第9版(大地周刊)
专栏：
艰难跋涉的画廊业
木心
面对拍卖业的竞争，画家的疑虑，海外画廊的冲击，他们有没有前途？
据统计，全国现有各种画廊二千余家，但实际上能够称为画廊的恐怕是凤毛麟角。现在的画廊也好，画店也好，实质是商品的寄卖店。寄卖店只是艺术品市场中的最低级交易方式，它的存在从根本上说对艺术市场的发展起不到什么积极的作用。有时由于市场竞争的激烈，他们为获取高额利润采取一些不法手段，还会对正常的艺术品市场带来严重的负面效益。
画廊应该是最普遍最稳定的中介形式
画廊是陈列、销售美术作品的经营单位，是艺术品价格正常体现的渠道，是艺术家走向社会的直接形式，是中间商市场。他们以营利目的购买艺术品再高价售出，获得售出价与购买价之间的差额。画廊通过展览、交流、宣传等包装形式，体现艺术品的文化价值。画廊为销售作品采取的各种营销手段，提供了大量的艺术品市场的信息。画廊也是反映消费者需求和审美趋向的窗口，是联系艺术生产与艺术消费的重要纽带，可以调节艺术品市场中供求双方的关系。因此，画廊是艺术品市场中起主导作用的中介环节，虽然，随市场的发展出现了艺术博览会、拍卖、展销等各种商业行为，但画廊仍应该是最普遍、最常见、最稳定的中介形式。
各种冲击各类竞争让他们举步维艰
然而目前我国真正担当起画廊角色的却是拍卖行，它们有雄厚的资金背景和专业人才，有能力收购潜力大、名气响的画家作品，在宣传上也不惜重金，吸引了一批有实力的买家，加上频繁举行的小拍活动，使得中低档次的作品也找到了出路。由于他们与画廊的商业竞争激烈，画廊的生存空间更为狭小。浙江、上海、江苏都有类似的情况。真正想提升艺术水准的画廊多因经济实力不够，很难承担起代理宣传画家的职责，只是通过代销或经营其他项目来维持开支。
画廊面对的困境不仅仅是拍卖带来的压力，还有画家对画廊没有起码的信任。画家更愿意直接面对买家而非中介者，因为不是所有的画廊都有能力为画家出画册、办画展，这就失去了对画家的吸引力。另外画廊还要收取一定比例的佣金，使画家有种被盘剥的感觉，宁可价钱低一些直接出售给买家，省去许多税收上、佣金上的麻烦。私人交易的盛行给画廊的货源带来了危机，也使画廊失去一部分买家。赝品伪作的泛滥，使画廊的信誉受损。画廊没有有效的权威的保真措施，其力量也根本无法抵挡众多赝品的狂轰滥炸。海外画廊与国内画廊近几年竞争激烈，国内画廊无论在实力还是经营策略上与他们都有差距。近年来东南亚经济不景气，海外画廊开始面向中国争夺有限的买家市场，更是让本已举步维艰的画廊困难重重。
在压力之中为什么还有人情愿支撑下去
尽管有着种种压力，仍不乏困境中的前行者，一些稍有实力的画廊都表示愿意支撑下去，原因是中国的艺术市场有广阔的前景。他们非常期望建立有序的艺术市场运行体制，确立画廊在艺术品市场中的主流地位。如北京的中国艺苑画廊、云峰画廊，上海的东海堂画廊、巴比松画廊，都在朝经纪代理的道路上发展，虽说投资很大，但也产生了一定的社会影响。像北京的云峰画廊曾经推出许多中青年画家，如王明明、刘懋善、沈道鸿、梁岩等，上海的东海堂画廊也曾成功推出了萧海春、林菁菁、许丽娜等一批有潜力的画家。这些举措使我们看到了中国画廊业的希望。虽然表面上画廊由1994年的五千余家下降到如今的两千余家，似乎是市场疲软，但从另一角度可以说这正是从无序到有序的必然转变和发展过程。中国艺术品市场需要蓬勃发展的画廊业，作为市场的典范和标准，画廊业只有蓬勃发展才能最终使艺术品市场真正规范化，才能建立起国内艺术品市场的合理的、准确的、真正的价位，结束目前市场和价位的畸形状况。因为，真正的市场首先就是商品准确的价位，价位合理了，才能形成真正的买家市场，买家市场的形成，才意味着卖家的真正形成。画廊所定出的价位应是画家在市场中较理智、实际、准确的定位。画廊业在艺术品市场中的地位是相当重要的，应该说衡量艺术品市场的发达、繁荣与否，从画廊业的兴旺程度就可以一目了然。画廊业是整个艺术品市场中承上启下的重要部分。画廊业找到规范的运作方式，才能自觉地使艺术品市场发生档次分流，才能结束鱼龙混杂且畸形发展的状态。
第9版(大地周刊)
专栏：本月话题
常书侦，河北元氏人，公务员——
假景观因假而衰
现如今，假景观虽称不上到处林立，却也不在少数。自己旅游时参观过几个假景点，游客寥寥。据导游人员称，初建时期游客蜂拥，如今却难以维持。假景观缘何难以维持？依我看来，原因就在“假”字上面。
就拿一些微缩景观来说，乍看上去倒也令人耳目一新，却总不能让人尽兴。一个古代竞技场，虽有些名气，但微缩了去，方圆不过十多平方米，踮起脚向里面一望，几棵杂草而已。还有一些微缩了的名建筑，与它合影留念可以，但想要置身其中领略一番，却是非分之想。游客虽是冲着假景观去的，但真真切切感到虚假之后，仍有一种买了假名牌商品的感觉。另外，假景观由于其假的实质，配套项目总不能很好地与它珠联璧合。例如，一处微缩了的异域名胜，其“真身”在热带，当有热带植物为伴，微缩后因气候之别，衬托它的只能是本地草木，难以让人感到满意。故而，游假景观，许多游客都是兴致勃勃而来，索然无味而去，发出“游此一次足矣”的感慨。这大概是假景观与真景观的最大区别吧。真景观游上三次五次，每次都能游出新意境新感觉，而假景观却一览无余，难有回头之客。或许，这就是假景观不能长期兴旺发达的一个原因吧。
第9版(大地周刊)
专栏：本月话题
牛亚辉，河北沧州人，公务员——
宁缺勿滥
全国各地建有大量的“假”历史文化景观，在这些历史文化景观中，尽管有成功的例子，但绝大部分是失败的。
这是因为，历史文化景观的灵魂是“历史”与“文化”，而不是所谓的景观。人们钟情于真正的历史文化景观，是因为可以从这些景观本身体味到历史与文化的内涵。如果不顾历史文化环境，一味地滥造些假的历史文化景观，得到的只能是劳民伤财。如某市所建的微缩塔园，每座塔虽是精工细作，但由于失去了它们本身所处的历史文化环境，让人们感到的只是杂乱无章的堆砌。
因此，对于“假”的历史文化景观虽不能一棍子打死，但也不能粗制滥造一哄而起，应该有一“宁缺勿滥”的原则。
第9版(大地周刊)
专栏：评点历史文化假景观①
张天良，武警指导员——
多留点想象空间
《红楼梦》中那传神入微的描写曾吸引着我反复读了三四遍，结果是认识一次比一次深刻，感受一次比一次真切。我竟深深地陶醉在曹雪芹精心描绘的意境当中。前段时间，和几个朋友相约参观了被闹市环绕的某地“荣国府”历史文化景观后，同伴竟连连大呼“上当”，都叹息说这“荣国府”景观和《红楼梦》中所描绘的景致相差太远了。
凭良心说，“荣国府”中的设置格局也还算得上精致，可为什么给人的感觉却远远没有读书来得自然真切动人？我想大概有以下几方面的原因：首先是“荣国府”的建造者仅凭自己个人或部分人对《红楼梦》的理解建造的有限的景物、空间，难以满足众人对名著的理解和感受，无形中把历史名著带给人们的美好遐想和艺术享受破坏了；再加上建筑者技艺还远远没有达到曹雪芹他们在《红楼梦》中精彩描绘的艺术境界，由此建造的所谓“历史文化景观”就难如观者之意了；再者，现实中的人和物给参观者留下的外在影响是一个不可忽视的因素，试想在此起彼伏的“香烟糖果花生”的叫卖声中参观历史文化景观，这和静夜孤灯下埋头苦读、任思绪随着书中情节的起伏翱翔是怎样一种鲜明的对比。
我认为建造历史文化景观应首先选择一个清新优美的自然环境，再现原著精雕细刻的同时，更应给后来者留下想象的空间和余地，以展示名著无尽的艺术魅力，如果不能很好地解决这些问题，那些为凑热闹、赶新潮而兴建的所谓“历史文化景观”之类的建筑、设置还是少些为好。
第9版(大地周刊)
专栏：文化信箱
当心以笔纸骗书画编辑同志：
贵报《丁聪上当骗子露馅》一文引起我一番联想。
我们这里素以生产毛笔出名，从事制笔者极多。近几年来，有一批人想出新招数，向书画家以笔换作品，称“致富之路”。其实他们根本不是制笔者，于毛笔的生产过程和质量关系一无所知，不过是从名厂家买出未刻字的毛笔成品，刻上书画家的名字，向书画家换取作品。游走队伍从前几年的二十几人，已扩散至周边地方的整村整队，行迹遍布全国，尤以北京、天津、上海、西安、南京、广州为盛。送与的物品从单一的毛笔，又转向宣纸、砚台等文房用具，其风愈来愈盛。他们的生活水平也确实有了惊人的变化。但如果比起他们对书画家采取的刁钻手段，当然要逊色得多了。丁聪碰到的可算是文雅之举，在下不妨略举几例。
1993年，南京一画家一幅巨制被盗，一张状纸把盗画者三人送入监狱。最大的十九岁，小的仅十六岁。这并没有引起艺术界的警觉，以致骗者更为嚣张。三年后，他们出狱仅十几天，即有一人飞腿踏开了上海一名家的画室索要大作。山东一名家也因破门索画事，不得不装上铁门。
1996年，一画家的画室里不到半小时，相继来了几班送笔送宣纸者，自称来自五湖四海，实际皆为江西人。整整一个上午，这位近九十高龄的画家认真绘成七张四尺整幅画作，对联四副，以酬“远来盛情”，但仍遭后来未竟者的唾骂。同样，一画家因索画者拒不离开，似有动武之意，被迫一次拿出十几张画作，以缓凶势。山东一书法家更有一日创作百幅书法作品，满足笔厂百余位笔工的要求，以壮其行，最后只好迁居避隐。
有一书法家的大门被索画者称为铁门，最难进。去年冬天，一人告知书法家要去送整车宣纸和册页，费资两万余元，请把铁门打开，结果得书法十几幅，估价五万余元。长江水灾，我们这里有人乘机敲开了一画家的大门，称来自灾区，老画家赶紧绘制两幅，还引为美谈，其实我地根本不为水灾之困。
我希望书画家当心，不要书生气太足，也不要为几支笔几张纸就相信人家，对那些心存恶意者更要警惕。我也期望全社会都要警觉，共同把这些骗子扫除干净。
江西一制笔人
第9版(大地周刊)
专栏：
中国京剧为何饮誉歌剧之乡
光明日报记者蔡毅本报记者刘玉琴
正当江泽民主席访问欧洲之际，中国京剧院六十多位艺术家们也踏上了意大利国土。欧洲是歌剧的故乡，意大利是欧洲歌剧的发源地，当地人以喜爱歌剧为荣。中国京剧院出访前，曾有不少人关切地询问，京剧是中国的“国粹”，其文化、历史背景与西方观众有着不小的距离，外国观众能看懂吗？
中国京剧院携全本《杨门女将》和两台折子戏在罗马、佛罗伦萨等地演出了六场，观众的反响出乎意料。无论在意大利首都罗马，还是在文化名城佛罗伦萨，每晚当地至少有五六场歌剧、音乐剧、话剧在同时上演。可在金碧辉煌、久负盛名的罗马与佛罗伦萨歌剧院，中国京剧《杨女门将》却着实让欧洲观众领略了东方艺术的魅力。记者看到，容纳千余人的剧场座无虚席。许多人专程从附近一二百公里外驱车赶来观看。每场演出结束时，观众一边热烈鼓掌，一边起劲地喊着：泼拉维（好）！记者曾采访过十余位观众，问他们能否看懂，是否喜欢。他们一致点头：看懂了，非常精彩，尤其喜欢京剧的表演、唱腔以及音乐、色彩与服装。执意要到后台见见演员的年近七旬的保勒太太说，我虽然不懂汉语，但看字幕和通过演员的表情、手势，理解了剧情，京剧向我打开了一扇了解东方世界的窗口。
中国京剧为何会博得西方观众的青睐？访演团顾问杜近芳、李维康、耿其昌几乎异口同声道破真谛：“艺术是相通的，人类的感情是相通的。”艺术总监刘长瑜分析说，京剧是一门高度综合的艺术，演技精湛，唱腔优美，有着丰富的文化内涵和鲜明的民族特色。此次担纲主演的邓敏、袁慧琴、张建国等又都是中国京剧优秀青年演员研究生班的学员，主演折子戏《断桥》的青年演员李洁是由江苏省京剧院选拔而来。他们都得过京剧名家的口传身授，扮相俊美，唱腔出色，一招一式颇见功力。
剧目的选择也是成功的原因。文戏武戏、唱念做打兼备的《杨门女将》情节曲折，有较强的观赏性，这是第一次将京剧精品剧目和完整剧目推上欧洲舞台。包括《将相和》、《断桥》在内的两台折子戏也充分注重了不同风格、不同行当的特色。剧目确定后，又进行了全新包装：加快节奏，精简过场，避免传统的重复和拖沓。每场演出时，全剧还打出字幕，节目单上印有说明，而且开演前主持人简要讲解京剧的程式和行当，演员随之做着示范。剧场的休息厅也成了京剧服饰、道具的展览厅。
当悠扬的京胡和西皮二黄的优美旋律响彻在歌剧故乡之际，意大利新闻媒体对中国京剧显得情有独钟。意大利广播电视中心、安莎社，《共和国报》、《团结报》、《信使报》和意大利发行量很大的《晚邮报》等纷纷发表中国京剧访演消息和热情洋溢的评论，并刊载大幅剧照，高度赞扬中国京剧的成功演出和独特的艺术魅力。
中国京剧院意大利访演，时间虽然短暂，但影响十分深远。它意味着中国京剧开始以一种全新的形式和精美的形象走进了欧洲主流演出市场，并以东方歌剧的最高水平和神奇风韵带给以喜爱歌剧为荣的西方观众一个意想不到的惊喜。
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专栏：直言录
打击电影走私
杜英姿
走私影片日益猖獗，是近一二年电影流通放映中出现的新问题。除北京、上海、天津、浙江等不多的几个省市之外，大部分地区县、市一级的电影院都或多或少地租买走私拷贝公映。走私影片由过去多集中在沿海一带蔓延至如今的西北、华北地区，由隐蔽而公开，甚至在地方和部门的保护伞下招摇过市，到了触目惊心的程度，为业内人士所普遍担忧。
备尝盗版电影VCD之苦的电影市场犹若雪上加霜，走私影片拷贝无所不包。中影公司斥巨资引进的两部大片《尖峰时刻》和《花木兰》，按原定档期于今年1、2月份投放市场，孰料去年9、10月间，走私电影就先声夺人，在国内一些影院上映，直接影响《花木兰》公映的票房收入。《不见不散》、《没事偷着乐》、《好汉三条半》等国产影片刚上映不久也遭此厄运。这种行为肆意践踏制片人和版权人的正当权益，损害国家保护知识产权的形象，蔑视、不尊重民族的创新能力和创造精神。
在走私影片中占据相当大比例的还有这样一类影片拷贝：未经国家有关部门审查通过，与现行的法律、法规相抵触，内容多以港台和欧美发达国家生活为主，背离我们的民族优秀文化传统，有的甚至政治上反动，淫秽色情和迷信凶杀充斥银幕。不容否认，我国存在着一个欣赏品位和审美层次都有待提高的庞大消费群体，容易将这类影片吸纳、消化，成为他们闲暇时的主要消遣品，影院有时竟成了滋生精神毒素的场所，贻患无穷。
牟取暴利是不法分子铤而走险走私贩私的内在驱动力。一个旧影片拷贝走私入境一般只要几千元钱，然后在国内用洗印方式低价复制，据说如果影片叫座，租卖利润可达几十万、几百万。不需要制作、宣传的投入，加之逃税、盗用版权和低廉的管理运输成本，走私影片以无可效尤的低价位进入市场，野蛮竞争。如果任其泛滥下去，势必严重破坏正常的电影市场秩序，进而挤压民族电影的市场空间，危及民族电影的生存和发展。
走私影片之所以有机可乘，与电影业面临的多元竞争的市场环境和电影企业的生存窘境密切相关。一些发行放映单位，以解决吃饭问题作为堂而皇之的理由和挡箭牌，参与影片走私，看起来解了燃眉之急，实则是放弃社会责任，纵容犯罪，给不法分子以牟取暴利的机会，将电影市场份额拱手相让。貌似“繁荣”的背后，却以牺牲社会道德和民族电影长远利益为代价。在电影市场普遍不景气的情况下，北京、浙江等地却呈现上扬势头，又恰恰是这样的地区，杜绝了走私影片活动。我们衷心期待加大电影市场的管理力度，使走私电影活动得到有效遏制。
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专栏：
受北京市文化局委约
王西麟将办作品音乐会
作曲家王西麟将于四月三日、四日在北京音乐厅、北京中山音乐堂举办两场作品音乐会。
王西麟的音乐创作风格是浓郁的民族色彩与现代作曲手法相融合。此次音乐会中，《交响序曲作品三十二号———为了点和线的动力之二》是民间打击乐观念与十二音作曲手法的结合，也是节奏点和旋律线的对话。《交响壁画三首———海的传奇作品三十五号》是无调性音乐与古老的福建南音音乐风格的结合。作品包括“铸城”、“海祀”、“海战”三部，虚拟了一个在海上铸造城市，从城市的平和到引发海上大战的故事，用厚重的交响、合唱描写男人在厮杀，而女声独唱漂浮于和声之上，则表达母性对善良、和平的呼唤。
音乐会作品受北京市文化局委约创作。北京市文化局、北京交响乐团、音乐周报是这次活动的主办单位。（廖文）
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专栏：
苏黎世芭蕾舞团受好评
苏黎世芭蕾舞团是瑞士国家大剧院的芭蕾舞团，最近他们在北京、上海登台，大受好评。演出阵容强大，由舞蹈大师施波尔利率队，丹佛·克兰嘉克担任乐队指挥。苏黎世芭蕾舞团演出的《吉赛尔》，主要演员演技纯熟，舞姿漂亮。（朱莹）
第9版(大地周刊)
专栏：
中央电视台送书下乡
中央电视台《读书时间》栏目举行的首次送书下乡活动最近在山西省圆满结束。
山西沁水县嘉丰镇尉迟村是乡土作家赵树理的故乡，中央电视台向当地赠送了包括新华字典在内的三千多册图书。随后又向沁水县文化馆赠送了一万五千册图书。沁水县是革命老区，刚刚脱贫。《读书时间》是中央电视台专门介绍图书出版的专题栏目。这次活动得到了在京的部分出版社和山西希望出版社的支持，赠送的图书总价值为三十万元。（袁介）
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专栏：
彭涛获服装设计师大赛金奖
国际服装服饰博览会丰富多彩
第七届中国国际服装服饰博览会最近在北京落下帷幕，国际展商一百多家，国内展商近四百家。其间举行的第五届模特之星大赛主题为青春系列，身高一米八○、二十一岁的上海姑娘周婕获金奖，她还赢得最佳风采奖；湖北的李勤、山东的张平分获最佳上镜奖和最佳身材奖。第七届兄弟杯国际青年服装设计师作品大赛有二十五个国家和地区的四十一名选手角逐，中国广东的彭涛以主题《现状》的作品获金奖。彭涛的作品表现了纯净的蓝色在灰色笼罩下求生存的情形。（附图片）
上图左为中国服装艺术爱好者的老友皮尔·卡丹的展位，又有不少新设计的服饰艺术作品展现出来。上图右为彭涛获奖情景。徐烨摄
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专栏：
猎归徐鹏飞