第8版()
专栏：
更深入地亲近孩子们
——参加“童牛奖”评选散记
秦裕权
“童牛奖”评选出的优秀儿童少年故事片中，既有为低幼儿童拍摄的《小刺猬奏鸣曲》，又有为高年级少年拍摄的《十四五岁》，这是很好的事，说明我们的创作者已经注意到为不同年龄的儿童少年拍片，注意到多方面适应他们的需求。但是，也有值得考虑的现象：在各制片厂推荐来评选的九部故事片中，有两部是描写因父母离婚而给孩子带来不幸的影片，有一部是描写因父亲见异思迁而狠心抛弃孩子的影片。这三部影片都不是严格意义上的儿童片，而只能说是为儿童的利益呼吁的一般故事片。
儿童片并不是只能以儿童为主角。只要创作者明确是为儿童而拍摄的，是从儿童的智力和心理特点出发去构思从而使儿童易于理解和接受的影片，都可能是很好的儿童片。因此，我们完全应该有以革命领袖、科学家、艺术家、运动员等等人物的生平为题材的儿童片。这类题材的好影片，将会在思想、情操、志向和生活道路方面给孩子们以深刻启迪。我们也可以拍摄一些以一定的故事贯串而能展示我们祖国的美好山川和雄伟建设的影片，把孩子们引入更广阔的生活领域，从而启发他们的爱国主义和奋发图强的精神。我们也还缺乏为儿童而拍摄的科幻片和探险片，这类题材的好影片不仅往往使孩子感到兴味盎然、赏心悦目，而且能极大地鼓舞他们的探索和勇敢精神。可以说，儿童片的题材领域，也象孩子们富于幻想、万分活跃的心灵一样，是一个无限广阔的领域。我们的儿童片创作，很有必要摆脱当前互相雷同、过分拘谨的思路和题材领域，而努力去进行更广阔、更色彩缤纷的开拓。
这次各厂推荐来评选的儿童故事片，除一部童话片外，几乎都是正剧。虽然创作风格略有不同，而在样式上却是颇为单调的。
儿童生活是一个最有趣、最生动、最丰富的世界。儿童天生就是喜剧、闹剧性的，每一个家庭，每一个生活角落，天天都在不断地演出儿童喜剧和闹剧，而我们银幕上却偏偏很少。是不是因为我们还有点老气横秋？是不是因为我们的心和孩子们的心还不那么贴近？我上面说到的几部影片，其中的小主人公几乎都在凄惨的泪水里生活，我们的小观众又将要陪着他们流多少泪水？生活中有泪水，我们当然无需掩饰；但对于孩子们，看电影，我觉得应该首先让他们快活！杂技、武术、体育比赛、养小动物、唱歌、跳舞……是孩子们最喜欢的一些活动，我们能否从这一特点出发，构思、创造出样式更为丰富多彩的儿童片来呢？
把思路打开，更深入地亲近孩子们，更精心地追求艺术的独创性，我们就一定会有更多更好的儿童片。
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专栏：观戏一得
川剧《岁岁重阳》观后
张真
四川省自贡市川剧团，这几年象一支生力军，在许多戏曲剧团惊呼“不景气”声中，他们却连续演出了新剧目《易胆大》、《四姑娘》、《巴山秀才》。这次他们又把《岁岁重阳》（魏明伦、南国据张弦小说《被爱情遗忘的角落》改编）带进了北京。
这出戏写了一对姐妹和一对兄弟前后发生的爱情故事。剧情单纯，作者的笔墨，正好在抒情上发挥。几个地方，演得真挚动人。存妮一家，被债逼得走投无路，又加上支书的压力，非要存妮嫁给那个“区上的红人”作儿媳，恰在存妮和豹子刚刚定情之后，她当然不肯答应，最后只能绝望自杀。在存妮准备上吊的时候，脱下妹妹喜爱的那件毛衣，她唱道：“毛衣高挂梨树上，回首家乡夜茫茫，哗啦啦，狂风催我成新鬼，摇晃晃，吊绳催我见阎王！九月九日魂飘荡，生在重阳，死在重阳！”她上吊了。这时传来画外音，那是小妹妹想穿毛衣时说的：我只穿三天就还你呵！看到这里，观众是忍不住眼泪的。
这个简单却真实的故事，就是这样朴素地反映了农村青年的灾难。仅仅几年以前，在农村某些“被遗忘的”角落里，不少人还把自由恋爱叫做“阶级斗争的新动向”。但在今天，那个妹妹却不同了，她不自杀，就在她也被当做“新动向”抓住了的时刻，她“逼出一股勇气来”，索性把事情公开，当场拿出给虎子偷偷做的鞋子，当着支书的面亲手给他穿上了。支书气急败坏喊民兵，民兵们只在一旁笑，也不肯替他抓人了。看起来，幸福还是要靠斗争来争取，命运也要靠自己去掌握。
这个戏虽是悲剧风格，却有幽默、风趣的细节，不失川戏的风味。例如青年们画饼充饥时合唱道：“画罢含泪哈哈笑”，幕后传出帮腔“笑罢回家喝清汤！”观众也随着剧中人含泪一笑。作者运用了一些“文化大革命”时的流行语言，作讽刺性的使用，甚至桌上放着一个“忠”字牌，翻过来却是她们家的“先人板板”；媒人来说媒，“文革”中与“文革”后，用的语汇截然不同，但买卖婚姻的实质没有改变，听来令人捧腹，又耐人寻味。
这个戏没有大锣大鼓，没有川剧那个有名的“丢、丢、撞！”他们自己名之曰“无锣鼓川剧”。从这个题材看来，这样演法还是可行的，听起来没有什么不顺之处。戏曲本身，本来也是百花齐放的，川剧包括了“昆、高、胡、弹、打”，有的偏重歌舞，有的则偏重唱或对白，不拘一格。《岁岁重阳》是个新编的现代戏，我看只要适应内容的要求，戏剧形式是可以创新的。现代戏的艺术革新，应该根据具体题材，具体处理，不必一刀切。在艺术形式上，百花齐放才会适应各种观众的不同要求，只有让他们喜闻乐见，才能起到振兴戏曲艺术的作用。（附图片）
《岁岁重阳》剧照陈彦摄
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专栏：
巴蜀曲苑溢新香
东车
四川省曲艺团和成都市曲艺团联合进京演出的“四川清音、谐剧专场晚会”，有说有唱，川味十足。说的如蜀水旁的巍巍群山，逶迤起伏，唱的似巴山间的潺潺细流，百转千回，让人在受到思想启迪的同时，也得到一次美好的艺术享受。这台节目，内容比较新，时代气息也较强，地方特色浓郁；加上演员年轻，素质较好，出自名师，演唱俱佳。他们为首都节日的舞台增添了新的色彩，使人感到亲切。
清音和谐剧都是四川独有的曲种，清音已有一百多年历史，曲调丰富，流派纷呈。谐剧虽然诞生只有四十多年，但发展较快，人才济济。这次参加演出的清音演员程永玲、龚七妹皆出自著名清音演员李月秋门下。谐剧演员沈伐、张廷玉都是谐剧创始人王永梭的学生，他们是巴蜀曲苑中的后起之秀。还有著名扬琴艺术家李德才的学生刘时燕、杨奎本，他们的演唱娓娓动听。
这次演唱的节目，大多是反映今天新生活、新面貌的，如清音《广柑甜又香》借物抒情，曲短意深，通过四川广柑丰收的情景，赞美了人多物博的天府之国，歌颂了党的农村政策。清音《六月六》以“六月六，晒衣服”的习俗为题，通过“今年”和“往年”所晒衣物的不同，生动形象地反映出富裕农民的欢快心情和“你也富，我也富，我们大家一起富”的良好祝愿。
四川谐剧是一种既有单口相声味道，又有喜剧小品特点的艺术，长于讽刺，说演并重。可喜的是近年来出现了一些歌颂型的节目，如《三上成都》、《监督岗》等。《三上成都》通过一个农村妇女三次去成都看望丈夫的不同境遇和不同心情，塑造了一个纯朴、善良而坚强的妇女形象。当她第三次上成都发现荣升科长的丈夫忘情变心后，愤怒指责，毅然离去。夫妻双方，一反一正，对比鲜明，效果强烈。这个节目鞭挞了假恶丑，歌颂了真善美。让观众酸着鼻子发笑，而且笑中有所思，笑后有所得。（附图片）
清音演员程永玲 彭高瑞摄
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专栏：雨丝集
选刊与盗术
王盛
选刊的应运而生是与文艺期刊增多分不开的。目前对此举多有微言。但节省读者时间，方便阅读，“尝一脔而知鼎”，也不无好处。
选刊之于出版物，关系很微妙。有的期刊以“版权所有”，申明不许选刊，把此举戏为“吃大户”；有的稍微松动，也声明在先：非经过允许不行；但也有希冀通过选刊之后扩大影响的。不论如何，选刊要占用别的期刊的劳动成果，讲究“选”德，光明正大，才是正路。
最近听到一事，颇叫人震惊。中州某地周末小报，为了选载某期刊的文学作品，以不正当手段，从印刷厂“拿”来该刊清样，然后乔装打扮，堂而皇之发出，扩大了自己发行数，却留下了“盗文窃稿”之名，引起了原刊的极大愤慨。为了自己的某种私利，而不顾公理、文德、法规，干些有伤文雅的蠢事，不知当事人在伸出不光彩的手时，作何感想！
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专栏：
董可玉画《〈红楼梦〉百美图》画展开幕
本报讯 董可玉画《〈红楼梦〉百美图》画展于五月二日在北京劳动人民文化宫开幕。
只有初中文化程度、职业又是油漆工的董可玉，要用富有民族风格的工笔重彩，细致地表现我国古典名著《红楼梦》中性格各异的女性人物形象，难度是很大的。红学家周汝昌和中央美术学院黄均教授等不少同志都曾对她悉心指导。经过四年的艰苦努力，“百美图”终于呈现在观众面前。
这个画展是由中国老年文物研究学会宣教部、中华全国总工会宣教部、全国妇联宣教部、中国红楼梦学会等七个单位联合举办的。
（秦叶）
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专栏：
富于魅力的声音
——访广东话剧院演员姚锡娟
本报记者 刘卓安 李彤
在西子湖畔，姚锡娟捧起了“金鹰奖”金像。她以为《血疑》中的女主角大岛幸子的出色配音，获得了第三届“大众电视金鹰奖”的最佳女配音演员奖。
姚锡娟是广东话剧院演员，她从小喜爱戏剧，在中学时听了著名演员孙道临的诗朗诵，触发了她对语言艺术的强烈兴趣。1959年，她如愿以偿地考进了上海电影专科学校，在三年的学习中，她接受多种基本训练，成绩出众，尤以朗诵台词见长。毕业后，她告别故乡黄浦江，来到急需话剧人才的南国花城。二十多年来，她一直活跃在广州戏剧舞台上，执着地进行艺术探索。她以娴熟的演技，塑造了二十多个不同性格的女性形象，成为南国戏剧观众所喜爱的演员。
从1981年开始，姚锡娟连续为几部外国电视连续剧配音。虽然这时她已经进入不惑之年，有较丰富的舞台演出和朗诵表演经验了，但是，她仍以锲而不舍的精神，一丝不苟地追求和探索电视配音艺术。
在出色地为《排球女将》的小鹿纯子配音后，姚锡娟接到了给《血疑》中的大岛幸子配音的任务。开始，她颇有顾虑：“幸子和纯子同是十七岁的少女，纯子的声音在观众中已经留下深刻的印象，我能够给幸子创造一种只属于幸子的声音吗？难啊！”但是，她知难而进，勇敢地接受了这个任务。她认为“配音，应首先‘忠实于原片’。”她反复研究《血疑》中的幸子和《排球女将》中的纯子性格上的异同：她们同样天真、活泼、纯真、坚毅。但是，纯子性格外向，乐观、开朗而好动；幸子却内向得多，特别是病情越来越重，从外在来看就不那么活泼，但她内心却饱含激情，热烈而悲怆。她还分析扮演纯子的荒木由美子和扮演幸子的山口百惠的表演特点，山口百惠那含蓄、深沉、内在、自然的表演技巧，“潜在美”感染了她，使她对幸子产生了强烈的同情，有了“共同的心声”。在配音室里，她把满腔的热情倾注在幸子身上，用朴实自然、内蕴深沉，声调纤细尚带点病态感的艺术语言，成功地塑造了她所深爱的幸子，深深地打动了观众的心。此后，在南斯拉夫电视连续剧《卡彼拉的篝火》中，姚锡娟象以前配《海蒂》一样，再次一“声”而二任，同时为受创伤的玛拉和风趣的老太太芬卡配音。在日本电视连续剧《命运》中，她再次为山口百惠配音。为国产片配音是吃力不讨好的。姚锡娟也有她的苦衷，导演找上门来，如果是好片子，又是有深度的角色，她也献上全部的热情。这次获得优秀连续剧和最佳女主角奖的电视剧《今夜有暴风雪》，也有姚锡娟的配音为之增色。
这次获奖以后，姚锡娟说：“这是观众对我的厚爱，世界上很难说有什么真正‘最佳’的东西。我把‘最佳’两个字拆开，作这样的理解：取太阳的光辉，扎根人民的沃土。我要学习全国各地配音演员的优点，接触各国不同类型的人物，一步一个脚印地前进。”
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专栏：艺坛新风
值得提倡的好事
乐明
近日，看到报道：以中国音乐家协会副主席时乐蒙为团长，有钢琴家刘诗昆，小提琴家盛中国，歌唱家郭颂、孟于、王玉珍、姜嘉锵、刘惠琴、谢琳、李丹丹、林金元等组成的音乐家义务演出团，不辞劳苦，义务到山城重庆，为钢厂、煤矿等工矿企业的工人演出，感到值得提倡。
这些音乐家们为了丰富人民群众的文化生活，主动把健康、优美的音乐艺术送上门。其中，既有世界音乐宝库的精品，又有自己民族优秀的音乐遗产；既有
“阳春白雪”，又有“下里巴人”。这对于提高全民族的音乐文化水平，对于社会主义精神文明的建设，不能不说是一个促进。同时，音乐家到群众中去了解他们的需要，向他们学习，为他们服务，使自己的思想感情更加接近群众，从而密切与人民群众的关系。
组织音乐家到群众中义务演出，确实是值得提倡的好事。这种做法，目前不多，但却令人兴奋。它告诉我们，在党的文艺方针的指引下，在全国人民奔向四化的征途中，我们的文艺工作者、艺术家，是愿以实际行动发展社会主义文艺事业，并努力为之做出贡献的。