第8版(副刊)
专栏：
姹紫嫣红“小百花”
钱法成
浙江省第二届戏剧小百花会演最近在杭州揭幕，历时半月。２０５位来自全省各地的“小百花”候选演员，代表本省越、婺、绍、调腔、甬、姚、瓯、京、话、滑稽等１０个剧种，共推出１５台１７８个节目，公演２８场，群芳争艳，目不暇接，使观众大过戏瘾。拥有２０００座位的两所剧场天天同时开演，戏剧观众持续踊跃，而且越演越热。
“小百花”起因来自１９８２年的全省第一届戏曲小百花会演。当时，经“文革”摧残后的浙江戏曲事业复苏不久，演员队伍严重青黄不接，为了大胆提拔新人，省文化局决定举办全省戏曲学员会演。几位局领导一起想了个“小百花会演”的名称，比喻学员和小演员是初放的小花，稚嫩却有光彩。第一届“小百花”会演有３４１名学员和小演员，评出了优秀小百花５０名，小百花１５０名。这些获奖演员深受观众喜爱，一夜出名。
为了发挥“小百花”的优势，振兴浙江的越剧，省里又把近３０名获小百花奖的越剧小演员集中到省艺校培训一年后，成立浙江省小百花越剧团，赴香港、上北京，获极大成功，被称为“无名小卒，一鸣惊人”。来自茅盾故乡——桐乡的茅威涛，学小生，扮相俊美，有书卷气，做唱俱佳，３年后即被评为全国梅花奖榜首。来自瑞安市的陶慧敏长得很秀丽，又含蓄内在，几年来成为越剧舞台和影、视三栖演员，电影《红楼梦》的林黛玉和电视剧《杨乃武与小白菜》的小白菜均由她扮演。昆曲武生林为林一出《界牌关》轰动京华，婺剧花旦陈美兰在婺剧精品《断桥》等戏中的出色表演备受各方赞誉，均获梅花奖殊荣。现在，“小百花”成了优秀青年演员的代名词，全省还出现了６个以“小百花”命名的专业剧团。而且，“小百花”的浪潮还波及全国和海外，越剧“小百花”在欧洲、新加坡和港澳等地都有影响。
参加第二届戏剧“小百花”会演的演员平均年龄２１岁，其中表演最突出的是绍兴县小百花越剧团的青年演员。这些绍兴姑娘们，一个个文武双全，英姿焕发，改变了从来越剧能文不能武的状况，大大丰富了表演手段。陈飞、吴凤花、吴素英等优秀青年演员深受观众喜爱。今年国庆前，她们在上海演《陆文龙》连满１８场，这次会演又获优秀小百花奖，并在最后评“十佳金艺奖”时捧走了３／１０的奖牌。古老剧种新昌调腔培训班的１４名学员，平均年龄只有１６岁，却异军突起，令人刮目。其中１６岁女小生蔡浙飞演《北西厢·请生》的张君瑞温文儒雅，接着却出人意外地演出《挑滑车》，非凡的腿功、大将的风度，激起全场阵阵喝彩。她不但获得优秀小百花奖，还被破格列为“十佳”。浙江小百花越剧团、浙江越剧团和杭州越剧院一团参演的青年演员，都是省艺术学校越剧班毕业的高材生，周艳、龚利、陈晓红等荣获了优秀小百花奖和“十佳”。观众很高兴地说：享誉海内外的省小百花越剧团后继有人，她们和艺术上走向鼎盛时期的茅威涛等，已形成了小百花的梯队。
第8版(副刊)
专栏：
风流人物的神韵
南振中
杨武敏的摄影画册《风流人物》集出版了。这些照片是他近十年间为科学家、艺术家、工人和战士拍摄的。一张张形神各异的人物照片，组成了一代风流人物的群像。这些照片有一个显著特色，就是不仅“形真”，而且“神似”。
当我翻阅这些有鲜明性格特征的人物照片时，不禁联想起古希腊哲学家苏格拉底同著名画家巴拉苏斯的一段对话。苏格拉底问巴拉苏斯在绘画里是否描绘人的心境，描绘人的精神方面的特质。巴拉苏斯最初的回答是：“那怎么可能呢”。可是，苏格拉底终于说服了巴拉苏斯，使他相信艺术不但可以摹仿美的形象，而且可以摹仿美的性格。我认为，杨武敏人像摄影的可贵之处就是善于从各个不同的角度再现人物的“美的性格”。《好爷爷——儿童文学家叶君健》，是杨武敏到叶君健家里采访时抓拍的。叶君健的小孙女在书房里缠着爷爷玩，叶夫人叫小孙女回卧室睡觉。小孙女突然扑到叶君健怀里，亲吻着，说：“好爷爷，再见！”这张照片，把儿童文学家叶君健对儿童真切的爱形象地揭示出来了。
人物的性格要通过人物的动作、表情和情节来表现，而这些动作、表情和情节无论多么复杂，到了画面上，只能有一个“瞬间表现”。抓住了“典型瞬间”，照片就耐人寻味；抓不住“典型瞬间”，照片就平淡无奇。为了捕捉“典型瞬间”，杨武敏有时要下很大的功夫。《华罗庚扇面记瞬思》的构思和拍摄过程，就足以说明抓取“典型瞬间”的艰难。
杨武敏与华罗庚相识多年。华罗庚有着惊人的思维能力，无论在旅途中，还是饭前会后，凡能利用的零星时间，他都用来思考问题，一有所得，立即动笔。他身边的烟盒、请柬、信封，常常被用来记录思索的成果。杨武敏在随华罗庚采访的日子里，曾多次想揭示这种勤奋拚搏的治学精神，但由于现场条件的限制，未能如愿。一九八五年六月一日，华罗庚赴日访问前夕，到北京科学会堂出席中国电子计算机学会成立大会。会后，华罗庚在小花园的长椅上休息。忽然，他拿出一把扇子，在上面记下数论方面的问题。杨武敏敏锐地发现了这个典型情节，立即用长镜头拍了下来。这就是华罗庚教授生前在国内留下的最后的典型的一瞬。
第8版(副刊)
专栏：
构思精巧 寓意深长
——评姚剧《强盗与尼姑》
王文章
由民间说唱艺术衍变发展起来的姚剧，作为祖国戏曲百花园中的一个地方剧种，以表演朴实风趣，唱腔流畅清新而深受宁波、绍兴一带观众喜爱。在纪念辛亥革命八十周年之际，浙江省余姚市姚剧团赴京演出的新编近代历史剧《强盗与尼姑》，使首都观众一睹姚剧的舞台艺术风采。这个戏艺术地再现了辛亥革命大潮中，被孙中山先生誉为“东南一英杰”的王金发，从率军进入绍兴任都督到被捕牺牲的经历。剧作构思精巧，情节生动，观后发人深思。
《强盗与尼姑》所表现的故事，鲁迅在《论“费厄泼赖”应该缓行》中曾经提到过。绍兴都督王金发捉住了杀害光复军领袖秋瑾的谋主——绍兴大地主章介眉，本来要杀章以替秋瑾报仇的，然而终于又将那章介眉释放了。“但等到二次革命失败后，王金发却被袁世凯的走狗枪决了，与有力的是他所释放的杀过秋瑾的谋主”。把近代严肃的历史题材和真实的历史人物搬上舞台，往往容易流于平直。但《强盗与尼姑》的作者在把握大的历史和人物真实的前提下，根据王金发做过“强盗”和其夫人住过庵堂的史实，推衍出一段王金发与沈月娥曲折动人、悲欢聚散的爱情传奇，作为贯穿全剧的主线，在爱情纠葛中把政治斗争扭结进来，使戏情节丰富，引人入胜。戏的开端就有很强烈的戏剧性。微服私访自称“夏少爷”的王金发，搭救了被假王金发侵扰的“绣花西施”沈月娥，二人遂有爱意。恰好沈月娥堂房叔公章介眉为笼络王金发，间接威逼其与之成亲。沈月娥不知“夏少爷”就是真王金发而决意抗婚，一旦与之成亲的竟是真王金发时，既出台上沈月娥意料，也出台下观众意料。继之王金发诱捕了杀害秋瑾的谋主章介眉，沈月娥向丈夫求情释放叔公，得到应允；后来王金发被捉，沈月娥又向叔公求情释放丈夫，却加速了王金发走上断头台。这种强烈对比，加强了剧作意蕴的深刻性，使王金发的妥协和章介眉的毒辣，更加发人深思。戏中对王金发这个人物没有作简单化的表现，而是通过在特定历史条件下的一系列矛盾冲突，揭示人物的悲剧命运。特别是戏中揭示了王金发面对错综复杂的矛盾冲突，内心情感世界引起的回应。他放章的因素是多方面的，但其“只打猛虎，不打落水狗”是重要的思想根源。由此导致的王金发的死，不只是他个人的悲剧，实际上是资产阶级民主革命妥协性的必然结局。《强盗与尼姑》在结构情节和塑造人物形象中，把鲁迅痛打“落水狗”的主张作为全剧的思想支撑点，无疑加强了该剧主题意义的深刻性。
另外，值得一提的是整台戏的演员阵容整齐。演员们注重从精神气质上把握人物，表现人物复杂感情变化分寸准确，毫无拘谨造作之感。作为一个县级剧团，这些演员都给人留下深刻印象是不容易的。
第8版(副刊)
专栏：
车过灞桥
叶公觉
濛濛细雨中，我在西安车站广场上了旅游车。往东行约１０里，突然见一条白色的中国古典风格的石桥，横跨在宽阔的河流之上。远看去如一条白玉腰带，玲珑地扣在河水柔软的腰间。在濛濛雨雾中，又宛若一条通往仙境的玉带桥！
我急忙在旅游图上按图索骥：啊，这就是有名的灞桥！春秋时期秦穆公欲彰霸业，改滋水为灞水，水上之桥，便叫灞桥。
灞桥历经二千年，重修无数次。有人说，如今这条白石灞桥是隋文帝开皇三年造的。也有人说，这是唐朝尉迟敬德造的，大石条还是从终南山上开凿来的。但我只知道，这是中国古代劳动人民造的。那４００多根桥柱，圆石排垒，异常坚固；那十二孔桥洞，跨度不同，使人想起有名的“赵州桥”；那白石栏杆古色古香，图案简洁，雍容大度；那桥面宽阔平坦，车行平稳。今天，我们的汽车就从这古意悠悠的灞桥上驰过。当车行桥上时，我一边看着从两边匆匆闪过的白石栏杆，一边在心里闪过一个个历史的镜头：
秦朝时，王翦伐荆，秦始皇亲自送他到灞桥；
西汉元年十月，沛公刘邦就是从灞桥上西入咸阳；
汉时灞桥上设有稽查亭，检查来往行人，大将李广和一随从夜经灞桥亭，未带路凭，被灞陵尉喝住，不许夜行，身为将军的李广也只得在亭下住宿一夜，天明才得过桥；
唐时杨贵妃到华清池去洗澡，龙舆凤辇，就从这条桥上过去；
抗战初期西安事变时，两排爱国学生平躺在灞桥上，挡住张学良从华清池开往西安城的小汽车，非要他当众表明抗战心迹，不然宁可被汽车压死在灞桥上……
灞桥，记下了中华古国的多少英雄业绩！刻下了神州大地上多少风云变幻！
汽车在灞桥上缓缓驰过，我忽见灞桥堍、灞水边，古柳婆娑，新柳披翠，绿云匝地，在濛濛雨雾中更显得水灵灵的，似烟似雾，笼碧合翠，意境幽然。
我的心头忽然飘过一句有名的词句：“年年柳色，灞陵伤别。”灞桥折柳赠别，是古时习俗。如今的灞桥边，杨柳依旧，翠色喜人。人们已无古人惜别的悲伤之情。在辛勤劳动之余，来古都长安旅游，来灞桥寻觅烟柳佳景，这真是人们的赏心乐事呀！如今，也无人折柳赠别了，因为铁马飞鹰、电报电话已把时空拉近。现在无论在祖国的哪个角落，可以说是朝发夕至，人们有的是漫游祖国大地的欢欣，何来愁绪如柳丝缠绕呢！
车过灞桥，载着一车历史的沉思，载着一车今日的欢笑……
第8版(副刊)
专栏：艺文短波
艺文短波
△由中国艺术研究院、中国灾害防御协会等单位发起并承办的“国际减灾十年艺术系列‘九一纪念演出’”近日在人民大会堂举行。中外港台演艺界同仁同台献艺，表达了防灾减灾、造福人类的共同心愿。
（晓渡）
△山西晋城矿务局声乐培训班近日在北京音乐厅举行汇报演出。来自七个省、市、自治区和晋城矿务局的学员，经过四个月的专家培训，演唱水平有明显提高，受到观众好评。 （李治）
△由解放军报等单位主办的电视专题片《国魂》观后感征文活动日前结束，共评出获奖作品十六篇。 （文讯）
△戴亚笛子独奏音乐会近日在北京音乐厅举行。戴亚在浙江从师于赵松庭先生，考入中央音乐学院后又师从曾永清先生，他的笛子演奏风格基于南派的典雅、华丽，又融入了北派的高亢、激昂，在继承民族音乐传统风格的基础上，又使竹笛这一古老的乐器的演奏技巧有新的发展。
（文一）
△徐竹影诗集《拾起一派希望》已由百花文艺出版社出版。收进这本诗集的近百首诗作，都是作者近十年的作品。诗中写人记事，描景咏物，寄言抒怀，或感于时事，或感于亲身经历，给人以启迪。 （艺文）
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专栏：
好爷爷——儿童文学家叶君健
杨武敏摄
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专栏：
太平天国革命领袖——洪秀全像（雕塑）
曹崇恩