第8版(副刊)
专栏：
念好了一本难念的经
杨伟光
电视剧《大潮汐》反映大中型企业改革开放这一重大主题，这类片子很难拍，但编导们把这部戏拍好了。
中国经济的中坚是国有大中型企业，大中型企业的希望在于改革开放。对于大中型企业的领导人来说，如何走出困境是一本难念的经。除了传统的计划经济的框框和行政干预以外，还有几十年来国有企业运行机制下形成的观念和习惯的束缚，这种观念如不冲破，即使给企业自主权，也不会用、不敢用。正如安妮说的：失败来源于我们的条条框框。所以，改革开放对于在旧轨道上轻车熟路的企业家来说，是机遇，更是挑战。
电视剧《大潮汐》的成功，在于这个戏反映了国有大中型企业改革的艰难历程和感情方面、观念方面、人际关系方面、新旧体制交替等方面的矛盾和冲突，生动地再现了远东厂从实力雄厚的大厂到衰败，又从衰败走向振兴的过程，为大中型企业在改革开放中崛起树立了一面旗帜；为国有大中型企业领导人如何驾驭改革之船树立了一个榜样。这是一部很有现实指导意义的好片子。
这部戏的可贵还在于，可视性较强。写企业的戏容易枯燥乏味。这部戏情节较曲折，感情纠葛较复杂，心理刻画较细腻，塑造了几位性格鲜明、栩栩如生的人物。
秦世坤是一位老企业家，沉着、老练、顽强、执著。在改革开放的严峻挑战面前，他经过苦苦摸索和失败的折磨，战胜了计划经济模式的束缚，克服了感情上的痛苦和工作上的困难，提高了市场意识和竞争观念，使企业绝处逢生，重现勃勃生机，走出了一条大中型企业改革开放的光明之路。
杨天雄是改革大潮的暴发户，踌躇满志，狂妄自大，口若悬河，作风不正，不择手段，轻浮浅薄，这就注定了他好景不长，最终失败。有相当的典型性。
安妮是一位有追求的女性，是两个主要角色的陪衬，又被两个主角所爱慕，形成一系列矛盾：杨天雄追求她，但她不爱杨，最后又受雇于杨；秦世坤喜爱安妮，但秦又非常约束，把爱深埋在心里；安妮爱秦世坤，但她有口难言，最后又离开了秦的工厂。在剧中，她欲爱不能，欲恨不行，欲罢不忍，常常处于感情的矛盾之中。这个角色的成功表现，使戏感情丰富，心理刻画细腻，可视性提高。这个戏也有缺点，如前几集较散，不够集中。
这个戏产生在上海这个我国最大的工业基地，有其深厚的生活基础。我们热切希望剧作家、导演、演员深入到火热的生活中去，拍出更多的反映改革大潮的主旋律作品。
（附图片）
《大潮汐》剧照
第8版(副刊)
专栏：
热情塑造改革者形象
阮若琳
近一年，长篇连续剧中描述改革开放的题材较少，大量的在写家庭伦理、男欢女爱、悲欢离合，虽然曲折委婉，但缺少阳刚之气，缺少主旋律作品。近日，在不声不响中却推出了一个反映改革题材、塑造改革者形象的长篇连续剧——《大潮汐》。它的播出令人振奋。
《大潮汐》一剧，紧跟时代，写出了当前在企业改革中所遇到的种种矛盾，波澜起伏，引人入胜，特别是热情地塑造了三个性格各异的典型人物，可以说是改革题材中在人物塑造上新的突破。
远东电器厂的厂长秦世坤，他质朴、憨厚，对事业有高度的责任感，但他缺乏市场竞争意识，在强烈的市场经济冲击下，生产形势一落千丈，妻子病逝，厂子又面临被兼并的困境，但凭着他密切联系群众、关心群众的作风，终于在厂内职工集体集资的支持下，完成了新产品的试制，工厂复苏了，他也在磨练中，增长了才干，树立了信心。
天霸厂的总经理杨天雄，他精明，能干，但在市场经济的激烈竞争中不择手段，他重金收买了远东厂供销科长，搞垮了远东的订货会，把远东厂的客户和几笔大宗业务拉到了天霸公司，造成了天霸厂兼并远东厂的事实，但杨天雄虽然机关算尽，却也在股份交易中濒临破产。杨天雄这一形象目前在影视中还较少涉及，应该说，他还不是一个社会主义的企业家。商海战争不免要使用各种手段，但经商也应有自己的道德准则，不择手段、唯利是图，难免自食其果，难于立足。饰演杨天雄的演员成功地塑造了一个有复杂性格的企业家形象。
安妮又是一种类型，她热情、正直、干练，她全心地爱慕着秦世坤，为他出谋划策，扶植他重振远东厂。但秦世坤恪守着中国人的传统观念，怕授人以柄，对这样一个红粉知己却搪塞支吾，不敢表达自己的感情。安妮洞察一切，既不受杨天雄的利诱，又不惧外商的淫威，以自己的才干受聘于美国华尔夫公司，成为公司总代理人，一个有所作为的女企业家。
这三个典型的形象留给人深刻的印象。剧中还写了一个机电局肖局长，入木三分地刻画了一个典型的老于世故、圆滑处世的官僚主义者。当然这个戏也有不足，比如开篇几集似嫌拖沓，但瑕不掩瑜。总的说来这是一部反映当前企业改革的好剧目，正如歌词中所说，这批真正的改革者正向着明天的辉煌在苦苦追求。
希望荧屏上能多出现一些反映改革的好剧目，能多树立一些改革者的形象。
编后：近日，本报文艺部在京召开了电视剧《大潮汐》座谈会，与会者充分肯定《大潮汐》是一部及时反映改革开放现实生活的优秀作品，现刊发部分同志的发言。
第8版(副刊)
专栏：
典型人物的启示意义
倪永刚
在《大潮汐》中，秦世坤这个人物是很有典型性的。作为一个国有企业经营者，他有着强烈的事业心和责任感，但是当企业面临着从计划经济向市场经济过渡这一关键转折时，他却因不能摆脱传统的思路和模式而陷入了迷惘、彷徨的境地。他与杨天雄的较量，撇开个人恩怨不谈，实质上体现了两种观念、两种机制的冲撞，尽管在个人的人格道德素质上，他远比杨天雄优秀得多，但在激烈的竞争中依然败下阵来。杨天雄胜在观念更新快、能抓住稍纵即逝的机遇，及时转换企业内部机制。对秦世坤的挫败、失落和杨天雄的成功、得意，尽管从道德感情上未必能接受，但也确有其必然性。这也是这部电视剧的魅力所在，它确实能引起我们企业经营者的共鸣和深思。
《大潮汐》给我们的启迪和警世意义是非常深刻的，透过秦世坤和杨天雄的反复较量，使我们看到大浪淘沙、优胜劣汰这一竞争法则的严正性，并启发我们思考在社会主义市场经济新体制下，对国有企业经营者的全面素质要求。观剧的直感使我体会到，若把秦、杨二人的优势和长处相加，应该能成为一个具有中国特色的、基本合格的企业家。杨天雄的可悲是在成功中沉沦，因为其弱点是致命的。在缺乏精神整体准备及人格素养的情况下，他笃信市场的价值规律和金钱的魔力能决定和改变一切，最终走向失败。而秦世坤的可贵是在逆境中奋起，因为其弱点不断被克服。在经过一系列磨难后，他反躬自省、卧薪尝胆，终于取得成功。电视剧在强烈的对比中，体现出竞争的哲理，给人以鲜明深刻的经验和教训，其现实意义是不言而喻的。
我认为秦世坤之所以能使远东电器厂重振雄风，首先是因为他转变观念，加快转换企业内部机制，勇敢而又不无痛苦地在人事、用工制度上进行了突破。剧中这场戏十分感人：康二宝、翁贵根等人下岗，群情鼎沸，秦狠心断绝师友之情，而后又失声痛哭，看了使人震颤不已，深感转变观念和实践改革之不易。看到这里使我联想到我们当初深化改革走到这一步时也是如此：中层干部大幅度精简，部分职工下岗、待岗。看看这些多年为企业作出贡献的同志为改革作出的牺牲，我确实感到不安甚至揪心。在感情与贯彻改革措施之间抉择是痛苦的，改革只能动真格，同时做好善后工作。在这一点上，我非常理解秦世坤。编剧把他写活了，演员也把他演活了。
当前，我们公司已改制为股份有限公司，我们正开展第二次创业，在继续转变观念、进一步改革内部机制的时候，《大潮汐》为我们提供了有益的启示和借鉴。
（作者为上海工业缝纫机股份有限公司总经理）
第8版(副刊)
专栏：
《大潮汐》的审美视点
花建
“龙抬头，天下动”，处在长江流域和沿海开放带的交叉点上的上海，本来就是各种经济关系、金融贸易、东西文化、生活观念交流碰撞的中心，一九九二年初以来的又一轮改革大潮更使这个特大型都市的潜力空前释放出来。市场竞争的加速推进，使这个大都市的人们处在了生机蓬勃、深刻激荡的历史潮流中心。
《大潮汐》剧组的艺术家们，以敢得风气之先的胆略和探索，回答了现实的挑战。随着这一电视长卷徐徐展开，“天霸”和“远东”两大集团租赁和反租赁较量成为全剧的一个焦点，来自南方经济特区的青年企业家、“天霸”代表杨天雄，揣着竞争的胆略、冒险的拚劲、租赁的计划，企图一举攻占上海电器市场；而固守上海的“远东”当家人、国有大厂厂长秦世坤，率领着患难多年的工人弟兄，苦苦支撑着计划经济体制下建立的家业。几度交锋，优胜劣汰，对手关系变成了胜负关系，又演变为租赁和被租赁的关系。
《大潮汐》的笔触没有停止在市场经济与计划经济孰强孰弱的描绘上，而是依托大都市改革的复杂矛盾和丰富内涵，走向了更广阔的空间。现代竞争的最大特点之一就是不局限于市场规律本身，而是融会了管理、文化、人格魅力等多种因素，成为一种高度综合性的竞争。剧中的杨天雄的先胜后败；而秦世坤的反败为胜都是富有启迪意义的。如果说上述的“远东”、“天霸”之争是全剧的焦点透视，多线相织，高潮迭起，那么，诸多的人物群像和都市风情则是有分有合的散点透视，情趣盎然，色彩纷呈。
随着电视镜头的款款移动，只见几十年班组生活的伙伴们，如今优胜劣汰，各有所终。原支部书记康二宝的走廊徘徊，欲言又止，积聚着几多惆怅，几多失落；翁师傅的涕泪交流，苦苦相求，凸现着几多希望和寄托。而厂里探索股份制，员工们慷慨集资的壮举，莫不折射着社会主义市场经济背景下一种新的人际关系之光。剧中那几位女性的心理，更是刻画得细腻入微，意在笔先。秦世坤的女儿小娅，成长在一个缺损家庭，在人情世态方面显出少有的幼稚，又因早早介入股市风浪而显得早慧早熟；安妮在加盟华尔夫集团之时，依然对秦世坤寄托着真挚的企盼，眉目间传递着渴望真挚爱情和理想人格的一线颤音。这一切，犹如多声部的伴奏与合弦，烘托起激越跌宕而深沉含蓄、大气恢宏而委婉动人的感情主旋律，汇作一部都市改革的大潮之曲！