第8版(副刊)
专栏：金马人物特写征文
长城脚下的道工
刘健
（“金马”人物特写征文今起陆续刊出，欢迎广大读者赐稿。）
只炳仁还要再干一年，最起码也要等亚运会开完。
桂兰不干，她边给２２岁的闺女擦眼泪，边冲“吧嗒”“吧嗒”抽烟的老只嚷嚷：“你净想你的巡道，也不为孩子想想，我们娘三个跟你钻了２０年山沟，沾了你什么光……”。
老只不言语，磕了磕烟袋，低头走出家门，背起巡道兜子，朝山下的青龙桥火车站走去。
开春啦，长城北面的冷风弱啦，暖乎乎的东南风顺着京包线刮来，舒服极啦。“喳喳”叫的山喜鹊、绿山雀，在嫩绿的树梢、山坡上飞来飞去。一列列客车的游客，在詹天佑铜像前留影；在山谷、城楼上欢笑。亚运会期间，会有更多的游客，特别是那些“叽哩哇啦”的外国游客……。只炳仁舍不得沉甸甸的巡道兜、道尺、检查锤，小站内外，谁不认识他老只呢？……５５岁的人啦，３０年的养路工作，真要像列车到站啦？自己的身体棒着呢，再干它几年也没事儿。
“爸爸，住在这儿多好哇，山也绿，水也绿，长城脚下，举世闻名！”站台上说话的一家游客打断了老只的思绪。他停下脚步，朝自家望去……。
２０年前，桂兰不也这么说吗？她俊俏得让青龙桥人说这里来了个凤凰；连她头上插的野菊花都羞得低下了头……。当她看到他俩住在半山坡上孤零零的一间房里时，“哇哇”哭了。他给她逮蝈蝈，她不要，托人买来新衣服、水果糖，她不看，她整整哭了一夜……。好长的夜哟，他陪她整整一夜。第二天蒙蒙亮，比她大８岁的他，不忍心看她红肿的凤眼，狠着心说：“本来俺长的就丑，心眼笨，让你跟俺钻山沟就不忍心，我三十的人啦，拖累你啥？你今个坐票车回老家吧！”
桂兰瞪大了眼睛，一头扎在他怀里，使劲捶着他胸膛，哽咽着说：“不！不……！”
桂兰黑啦，可脸颊红扑扑的，城楼过来的风，吹得她身板健壮。屋里收拾得井井有条。她灵巧地围了个树枝子院篱笆，下山弄回来几只雏鸡，开了几亩地，种上了洋葱、苞米、架豆。几年后，两个女娃接连降生，喜得只炳仁天天逮蝈蝈。有两女儿做伴，桂兰也不害怕啦；刮风下雨老只巡他的道，也没有后顾之忧啦。养路工区回不去家的小青年们也有事干啦：到只师傅家串个门，逗个嘴，桂兰干脆到工区给大伙做饭，帮着稳定小青年情绪，帮着他们成家立业、安心养路。
“爸爸——！”大女儿只红云从身后跑来。“妈让我给您拿张饼。”
老只伸过手，“嗯，挺热乎。”他走下枕木，站在路肩上吃着。
“爸，我和妈说啦，您接着干吧，啥时您乐意，我再接班。”女儿羞答答地说。
两个女儿五岁起，就帮桂兰操持家务；每天，得翻两座山上学！长这么大，没逛过几回北京城。孩子得病，跑山外南口住院，自己怕工区没人替巡道，竟没陪孩子一夜……，转眼，老大二十二啦，长得像桂兰年轻时似的，孩子图啥？不就是接班当个养路工吗？
他站起来，冲孩子笑笑，“走，陪爸爸巡一段子。”
红云点点头，她跟爸爸不止一次走这段线路。
“当不好养路工就巡不了道哟！”只炳仁说。
“我知道。”红云答应。
“夏防胀，冬防冻；雨季防山水危石……，这里曲线多，坡道陡，必须细而又细哟……。
“亚运会期间，运动员、外宾也要来这里，铁路不单要保证安全，还要注意中国人的形象哟……。
“你看这里钢轨磨耗多严重，弄不好轨距超限、钢轨裂纹……。”
只炳仁唠叨着和女儿向前巡道，忽然发现前方有几块石头散在线路中央。
“快搬开它！”只炳仁像个矫健的小伙子，飞快地向前跑去。
“爸爸，得先设防护，后处理事故，要不火车来了咋办哟？”红云跑着喊。
“唔——！”只炳仁顿了一下脚步，赞许地回头看了一眼女儿，跑去先设防护。
他设好防护，女儿早已把落石搬开。她指指耸立的山峰，对爸爸说：“石头是从山上掉下来的，这山地质年代长，风化严重，应该扫山排石啦！”
“回去我就报告工长，派人扫山！”只炳仁高兴地冲闺女说，他忽然感到闺女长大啦，感到她比桂兰、比自己还聪明、细心——毕竟她是念过中学的哩。
山雀呼啦啦地叫着从一片野山菊旁飞起，清爽的春风送来阵阵花香，只炳仁突然萌发一个念头：回去，俺跟工长说说，让闺女接班，可我得继续巡它几年道；最起码，巡到亚运会闭幕。
（作者单位：北京铁路分局）
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专栏：
旧诗两首
周谷城
（一）题吴敬梓纪念馆
吾曾有五言律诗一首，与众稍稍不同：除肯定吴对知识分子之针砭外，更肯定其挽救知识分子之善意。诗曰：
才名天下闻，一笔扫千军。
文似“旁观报”，书登正史林。
寓褒于贬内，疾恶不仇人。
大雅斯为美，讴歌有后生。
（二）答谢友人赠诗
上诗发出后，友人何泽瀚教授正研究《儒林外史》一书，把拙作录在他的书的序言里。后更写七言律诗一首送我，语多奖饰，吾不敢当，随即依韵和诗一首答之，意在奖励青年，安慰老年。诗曰：
中世荆州有一韩，其人论政肯披肝。
不才愧与前贤并，举国欣闻老弱安。
博大精深期后进，权威反动卸高冠。
行年九十身犹健，饱历风霜不畏寒。
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专栏：艺文谈片
从“海外风情”说到东方歌舞团
方楚
东方歌舞团创作排演的一台大型歌舞《海外风情》，在京连演八场，场场爆满，引起观众的欣喜和轰动。演出虽已时过数月，但仍不时牵动我的思绪，使我总在探究其原因所在。
这台晚会既没有耗资数十万的大舞剧中那类奢华的场面；也没有观众心目中正走红的明星登场；除了个别青年新秀外，绝大部分是团里的一般舞蹈员、演奏员，或刚招来几个月的“无名小辈”。然而，观众席里皆在交头接耳中露出满意的神情。
我想，晚会的成功主要取决于四个方面：忠实于本团既定的方针任务、风格特点，并有新的发展；抓住并适应了当代观众的审美要求；凝聚了全团的优势力量，在相互衬托中焕发出各类人才的光采。“东方”一向以异国风采的歌舞、人才济济的兴旺、舞台组织的严谨、艺术形式的新颖活泼、晚会主持人的亲切潇洒，而赢得国内外观众的倾心。由于种种原因，前几年对“东方”的办团方针在团内外均出现尖锐的分歧，一时间团内外众说纷纭，使不少“东方”人亦感失落。然而，这台《海外风情》不仅实现了传统宗旨的回归，又使“东方”的凝聚力、艺术魅力明显回升。
在这台晚会里，最富于创造并取得突破性成功的片断应当首推《祝福》。一般来说，印度、印尼、泰国、斯里兰卡的舞蹈都有节奏舒缓、冗长、造型优美、舞姿手势含蓄的特征。编导者巧妙地把这四个东南亚国家的舞蹈利用平台而高低错落地复合在一个约１３分钟的时空画面里，用灯光实现特写，靠动静对比轮番突出，传统的地域性极强的音调，经过用电子合成器模拟演奏后，四个国家的音乐舞蹈交响地构成一种既有浓郁民族特色又有强烈时代气息的特异效果。
晚会出色的总体设计显然紧紧抓住了艺术佳作必具的品格：新颖性、文化价值、个性魅力，从而显示出多才多艺的群体光彩。从节目单上，我们看到一大串“东方”创业者在舞台下辛勤编导的身影。但他们已经不再是亚、非、拉歌舞单纯的移植再现者，而是将３０多年积累、融汇的素材和知识加以探索编排，表现了当今中国艺术家的眼光和角度。这恐怕就是“东方”能有所成就的重要因素。
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专栏：品书札记
读《中国诗画》
宋谋玚
曾景初专攻木刻，又会写旧体诗。这本１５万字的《中国诗画》（国际文化出版公司出版），是他几经修改才完成的一本论著。
诗画异同，在西方是强调其异的，莱辛在《拉奥孔》中作过充分的论述。但在中国，至少唐宋以来，“诗中有画，画中有诗”，却总是强调其同。这本书既然专谈中国诗画，当然首先是强调其同。作者在概述了东、西方各家诗论，说明什么是诗和诗意以后，分别在“什么是诗”、“什么是画”两个总标题下，共同提出“意切而深”、“境实而远”、“辞丽而婉”十二个字的要求来进行论述，论证在中国诗画中，两者异质而同源，都要以立意为主。书中分别介绍了一些体现这些原则的古今诗画，例如五代顾闳中的《韩熙载夜宴图》，清顾贞观的《金缕曲·寄吴汉槎》，都是怎样地“意切而深”。作者还用齐白石《荷花影》、韩羽的《冷月诗魂》等画，来说明“艺术的真实毕竟与科学的真实”不尽相同，“只要不违背常情常理太远”，完全可以虚构。表象不合科学，却能使画幅更具“延续性”，从而更“增强了诗意”。
书中有正面的推崇，也在推崇之余指出不足。如在充分肯定《文天祥柴市就义图》如何突出了主题，表现了“肃穆悲壮的气氛”以外，也指出“这幅画稍嫌不足之处，就是用线细弱了一点”。有时甚至还是全面的批评。这些批评都是很内行的。不仅能给广大读者启发，诗人画家也都能从中得到教益。
全书的主要篇幅都是关于“诗画同源”、“诗中有画，画中有诗”的正面论述，从欣赏角度介绍了许多幅古今名画，还特别用“诗不配画有画意”、“画不配诗有诗情”为题介绍了一些古今诗画，如柳宗元的《江雪》、吴凡的《蒲公英》等。我以为更有深意的是书后附录《苏轼与王维》，与全书起了一种“相反相成”的作用。
附录指出苏轼为什么在那么多的诗人兼画家中独尊王维的四点理由外，又指出苏轼这一提倡的“双重影响”：即既有好的一面，又有不好的一面。好的一面是这“一种独特形式，有很大的优越性”，历代出现过许多诗画均佳的大家、名家。不好的一面是文人画在“元、明、清以来，成了畸形发展的趋势”，路子愈走愈窄。延至近代，尤其是现在，真正能画能诗者已寥寥无几了，而这些人又都喜欢在画上题诗题跋，卖弄风雅，这样就出现了一批“半文盲文人画”。追究缘由，作者认为“苏轼是不能释其咎的”。而出路则是必须从内容上来一番改造，必须继承优秀民族文化传统，培养出一批真正能诗能画的画家与诗人，而更主要的是必须面对积极的人生，积极的社会，积极的时代，扩大诗画结合的题材领域，从山水花鸟画的框子里走出来，形式也应更加多采多姿。这样才能使诗画结合的形式永葆青春，走向世界。
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专栏：
“铁人杯”作文征文
为弘扬中华民族优秀文化传统，促进中小学基础教育的发展，黑龙江省大庆《百家作文指导》杂志社将举办“铁人杯”全国小学生作文征文活动。征文以促进学“铁人”、学雷锋、学赖宁，开拓小学生习作领域、提高小学生习作水平为宗旨。征文要求内容真实，有童心、童趣。这次征文与全总领导的《时代》杂志联合举办。最近在京召开的征文座谈会上，主办单位宣布，这次征文自愿参加，不收费，不搞赞助。征文将评出优秀奖若干，给予奖励。
（闻）
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专栏：
石兵的戏剧人物画，融漫画的夸张幽默与国画的浓墨重彩于一体，落笔潇洒飘逸，线条流畅自如，着色雅淡间古，造形虚实有致，夸张处雄浑豪放，细腻中凝神传情。可谓神、形、意、情尽收毫间，耐人揣摩。
山西是戏曲之乡。石兵的人物画多取材于戏剧人物，离不开故乡文化的熏陶。他的戏剧人物画之所以取得如此可喜的成就是与他数十年如一日孜孜以求，勤奋耕耘分不开的。他幼年因家境贫寒，只能在石板和废纸上作画，临摹庙宇壁画和农舍炕围上的戏剧画。1936年参加革命后，在部队以漫画、宣传画从事宣传鼓动工作，同时也不间断戏剧人物画的创作实践。党的十一届三中全会以后，传统剧目得到恢复和发展，戏剧人物画也有了斗芳争妍的广阔天地。 （张维庆）
第8版(副刊)
专栏：
潇湘电影厂摄制、董克娜执导的《失去的梦》，用并不新奇的造型语言和常见的叙事方式，进述了一个人们已知道的故事：望子成龙，母亲打死了儿子。影片透过悲剧揭示了母亲辛酸而复杂的内心世界，使人们在灵魂的震颤中深思——如何教育孩子。 （文一）