第8版(副刊)
专栏：
一代宗师的详实写照
商金林
被喻为美学界的“葛洲坝工程”的《朱光潜全集》聘请了王朝闻、季羡林、朱德熙（还有已故的叶圣陶、沈从文二位老先生）担任顾问，经过安徽教育出版社的共同努力，现已出书7卷，其余13卷正在抓紧编辑，可望在1991年出齐。在“出书难，出好书更难”的今天，
《朱光潜全集》以内容的精湛、印制的精良，受到学术界和出版界的好评，是当之无愧的。
朱光潜先生是我国著名的美学家、文艺理论家、哲学家、教育家、翻译家。美学之成为一门独立的科学，是在近代。王国维、蔡元培、鲁迅等先驱者为我国现代美学的建设作出了卓越的贡献。但是直到本世纪30年代初，我国还极少自己的影响广泛的美学专著，美学还没有与文艺理论分家，成为一门独立的学科。朱先生是我国现代美学的开拓者和奠基者之一。他在1930年出版的《变态心理学派别》，是我国第一部客观的介绍变态心理学派别的专著，开了现代心理学探索深沉心理的先河。1933年出版的《变态心理学》，是我国仅有的一部论述变态心理学的专著。1936年出版的
《文艺心理学》，是蔡元培先生提倡“美育代宗教说”以来，第一部讲得“头头是道，酉覃酉覃有味的谈美的书”（朱自清《“文艺心理学”序》），而心理学就是朱先生所赖以建立自己美学思想体系的逻辑起点。朱先生在40年代出版的《诗论》，是我国“五四”以来第一部系统研究诗学理论的专著，是我国现代诗学的第一块里程碑。60年代，朱先生以马克思主义观点撰述的《西方美学史》是中国人写的第一部西洋美学史，是一部巨著。我国学术界，特别是青年一代系统全面地了解西方现代美学，正是靠了朱先生的这几部奠基作。朱先生为美学在我国成为一门年轻的科学作出了杰出的贡献。他撰写的《给青年的十二封信》、
《谈美》、《谈文学》等“通俗读物”，也曾风靡一时，感动过成千上万的读者。
朱先生博览古今，贯通中西，是蜚声四海的大学问家。他从小受桐城派的影响，有深厚的国学和文学根基，又精通英、法、德、俄等国文字，可以直接欣赏外国名著，从而孕育了他的“世界的眼光和开阔的襟怀”。从“五四”到解放前夕，朱先生一直注重探讨中国古代美学思想与西方美学思想的比较，成为我国现代比较美学和比较文学的拓荒者之一。他在弘扬民族文化的同时，从我国的需要出发，翻译了马克思主义经典著作和西方美学家、文艺理论家的重要代表作，如马克思《费尔巴哈论纲》及《1844年经济学——哲学手稿》的一些关键性的章节、柏拉图《文艺对话集》、莱辛
《拉奥孔》、爱克曼《歌德谈话录》、黑格尔
《美学》、维科《新科学》，等等，译文质量之高、数量之多，在我国翻译史上是罕见的。
朱先生坚毅勤恳，无论是在顺境还是在逆境中，他总是潜心学术，博学、明辨、笃行，开拓求索，勇猛精进，用自己的道德文章孜孜不倦地教育学生，培养了一批又一批的中青年教师。从《朱光潜全集》中，不仅可以看到他博大精深的理论体系和严谨明晰的学风；也能看到他虚怀若谷，谦冲自牧的学者风范，以及追求马克思主义的真诚愿望。朱先生坎坷曲折的一生，对于后生学子的探索前进展示了一个深刻的典范。
第8版(副刊)
专栏：
口琴
郑恩波
我上小学三年级的那年秋天，美国飞机整天在辽东半岛上空盘旋。宣传“抗美援朝、保家卫国”，成了压倒一切的任务。为了解决学校演出队购买乐器的费用问题，全校师生到南大山割了三天羊胡子草。我是全校有名的淘气鬼，草割的不多，歌儿倒唱得挺欢。记得一天下午，天色灰蒙蒙的，小西北风吹得我直打牙帮子。为了忘记寒冷，我骑在一棵歪脖树上，哼起东北民歌《丢戒指》，一不当心，从树上滑了下去，吓得大叫起来。可我并没掉到石砬子下边去，被一个二十岁左右、长得眉清目秀的老师接在怀里了。
我一看，这是位新老师，心里很害怕；一准要挨顿尅了。”没想到，他非但没批评我，反而以赏识的口气问我：
“小嘎儿，嗓子不赖呀！参加演出队怎么样？”闻听此话我转惊为喜，满口答应。这位年轻的老师，就是我终生难以忘怀的安祥。
安祥老师热情豪爽，多才多艺，鼓号琴瑟，笙管笛箫，无所不会。口琴和洞箫吹得尤其好。编起快板、莲花落来，保险不错一句辙口。他特别厚爱我，编好的节目总愿意叫我表演。在两三年的时间里，我不仅参加演出了解放初期在辽南十分流行的《刘胡兰》、
《互助》等歌剧，《妇女代表》、《刘莲英》等话剧，而且在安祥老师的启发、诱导下，还自编自演起节目来。我的文学之步，就是从这时候开始迈出的。
我们的演出队名气愈来愈大，我们这些小演员也就成了本乡本县的“明星”，于是，我的脑袋开始发热了。有时甚至骄傲、狂妄到盛气凌人的程度。记得是在腰屯村演出那一次，因为管化妆的黛兰同学没给我画俊眉眼，我便抡拳猛敲桌子，将安祥老师搁在桌边上的石人望牌口琴，震到桌旁的铁炉子上，摔掉了一块碴儿，吓得我两天没敢到校。跑到铁路上当小工，挣了三元六角钱，偷偷到熊岳城买了一把新的石人望牌口琴，想送给安祥老师，以此补过。可是，他怎么也不肯收，要我自己留着，说以后还要教我学吹口琴。
过了两天，正当我在家里给刚刚生下小妹妹的妈妈熬小米粥时，安祥老师?着一柳条筐红皮鸡蛋看望妈妈来了。他和颜悦色地对妈妈说：“二婶，您身体弱，孩子当小工好不容易挣了几元钱，应该给您买点营养品，怎能给我买口琴呢？不过对他自大这个缺点，咱们得一起想点办法，好苗管不好也成不了材……”
正在堂屋地里给老师洗苹果的我，听到老师的话，泪水顿时像潮水似的涌流出来，冲进里屋抱住安祥老师：“老师！我明天就去找黛兰同学道歉。”
就这样，在短短的三年时间里，我不仅跟安祥老师学会了吹口琴，还学会了识乐谱，编快板，自大的毛病也改了许多，小学毕业前就入了团，多次被评为模范学生。在安祥老师的影响下，我也学会了关心集体和同学。记得一个大雪扬扬的冬日，我陪安祥老师踏着一尺深的厚雪，护送居住在东北沟里的姜珊小同学回家。不巧遇上一只饿狼，他奋不顾身地冲上去，用带在身上的洞箫与狼厮打，从狼口里抢出了姜珊小姑娘。这位女同学后来成了辽南戏剧团的台柱子。还记得1953年7月发大水，有一天安祥老师领着我和十几个孩子到硅石矿演出回来，波涛滚滚的浮渡河挡住了我们的去路。是安祥老师把大家一个个举过头顶，安全地送到彼岸。他最后一次举在头顶的是我。我手里抱着他的衣裤，没小心，把他放在裤兜里的口琴掉在水里了。我心里急得像猫爪抓，一个猛子扎下去，为找口琴不要命了。安祥老师一见大势不好，立刻又去抓我。两个人的头在水流里时隐时现，聚在岸上的同学跺脚哭喊，慌成一团。最后，我手里握着口琴，安祥老师怀里抱着我，落汤鸡似的上了岸。安老师一拐一瘸地走路，小腿肚上有一条长长的深口子，血一直流到脚后跟，原来是被一个硬木橛子划伤了……
弹指一挥间，过去了35年。小时候买的东西都不见了，唯独当年用当小工挣的钱为安祥老师买的这把口琴，却一直伴随在我的身边。口琴后背上，安祥老师特意刻下的
“师生留念”四个小字，至今依然可见。一看见这把口琴，我就要想起安祥老师，想起他的那把掉了碴儿的石人望牌口琴，想想自己身上是否还有骄傲的缺点……
去年金秋，我终于回到故乡辽南熊岳城，看望了思念已久的安祥老师。安老师已是步履蹒跚的老人了，但精神还是那么矍铄。凭他那熟悉的、聪慧的、热情的眼神，凭他当年与饿狼厮打掉牙后镶的那颗门牙，我立刻扑了上去，紧紧地抱住了他的双肩。我们的泪水湿透了彼此的衣襟。我把不久前在国外特意为他买的一把奥地利口琴从书包里取出来，放到他的面前。这一回，他高兴地收下了我的礼物，连声说：“好极了！最近省电台还要给我录制一盘解放四十年东北民歌大联唱，这把口琴正用得上。”说话间，我又从兜里掏出那把跟随了我近四十年的石人望牌口琴，与安祥老师一起合奏起《革命人永远是年轻》。在座的老师一起跟着唱起来，人人眼里都迸出了泪花。泪影中，我仿佛又看到了那位举着我过河、腿上淌着鲜血的安祥老师，想起了我们一起演出《刘胡兰》、《互助》的情景，听到了他对我任何时候都不要骄傲的嘱咐……
第8版(副刊)
专栏：
初夏
周雅麟
淡蓝碧绿。
风、梦，还有自由自在的浪花。阳光暖暖的，或许，有几朵云彩？那有什么呢，明天会更明媚，更温馨，更灿烂。
初夏是美丽的。
少女们被冬的严寒霜雪层层叠叠遮掩过，被春天那雄浑粗犷的风吹啊吹，吹去了臃肿，吹去了倦怠，吹去了灰黄的肤色，霎时，她们窈窕清秀，明丽鲜艳，走起路来，身轻如风如燕。
从湛蓝的天托出第一朵洁白的云；从原野绽开第一个嫩绿色恬静的微笑，从那如烟似雾的垂柳在湖面轻拂，少女们就欣喜地注视着天、地和人们，她们常常关心气温的升降，为第一次裙装激动不已。
一个她。总是最早最早，穿上一袭纯白的连衣裙，飘飘洒洒，腰间有窄窄的淡蓝，那优雅自然的倩影凝结着万物之灵气，她在树冠下远远的、远远的向人们飘来。
初夏是甜蜜的。
下雨了。初夏的雨很温存很含蓄。仿佛知道年轻的和年老了又年轻了的焦渴的心，仿佛理解了城市，那拥挤的房间里拥挤的人们的爱。初夏的雨呵，素手轻扬，招呼相亲相爱的人们到她的怀抱里来。
石凳光洁，树丛宁静。还有小道，还有长堤，还有公园里的山坡，还有湖畔温润的细土……多少动人的故事就从这里开始，多少永久的爱情就从这里诞生。
初夏当然也有忧郁。
白天拉长了，日子却不丰满，气温升高了，人群中还有那么多冰冷。窗外添了些喧嚣热闹，案前多了点寂寞和困感。当女孩情窦初开又无奈于父辈的约束；当一个孤独的灵魂透过薄薄雨帘痛苦地注视缤纷的恋人们……初夏就蒙上淡淡的忧郁。
初夏毕竟是初夏。
一切都意味深长，充满希望。它秉承了春天浪漫自由的天性，坚韧地预示着盛夏的火热、深秋的茂盛。
第8版(副刊)
专栏：艺文谈片
卖书偶想
王之兰
我终于把一批书当废纸卖了，一角来钱一斤。其中，有好几册是新书，都没有读完。因为它的毫无新意，味同嚼蜡。
眼下，我正在读一本文摘。一篇《短文之最》，令我拍案叫绝。妙极了。试举一例，美国影片《戴斯蒙医生的十三个牺牲者》在奥地利上映后，那里的《快报》发表过一篇评论，曰：‘我是第十四个’。虽然只六个字，却一针见血地抨击了该影片的低劣。
读罢《短文之最》，我抬起头来轻轻地舒了一口气，同时想：这样的评论，要是出自我们的作者之手，送到我们刊物的编辑部去，十之八九会被枪毙的。太短了嘛，能说明什么问题！
可见，作品空而长，责任不仅在作者，也在编者。然而，单怪作者和编者也不行，还有个衡文制度或标准问题要解决。
苏联大数学家庞特里亚金在做过些出版工作后说：“你写书越精心，那么书也就越薄，但你付出的劳动也越多。心血多花一倍，书可以变薄一半，但得到的稿酬也将减少一半。”这种依字计酬的衡文制度不应当改吗？
还有，我们评奖、评职称，作品也是以长为佳的。一篇三千字的论文，如果加上水分，用五万字把它发表出来，人们对它的评价也将随之提高。为什么？长嘛。
我真不明白，开会、听报告，大家都怕空而乏味的“马拉松”，我们衡文为什么那样看重一个“长”字？
我也算是一个书痴，至今爱读书爱买书；但近年来却常常被一些新书（实则印刷垃圾）捉弄得唉声叹气。我真后悔，为什么要买它！我总算学乖了。现在逛书店，再也不干那看看书皮、翻翻目录和序言便掏口袋的傻事了。
治理、整顿，也该整整文风！
第8版(副刊)
专栏：山川风物
大东海
刘建春
海南省三亚市东南面，有一处半月形的海湾，千顷清波，吸引着成千上万的中外游客。这就是足以和美国夏威夷海滩相媲美的大东海。
大东海是三亚市著名的八景之一。这里的海水平静清澈，海滩平整舒适，海沙光洁细软，阳光灿烂和煦，风景绮丽迷人，是“向世界出口阳光和海滩”的最佳地方。
此处气候优越，年晴日在三百天以上，全年都是游泳季节。海水浴、日光浴、沙浴，令游人恣意畅怀，受福不浅。
沿着海滩向榆林港方向走，不远处是一个小山包，拾级而上，山顶上有个望海亭，这是游人登山望海的所在。凭栏远眺，但见椰树、亭阁、樯帆、岩影，绰约参差，或静或动，若即若离。水清平如镜，波心凝碧，水面拖蓝，巷穹无极，碧空万里，令人领略到“海阔天空”的神韵。略带咸涩的海风轻拂全身使人感到清凉、温柔、适意，心旷神怡。
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专栏：
海姑娘 赵勤