第8版(美术)
专栏：画坛人物
挥毫落纸日千点
姜瑞丰
作为本世纪初出生的一代书画家，管锄非是他们的代表之一。管公具有广博的文史知识，长于诗词歌赋；书法功底扎实，以书入画，坚守传统；旁涉金石，治印雕根。这一代人多为饱学之士，这是当代年轻的书画家所难望其项背的。正因为如此，他们不以书画为“雕虫小技”，而视之为“艺以载道”的大业。所以，管公写山水，悉以中锋出之，笔力雄健恣肆，用笔起迄交待清楚而不刻板，勾勒皴擦多变化而不紊乱。画上重峦叠嶂写不尽的胸中丘壑，显示出人生旅途的艰难险阻；云烟缥缈诉不完的超绝意境，讴歌着理想世界的光明璀璨。管公画梅不计其数，所作梅画，苍劲矫健，清淡秀雅，生机勃勃。在中国画梅名家中，管公确应写入“梅花谱”。
管公习书作画勤奋刻苦的精神是少见的。他已步入耄耋之年，但每日仍旧黎明即起，活动一下身体，立即伏案挥洒；早饭后在几案前要站立两三小时；午饭后亦不卧床，只坐在藤椅上闭目养神，半小时后又提笔创作；晚饭后在家屋附近散步片刻，归来灯下读书品画往往要至深夜。一个年过八旬的老者，日夜不舍地苦学苦练，是因为他把诗、书、画、印均当作非常严肃的事业来对待的，他化心血于素练，融国魂于笔墨。他写山水，不仅为山川立传，为草木代言，而且要表现中国人民的凌云壮志和广阔胸襟；他画梅花，不仅显示其妩媚多姿、香艳可人的外美，更着重歌颂其傲霜斗雪、百折不屈的精神。所以管公认为，要把亿万大山、百年老树于瞬息之间再现于画纸之上，不化己之精气便不足以现其魂质。基于这样的观点，管公每作书画总是全神贯注，甚至一幅小品，也得表现全人格全精神。
管公不仅勤奋好学，全身心投入书画事业之中，而且从不抱残守缺固步自封。他在诗中说：“无限诗情多古意，岂甘沦入‘四王风’”。他深明“必须变，变则通，通则久”的道理。当他出山办展之时打开了封闭数十年的眼界，虚怀若谷地取人之长，闻谏则喜地听取建议。他参观朱屺瞻画展，写诗赞道：“泼彩如天画不成，稍加笔墨胜关荆；溪流活活云烟杳，减却功夫是写生。”他得阅吴昌硕画册，当即题诗：“黑厚湿浑毛雅重，气势磅礴墨华生。旁人若问吴翁画，石鼓碑帖见真情。”
管公学画在３０年代，后来被７０年代那股旋风刮到“化外之地”，从此幽闭深山，画界的发展进步无条件领略，所以他重操旧业之后仍以笔为主，用线多，用墨少。邵洛羊诚恳而直言不讳地提出了他应注意用墨、用水，管公欣然接受；经过一段摸索，现在他的绘画除若金石般铿锵有力之外，更平添了生动华滋的景象。他还采纳美术家古干的意见，注意创新以适应时代的需要；他还接受关山月的建议，绘大幅山水不搞“急就章”，多下功夫在章法、构图方面揣摩，考虑成熟方才动笔；同时，充分发挥笔墨功底强的优势，绘制出一大批精彩的山水小品。但在艺术追求上，管公是有自己的主见的，他曾说：宁可“唐突前贤也不盲目崇拜”。他见张大千所作《大千居士自写乞食图》有题云“左持破钵右拖筇，度陌穿衢腹屡空”，便戏题曰：“大腹便便似富翁，持筇托钵意从容。何言乞食任风雨，气宇轩昂两目空。”
从１９７８年至今，又流逝了１５个寒暑，这些年是管公大器完成之年，是管公名声远播之年。目前，他正在用毕生精力以求取得的艺术修养，用晚年的宝贵时光，潜心于书画创作，以辉煌的成果报效祖国人民！
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