第8版(副刊)
专栏：品艺录
一首儒林的悲歌
张掮中
文学名著搬上屏幕，佼佼者甚微。若以传记片再现此名著作者的一生，则难度更大。南京电视台蒋广森执导的６集人物传记艺术片《吴敬梓》对此进行了可贵的探索。
《吴敬梓》有了突破与超越，首先在于它既是人物的真实传记，又无不充满艺术的意蕴，是一部将二者有机结合、具有较高文学品位和审美价值并雅俗共赏的佳作。剧作在吃透原著精神的同时，借鉴《史记》塑造人物形象、反映社会历史真实的艺术手法。创作时既恪守“真实”是传记片的生命，又不囿于某些细枝末节，进行了精心的剪裁、熔铸和必要的艺术加工。创作者截取吴敬梓从结婚至逝世的３０余年的人生历程结构全剧，镜头始终对准人物的性格命运及其情感世界，如全剧通过“丧喜同办，家难爆发”、“科场失利，匍匐乞收”、“放浪秦淮，移家南京”、“舌战群儒，笔作投枪”、“贫寒交迫，发愤著书”、“客死扬州，千古文章”等主要情节，组织起主人公思想和情感的冲突，生动而形象地展示了吴敬梓一生对真理和个性自由的追求。
诚然，淡泊明志，存诚守拙，刚直不阿的品德、气节和人格力量，是中国知识分子的优秀传统与美德。当吴敬梓看透科举的劣迹、官场的腐败、社会的黑暗后，就更加执著地用自己的生命来“写书行医”——疗救儒林的心灵，呼唤他们的觉醒！他以自己的实际行动抗拒“博学鸿词”的应试，并以“我不识字”报以深刻的嘲讽；面对以删改《儒林外史》作为出版条件的权贵，他以“卖菜”声扬长而去，不屑一顾；他毅然决然将“考篮”和文房四宝扔入河中，狂呼“举业无凭”，其狷介与疏狂之态令人仰止；当他看清封建社会的本质后，将“恩泽海野”的木匾摔得粉碎……以上的情节，便活画出一个桀骜不驯的充满锋芒的叛逆者的丰满形象。他病逝于后土祠时，唯有《儒林外史》的手稿被他紧紧地抱在胸前……如此将吴敬梓放在特定的文化背景之下去表现，让我们看到了封建社会末期、资本主义萌芽这样一个特定时代的一个文化伟人的思想境界、情感境界和文化的品德，让观众历史地、形象地感觉到他的精神与人格力量，相信和认可这就是写出传世之作《儒林外史》的吴敬梓！（附图片）（上图为剧照：吴敬梓被逐出家门，心灰意冷，仰天长叹）
第8版(副刊)
专栏：
徐家察和动画片
宇飞建达
说起动画片，人们难免会想到电视上那常年嚣叫不止的“变形金刚”、“圣斗士”们。外国的奇兽怪物源源不断挤入孩子们的生活，有识之士们为此忧心忡忡。
徐家察这位曾成功译制了《米老鼠和唐老鸭》的总导演，本可以在家安度晚年了。两年前出于一种神圣的使命感，她毅然出任新成立的中央电视台动画部主任。从此，她每天背着一个装满剧本和来信的大书包，四处为振兴中国的电视动画片大声疾呼，将自己的奖金、稿酬等，都用来当作动画部的工作奖励基金，甚至放弃亲友邀她出国的机会，一心一意扑到动画片事业上。
经过两年的努力，中国的电视动画片终于在一片荒漠中结出了一批喜人的果实：仅１９９２年，动画部就生产了２０００多分钟的动画节目，其中包括１１２部木偶片，６０部动画片和几部连续剧。更可喜可贺的是，中央电视台有史以来的第一个动画栏目——《红黄蓝》，今年１月正式开播。徐家察疲惫的脸上露出了欣慰的微笑。
《红黄蓝》开播后，动画部接到了大量观众来信。河南省洛阳摩托车子弟小学五年级少先队中队的全体同学寄来了几百元钱表达心意；著名画家黄胄、丁聪等为动画部出谋划策；画家韩美林义务为动画部设计造型；有关部门为动画部制作的《后羿射日》、《抬驴》等颁发了“全国动画展播奖”……这使徐家察大为感动。她说：“我希望有一天，中国儿童能像美国儿童以米老鼠为自豪那样，指着一个动画形象骄傲地向世人宣称：这是中国的！”
第8版(副刊)
专栏：
献给小朋友的礼物《小精豆》第二集
“六一”节之际，中国广播音像出版社再次推出《小精豆》第二集。
《小精豆》第一集出版后深受小朋友们喜欢，第二集保持、发扬了小朋友们欢迎的说唱结合、音乐贯穿始终的风格，和角色多变、内容趣味性强的特点，辑录了中外优秀童谣、妙妙绕口令、笑笑数来宝共计５０首。（林林）
第8版(副刊)
专栏：
作曲家朴东生应邀赴台指挥
应台湾台北市立国乐团的邀请，中国录音录像出版总社社长、我国著名民乐作曲家朴东生先生于６月初赴台，在台北将指挥该团演出第７０次定期音乐会。音乐会上演的曲目，除两首外，全部是朴东生先生数十年的创作积累，如５０年代曾广泛流传的《在草原上》、《欢庆胜利》，８０年代的《洪湖随想》、《牡丹仙女的传说》等。（文一）