第10版(美术)
专栏：书家书简
学习书法的几个问题
——启功给徐利明的信
来信早已收到，临拙书一册亦收到，实在抱歉，未能即复。现在先说咱们写字的事：
一、临拙书甚似，但千万不要再临了。“取法乎上，仅得乎中，取法乎中，斯为下矣。”也不知是谁的话，因为他有理，就得听他的。这并不是我自己谦逊，因为咱们如果共同学习一些古代高手，岂不更好。学现在人最容易像，但一像了，一辈子脱不掉，以后悔之晚矣。我也常教一些最初入门的青少年，索兴把我的字让他临，只一有些“得劲”了，立刻停止。看来你已并不是为入门，直是喜爱这一路字，所以更不可再写，千万千万！
二、来信说行书可不可写？我认为什么都可以写。譬如一个人吃饭，什么主食副食都要吃，因为这时想吃菠菜，当然是他需要铁质了，想吃……都是一理。米面固然是主食，但只吃米饭，也不行。鱼肝油是大补品，但吃几天就腻了。学书固然要专，也要相对的稳定，但吃饭总要保持胃口开着的时候吃，如胃口不开，宁可饿些分钟，写字也是这样。看哪种字，哪个帖好，有“会心”处，何妨拿起笔来写它一气！不管用什么废纸，也可以大写一下。不要太拘泥。又我常劝人写楷书要当行书写，写行书要当楷书写。怎讲呢？楷当各笔有映带，才活。如每笔只“单打一”地写，便死，于结构也无益。当行书写是说每笔有顾盼，于是一个字便是生动的。行书譬如公共汽车或电车的“快车”，并不是从另一条路走，更不是从房上越过，仍然是慢车所走的路线，每站它也经过，只是有些站不站罢了。楷书在结构上的一些重点（或说要点、车站），行书必须经过。如果行书不经车站，便不好看。所以，你写写行书（甚至草书）都与楷书有益，写写楷书，也与行书有益。从前人（如清代人）看不见影印本，谁有一本帖，视如秘宝，写一辈子，是条件使然。咱们的眼界大开，条件方便，所以切不要听那些“保守派”的旧说。
三、执笔要松，自指尖、手腕、肘、肩，无一处用力才好，当然松到拿不住笔，使不开笔也不行，但不要有半分“僵劲”。什么回腕、中锋等，都是把古代的写字方法误解了（以后可再详谈）。悬腕悬肘等说也不必管，手无僵劲，写熟了，自己也忘了手在悬着没有。古代有一个大胡子的人，有人问他睡觉时胡子在被里被外，他原来并没注意过，经这一问，注意答案，一夜没睡着觉。用笔也是如此。
四、多看帖，什么都可以看，还用吃来比喻，在菜市上看各种菜，总有想吃的和看着就不感兴趣的，那么今天先买想吃的。也许明天又想吃今天不想吃的，也不管它。
我对于写字有几点想法，是我曾试验有效的，想转告试一试：
一、楷书为基本功，写起来见效果甚慢。但一旦找着窍门，便觉四通八达，再写行书、草书，即可好看，即写隶书、篆书，也容易找到它的重心。
二、楷书要注意它的笔划的来去顾盼，不宜一笔只当一个死道去写。也不必太求活动，总要随其自然。
三、要多临帖，要多影摹着写。最好用塑料薄膜，即食品袋即可。裁开铺平，用笔蘸洗脸的肥皂，再蘸墨（先后不拘），可以去膜上的油。按着帖上字写去，写完了擦去再写。如果有薄纸，垫上薄膜，再照帖写亦可。这对于帖字的“解剖”有极大的好处，真认识它了，自然可以消化它。即使已能临某一帖了，也觉得临像了，再影摹一次，常会大吃一惊，原来帖上笔划的距离和我手下的并不一样。如此摹写，与看着临、背着临可以并行，并无矛盾。 四、写帖主要抓结构。结构对了，点划的姿态即使全都删除，人家也会说像某家、似某帖。又有人说什么形似、神似，即是这个道理。
五、写今人的字容易似，因为是墨迹，他用的工具与我用的也相差不远，如果再看见他实际操作，就更易像了。但我转告：这办法有利有弊，利在可速成，入门快，见效快。但坏处在一像了谁，常常一辈子脱不掉他的习气（无论好习气或坏习气）。所以我希望你要多临古帖。
六、上海新出的唐楷选字帖，颜真卿颜勤礼碑、柳公权神策军碑、赵孟頫胆巴碑，价廉物美，你喜欢哪一种？买到吗？
（注：徐利明现为南京艺术学院副教授）
第10版(美术)
专栏：
知鱼者得鱼乐
——记老画家东方人
京琪
十年前春天的一个上午，有位美国人在北京中国画店仔细观赏一幅水墨画鱼图，久久不忍离去。最后，他毅然买下了那幅墨鱼图，还比比划划地说：“春天的鱼就是这样张大嘴，画得真生动！”这画出自以水墨画鱼驰名中外的东方人之手，一年后我有幸采访了他。
当时我欣赏了老画家的几幅墨鱼图。见他用浓淡相宜的笔墨，画出了姿态各异的游鱼，其中有一幅画着两条大鱼，一前一后地向人们游来，后面还跟了几条小鱼，它们张着嘴，似乎在吞吐水泡，眼珠闪闪发光，尾巴用力摇摆，整个画面笔墨奔放流畅，体现了老画家的豪爽性格。
再见老画家时，已是十年之后，是在京郊他新寓所的知鱼斋里。我入神地看他画鱼，于他那恬淡、自然的笔情墨意之中领略到了自由、舒畅的美好情愫。
现为中国老年书画研究会顾问、中国书画函授大学总校教授的东方人，一九二○年出生在湖南安仁县一个农民家里，五六岁就跟父亲捕鱼。每到夏天的夜晚，他们点燃松树根火把，在池塘边、水田旁照来照去，一群一群的鳝鱼、鲢鱼、鲫鱼见到火光，都浮上水面，动也不动，人们就握着鱼梭向它们刺去，一个晚上便能捕获四五公斤。幼小的东方人整天和鱼打交道，看到千姿百态的游鱼，形象很美，他就开始画鱼了。
东方人二十岁的时候，认识了一位画鱼出名的聋子谢清涛，他把自己画的鱼拿给聋子看，对方十分高兴，连连说：画得好！画得好！从此，他有了第一位画鱼的老师。
一九四九年新中国成立后，东方人和全国人民一样，生活水平大为提高，同时也有了良好的绘画条件，对画鱼更加入迷了。为了随时观察鱼儿的神情动态，他家中养了十几缸鱼，从河里捉的泥鳅、鲫鱼，到街上买的金鱼、热带鱼，都精心喂养。正是他对鱼儿这样的喜爱，才画出了活灵活现的鱼。
真正发现这位天才画家的，当首推郭沫若同志，一九六三年，郭老展开东方人的画，看那鱼栩栩如生，跃然纸上，甚为吃惊，欣然命笔在画上题词：“食鱼不及得鱼乐，得鱼不及画鱼乐；东方人同志以为然否？”后来，郭老又特意将东方人请到家里，彼此畅谈鱼趣，画鱼、咏鱼。当东方人将画完的一幅鱼送给郭老时，郭老非常高兴，随手题写：“观鱼者分鱼乐，画鱼者给鱼乐。”
东方人画鱼尤以墨鱼最佳：泼墨数笔，意态如生，赵朴初玩其蕴意，戏赞道：“惠庄之妙意，画师能得知；一笑子非我，安知我不知？”启功先生在东方人的作品上题诗，誉其画功之绝妙：“一纸偏反画格奇，恍然棠棣见声诗；品题未敢闲留笔，鱼乐怡人自此知。”
东方人的鱼画在国内日益受到人们珍爱，在海外亦名声昭昭。在美国、日本、新加坡、马来西亚等国家和港澳地区，都有名士收藏他的画。
在艺术上，东方人已是成就斐然，但他知道自己能有今天，是靠自己的艰苦奋斗，更是人民的哺育、党和国家关怀的结果。东方人决心将艺术全部无私地奉献给国家和人民。他曾为郑州、长沙、北京等地的儿童基金会举办义展，捐款。去年九月，他又在日本东京举办个人画展，向世界儿童基金会捐款。一九九○年，他还向亚运会捐赠《鱼水合欢》等四幅大型佳作。（附图片）
得鱼乐（中国画）
松下寻趣（中国画）
第10版(美术)
专栏：
中国美术学院中国画系青年教师研修班作品选
春韵（中国画） 彭小冲
雁荡山（中国画） 张君耀
蔡元培与林风眠（中国画）王赞
第10版(美术)
专栏：
健牛图（中国画）
张潭作者为山东乳山县人，中国有色金属工业总公司离休干部。
第10版(美术)
专栏：
祝林恩作品
作者是北国江城哈尔滨的中年国画家，他将生活感受和丰富的色彩带入自己的笔墨中，创作出一批格调清新的城市山水画。
太阳岛之春（中国画）
第10版(美术)
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吕建德书法
丹青古美留真迹 翰墨因缘壮大观
第10版(美术)
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一半梅花一半诗（中国画） 冯训文
第10版(美术)
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土地（中国画） 陈永锵
第10版(美术)
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蟹戏图（中国画） 李有来