第8版()
专栏：第六届全国美术作品展览
二十三枚奖章的启示
姜维朴
连环画在第六届全国美展的评奖中共获二十三枚奖章，其中金质奖章四枚，银质奖章四枚，铜质奖章十五枚。连环画在这次的优秀作品展览中成绩突出，获奖的比例最高。1月上旬评奖工作刚刚结束，这一振奋人心的消息就在连环画界传开了。
这是一件令人鼓舞也发人深思的大事。在那些至今还视连环画为“下等物事”的人们面前，它又一次以独特的成就，引起社会上的刮目相待。从获奖结果来看，连环画共获二十三枚奖章，占全部奖章二百零七枚的九分之一；它所得的四枚金质奖章，几乎占全部金质奖章十九枚的五分之一。当然，奖章的数字还不足以说明全部情况，但是，它标志着连环画在近期美术史上的一次大发展，一次大提高。
这次获奖的连环画作品，大都是已经出版或发表的作品，为读者所熟悉。如《人到中年》的陆文婷形象和她周围的人物，是作者尤劲东多次深入医院，在现实生活中观察体会，通过创造性的艺术提炼，成功地以连环画艺术语言再现了这部文学名著的典型形象。《月牙儿》的作者李全武、徐勇民对老舍这部名著反复琢磨，以深邃而动人的手法塑造了女主人公在悲惨遭遇下的形象，给我们以震撼的力量。《邦锦美朵》的作者韩书力，以长期在西藏的感受和所熟悉的藏族民间艺术，使作品在构图、色彩和人物形象上，都富有美的节奏和诗的旋律。《罗伦赶考》的作者高云，则以流畅、精细而严谨的线描，刻画了潇洒倜傥的人物，赋予线描形式以新的生命力。四名获金质奖章的作者，都在三十岁左右。他们正处在创作的黄金时刻，敢于在艺术的道路上独辟蹊径，追寻新境。这一大批充满青春活力的作者的涌现，也说明连环画艺苑方兴未艾，前途似锦。
我在去年国庆前夕参加了上海选区连环画展品的评选工作，又于去年12月下旬至今年1月上旬参加这次评奖活动，深感这是一次很宝贵的学习机会。那些参加展览的作品，不论是获奖的或未获奖的，都各有特长，作者们都有各自的艺术创见和辛勤的艺术实践，我觉得都值得好好总结一下编创经验。创作的丰收，应该带来理论研究和评介工作的发展，而理论的发展又将推动创作的更大丰收。如果说这些年来连环画比起某些画种进展大一些，我想对它的理论研究比较重视、创作的盲目性和被动性有所克服，恐怕是原因之一。
发展的另一个原因，应该说是主要原因，是党的十一届三中全会以来，连环画同其他文艺品种一样，逐步摆脱“左”的思想影响，不断冲破“左”的思想禁锢，争取思想解放，鼓励大胆创新，从而使连环画艺术有了活力。连环画的创作队伍也才空前发展壮大起来。要思想解放，而不是思想禁锢；要搞活，而不是搞死，这是任何艺术事业所必需的。连环画是文学与美术相结合的一种艺术，它要表现丰富的题材内容，要反映广阔的现实生活，塑造众多的艺术形象，所以更要鼓励大胆创新，百花齐放，才能跟上新时代的脚步。
我们也看到，有志于连环画事业的作者们，熟知连环画在群众中特别是青少年中潜移默化的感染和教育作用，以及在国内外有日益重大的影响，深深钟爱这一艺术，从而深入地探求，潜心地琢磨，锲而不舍，广收博取；师承传统而又不囿于前人，勇于创新而又不脱离群众，这也是此次获奖多的原因之一。
全国六届美展评奖，是庆祝建国三十五周年之际对美术创作的一次检阅。连环画虽然获得好成绩，但是，二十三枚奖章也是有力的鞭策。须知，竞赛来日方长，评比远未结束，我们期待有更多的优胜者在新的竞赛中涌现出来。
（原载《连环画报》1985年第三期，本报略有删节）（附图片）
《人到中年》
《人到中年》以中年医生陆文婷真实平凡的经历，深刻地反映了普遍存在的社会问题。
《月牙儿》
《月牙儿》描绘了旧中国一对孤女寡母在生活的绝境中，为了糊口维生，母女俩相继被迫沦落的悲惨命运，向人们展示了旧中国妇女的苦难一生。
《罗伦赶考》
明朝年间，书生罗伦携仆人进京赴试的路上，拾到一只金镯，与此同时，失主家正为此掀起一场轩然大波。罗伦深知失主的焦虑，就在路费甚缺，并可能误考的情况下，执意返回，将金镯归还失主。
《邦锦美朵》
这是一个美丽的藏族民间故事，它描述了一个真诚、善良，富有牺牲精神的小姑娘与邪恶势力的抗争。
《人到中年》 谌容原著 王素改编 尤劲东绘
《月牙儿》 根据老舍同名小说 李全武 徐勇民编绘
《罗伦赶考》 根据孙恒年同名故事 羡智改编 高云绘
《邦锦美朵》 根据张训、李黎等采集的藏族民间故事 刘千编文 韩书力绘