第16版(周末文艺)
专栏：
中国动画业何时突围？
杨志芳
打开电视，你就会发现，每天下午5点至6点半这段属于孩子的时间里，除了《蓝猫淘气3000问》深受孩子们喜欢外，几乎再没有其他优秀国产动画片了，清一色“美、日制作”，这不由让人发问：中国动画界，何时突围？
我国目前有3亿多儿童，按年产4000集动画片计算，人均拥有国产动画片仅为0.0012秒，而在日本，这个数字为5—8分钟，在美国，为15—20分钟。为什么差距会这么悬殊呢？据悉，制作一部10分钟左右的国产动画片，成本约1万余元，在电视台播出一次可获利100元。由于大多数动画片目前只有卖给电视台一种获利渠道，所以拍儿童剧、动画片肯定是只赔不赚。而成熟的市场状态应该是：制片人制作动画片和儿童剧，代理商销售，影视系统播放，企业购买动画产品形象并开发和销售衍生产品。但在我国，由于市场不成熟，播放这个环节完成后，其他环节突然缺失，制片人制作出动画片或儿童剧，除播放外根本没有衍生产品，投资难以回收。加上国内动画片、儿童剧题材过于狭窄，表现手法老套，因此很难获得儿童观众的青睐。这样一来，动画片生产在我国就形成了一个恶性循环的怪圈：投资者担心亏损而不肯投资，企业又因动画片量少质次而不愿参与衍生产品的开发，电视台更不愿播放这种低水平、小制作的动画片。这就难怪投资人不热心，电视人不关心，中国动画界才沦落至“无人喝彩”的境地。
其实，中国动画业也曾有过辉煌。翻阅《世界动画史》，对于上个世纪40—70年代中国动画的介绍有4页，而对日本动画的介绍尚不足两页；但从70—80年代的介绍看，关于中国动画的内容不足两页，对日本的介绍却猛增到7页之多。与之对应的是，《黑猫警长》、《葫芦娃》、《大头儿子和小头爸爸》、《小糊涂神》、《小贝流浪记》等一批优秀国产动画片的出现，才多少摆脱些外国动画片统领中国电视屏幕的尴尬局面。
动画作为一种独特的视觉艺术形式，一直受到孩子们的广泛欢迎。我国动画业在艺术创作上曾经有过五六十年代的辉煌成就，因其种类繁多、风格独特、制作精良而被国际动画艺术界誉为“动画学派”。然而从市场的意义上讲，中国民族动画业从未有过真正的辉煌。究其原因，是因为我国动画业缺乏市场运营机制，没有成熟的市场环境。这就使得我国动画业有作品而无产品，有精品而无商品，有行业而无产业，有事业而无企业。动画业要冲出瓶颈，释放更大的生产力，首先在于制作人员观念上的改变：动画片是文化产品，文化产品只有进入市场才可能变为商品，才能进行再投入扩大生产。意识不到这点，中国动画业若想赶上“美、日”动画片王国，恐怕只是一厢情愿，水中望月。（附图片）
（题图：国产动画片《宝莲灯》曾取得良好的社会效益和经济效益。）
第16版(周末文艺)
专栏：快人快语
另一种尴尬
马毅杰
经常有人问我，你搞文字工作这么多年了，到底出了几本书？我很惭愧地说，一本也没有。问我的人会顺嘴说出一串儿小我好多岁，但已经出了书，并且还不止一本书的小后生们来和我比，言外的潜台词是，你也太差劲了。
每每遇到这样的尴尬，我都会自责，谁让你那么笨呢？谁让你才疏学浅呢？谁让你囊中羞涩呢？但又一想，这么多年没出一本书是很惭愧，可出了书就不惭愧和尴尬了吗？
有位在乡镇挂职时认识的农民朋友，一天进城来找我，说有要事和我商量，他喜忧参半地拿出一份合同让我看，那是一份有关出书的合同。他女儿爱写作，可从来没有发表过作品。一天，她在某杂志上看到一则有关出书的信息，就把自己这些年写的东西全部寄去，不多时就收到了联系人邮来的这份合同，上面白纸黑字写着，要先付8000元的费用。他问我，这书你说到底该出不该出？我很保守地说，要是我就不出。疑问有三：其一，孩子写的这些东西够真正的出版水平吗？其二，你家有自费出书的经济能力吗？其三，这本书出版后，会有良好的社会效益和经济效益吗？这位农民朋友显然不能接受我的观点，在他看来，孩子都写到“出书”的份儿上了，就是砸锅卖铁也要成全孩子。后来，那本书终于出来了，可是无人问津，一本也销不了暂且不说，成包成包地堆在窄小的家里还真成了累赘，为老鼠们提供了“磨牙”的美食。他的女儿看到父母为自己出书借了债，还不上，流着泪说，我上当了。此事不能不说是出书带来的尴尬。
出书还有这样的尴尬，据报载，某省厅的一位副厅长，在前阵子的出书热中，也东拼西凑出了一本书，为了达到预期的目的，便利用手中的权力，层层“摊派”，大家有碍于副厅长的面子和位子，都“争”着要多购几本回去，然后再往下“摊派”。不出两个月，指标任务是都完成了，可不成想，这些书最后都在废品回收站相聚了。有的书连牛皮纸打的包都未拆，就被按几分钱一斤的价格卖到这里来了，收废品的老头高兴得合不拢嘴。看了这则报道，你能说这不是出书带来的尴尬吗？
前阵子一些明星都赤膊上阵，好像一夜之间都成了作家，都有了自己的“专著”，不是大加吹嘘，就是签名售书，同时不少还没写出啥名堂的作者动不动就要出“文集”，热闹了一阵子，结果如何？明星效应被大家看淡了，认为他们的那些东西也不过如此，事先安排的签名售书被一场一场冷落，至于这个那个的“文集”，更是被读者不屑一顾，这些现状能说不是出书带来的尴尬吗？
书籍是人类进步的阶梯，因此出书就不该是件随随便便、大大咧咧的事。
随着市场机制的引入，出书变得不再那么神秘了，书比先前好出多了，于是谁都想过一把出书的瘾，因此出书也成为当下的一种时尚。可但凡要像模像样地出本书，就别忘了市场这把“双刃剑”和时间的检验。是精品，是好书，市场就会成全你卖出个好价钱，时间就会延续你的生命；反之，如果是粗制滥造的劣质品，是“文字垃圾”，它就会让你到该去的地方凉快去。
看来，还是有不敢随便出书的。不敢出，固然有诸多原因，没出书的尴尬倒不咋在意，就怕这另一种尴尬。
第16版(周末文艺)
专栏：
艺术团体有了版权意识
新编优秀剧目申请作品保护
由南京市越剧团重新编排的大型神话越剧《柳毅传书》日前在江苏省版权局申办了著作权登记，并领取了作品登记证。一部舞台剧申请作品保护，这在江苏艺术团体中还不多见。
南京市越剧团书记颜钢告诉记者，戏剧院团对自己剧目的版权意识还很淡薄，经常发生版权纠纷。以前南京市越剧团的一出经典剧目曾经被全盘抄袭，由于没有申请作品保护，吃了大亏也没办法。这次剧团对新编《柳毅传书》下了很大功夫，演出代理机构已与来自江、浙、沪等地的多家演出公司签订了数十场的演出合同。由于市场前景良好，再加上名剧、名编、名导、名演员可能带来的品牌效应，促使剧团做出了对全剧进行知识产权保护的决定。申请著作权和领取作品登记证后，任何团体和个人演出该剧都必须事先征得南京市越剧团的同意。
《柳毅传书》是南京市越剧团的保留剧目，上世纪五六十年代演出时曾红遍大江南北。这次重新排演，除保留原剧的精华外，还强化了戏剧的人物冲突。
（王力 施越）
第16版(周末文艺)
专栏：
《五姑娘》：我国音乐剧发展的新尝试
《悲惨世界》、《巴黎圣母院》、《猫》……当一出又一出风靡欧美的经典音乐剧陆续登陆我国，为人们带来新鲜而又新奇感受的同时，一出汇聚全国优秀创作人才和高水平演员的中国原创音乐剧《五姑娘》最近在浙江嘉兴公演。
《五姑娘》是一部具有浓郁江南水乡风情的原创音乐剧。它取材于一个在嘉兴地区流传甚广的民间爱情故事，讲述了明清时期一对社会地位悬殊的青年男女恋爱被阻、最终生离死别的爱情悲剧。
产生于上世纪初的音乐剧是目前西方最为流行和受欢迎的艺术形式。在英国特别是美国百老汇等一些地方，几乎每天都会上演不同的剧目。《猫》、《悲惨世界》、《西贡小姐》、《美女与野兽》等剧目更是成为久演不衰的经典剧目。但在我国，音乐剧特别是原创的音乐剧才刚刚起步。作为一种崭新的尝试，《五姑娘》大胆地引入了田歌这种嘉善等地独有的地方民歌，落秧歌、急急歌、平调等乡间曲调和贯穿全剧始终的田歌对唱让人在音乐中感受到强烈的民俗气息。此外，全剧还结合运用了20世纪最流行的舞台艺术样式，巧妙地通过音乐、舞蹈、舞美、灯光等多种艺术手段和表现手法，使这个古老的民间故事在新的时代和新的创作方式中焕发出了全新的时尚气息。
专家们认为，在中国音乐剧刚刚起步的今天，《五姑娘》虽然尚显稚嫩和不足，但音乐剧的特征已十分明显。它的尝试，为推动我国原创音乐剧的发展，探索有别于西方的、具有中国特色的音乐剧表现形式将起到积极作用。 （张乐 胡一敏）
第16版(周末文艺)
专栏：
关于《孝庄秘史》的思考
仲呈祥
38集电视剧《孝庄秘史》，近期已在全国16个省播出，取得了很高的收视率。这固然值得重视，但我更看重的，是它所取得的令人欣喜的收视质量。
在我看来，收视率与收视质量是两个具有不同内涵的概念。有的电视剧虽然收视率颇高，但却仅仅止于让观众获得视听感官的刺激，有的甚至败坏、降低了民众的思想文化素养和审美情趣，其收视质量很差。而《孝庄秘史》把很高的收视率与良好的收视质量统一起来了。观众看《孝庄秘史》确实为剧中人物的命运遭际所牵挂，为惊心动魄、跌宕起伏的历史事件和宫廷斗争所吸引，但决不止于获得了视听感官的快感，而是达于内心。从孝庄这位杰出女政治家的历史生涯和爱情生活中得到认识上的启迪和有益的历史营养，从而由快感升华出美感。又可以联系到封建礼教对人性的压制和摧残，感受到整部作品对现代人文精神的深情呼唤。
我衷心拥护党的十六大报告中关于中国特色社会主义文化应当增强自身的“吸引力和感召力”的论述。吸引力、感召力属创作美学范畴，就是要靠较高的思想、艺术品位把受众吸引、感召过来。而“观赏性”却是因人而异的，属接受美学范畴，不同人生阅历、文化修养和审美情趣的受众，其观赏标准是大相径庭的。
《孝庄秘史》的吸引力、感召力，源于作品坚持正确的历史观和美学观。首先，编导学习历史、感知历史、把握历史运行规律。剧中的重要历史人物和历史事件都是查有实据的，《孝庄秘史》是在唯物史观导引下进行审美创造的。郭沫若先生是大史学家，又是大剧作家。他曾精辟地论道：历史学研究是“实事求是”，而历史剧创作是“失事求似”，此言极是。《孝庄秘史》正是在基本把握了重要历史人物的历史定位的前提下，用艺术的眼光去审视重要历史人物之间的关系和情感冲突，大胆而合理地进行艺术虚构，使作为历史题材的电视剧，起到了历史学教科书难以起到的以审美方式传播历史营养的作用。
我推崇《孝庄秘史》，还是由当今中国的国情所决定的。如今中国的广大观众，尤其是青少年观众，对中国悠久历史的学习和了解，主要渠道恐怕不再像前辈那样靠阅读历史典籍，而是通过鉴赏历史题材的影视艺术作品。惟其如此，就要求影视艺术家们肩负起神圣的历史使命，坚持科学的历史观和美学观，准确把握历史人物、历史事件的基本定位，合理进行艺术虚构，创作出思想性与艺术性相统一的，具有吸引力、感召力的历史剧，使广大观众从中吸取丰富的历史营养，提高全民族的历史素养。须知，一个不懂得自己民族历史的民族，是可悲的民族；一个珍视自己民族历史的民族，才能以史鉴今，开拓未来，才是有希望的民族。
可以说，《孝庄秘史》是继《努尔哈赤》、《雍正王朝》、《康熙王朝》之后，又一部再现清代历史的优秀作品。（附图片）
（上图为该剧剧照。）
第16版(周末文艺)
专栏：
爱心贴换《辞海》
上海辞书出版社启动《辞海》珍藏本系列爱心贴换销售及为贫困地区捐赠辞书活动。
上海辞书出版社将从2003年4月中旬开始在全国主要城市分批举行“《辞海》与您共献爱心”的《辞海》珍藏本系列爱心贴换活动。读者可以将家藏闲置的任何版本辞书，捐献出来用于扶助贫困学生，并作价贴换购买新推出的《辞海》珍藏本系列中的《辞海》彩图音序珍藏本、《辞海》缩印珍藏本、《辞海·语词分册》珍藏本三个品种中的任一种。（袁晞）
第16版(周末文艺)
专栏：
赵传演唱会将在京举行
由北京巨石文化传播有限公司、北京泰利特集团主办，北京泰利特文化艺术有限公司、北京金字塔广告有限公司承办的“台湾著名歌手赵传演唱会”，4月18日将在北京的首都体育馆举行。赵传此次来京演唱，将由与他合作多年的乐队——“红十字”合唱团担任伴奏，台湾音乐制作人贾敏恕将出任演唱会的制作人，他曾是“红十字”合唱团的早期成员。（方圆）
第16版(周末文艺)
专栏：
首届“酒歌”大赛启幕
由文化部、中国文联所属中国诗酒文化协会、中国轻音乐学会等单位共同主办的“全国首届‘酒歌’大赛”活动日前已拉开帷幕。饮酒唱歌、对酒当歌是中华民族由来已久的传统习惯。一些优秀的酒歌从不同角度反映了我国人民诚信重情、热情奔放、豪爽豁达的性格。此项活动将广泛征集全国代表酒品理念的歌曲和当地流传的酒歌，通过初、复赛，评出优秀歌曲，并在北京举行颁奖仪式，联合《同一首歌》奉献给月圆中秋的全国人民。（杜宏）
第16版(周末文艺)
专栏：
风采依然识萧雅
章海霞
以尹派唱腔和歌曲《月亮走，我也走》同时唱响越剧界和歌唱界的萧雅，原是上海虹口越剧团的领衔小生，早在20世纪80年代就脱颖而出，成为尹派传人，此次即将进京演出越剧《状元未了情》，再一次引起戏迷观众的关注。
萧雅是尹桂芳的嫡传门徒，对尹派艺术情有独钟，成为当代尹派小生中的佼佼者。尹派小生的特点是儒雅，尤其可贵的是，萧雅在此基础上发挥自我所长，巧妙运用气声、美声唱法，使尹派经典唱腔生发现代韵味。表演上由昆曲名家岳美缇亲授生角技艺，现身说法，灵活规范，给人以高雅、俊丽的美感。
为了从根本上改变过去单一的国有剧团依赖国家投资的做法，去年6月，萧雅在市、区领导的大力支持和热情鼓励下，在申城带头成立了第一家越剧民间职业团体——萧雅艺术工作室，这是一家以越剧艺术为主体，兼营相关文化艺术项目的责任有限公司。公司固定人员只有6名，外出演戏要从其他剧团借人、借道具，可萧雅就是凭借自己的社会知名度和多年来对越剧演出市场的理性思考，以一戏一聘的全新经营理念大胆开拓创新，在艺术创作与演出上走出了一条养戏不养人的新路，被誉为上海文化市场改革的成功典范，成功地走出了一条完全市场化的运作之路。她与从日本回国的戚派花旦金静一起，在半年之后，以股份化方式共同打造言情醒世剧《状元未了情》，这是工作室的首部大戏，也是萧雅在艺术创作和经营上的大胆求索。该剧是原创剧，在剧情上让人耳目一新，而班底则是上海静安越剧团的，都是工作室临时聘请的。新戏无论是在上海、安徽、江苏，还是在越剧故乡浙江都引起了轰动，各地观众夸奖该剧既传统，又好看好听。《状元未了情》在短短的时间里，已演出40多场。
在成功排演《状元未了情》之后，萧雅将于4月30日至5月2日在宁波的逸夫舞台推出“越剧精品回眸”尹派专场，而在5月9日至11日，萧雅还将携原创古装越剧《状元未了情》和“越剧精品回眸”折子专场赴北京，在北京长安大戏院向首都观众汇报演出，展现她婉转的尹派唱腔和儒雅台风。（附图片）
（下图为萧雅剧照。）
第16版(周末文艺)
专栏：看台人语
党的干部不是“大老板”
看了电视剧《希望的田野》后，为人民群众有一个好的乡党委书记徐大地而备感欣慰，但对剧中县委组织部长天祥多次称县委书记为“大老板”，这一点令人感到不舒服。
时下，称领导干部为“老板”的现象在一些党政机关非常普遍，对此，人民群众也非常反感。领导干部是人民公仆，其权力来自于人民，也要服务于人民。称领导干部为“老板”，难道说这个部门、这片区域是那个被称为“老板”者的私有财产吗？显然不是，如果称领导干部为“老板”出自一般干部群众之口还情有可原，问题是出自剧中组织部长之口，就不可等闲视之了。
“老板”之称，混淆了干群间的同志关系。在我国、在我们党内，干部与干部之间、干部与群众之间，只有分工不同，彼此间的关系应该是平等的。但若时时以“老板”相称，上下级关系就变得不是同志式关系，而是主仆关系、雇佣关系了。为“老板”打工、出苦力，这种市场经济中的等价交换原则就可能渗透到党内、政府机关内，极易腐蚀干部思想、败坏社会风气、损害党的形象。
湖北省襄樊市襄城国税分局 果昌满
第16版(周末文艺)
专栏：看台人语
电影分级当缓行
近闻某部电影因为有不适合少儿观看的内容，审查时遇到了“麻烦”，很难通过目前的电影审查，于是导演强烈呼吁我国应该尽快实施电影分级制度，并希望自己的作品成为第一部分级影片。我认为，实行电影分级固然很好，但以目前的管理模式，电影分级应当缓行。以网吧、游戏厅为例，这是国家明令禁止未成年人进入的场所，而现实却是：广大中小学生成了网吧、游戏厅的主力军。问题出在哪里？管理不到位。公安、工商、文化，看似谁都能管，却谁也不认真行使自己的职责，再加上一些惟利是图的老板，于是让国家的法律、法规形同虚设。
同样的原因，还是现有的管理模式，电影分级一旦仓促实施，最终极有可能出现这样的情况：电影是分级了，放映时观众却没有“分级”，人人都可以观看，就像当年的“少儿不宜”一样，最终成了商家大赚钞票的噱头。
内蒙古自治区巴彦淖尔盟防凌防汛指挥部 樊海频
第16版(周末文艺)
专栏：看台人语
电影分级将有利于创作
时下，一些电影制作者为使自己的影片能兼顾各类观众的需求，也为避免影片中掺杂“少儿不宜”等内容，引来不必要的麻烦，竟不顾当今电影市场的趋势，固步自封、因循守旧，仍仿效传统的已不符合电影市场“老少皆宜”的原则，创作没有新意的作品，令观众看后乏味。其实只要对影视节目严格归类，影片内容严格审定规则，也就是实行“电影分级”制的法规，就完全可以避免各种麻烦，大胆地打破未成年人和成年人一同欣赏的“大锅饭”标准，彻底改变影片内容使成年人不满足、未成年人看不懂的不良效应。为此，只有建立“电影分级”制度，才会给电影制作者带来更大的创作自由空间，从而繁荣电影创作。
江西省宜黄县委 肖辉 邹华
第16版(周末文艺)
专栏：看台人语
正版影碟也侵权
日前，购得一套正版《射雕英雄传》DVD影碟。观赏这套影碟时，我发现每张影碟片头都有一段长度约30多秒的广告，不禁产生被影碟厂商“隐形侵权”一回的感觉。
消费者花钱买的是影碟中的作品，厂商在片头加广告当用明示的方式告知消费者，而且应将其中一部分“利”让给消费者。有关法规明文指出，消费者对自己选择的商品或服务享有知情权和选择权。现在《射雕英雄传》DVD影碟，既不把“广告”告知消费者，也不把相关“利”让给消费者，显然是在向消费者实施“隐形侵权”。不消说，这种做法颇不当。
值得一提的是，类似情况绝非影碟仅有，在其它文娱产品中都有不同程度的存在。为了规范文娱产品产销工作，确保消费者权益，有关部门该管一管这种“隐形侵权”现象了。
浙江省湖州市凤凰二村 孙根荣
第16版(周末文艺)
专栏：看台人语
《天气预报》改得好
最近，在基层调研时发现，农民们很喜欢中央电视台改版后的《天气预报》节目。他们认为现在的《天气预报》节目更新颖、更科学、更符合规律，一致认为改得好。
从今年3月3日开始，中央1套《新闻联播》后的天气预报节目有了很大的变化。主要有三个方面：一是天气预报的时效性更长了，由48小时延长至72小时，提高了各地对灾害天气的反应能力；二是不再以行政区划来预报天气，而根据气候特征和现象，把我国分为四个区域报道天气信息，这样更科学；三是城市的天气情况在电视屏幕上显示的时间较以前延长了，足以让观众看清楚。
湖北省通山县委办公室 陈国宁