了，台湾兵却被送到鱼台后，一直被蒙在鼓里。进到鱼台城北，骤然得到“上刺刀”的命令，但机枪已经响了，蒋军军官这时才说：“我们要打土匪”。八路军进得太猛，台胞又不愿为蒋介石卖命，他们很快就放下了武器。他们说：“中国人打中国人太没有良心，我们受了蒋介石的骗！”
在八路军的招待所里，台胞廖毓明患了感冒，医生给他仔细诊治，招待所给他作病号饭，他感激流涕的说：“我在台湾也生过病，但蒋介石的军官却毫无人心的叫我背上机枪去操场上跑步，说什么：“出了汗病就会好的。”现在我们才是到了真正的祖国了。”
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专栏：
赵家厂敌人的聚歼
“泰山”部战斗速写
史洪
上月十日，我军完成歼灭鹿楼（汤阴属）敌人后，就主动地撤离该地，伪孙殿英五纵队一团一营（原团），便于同时，由路东调至赵家厂（鹿楼西南）、黑山一带驻防。
蒋军很自大，以为我们离开是怕他，所以在元旦日晚上，当我攻打黑山时，营长张焕章（原二十七团长）还对他的部下说：“不要怕，民兵又配了个烂区干队。”但我们的“泰山”部队于二日下午便冲进村内，排长张连金，带着几十个人，横冲直撞，搞得敌人晕头转向，一部分逃上山岗，一部分被压进营部大青石楼房，黑山的敌人也狼狈的逃跑回来。
这时，张焕章仍然很顽强，他估计我们有两个团，他晓得自己有四个半连，有四十六挺轻、重机枪，有迫击炮，有美式步炮……只要顶到天明，援兵一到，八路军就会退的。同时，上面刚派下两个政治指导员（专干特务工作），他想乘此“良机”卖弄一手，借以提高自己的身价。
不料，固县、鹤壁、施家沟的援兵统统被打退了，到天明他想设法脱身，但是，两次突围却都未得逞。
他怕被我们各个击破，把队伍集中到一个方圆不及百五十米的石寨上。这一下他可变成了瓮中之鳌，只好等候着人民的裁判。
下午三点钟，两架飞机来像吊丧式的转了几个圈子，一直向南面飞去，就在这时我们发动了总攻。
看吧，冲起来真是一个赛过一个，四三部队十一连的动作，简直如打野外一样。一班副张清水和茹花水、申发旺抬着竹梯，王发龙（班长）带着投弹组，从四十米以外，边投边冲，敌人手榴弹落在他们的身边，他们拾起来又投过去，来不及的，就一脚踢开，三两分钟他们便接近了石寨。背靠着墙，向寨内投弹，架梯组在手榴弹爆炸的烟雾里，把梯子高高的竖了起来，王发龙第一个爬上梯去，快要爬到顶上第三路时，不幸被敌人打下来了。
“班长负伤了，给班长报仇吧”；副班长一喊，又投进一排手榴弹。接着李龙保就说：“六班跟我走，”刹那间，一个个都站在石寨上了。
寨子里立刻乱起来。张焕章一见满山遍野的队伍，便惊惶地从高楼里跑出来，这时——我们的神枪手一枪打穿了他的胳膀，他只得窜回自己的窠穴。
九连刚到石寨下，敌人投下了七八个手榴弹，同志们都气极了，牛邦范把着梯子，庞保顺、刘全章、刘金正次第登上寨墙，一排排的手榴弹，打得敌兵呼爹唤娘，“不要打，我缴枪！”你也喊，他也叫，简直嚷成了一片。他们争着把枪由寨内往外投，远远的望去，如投劈柴一般。
这时，寨内的炮楼，被我们从敌人手里夺来的战防枪打燃了，熊熊的火焰直上云霄，石寨周围的部队，如蚂蚁般的乱钻乱挤，四边高山上观战的老百姓，站起来看热闹，和我们对打一天的施家沟敌人，仿佛也见到了自己的厄运，停止了战斗，眼巴巴的望着赵家厂敌兵的灭亡。
炮弹在炮楼内轰轰爆炸，炸弹子弹在敌兵身上不时的作响，在火中的敌兵，乱喊着“救命！救命！”侥幸从火中逃出来的，如蝗蝻般的爬满寨墙，脸是黑黑的，头发烧得秃光，有的脱光屁股，又爬在寨墙上。
这次驻守赵家厂的敌人总共是四百八十多名，被我俘虏的连那个右臂受伤的张焕章营长在内，共有三百名，其余一百八十人都活活的死在他们自己作成的乌龟壳里了。
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专栏：
小春秋
梦想——
一家天下，
故有——
二中全会，
虽成——
三人小组，
也算——
四强之一，
一张——
五五宪草，
弄得——
六亲乖离，
本来——
七窃不通，
硬要——
八面充人，
弄得——
九省倒霉，
结果——
十分不满。
（转载自天津大公报）
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专栏：
拜年
秀山
旧历正月初一清早，李大娘穿好衣裳，从窗户镜子里往外一看，树枝上的雪已经二寸厚，院子里的雪已经有人扫过一遍，堆成那么两大堆。
李大娘对着正在烧火的儿媳妇说：“下了这么大的雪没人来咱家拜年，等一回再煮饺子吧”。
李大娘的话没落地，街里锣鼓铿铿锵锵的闹起来，她自言自语的“年轻人就爱耍，下雪也挡不住他们闹红火”，回头对着媳妇说：“下着雪，谁去看，闹红火也不觉冷！”
锣鼓越响越近，越近，越近，已经到了大门口，李大娘急忙从炕上下来，准备站在门口瞧一眼，还没穿好鞋，锣鼓已经进了大门，“咚咚隆隆锵”，锣鼓一停，村长喊起来“大娘大娘快出来，同志们来给你拜年来了”！
李大娘从屋里走出来，站到房檐下，只见：院子已经站满了人，门口里还继续向里进，她老人家不知如何好，只是笑，笑的闭不住嘴。李大娘的院子本来不小，他的孩子在村当民兵时，常常带着一伙人在院里瞄准，可是今天却显得院子太小了。
一个女同志上前拉住李大娘的手说：“我们机关全体同志，来给你拜年，因为你的孩子参加八路军。”女同志的话刚说完，院里的人由一个人喊“立正，脱帽，鞠躬”大家动作起来。李大娘不知该怎样对付，鞠躬吧，不习惯也不会，叩头吧，又怕同志们笑话；在极端忙乱里，李大娘把两手一抓一拉，作了个揖，惹的村里看稀罕的小孩们一场哈哈大笑。
拜了年，一个同志拿出了一张大红帖子，上面写着：“谨订于旧历元月初二日略备便饭、敬候光临”，下面写着杨秀峰、戎伍胜的名字，旁边还加着“席设本村小学校”。李大娘不认字，只听到“便饭”和“席设”，他就明白这是请她吃饭，他把头向后一看，想起什么一样，三步两步退回屋里，从里边取出了一个小口袋，“我没有什么东西，每人吃几个核桃”。此时锣鼓已响，大家都已经身子向后了，李老太太着急的，一把手拉住最后边的女同志说：“你们不吃核桃，我心里过不去。你给我写一封信，告诉我那孩子，叫他不用想家，我过年吃肉饺子，又分了果实，下这么大的雪，你们同志又来拜年……”。
女同志问李大娘，“你告他不想家，你想他不想？”李大娘坦然的说：“他刚走了，该不是想哩，后来——”说到道里他的手指向媳妇：“后来年轻人都不想，我也就不想了”。
李大娘还要让女同志吃饺子，女同志说：“村里五十多家抗属哩，我们一户一户都要去，改日再来！”
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专栏：
关于剧场上演节目及改进方法
一九四六年八月二十六日联共（布）中央决议摘要
检讨了剧场的上演节目及其改进方法问题以后，联共（布）中央认为剧场上演节目的编排，不能使人满意。
剧场上演节目在现状上的主要缺点，乃是以现时为主题的苏联作家的剧本，实际上已从全国最大剧场的上演节目里被排挤出去了。在莫斯科艺术戏院所上演的二十部戏剧中，仅仅有三部是关于苏联现代生活问题的。在小戏院二十部戏中有三部，在莫市苏维埃戏院九部中有三，在瓦赫丹高夫戏院十部有二，在卡梅尔奈十一部有三，在列宁格勒普希金戏院十部有二，在基辅佛朗克剧场十一部有三，在哈尔果夫谢甫琴科戏院十一部有二，在斯维尔得洛夫剧场上演的十七部剧中仅有五部是关于现代苏联问题的。
上演节目显然不正常的现象，越法在强化着了，因为在那少数经戏场演出过的以现代为主题的剧本中，还包含着些缺乏力量的，缺乏思想的剧本（窝多皮亚诺夫的“被迫的降落”、徒尔兄弟的“生日”、雷巴克萨甫琴科的“飞机迟误一昼夜”、Ａ·格拉得科夫的“新年之夜”、徒尔兄弟的“非常法律”、拉赫曼诺夫与雷斯的“林中宪”、勃高金的“女船手”、及其他数部）。在这些剧本里把苏联人们描绘成丑陋的漫画形式，落伍而又缺少文化，具有庸俗的趣味和道德，已经成了规律；而对于反派人物的性格却赋与了特别明朗的轮廓，表现得有力、有意志，而且很有经验。在这一类的剧本里，所描写的故事，经常是捏造和虚伪的，因此这些剧本就把苏联生活造成了不正确、歪曲的表现。大部分在剧场里上演过的现代主题剧本，都是违反艺术和幼稚的，写的非常粗率和没有文系，并且它们的作者们对于俄国文学和人民语言也都缺少足够的知识。同时有许多剧场对于上演苏联生活的戏剧不负责任。剧场的领导人员们时常把这些戏剧派给次要的导演们导演，造成一场能力薄弱和没有经验的演员们的赌博，对于演出的艺术形式一点也不加以必要的注意，因而现代主题的脚本的上演便形成了灰暗而又缺乏艺术性。这一切都证明了许多剧场并没有担任了培养文化，进步的苏联思想和道德的工作。剧场上演节目的这种情势，就是没有能为劳动者们的教育利益，而负起责任，而且是不应被容于苏联剧场的。 （以下两段是决议中几段要义的综合。——编者）
艺术工作委员会及许多剧场工作的最大缺点，乃是它们过于热心上演古典题材的戏剧，而在这些剧本里没有丝毫历史和教育意义，只是理想的描写皇帝和贵族们的生活；另一方面，把那些最劣等的最下流的外国资产阶级的剧本也搬上了苏联的舞台，在苏联人民面前宣传着反动的资产阶级的思想和道德，企图侵害苏联人民的意识。艺术工作委员会没有在上演节目上很好的注意，并领导起这个工作而任其自流，是最大的政治错误。
联共（布）中央认为：剧场上演节目诸多缺点的主要原因，乃是剧作家们不能使人满意的工作。许多剧作家脱离开了现代生活的根本问题，不明白人民的生活和问题，不会描写苏联人民的优秀特征和品质。另一个原因则是缺乏原则性的戏剧批评。因此，对于好的剧本既不敢大胆拥护，而对于那些平庸的，有毒的演出，反给以姑息。
联共（布）中央在检讨出这些错误及其根源以后，决定：
一、艺术工作委员会主席赫拉普琴科同志，负责在最短期间内，根除本决议中所指出的严重缺点及错误。
二、联共（布）中央考虑到剧场在实行对人民的共产主义教育工作的重要性，命令艺术工作委员会及苏联作家协会常务委员会对于苏联现代的上演节目的编排应集中注意。
联共（布）中央对剧作家和戏剧工作者提出了一个任务——创造在艺术态度上特别明朗的和充满价值的，描写苏维埃社会生活和苏维埃人民的作品。剧作家和剧场应该在剧本里和演出上表现苏维埃社会生活是在不断地前进着，一切都为了苏维埃人民气质的优秀方面向前发展，而且他们是用着在伟大的祖国战争时期所表现的力量在前进。号召我们的剧作家和导演们要积极参加对苏联人民的教育工作，答复他们的具有高级文化水平的问题，要把苏联的青年教育成活泼的，乐观的，忠于祖国和确信我们事业的胜利，不怕任何阻碍，善于克服一切困难的人。同时号召苏联的剧场，要表现这些品质并不是仅存在于个别的选择出来的人或英雄的身上，而是存在于几千万的苏维埃人民身上的。
必须使所有善于创造戏剧作品的作家们，积极地创造地参加到编排那种品质适合于现代观众的剧场上演节目的具体工作上去。
三、艺术工作委员会必须担负在每年在每一家剧场里至少要组织上演两三部以现代苏联为主题的思想和艺术方面属于上品的新剧，以为基本的实践任务。
各剧场必须从根本形式上改善上演现代苏联剧本的品质，为这些剧本的演出，要选择优秀的导演和演员，使出演的艺术形式成为上品。
四、建议艺术工作委员会要把思想空洞和缺乏艺术性的剧本从上演节目中剔除出去。要经常监视，勿使错误的，空洞的，没有思想和缺乏价值的作品侵入剧场。
五、应当承认批评对于戏剧艺术发展的重要任务，“真理报”、“消息报”、“共产青年同盟真理报”、“劳动报”、“苏联艺术报”与“文学报”的编辑局应当在报纸上注意到刊载政治观点成熟的，有戏剧和文字修养的批评文章的工作。有系统地发表关于新剧本和演出的文章，和戏剧批评的脱离政治和思想空洞的倾向进行决战。
各共和国报纸，边区报纸及州报纸的编辑局，必须有系统地登载关于当地剧场新剧演出的论文和批评。
六、联共（布）中央指出，在把苏维埃的剧本向剧场里推进上的严重阻碍，就是有权利删改和通过剧本出版及在剧场演出问题的裁判官和个别人物太多了。各地的艺术管理局，各共和国艺术工作委员会的上演节目总会，艺术工作委员会戏剧总管理局，该委员会的艺术理事会、剧场领导者，编辑局和出版局的工作人员，都从事审查剧本工作，这就造成了有害的拖延和不负责任了，而且妨碍了迅速的把剧本向剧场的舞台上推进。
向艺术工作委员会建议，要扫除一切妨害苏联剧作家的脚本发展，传播和在剧场上演的障碍，把从事审查剧本的裁判官应当减少到最低限度。把在委员会内应及时和迅速审查苏联剧作家所写的剧本这个责任由赫拉普琴科同志个人来负起。
七、联共（布）中央确认，艺术工作委员会的艺术理事会在改善上演节目的品质，在提高其思想和艺术水准工作上，未能完成自己的任务，故步自封地领导工作，它的结果没能成为戏剧界广大社会的业绩，没能在报章上反映出来。
艺术工作委员会必须认真地改善艺术理事会的工作。在艺术理事会的会议上，实行对新脚本和剧演出的批判的分析。艺术理事会的工作材料放在“苏联艺术报”上发表。
八、准许艺术工作委员会会同苏联作家协会常委于一九四六——一九四七年，组织全苏联现代优秀苏维埃剧本的悬赏竞赛。
九、考虑到各县邦及各自治共和国各剧场上演节目的非常狭小的限制，以及当地剧作家们的对于辽远的过去的题材的迷恋，艺术工作委员会必须采取方法将苏联剧作家的优秀剧本翻译成苏联各民族文字，同时并能排入各共和国的剧场上演节目。
十、委任艺术工作委员会会同苏联作家协会理事会于今秋召开剧作家的和戏剧工作者会议，讨论上演节目及剧作家与剧场共同创作的工作问题。
译自去年十月三十日《俄语报》
由十一月二十三日东北日报转载
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专栏：文化消息
邢师剧团赴前线
邢台师范的学生剧团于年前成立以来，曾在邢台六区巡回演出“白毛女”，深受群众欢迎。现在，该团为了响应教育厅及行署教育处号召在寒假出发前线作文化劳军，已于本月十六日开赴××前线工作。全团男女学生共六十余人，由该校三位教员率领。
（本报讯）
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专栏：文化消息
华中前线文艺工作活跃
华中军区文工团、孩子平剧团、电影队、江淮摄影社等无数文艺工作者们，半年来活跃于自卫战争前线，充分表现了为人民服务的勇敢自我牺牲精神。自卫开始，文工团三队几全部参加了战地工作。该队孙祥林、王春茂同志曾在猛烈炮火下因抢救伤员而光荣牺牲。黄石文同志亦在战斗中负伤。女同志李则吾在火线上七次往返抢运伤员。文工团第四小组在部队刚离开阵地休息的间隙，立即组织铜乐队演奏战士热爱之民歌小调。现在该团创造的歌曲已达五十多首，经常演出的话剧、活报、秧歌杂耍有二十多个。话剧如“一切为了前线”，“翻身自卫”，“假面具”等深为战士喜爱。孩子平剧团五六十个孩子能演近百出平剧。几乎无日不演出。电影在前线放映，有几次只离前线四、五里。影片放影前，许多战斗英雄的照片首先在银幕上出现，战士们无不热烈鼓掌欢呼。摄影组曾深入前线，摄得苏中七战七捷的伟大战斗场面三百余幅，在战地巡回展览共十五次，战士们非常欢迎。
（新华社华中十九日电）
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专栏：文化消息
山东军区展开快板运动
山东解放军各部队用唱快板形式把战士们的生活学习和战斗等情形表现出来，这是使政治、文化、娱乐结合为一的政治工作方式。因为快板有韵脚，念起来顺口容易记会，而且所表现的都是战士们日常的生活，因此这一运动开展后，不论在整训、驻防、行军或作战时，战士们都愉快地唱着快板。比如在峄县、枣庄收复前战士中就流行着这样的快板：
“蒋介石，真混蛋！
先占我台儿庄，
后占我枣庄和峄县。
同志们努力干，
振起咱们的猛虎威，
打上几个漂亮的歼灭战！”
至于组织也很简单：连队的文书担任组长，每班选一个通讯员，抽空大家一凑，再出连部加以必要修正就成了。山东军区政治部认为这种方式很适合于当前及今后的运动战环境，特号召全军效法，广泛开展快板运动。
（新华社山东二十五日电）