第8版(美术)
专栏：画坛人物
濯古求今 再辟新径
——观《袁运甫画展》有感
杜大恺
六十一甲子，对数字有特殊情恋的中国人一向很看重这日子。６０年，不容易，纪念一下，借以回报生存及生命的尊严，为亲友，亦为自己。６０年，说短亦长，说长亦短。期间多少梦幻、奋争、成功、遗憾，从无而有，从有竟无，波峰谷底，震荡沉浮，无数的大大小小的落差，历练着那血肉的心。纪念的方式或有轻重，所谓适宜则以当事者的知足权衡。作为艺术家的袁运甫先生步入花甲之年，决定办一次个人画展，无疑是恰当而有意义的选择。
然而，办一个什么展览也是难题。所以难，不在规模，规模可大可小，量力而行，固合情理，而袁先生的这个展览是颇费踌躇的，它预言着一个艺术家理想与行为的另一番认定。我不敢说我很了解袁先生，但我揣测这次展览或是改变其艺术生涯的一次酝酿。据说齐白石６０岁开始变法，世人惊羡其胆识，更有极端者以为惟其变法才成就了后来的白石老人。花甲之年，弃其习尚，再觅新途，不仅赖其锐勇，况且，袁先生不是齐白石。
熟悉袁运甫先生的人大都知道，他自１６岁入杭州美专始，半个世纪里，辗转涉足过水粉画、油画、彩墨画、书籍艺术、装饰艺术、壁画艺术、纤维艺术等等几近艺术的所有领域。这种似乎特殊的经历自然与他身处的时代有关，并非全然出于自觉，使人惊异的是，他每所为之，即得心应手，且多建树。事实上每一次变换在他都是涉及情感与意志的一次较量，一次积淀，一次发现，一次深刻化，从而导致７０年代末开始，他对建筑、环境、装饰艺术为一体的被他称做“大美术”的艺术长时间特别专注的投入。他在各种场合十分动情地陈述他的观点，让人们认识并相信“大美术”的历史必然，并且寻找和参与实践其主张的际遇。如今许多人都已接受“大美术”是中国艺术的时代命题，但是，许多人同时相信推进并实施这一主张是需要时间的。大美术是非常社会化的群体行为，需要社会理解，社会共识，需要权威性的社会营造，需要有制控和操作能力的社会机制，需要经济的支撑，需要接受层面的兴趣投入和判识能力，需要整体的社会环境的适应和制约，需要受历史意志支配的历史秩序。因此，仅仅依靠个别艺术家的热情和才能是无法奏效的。于是这次展览，袁先生选择了彩墨画。
年龄对人的影响是微妙而现实的，没有人可以回避生命节律对人的影响，愈是健康的人，愈能从容地面对其影响，因此，我不以为袁先生的这一选择是一种无奈，相反，我为其明智和坦诚称快。这是同样潇洒的行为，春兰秋菊，各领风骚，天下事莫不如此。
我忽然记起袁先生最近曾对我说：“很奇怪，到这般年纪，愈发迷恋中国传统了。”他说这话是由他的四联画《青、奇、古、怪》采用地道的中国式装裱引发的，我看过装裱后的这四幅画，选材、配色无可挑剔，堂皇、典雅、气派。人们总说中国艺术博大精深，博大者若何，因其通天地；精深者若何，因其合人伦。天地人伦均需足够的人生经验始可彻悟，积六秩而重建自我，我忽然觉得这才是袁先生这次展览选择彩墨画的真正动机。我虽不愿但还是可能误解了袁先生。
（袁运甫，１９３３年生于江苏南通，现为中央工艺美术学院教授。他几十年一心艺事，画作颇丰。正在北京中国美术馆举行的由中国美术家协会、故宫博物院等单位共同主办的《袁运甫画展》，展出了他近年绘制的４７件水粉、彩墨、水墨画和部分域外写生，这些作品反映了画家不倦追求美的一段心路历程。
——编者）
第8版(美术)
专栏：兴集杯书法大赛
“兴集杯”书法大赛作品选（二）
汉柏之一（水墨）
绍兴柯桥（彩墨）
移门欲就山当榻 补屋常愁雨湿书（隶书）钱君匋（上海·特邀）（作者为我国著名书画家、书籍装帧家）
飞雪初晴酒未消 溪山深处踏琼瑶不嫌寒气侵人骨 贪看梅花过野桥（草书）林鹏（山西）（作者单位：山西省书法家协会）
芝兰生于山林不因无人而不芳君子修道之德不因穷困而改节（行草）公国立 （河南） （作者单位：河南省长葛市委纪律检查委员会）
尽日开怀天地 随时默志古今（楷书）温彦国（北京）（作者单位：海军司令部管理局）
考古多观商彝周鼎 学识得求唐诗宋（辞）词（金文）刘尊法（河南）（作者单位：河南省城建高等专科学校）