第8版(副刊)
专栏：
致敬，共和国的旗帜！
李雪前
魂萦梦绕，我终于赶上一次目睹天安门前的升旗仪式：朝阳从东方大地喷薄而出，战士们迈着整齐雄壮的步伐来到广场，庄严地护卫着五星红旗在万道霞光中冉冉升起！这令人难忘的壮丽情景，像一首动人心魄的诗，似一幅催人感奋的画。它，不正象征着我们共和国的生机勃勃、蒸蒸日上么！
我立在广场中，默默地凝视那辉煌的天安门城楼，仿佛耳际又响起四十年前的隆隆礼炮声，眼前又浮现出开国大典的盛况：来了，毛泽东主席带领他的战友周恩来、刘少奇、朱德……来了！当伟大领袖庄严宣布中华人民共和国中央人民政府成立，并升起第一面五星红旗的时候，标志着中华民族的重重苦难，连同一切反动统治在中国这片土地上的结束。同时表明，占人类总数四分之一的中国人从此站起来了！
啊，弹指一挥，４０年过去。风和日丽，雨骤雷鸣，在沸腾的生活中，在艰险的征途上，而您——共和国的旗帜，总是闪烁着鲜红鲜红的颜色，浩气凛然，高高飘扬！因为您染上了血与火的印痕，因为您铸上了核心力量，因为您缀上了各民族的意志与向往！
我们的国防——核弹、火箭、卫星代替了夺取政权的小米加步枪，从来没有像今天这样强大；
我们的工业——由简单粗陋的日用品和加工品，发展到高精尖的化工、电子、机械、冶金等各种体系和门类，从来没有像今天这样齐全；
我们的交通——公路、铁路、水路、飞机、电车和海轮，打通了难关险道，从来没有像今天这样畅流；
我们的农村——祖祖辈辈在饥饿中挣扎的八亿农民，开始摆脱贫困，逐步走上了温饱、小康的道路，从来没有像今天这样兴旺；……
“我爱北京天安门，天安门……”幼儿的歌声把我的思绪拉回了广场。母亲带着孩子在游戏，老人们说说笑笑在蹓跶，一对对情侣肩挨肩地在私语，更多的游客在选择最佳角度忙拍照。阳光融融，春满人间！我穿过熙熙攘攘的人流，来到巍巍的人民英雄纪念碑前。我驻足仰视，久久难移，汹涌澎湃的思潮，阵阵拍击着我的魂魄，渐渐模糊了我的眼睛……啊，我流泪了！千百万烈士用头颅，用热血，换得了今天亿万人民的和平与幸福，多么值得珍惜！这时，我抬头望着那蓝天下的五星红旗，是那样夺目，那样鲜红！
第8版(副刊)
专栏：
李延声的毛笔速写
马克
我国当代的人物画家黄胄先生，曾谈到过自己在生活中使用毛笔搜集素材的深切体会。他说：“只有用毛笔画速写才能与中国画的笔墨功夫结合起来。”
李延声就是一位很重视基本功锻炼的中国画人物画家。他曾就读于浙江美术学院中国画系，后来又考入中央美术学院中国画系研究生班深造，现在中国画研究院任专业画家。艺术修养丰富，绘画基础厚实，但是他并没有满足，无论在创作的过程里，或是在深入生活当中，他都着意训练用毛笔去画速写。从李延声的毛笔速写看，在深入生活时经过一定的认识和了解，当场用毛笔直接画速写，可记录生动的形象，捕捉新鲜的感受，同时又可锻炼毛笔线条的运用。诸如在他的画笔下，或以单线构画西北农民的形象，取其古朴浑厚之趣；或以大块黑白对比，描绘煤矿工人粗犷坚强的性格特征；或以大胆地泼墨，表现甘南藏族牧民，像山峰一样的体魄和内在的力度，看来无不生动传神。这种寄情于描绘的对象，使传统的笔墨神韵书法笔意融于速写的实践，对于提高中国画人物形象的刻划创造，是很有裨益的。看李延声的毛笔速写，再联系他的名作《正气篇人物百图》，我们从中是可以找到很好的证明的。
第8版(副刊)
专栏：
雏凤新声
——听全国钢琴演奏比赛获奖者音乐会
胡澎
隆冬的北京之夜，一片沉静，端庄，坐落在西长安街上的北京音乐厅，１２月２４日晚却是灯火辉煌，充满了浓郁而热烈的欢快气氛。此时，这里正在举行全国钢琴演奏比赛获奖者音乐会，李铁映、贺敬之、英若诚等领导同志到会祝贺，并为获奖者颁奖。
观众热情地注视着台上这些钢琴界年轻的骄子，他们是从全国１４个省、自治区、直辖市的３２名选手中，经过三轮比赛的激烈角逐，脱颖而出的。此刻，掌声和鲜花淹没了他们，然而，从他们踏入音乐殿堂的那一刻起，走过的是一条漫长而艰辛的路。他们几乎是从“牙牙”学语的时候就开始学琴，金子般的童年化作了一串串音符，每日在琴键上滚动出一个孩子所能拥有的全部梦想和热望，汗水和泪水便伴着琴声熔铸成他们的生命。如今，在这片被辛勤耕耘的土地上，花儿终于盛开。
琴声响起了，优美的旋律把观众带入了一个梦幻般的世界。在那个纯净的世界里，人们感受到了美的力量。整个音乐厅里弥漫着悠扬的和弦，无论是独奏或协奏，琴手们都表现出对乐曲的准确理解，给人一种清新的感觉，似乎是一群跃动的生命在唱着一组青春的歌，欢悦而不失典雅，流畅而不失凝重，稚嫩而不失成稳……
当最后一个音符刚刚滑出，余韵回旋之时，大厅里响起热烈的掌声。在这种巨大的赞许、肯定和关怀之下，年轻人的心中涌动着感激和信心，他们将不会辜负这一切，并以此为起点，继续在艺术的海洋中扬帆起航。
演出结束了，我们采访了荣获这次比赛第一名的中央音乐学院一年级的秦蓉同学。激动的泪水滚落在她那稚气的脸上。她是幸运的。１８岁，正是花一般的年龄，而她所深深挚爱并为之付出过许多劳动的事业，也如花一般地绽放了。她的老师无限欣慰地对我说：“她是我们学校最优秀的学生之一，通过这次比赛也确实证实了这一点。”而此时的秦蓉似乎已经渐渐平静了下来，她只是轻轻说道：“这一切都已经是过去了。今后，我希望能在国际上获奖。我会为此努力的！”
大厅里的灯光昏暗了下来，观众渐渐散去，一切又归于沉寂。我的耳边却又响起了一位作曲家的话：“这次比赛显示了水平，选手们表现很好，进步很大，标志着我国音乐界的新生力量已经成长起来。”
第8版(副刊)
专栏：
良师益友
陶西平
那还是在十三大开会的时候，我和于是之同志一道参加会议。休息时，谈起教育改革，也谈起文艺改革，谈着、谈着，忽然萌发了一种构想：可不可以由一些著名的演员为中学的语文课文进行示范朗读或表演，然后拍成录像片，用来辅助教学呢？
是之同志办事也和演戏一样是十分认真的。十三大闭幕之后不久，他就请北京人民艺术剧院的同志和我联系，并操办起这件事来。
两年多过去了，现在，全套初中、高中经过精选的课文的示范教学片先后正式发行了。看过片子以后，我深深感到，这部片子就像是之同志亲自题写的片名一样，的的确确是中学生的良师益友。
这套录相不同于一般的电影、戏剧，它必须适应教学的需要，用规范的读音，原原本本地再现课文，而又要在这个基础上进行艺术的再创造，以充分表达演员对作者思想情感的准确理解。
我教过多年中学语文课，深感近年来语文教学中普遍存在着一个问题：重视词语、语法的讲解，篇章结构的分析，但是，用佳作名篇中蕴含的深刻的思想和丰富的情感陶冶学生，塑造学生的灵魂和人格，却大大地被忽视了。人艺艺术家们通过《良师益友》补上了这一课。他们对作品理解得深刻透辟，表现得酣畅淋漓，把一个个文学形象生动地展现在同学们面前。毛主席诗词中的磅礴气势，鲁迅作品中的深沉思索，《春》中大自然的美，《变色龙》中黑暗社会的丑，《党员登记表》中的英勇悲壮，《葫芦僧判断葫芦案》中的尔虞我诈……艺术家们用自己的表演引导着同学们去认识世界，使同学们的精神境界也随之而升华了。
在资产阶级自由化的狂潮，拜金主义的浊浪一度冲击文艺界的时候，不少人忙于“走穴”，为个人的获取而奔波，但是之同志以及北京人艺的艺术家们，他们不仅重演《茶馆》、《雷雨》，新创《狗儿爷涅塆》、《天下第一楼》，以健康的文艺占领舞台，而且将自己辛勤的汗水和赤诚的心默默地奉献给孩子们。他们不能从中得到什么物质报酬，没有掌声，也没有鲜花，但是，他们却成为千百万中学生的良师益友。
我想文艺家也和教师一样，如果只顾眼前利益，尽管也能闪烁几点星光，但是，总会泯灭的。只有为了未来的人，他们的生命才是永恒的。是之同志和北京人艺的同志们，他们的艺术不仅面向未来，而且面向将要创造未来的人，我看到了他们的艺术生命的永恒之光。
希望这些艺术家们心血的结晶能够尽快地送进全国每所中学的课堂。
谢谢北京人艺的同志们，谢谢孩子们的所有的良师益友。
第8版(副刊)
专栏：
晚霞未必逊晨曦
——访萧淑娴教授
肖勇
举办个人作品音乐会，对她来说却是第一次。
８４岁高龄的音乐家萧淑娴，最近在京一展《怀念祖国》（管弦乐）等代表作，似乎是以此举给自己近７０年的音乐生涯，做个“交待”。萧先生的弟子郑小瑛欣然领衔：“能指挥演奏恩师的作品，我感到荣幸！”
萧淑娴，广东香山人。萧家与孙中山家为世交。其父萧伯林、叔父萧友梅都是孙先生的友好。２０年代初，萧淑娴在北平随萧友梅学钢琴，给赵元任伴奏，从刘天华习民乐，跟霍尔瓦特夫人练歌唱，音乐生活丰富多采，成为“多面手”。
１９３０年，她跻身比利时布鲁塞尔皇家音乐学院，主修理论作曲，才华出众，成绩优异，连获该院和声、对位、作曲法三项奖。１９３５年，她又投师德国著名音乐家赫尔曼·舍尔兴门下，在学习过程中与舍尔兴相爱并结“秦晋之好”。
新中国成立后，萧先生毅然率子女返回祖国，长期执教于最高音乐学府，为培养沈亚威、廖胜京、郭石夫、郑秋枫、施万春、汪毓和等众多优秀音乐家，倾注了大量心血。
由于各种原因，萧先生的作品人们并不熟悉。她写过许多乐队曲、钢琴曲、合唱曲、赋格曲、儿童歌曲，还改编过一些民歌。她的《怀念祖国》，创作于１９４１年。当时，旅居海外的她，得知叔父萧友梅在日本侵略者铁蹄蹂躏下的上海不幸去世，万分悲痛，愤笔作曲。这部作品取材民间，运用现代技法，表达了对故土和亲人的思念，曾由舍尔兴指挥首演，在瑞士灌制唱片。据说，这是中国作曲家在欧洲乐坛最早发表的作品之一。萧先生还注重运用西洋音乐传统的形式和体裁，结合中国民族音调，进行复调民族化创作尝试。例如，用河北民歌《小白菜》作卡农曲；用云南民歌《大田栽秧》作序曲；将西欧１７世纪惯用的以“众赞歌”写复调性前奏曲的方法，处理和改编《信天游》这类民歌。
晚霞未必逊晨曦，萧淑娴教授以新的姿态迎来９０年代。
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专栏：山川风物
廉政戒律 文臣七条碑
马涛 梁冬
在山西新绛县古州衙大堂的墙壁上镶嵌着一块石碑，镌刻着：
一曰清心。谓平心待物，不为喜怒爱憎之所迁，则廉事自正。
二曰奉公。谓公直洁己，则民自畏服。
三曰修德。谓以德化人，不必专尚威猛。
四曰贵实。谓专求实效，勿竞虚誉。
五曰明察。谓勤察民情，勿使赋役不均，刑罚不中。
六曰劝课。谓劝谕下民勤于孝悌之行，农桑之务。
七曰革弊。谓求民疾苦，而厘革之。
绛州大堂是唐朝所建的张士贵挂帅的“帅正堂”，之后作为绛府一直沿袭下来。这块高约一百一十厘米、宽约七十厘米楷书端庄、字迹清晰的石碑，是宋朝著名的廉政戒律“文臣七条”碑。它于宋徽宗建中靖国元年所刻，迄今已有九百余年历史。据考证，这块石碑为宋徽宗时期的朝散大夫，知绛州军州立石，并将此竖在州衙内，被奉之为法，仰遵圣训。足以说明为官清廉早就倡导并有之。
文臣七条仅十四个字，可谓言简意赅。其解释也言辞洗炼，一语中的。这一封建社会颁布的文臣七条，不仅对我们研究历史有一定的参考价值，而且对我们今天推进廉政建设有一定的借鉴意义。
第8版(副刊)
专栏：
煤矿工人（毛笔速与） 李延声