第8版()
专栏：
请到这里来找宝
孙大光
喜事一个接着一个。年前，地质矿产部召开授奖大会，重奖了找矿有功单位和劳动模范；刚入正月，重庆电视台拍摄的反映地质战线生活的《昨天，昨天的故事》又向全国播放。这都是献给地质工作者的新春礼物，有物质的，也有精神的。
地质工作是发展工业的基础之一。建国以来，我们地质部在其他部门配合下，为我国社会主义现代化建设提供了大批矿产资源和地质资料。开拓性的工作，使开拓者具有特殊的气质，地质队员长年工作、生活在戈壁荒原、崇山峻岭，其艰苦是很难想象的。电视连续剧《昨天，昨天的故事》摄制组的同志们就说过：“没想到你们搞地质的这么苦。”地质工作者带走的是荒凉，留下的是繁荣，大庆、攀枝花、金川、克拉玛依就是在他们身后崛起的新城。他们往往来不及享受自己的劳动成果，就风尘仆仆地踏上了新的征途。尽管如此艰苦，许多地质工作者还是那样执着地热爱自己的事业。有这样一件事：一位双目失明的地质工程师，听说在他工作过的地方打出了高产油井，便从很远的地方赶去，让人把他扶到井场，闻着原油的香味，两行热泪慢慢淌出……他们是寻找宝藏的人，可他们心中也蕴藏着丰富的宝藏，这有待文艺工作者去开发。
六十年代拍摄的电影《年青的一代》曾鼓舞了一代青年。近一二年，也播出过几部描写勘探生活的电视剧。《昨天，昨天的故事》在革命与建设、昨天与今天的广阔背景上，塑造了三代地质工作者的形象，既有历史感，又有时代感。尤其是韩总工程师壮心不已，时时激励青年人奋发前进的形象，使我们深受感动。
已经连续几年了，地质部邀请作家、艺术家下去体验生活。问他们的感受，几乎人人觉得“相见恨晚”。他们创作了许多诗文书画。通过他们的笔，人们开始熟悉地质生活这个曾经陌生的世界，对地质队员也逐渐理解了。这些作品帮助我们队伍中的一些人增强了责任感、豪迈感和开拓生活的勇气。
去年，地质部在北京举办了“山野激情”书画展览；今年，创办了《山野文学》。地质工作者迫切需要精神食粮。我们欢迎更多的作家、艺术家到地质队来，无论他们走到哪里，都会找到生活中瑰丽的“天青石”的。地质队员是寻找宝藏的人，愿文艺家们也成为寻找“宝藏”的人。
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专栏：电视之窗
心如丹枫 情同春水
——电视剧《向警予》观感
丁道希
她变成了一片深秋的红叶，一片给苍凉的世界带来一点生气的红叶。她映着太阳，如爝火一样发着曜光，不仅在满目疮痍的旧中国大地上闪耀着，而且在今天，也同样令我们感到她那红灿灿的心灵的光芒。
她，就是向警予——我们党史上第一位女中央委员，妇女部长。
由赵瑞泰编剧、潘霞执导的电视连续剧《向警予》（中国电视剧制作中心与武汉电视台合拍），生动地再现了这位妇女解放运动的先驱者、伟大的共产主义战士的足迹。电视剧从向警予慷慨陈词怒责洋大人，侠骨热肠义救湘妹子写起，描绘了她在湘西小城办女校，玉贞轿前斥军阀，爱晚亭畔商国事，东亚丝厂斗老板的史实……最后，又以一曲悲歌，表现了向警予江汉关下迎逆流，巡捕房里诘凶顽，凛然长街就义的英雄本色。全剧洋溢着对这位革命女豪杰的崇仰之情，写出了向警予由封建社会的叛逆者到民主革命的先行者，最后成为自觉的马列主义战士的历史过程。
以真人真事为基础的历史传记片，当然要尊重史实，同时，还必须充分抒写人物的情感，这样塑造出来的人物才是真实而又血肉丰满的。剧中的向警予是一个革命者，也是一个妈妈，一个妻子，一个女儿，一个有着普通人的情感的女人。电视剧将人物性格的几个层次有机地结合起来，使我们不仅看到了一个心如丹枫的共产党员形象，也看到了她的作为普通人的心灵的波纹，有如春水泛漾，汩汩不止。编导既没有在历史英雄头上添加光环，又不使历史人物陷入琐碎生活的涡流之中，这是相当不容易的。
饰演向警予的演员王薇，对我们来说还是陌生的。但她的表演恰如其分，气质也与向警予相符，令人信服。
《向警予》的另一个值得肯定的地方，是对次要人物的处理没有“单线平涂”，而是给予立体的造型。如对先是溆浦警备司令，后成为资本家的周强华的描写，对法国领事陆公德的描绘，都没有脸谱化和程式化。剧作对向警予的朋友——阔太太方淑英也没有丑化，既写了她可哀可悲的堕落，也写了她良知未泯，对向警予从未衰减的敬仰之情。
导演潘霞以其对伟大革命先驱向警予的深深爱慕敬佩之情，饱蘸浓墨，满含激情地为我们展示了一幅幅动人的画面。那流畅的镜头，有如行云流水，细腻精致，给人以一笔挥就之感。尽管这部作品话剧味较浓，前几集有些拖沓，对话也稍嫌过多，但向警予那心如丹枫，情同春水的形象，还是血肉丰盈的——于是，我们面前的向警予并没有在地平线上消逝，她似乎还在大地上走着，象一片红叶，扬一泓春水……向警予在江边沉思。
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专栏：
她把心留在祖国
——记旅日华侨翻译家林芳（俞馥英）
本报记者 刘虔
我在采访一次中外作家会议时结识了她。
为了旁听这次会议，林芳（俞馥英）从东京专程飞到北京。她给我的名片上印着：早稻田大学文学部讲师。
她的身体瘦小而羸弱，看得出有点贫血，神情儿也有点憔悴。她告诉我，那是因为当年在长崎受过原子弹的辐射落下的后遗症。
五天之后，她要飞回东京了。这时，我才知道，她是自费参加这次会议的，自付路费之外，还得除去几天的工资。我说：“这么一来一往，几天工夫，您破费不小呀，而且您身体又不好！”她微微一笑，低声说：“能够亲自向日本读者介绍祖国文坛的近况，我心里很高兴。”
她祖籍福建。从祖父那一辈起，就到国外谋生。异国他乡的风雨，使她从小就有自强不息为国争气的志向。十八岁时，她凭着自己的学力，考上著名的津田塾大学，攻读英国文学。母亲谆谆告诫她：“学而有成之日，应是报效祖国之时。”1955年大学毕业后，她即辞母别亲，回到国内，投身到建设新中国的行列中。令她遗憾和痛苦的是，由于种种原因，在“四人帮”最猖獗的时候，她不得不别夫离亲，怀着对祖国的眷恋，回日本了。她在给友人的信中写道：“虽然最后下决心暂时留在日本，但我的赤子之心仍留在祖国。”在国外，她无时不思念祖国，总想为祖国做些有益的事情。她选择了译介中国现代和当代文学的工作，以此增进日本人民对中国的了解。这几年，她先后翻译出版了《纪念周总理文物选编》、《寥天——周总理青少年时期的诗词十四首》、长篇报告文学《命运》、《中国姑娘》，以及一些反映祖国现实生活的短篇小说和新闻纪录片。去年秋，她翻译的中篇小说《人到中年》，在日本颇有影响的大型杂志《中央公论》发表后，立刻博得读者的广泛好评，被日本报刊誉为“名译”。著名文艺评论家进藤纯孝还特地向她写信祝贺，信中说：“译文精彩极了，也许是由于译者对作者或女主人公产生的共鸣，使译文获得如此丰硕的成果吧。”事实正是如此。她自己就是一个饱经忧患的中年知识分子，所以才有可能准确地把握作品的灵魂。
她的这些成果，有日本朋友的帮助，更凝聚着她拚搏的热血和心力。在竞争激烈的日本社会，一个年过半百的妇女谋生尚且不易，要想搞一点事业，就更其困难了，何况她还有病痛缠身。为了支撑一家的生活费和孩子的教育费，她白天要在四五个工作单位之间奔波，晚上还要在家里给私人讲授中文，且有许多家务事压在身上。真正能坐下来搞翻译，是在晚上九点以后，要到午夜一两点才得休息。她说：“我自知身体不好，不知何时就会倒下去，因此，我想在能活动的时候尽可能多做点工作。不管如何，我还是要向前拚的。这是我对祖国文学事业的一片心意。”是的，对于她的这种拚搏的生活，她似乎早已习惯了，习惯了在时间的挤压下，为了她的心愿，去泼洒她的心血……（附图片）
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专栏：知识角
闽南奇葩——高甲戏
晓帆
高甲戏是福建省五大著名剧种之一，广泛流传于泉州、厦门、漳州一带闽南语系的“金三角”地区和台湾省，并随着华侨的足迹，带到南洋群岛华侨聚居地区。二三十年代以来，有不少高甲戏老艺人曾远涉重洋，到东南亚等地演出。去年11月，福建高甲戏剧团应邀赴菲律宾进行访问演出，在马尼拉两周，演出十三场，场场爆满，引起轰动。
据专家们考证，高甲戏产生于清朝中叶，迄今约一百五十年。最初，闽南一带农村每逢迎神赛会或喜庆节日，人们装扮水浒故事中的英雄人物，在乡里集镇游行或作些简单的表演。这种民间“妆人”（化装游行）形式，后来逐渐丰富发展走上舞台。因它演出的剧目大多是武打戏，持戈披甲，群众就叫它“戈甲戏”，又称“高甲戏”。这个剧种带有浓厚的民间气息和乡土风味，同时不断吸收兄弟剧种的艺术养料，构成独具特色的、丰富多彩的表演艺术。高甲戏尤以丑角行当见长，如文丑（公子丑、傀儡丑、破衫丑、袍带丑等）、武丑（长甲、短甲）、女丑（家婆丑、花旦丑），活泼多姿，妙趣横生，富于夸张色彩的动作，形神毕肖，令人叹绝。
高甲戏的剧目也十分丰富，合计约有近千本。建国以来已发掘记录的传统剧目有六百多个，并创作和整理了《连升三级》、《凤冠梦》等一批优秀剧目。高甲戏的音乐以南曲为主，也吸收了一些外来剧种的曲牌，并进行必要的加工改革，因此，它的音乐既保留南曲典雅优美、清丽深沉的韵味，又具有高亢激越、雄浑壮阔的气派。
最近，福建安溪县高甲戏剧团在京演出了大型讽刺喜剧《凤冠梦》，使首都观众领略到这一艺术奇葩独特的魅力。
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专栏：雨丝集
不能“刮风”
闻永
近闻某市共青团在筹备代表大会时，为了提倡现代生活方式，美化生活，该市团委发出通知：要求代表穿戴漂亮，男要穿西装，可以烫发，女要化妆，还必须学会交际舞……
团代会是青年人开会，开得活跃些，穿戴整洁漂亮，无可非议，不必反对。然而，就穿着打扮，明令发文，“要求”如何，“必须”怎样，似可不必。
过去认为只有穿灰蓝制服、留短发是“革命化”，这当然片面，但是提倡现代生活方式也不应搞硬性的规定。人各有爱，不必强求，即令有所提倡也还得分场合，看条件。而且“现代生活方式”的涵义绝非只是穿戴入时漂亮，会跳交际舞。
对于青年要善于正确引导，千万不要“刮风”、走极端。
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专栏：
我国早期油画和清代玻璃画
不久前，中央美术学院陈列馆展出的清代玻璃画和中国早期油画，深受观众的喜爱。
这批作品是美院历年收藏的珍品。我们从陈列的二十幅精品中，可以看出传统人物画吸收西洋绘画的过程，和西洋绘画对中国绘画的影响。这批作品可以说是传统的“写真”技法与西洋油画的结合，是“中为体西为用”的一种典型表现。尤其是清代玻璃画（见左图），它多用油彩、油漆或国画颜料在玻璃上绘制而成。所绘人物，画风幽雅，精细逼真，富装饰感。从这些画中，还可以了解到清代人物的神情风貌和服饰、发式。
（沈希诚）
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专栏：
边防哨所顺口溜
天上无飞鸟， 地上不长草，
风吹石头跑， 氧气吃不饱。