第7版(国际副刊)
专栏：海外游踪
慕尼黑老城万花筒
黄晴
以前没去过慕尼黑，但在我的印象中，慕尼黑似乎总和一些不祥的历史事件联系在一起，如希特勒的慕尼黑啤酒馆政变，张伯伦的慕尼黑协议，慕尼黑奥运会上的人质悲剧。而且这座城市的中文译名容易让人联想到“黑幕”一词，有些阴森森的，其实按德文发音，它音译似更近乎“明兴”，不知怎么译成了“慕尼黑”，而且约定俗成。
出慕尼黑火车站，在城市交通图前端详半晌，仍搞不清头绪，无奈去找出租车，有语言障碍，于是以笔代口，司机才恍然大悟，并颇有几分自豪地说：“在我们巴伐利亚，‘广场’一词应读作……”
慕尼黑老城颇古旧，小街小巷不少，行人和自行车很多。这里没有波恩的清幽，没有柏林的宏阔，却有浓浓的市井喧哗，人间烟火之味，别具一种城市个性和文化魅力。
慕尼黑老城是游览的精华荟萃之地，不过几平方公里，步行两小时便可轻松地走一圈。老城的中心是玛琳广场，新旧市政厅均坐落于此。市政厅塔上的钟乐器是此地一大胜景，每年５月至１０月间一天鸣奏三次，先敲钟，后奏乐，塔身壁龛中还有古色古香的人物模型旋转起舞，引得行人纷纷仰首。从玛琳广场向北行，有一片相当宏大的古建筑群，有此地第一位公爵的旧御园，有辟为博物馆的王宫，内部装修华丽，还有三四座大剧场。从玛琳广场西行至卡尔广场，是慕尼黑最大的商业购物步行街，古旧建筑内部已重作现代装修，时逢夏季大减价，消费者云集辐辏，摩肩接踵，很有几分举步艰难之感。步行街一侧有著名的圣米谢尔教堂，属文艺复兴时期的建筑风格。从步行街推门入大教堂，仿佛顿时从嚣嚣红尘进入肃穆天境，高高的穹顶只能仰视，巨大的空间似乎在压榨出尘寰中人的渺小。几位礼拜者坐在排椅上，面对基督受难像冥思，神态凝重庄严，来人至此都不由自主地静气摒声。在慕尼黑老城，你对欧洲历史和当代的王朝文化、宗教文化和商业文化都能有所体会，令人难以忘怀。
慕尼黑老城的一大景观是街头表演者。有人在高台上做人型塑像，举手投足，兀然而止，连眼球也不动，定力功夫可观。有人全身涂金粉，如青铜像，却在缓缓动作。有的可能是美洲来的土著居民，着民族服装，演奏着不知其名的乐器。还有来自俄罗斯的姑娘，演唱着许多中国人耳熟的《卡秋莎》、《莫斯科郊外的晚上》，歌声优美，却有几分哀婉之意。在德国，街头表演者中，有些人是为了自娱娱人，有些是为了谋生，后者总显得有些凄然。
夜晚，慕尼黑老城的大啤酒馆值得一去。啤酒馆中厅堂庭园相连，可容近千人，内设颇为拙朴的木桌条凳，来人均用一升左右的大玻璃杯豪饮，人们谈笑风生，乐队演奏着刺激性颇强的乐曲，空气浊闷，一派喧噪。
凌晨３时后，慕尼黑老城在夜幕拥抱下终于沉睡了，连酒后街头大呼小叫的声音也消失了。但过不了几个小时，慕尼黑再次苏醒，重新旋转它的万花筒，展示着它的岁月遗痕，它的众生相，它那跃动勃发的生机。
第7版(国际副刊)
专栏：世界一角
多哥古城访王子
顾玉清
出洛美，沿海滨大道东行２０来公里，再向左拐，走不多远，烟横水漫的多哥湖湖水便荡漾到了我的脚边。湖面上，波光潋滟，野鸟低翔，独木舟来回徜徉，宛如一幅优美的风景画。隔湖远望，多哥古城的教堂尖顶在赤道阳光下，折射出耀眼的光芒。
从水道去古城，只能乘独木舟。当我和朋友登上一叶小小独木舟时，真有一种原始、旷古、蛮荒的感觉。只见摆渡人用长长的棕榈叶杆使劲一撑，独木舟就轻盈地离开岸边。船在行进，摆渡人便与我们侃侃而谈。他说，独木舟虽小，但浮力很大，不会有危险。他们的祖先曾靠它走出多哥古城，与外部交往。独木舟在微波涌起的湖上悠行了约半个小时，便安抵彼岸。船未停稳，五六个小伙子一拥而上，没等我弄清楚怎么回事，我们就被连抱带抢地抬上了岸。给小费自不必说，享受这样的礼遇平生还是头一回。
多哥古城沿湖建在一个蜿蜒隆起的红土丘陵上，约有三层楼高的教堂是城内的最高建筑，其余都是铁皮平房和干打垒茅草屋。土路面的狭窄街巷，曲曲弯弯，四处相连。漫步街上，妇女们在屋前满不在乎地裸露着上身干活，而正在玩耍的儿童一见生人到来反倒羞涩得躲藏起来。院内或路旁，根深叶茂的大树上，做满了密密麻麻的鸟巢，叽叽喳喳的鸟叫声，不绝于耳。尤其引人注目的是，现在城中仍在使用的一口老井，人们已记不清它建于何年。据说此井有２０多米深，井口被磨出了一道道深深的绳沟，好似印记生命之水的年轮。
多哥古城与高楼林立、热闹繁华的首都洛美相比，与其说是一个城市，不如说是一个充满乡土气息的大村镇。但是，由于它曾经是多哥人建造的第一个村庄，并于１８８４年，多哥国王普拉科·莫拉巴在这里与德国殖民者签署了第一个协议，因而该城被视为多哥历史的发源地，多哥国名由此而来。
在当地人的热情引导下，我们走进小巷深处的一个院子。这里现在还住着莫拉巴国王的后裔。尽管我们是偶然造访，主人还是非常友好地接待了我们。据介绍，他是国王的第三代继承人。但在他递给我的名片上却写着：“莫拉巴王国的王子——埃里梯也尔”，“神医大夫”。显然，他现在只是名义王子，潜心当医生了。
埃里梯也尔王子约５０岁开外，戴一副宽边眼镜，身着浅灰色制服，举止稳重、文雅。互作寒暄后，他便把我们领进一间王室展览室，一一介绍室内的陈列品。展览室的一边是莫拉巴国王的衣冠冢。据王子说，国王逝世于１９０４年，时年１０４岁，死后两年才发现他的秘密墓地，后来才举行正式葬礼。墙上挂着多哥第一面黑、黄、红三色旗，莫拉巴国王的肖像，以及当年国王与殖民者针锋相对谈判达成的一些协议书。地上摆着国王的权杖，弓箭、大刀、长矛和相互间传递信息的不同时期的大鼓等。展览记载了多哥人民为捍卫主权与尊严而不屈斗争的一个时代。
已近中午，我们准备告辞。这时，埃里梯也尔王子提出与我们一起合影留念，同时请我在他的留言簿上签字、留言。我翻开两个厚厚的大本浏览了一下发现，到此参观的人来自世界各地，其中不乏英、法、德、美等国的游客。我签名时遐想，多哥古城像一本巨书，它记录了多哥的过去和现在，而且还将连接多哥美好发展的未来。
第7版(国际副刊)
专栏：域外杂谈
莎翁
没想到的……
骆继宾
当今舞台经历着重大的变革，要想看一场名剧，特别是像莎士比亚等名作家的戏剧已越来越难。这次去英国牛津开会，有幸去莎翁故乡斯特拉特福德参观莎翁故居，并在英国皇家莎士比亚剧院观看《威尼斯商人》。
参观莎翁出生故居和他曾上过的小学之后，我们来到阿旺河畔的剧院。剧院旁草地茵绿，河里天鹅、野鸭成群。
这座小城共有三座剧院，经常有一处演莎士比亚剧目。这一座则是最大的，约有６００个座位。小城不大，却总演莎翁名剧，会有那么多观众？然而剧场确实是满座的。票价不贵，据说有政府补贴。
１０多年前我在维也纳看歌剧有过经历，进这种剧场必须仪容整肃，男士须着深色西服，打领带；女士则须穿晚礼服或长裙，真是个个绅士淑女，犹如参加盛典，否则敬请免进。而这次一进剧场，看情况有异，男士不打领带者有之，穿夹克衫者有之；女士穿长裤者大有人在，年轻人也有穿Ｔ恤衫和牛仔裤的。我问主人，你们进行礼仪改革？他说，观众中约三成为外来旅游者，三成是学生，其余是当地或附近居民，除了上年纪的当地人还注意礼仪，保持传统外，游客和学生根本不管这一套，因此这种传统已无法保留。整个英国，除了伦敦还有个把剧院保留这种礼仪传统外，其它亦已废掉。
剧场不大，演员的对白可以听得很清楚，只是台词中夹杂了不少古典英语，使外来人难以听懂，更无法品尝那韵味了。而那些当地的老人却看得入神，年轻人也看得很专注。这种保留节目，也许当地居民已看过多遍，有些台词、对白已经能背诵了。剧场中的年轻人，特别是大、中学生，则像是带了学习任务，来现场学习古典语言和名著；外国人和旅游者则多是慕名而来看热闹的。
看这场剧，我原想一定能欣赏到一场真正英国中世纪华丽服饰的展示。然而序幕一拉开，却使我大吃一惊。布景、道具和服饰完全是现代化的。客厅里放着电镀钢架家具及沙发、玻璃钢茶几、电话机。写字楼里每张办公桌上一台电脑、一台电话机，桌前一把转椅。我略数一下，一个大办公室内竟有９台电脑和１０多台电话机在那里繁忙地运作。人来人往，节奏甚快，就像现代西方大公司或大银行的办公室。那位年轻商人安东尼奥，一手提经理箱，一手持“大哥大”，匆匆而行，俨然是当代的“款爷”；而那位要割人肉的犹太富商夏洛克，身着西装，有时也穿犹太黑色长袍。女士们或披肩长发，或半短式烫发，都是现时欧洲流行发型，长裤、高跟鞋，和现代西方摩登女郎全无二致。这一切真把我搞迷糊了。算一下，这部名剧诞生约４００年了，莫说４００年，就是４０年前，也不该有舞台上这套“行头”。我真不懂，为什么导演要用现代的服饰、布景、道具来演古代的剧目。莫非故意把时空倒转以增加其戏剧性效果？可这毕竟是大文豪的名著，怎能任意增加噱头？我当然想闹个明白。于是戏散场后，我首先提出要和主人讨论这个问题。主人笑了，他说，若干年前演员是穿的古装，布景、道具也是中世纪的，后来导演决定使其现代化。当时英国就有人提出异议并进行了争论，现在已经不再是问题了。莎士比亚通过这场喜剧所嘲讽和诅咒的是，对金钱的追逐、贪婪、掠夺和见利忘义的虚伪与凶残。而这一切，从莎士比亚时代（资本主义新兴时期）至今，不仅没有终止，而是有增无已，层出不穷，越演越烈。导演让布景、道具、服饰都现代化，会使观众有一种现实感，说明这剧中的一切仍在我们的四周重演。听着主人这一番解释，觉得似乎有一定道理，亦暗暗赞赏导演技艺的别出匠心。但不知为什么总有点不自然，总感到，本来是十分熟悉的人物与故事情节，现在出现在眼前却成了似曾相识。
第7版(国际副刊)
专栏：
海外偶坛
肖勇
作为表演艺术之一的木偶剧，在世界各地广为流行，千姿百态，各具特色。
印度木偶戏历史悠久，可追溯到四千年前。皮影戏颇受人们欢迎和喜爱，皮偶的造型优雅、色彩斑斓，表演带有浓郁的热带风情，剧目以史诗和宗教故事为主，当演出一些热烈欢快的歌舞场面时，通常由职业舞蹈家操偶，故韵律感极强，动人心弦。
日本人对于“偶”有一种偏爱，盛行偶剧。被称为“当代偶戏大国”的日本至今已先后主办过十余届国际性偶剧节，每次邀请来自五大洲的上百个剧团同台献艺。饭田市是日本的偶戏中心。在这个清洁、朴素的小镇上，拥有十家偶剧场。每逢偶剧节，家家户户张灯结彩，热情接待嘉宾。日本的偶戏花样繁多，并不断改进钢丝弹簧偶的发明，使人物动作更加精巧，表现更为逼真。
越南的“木傀儡”是相当独特的，表演是在水池进行，傀儡底部设有操纵机关，下半身浸在水里，有支长竹竿连接，操偶者也是半身浸在水里，躲在半透明的纱帐后遥控。开演前，按惯例要燃放鞭炮，制造一种气氛，传统剧目有《猴子爬椰树》、《水牛相斗》、《舞狮》、《仙女舞》等。
欧洲许多国家重视发展偶戏艺术。已有四十年历史的匈牙利国家偶剧团，一直受到政府大力扶持。该团能以“偶”演出歌剧、音乐剧、幽默剧、舞剧，保持一流艺术水准。西班牙的偶戏强调“民族化”，勇敢的斗牛士、佛拉明哥舞蹈女郎自然是主角。偶戏在瑞典地位很高，几乎每天都有偶戏演出。各大剧团都有自己的剧场演出，日程表早在一年前就排定，与之相关的学术交流和出版活动也十分活跃。国家偶剧团有《唐·吉诃德》等一批根据文学名著改编的保留剧目，表演形式、操作技术、服饰、灯光、音响都非常出色，在国际上享有盛誉。
偶戏在美国被列为娱乐类活动。以具有代表性的皮斯大木偶剧团为例，他们的表演与众不同，演员们先集体登台亮相，而后再各自套上又肥又大的偶装，随着乐曲边唱边跳，其间极少对话，观众以孩子为主。
第7版(国际副刊)
专栏：
阿尔卑斯山中七日
莫耀升
汽车一大早从维也纳开出。我们的目标是考察奥地利阿尔卑斯山中正在修建的隧道群。远处的群山，近处的丘陵、盆地，尽覆盖着丛丛森林，郁郁葱葱，实在绿得可爱。一幢幢奥地利式精巧的农舍，阳台上、窗户上大簇大簇的鲜花，白色的尖顶教堂……不时从眼前掠过。汽车沿着蜿蜒的高速公路疾驰。陪同考察的隧道专家马蒂史尼先生告诉我们，已经进入阿尔卑斯山区了。
汽车继续前行，上下盘旋。时而穿过隧道，时而越过山谷桥梁。经过一天的旅途，我们终于抵达了考察目的地。
这是格劳斯水电站的压力隧道，长８公里。电站建于二次大战期间，装机容量１６万千瓦。现正扩建，要增打一条引水隧洞。在工地迎接我们的是项目经理苏先生，今年５７岁，身体健壮，面部红棕油亮。几天前，他得知我们这些远方的中国客人要来参观工程，特地打电话把在维也纳上大学的独生女儿叫来。互相介绍认识后，主人便领大家进入一幢两层楼的木屋，这是他的现场作业所。在一间宽敞简洁的客厅里，已经摆好了杯盘、刀叉和葡萄酒。主人吩咐他的女儿给大家斟满酒，然后自己举起杯来说道：“欢迎远道而来的中国客人，祝大家考察顺利。”
苏先生的家庭在维也纳，而他自己在阿尔卑斯山中打隧道已３０多年了，现在负责新隧道的施工。奥地利是个多山的国家，随着经济和旅游业的发展，筑铁路和高速公路，造水力发电站等，多得是逢山开洞的工程，从而创造了开凿隧道的“新奥法”，即奥地利新的施工技术方法，令世界各国瞩目。
次日，苏先生陪我们考察隧道。隧道入口在半山坡上，周围是密密的丛林。施工场地占用面积不大，整齐地排列着各种设备和器材。我们感到惊奇的是见不到洞内挖出的岩碴。苏先生指着附近一个小山包说：“这就是堆碴场。为了保护植被，在碴堆上撒上种子、种了树苗，现已长满了翠绿的灌木。”在这个“绿色之国”里，即使破土施工，也要求保持一片绿色。
进入隧道，一排通亮的白炽灯光直向地层深处延伸进去。整个施工环境整洁明亮。
主人向我们介绍，格劳斯隧洞采用复合式衬砌结构，按“新奥法”施工。这种施工方法运用现代岩石力学理论，利用爆破后岩体应力尚未释放的力量，及时喷敷一层混凝土作为支护，使岩体和支护材料共同承受岩石压力。在奥地利，在阿尔卑斯山中，数百条隧道都是用这种方法施工的，成本低、效率高、安全可靠。
我们走到掘进工作面，仔细地观察隧道作业工序。见戴着安全帽、穿着长统雨靴、满身沾着泥水的隧道工人们汗流满面，紧张地劳作。他们对每个工艺细节，诸如炮眼布置的间距、角度；喷射混凝土的距离等等，都一丝不苟，非常认真地实施作业规程。
我们在阿尔卑斯山区７天，考察了６条隧道，深感这个国家确实是个绿色之国、鲜花之邦、音乐之乡。而给我们印象最深刻的，则是阿尔卑斯山民的勤劳和敦厚，以及他们对中国人民的热情友好。
第7版(国际副刊)
专栏：图片世界
澳大利亚国会大厦是世界上最受赞美的建筑之一。
来到国会大厦，首先映入眼帘的是巨型旗杆，它是当今世界最大的不锈钢构架，也是堪培拉的中心。国会大厦的其它精彩部分包括门厅，其特色是48根大理石柱子和两排雕刻及其精美的大理石台阶。门厅的设计风格使人们联想到茂盛的桉树林，它是整个建筑中美丽的大理石和精巧的石雕工艺的缩影。
国会大厦的两个宏伟大厅对外开放供人参观。正厅中挂着一幅巨大的挂毯，是根据澳大利亚艺术家阿瑟·博伊德的作品制成，也是世界上最大的挂毯之一。大厦中还收藏、陈列着众多艺术品。
国会大厦一侧为碧绿的草坪，由此漫步可以观赏到首都堪培拉的绚丽风光。
王晋军摄影并撰文