第8版()
专栏：
“塞上江南旧有名”
——西行随笔
冯并
在银川古城小憩二日，忍不住到处走走。出旧城西门便是唐徕古渠，渠柳依依，流水潺潺。沿渠北去，唐徕公园正在破土兴建，这实在是一桩胜事。银川原来只有一座公园，不乏荷塘水榭，毕竟有些小了，新修的公园把唐徕渠作为主景，扩大绿化面积，也有历史意义。
唐徕也即唐来，这典雅的渠名使人想到它的历史。这渠确乎是盛唐留给我们的遗产，越千年而不废，世所少有。银川平原的渠流大多是有来头的，河出青铜峡，渠网如织，从名字就可以判定它们的资历，如秦渠、汉伯渠、汉延渠、大清渠乃至惠农、昌润、七星、美利等。它们的命名好象是特意提醒人们，古渠若是头尾相接，不仅能使河水流1，800公里远，亦已流过了2，100多个年头。
唐人有诗：“贺兰山下果园成，塞上江南旧有名”。塞上江南的称谓早于唐代以前就出现了。这怕不算夸张，江南鱼米乡的“鱼米”，这里是不缺的，仅稻田就有二三百万亩之多。所以当年的一位无名氏诗人自豪地吟道：“鱼游浅碧戏东风，花涨渠水浴红雨；千顷良田凭富足，万家编篱获安居”。
然而，当我由宁夏进入陕北，又从陕西直趋青海，便添了一个新的印象：西北到处果园成，塞上江南新有名。我惊讶于无定河畔的稻田，最高单产可以达到1，600斤，路经一座水库，一斤鲤鱼只卖四角钱。我也惊讶于洛川、黄陵的苹果园，动辄上百亩的一片。我更惊讶于青海的小麦，亩产近千斤，而打破全国小麦单产纪录的竟是柴达木的香日德农场。对着插在田里的密密麻麻麦个子，你不能不信，这不是神话。在这里，我再次感到了黄河和她的支流的哺育子女的能力，感到开拓的力量和创造的信念。我不知道如何看待黄河“唯富一套”的历史格言，或者说它应该改作为“富了一带”甚至“一片”吧。
事实上，即或是“唯富一套”中的宁夏灌区，也是今非昔比。遥想秦渠初开，良田不过数万亩，解放时也不过百万亩，而今扩大到400余万亩。宁夏的同志还在兴致勃勃地谈论着一个正待研究的宏伟计划：开发黑山峡。他们规划了一个109亿立方容积的水库，可以发电，可以中期开发700万亩土地，仅粮食就可以增产35亿斤。他们说，这不是宁夏一个自治区的小算盘，是关系到西北开发的大账。他们的想象力和战略目光使我感动，也使我想起一桩史实：宋金时代，银川曾经是赫赫有名的西夏王朝的都城。西夏鼎盛之时，北起居延，南至青海积石山，西出玉门，东到陕北无定河。其农业基地除无定河边的“歇头仓”以及兰州地区的质孤、胜如二堡，主要是河西走廊和银川平原。而《金史》所言“国人赖以为生者，河南膏腴之地”，指的便是宁夏灌区。它们是西夏立国的基石，所以西夏“土境虽小，能以富强”，与宋金三足鼎立近二百年，演出了一本新的三国志。
封建割据的成败当然不能和我们社会主义时代开发大西北相提并论。但经济的发展必然要受地理的限制。我们搞过北煤南运，南粮北调，不得已而大吃运输的苦头。设若本世纪末建设重心转向青海，东粮西调的运输负荷是沉重的，充分发挥西北的农业资源优势，大循环中建立中小循环，是上上之策。把旧有名的“塞上江南”扩大开来，巩固发展新有名的大大小小的“塞上江南”，这无疑为开发西北创造了物质条件。
尤使人兴奋的是，这些地区的潜力是综合的，宜林、宜牧、宜种植，是发展大农业的最有前途的地区。从长远来看，这些大大小小的“塞上江南”的意义也许还会超出开发西北本身。
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专栏：
棒棰岛
——大连拾贝
张岐
寻 觅
一个窈然深幽的洞。
一个曲曲弯弯没有光亮的洞。
我好奇地沿着石阶走进去，两手摸抚着潮湿的洞壁。啊，好坎坷而黯黑的路，一脚高，一脚低。凉飕飕的带有咸味的寒气，侵袭着我单薄的肌体。
一阵阵，我感到战栗。
但是，我的脚步并没有停止。
因为，我听见了粗犷的气的吁喘。我从洞壁上感到了力的震颤。
我知道，这是海送来的信息。
我迈起脚步，继续摸抚着潮湿的洞壁，继续踢着路上的乱石，继续在黯色中寻觅……
我决心走到洞的尽头，探看我向往的海的秘密。
探索者的脚步是坚实的。
为探索海的秘密，为觅得可启迪我的哲理，我甘愿化作舴艋小舟，颠在浪牙上，旋在涌涡里，以至于沉没在深深的海底……
路，总是有尽头的。
我们原本就是从黑暗中走过来。
把我们由黑暗引向光明的，正是心底求索的信念，和这信念化成的不熄的火炬。
棒棰岛
象一丘小山，似一座大礁，又仿佛是一只停泊的巨舟，就是不象是浣衣的“棒棰”。
那为何叫棒棰岛呢？
一位老人告诉我，棒棰岛并不因为形态象棒棰，而是岛上生长着被称为“棒棰”的人参。
隔海相眺，咫尺天涯。小岛在眼前，小岛又遥远。我强烈向往到小岛上去，见识一下被称为“棒棰”的宝。
于是，我跃上了想象的小艇。
我来到岛上。我在山上寻觅。在每一蓬草丛间，每一块岩石下，每一丘褐土中。一朵朵紫色的，红色的，白色的小花把我逗引，一片片宽的，窄的，圆的叶子朝我招手，都在争说：“我是‘棒棰’！我是‘棒棰’”……
呆呆地，我张大迷疑的眼，紧跟着我的是令我讨厌而又摆脱不开的失望。
我叹了口气返回来，仍然乘着想象的小艇，两手空空……
棒棰岛上可能真有“棒棰”；可我没有识宝的眼睛，去了，又能收获什么？
黑石礁
一群黑色巨龟聚集在一起，浪花簇拥下，象蠕动，又似爬泳……
潮涨了，悄然地隐没水下；潮落了，赤裸裸显露出来。隆起的甲壳上，印满了岁月雕饰的花纹；还有，大海馈赠的无其数的藻菜和螺贝……
同是海上礁石，为什么这里的颜色特别黑，黑得四周海水都发了乌。难道生来就是这样？
不。
这里原本没有礁石。
传说有个乌贼精，自恃生个带毒液的墨囊，在水族世界称霸横行。暴戾的行径激怒了美人鱼，美人鱼群起和乌贼精厮拚。乌贼精被战败了，施放出毒囊里的全部墨汁……
于是，大海里飘游着一片片乌黑的云。
为保卫水族世界的纯洁，美人鱼勇敢地将墨汁吸附在自身。
从此，她们的颜色变了，形象也变了，变成了今天这样的一个乌黑的礁群。
美女化成礁石，该是多大的不幸！但是，她们从此获得了永不凋败的塑身。她们的颜色，记录着美好的民间传说。她们奇异的形态，装点得大海更加壮丽动人……
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专栏：
为有黄花晚节香
曾敏之
“不要隔着门缝看人，把人看扁了”。这是一句俗话，意在知人论世时要具有辩证观点，不要为成见所囿，是很有道理的。
最近有人在写《杨度外传》，就提供“不要把人看扁了”的论据。
杨度是怎样的一个人呢？他是清末民初的著名人物，被人称为“旷代逸才”。因有反清倾向，一度逃避清廷迫害而亡命日本，一度受袁世凯的赏识做过高官，一度与军阀曹锟、张宗昌交往甚密，一度作上海流氓头子杜月笙的入幕之宾……，够了，单看这一连串的经历，就可断定他非善类了。
谁也料不到就是这个杨度，在上海白色恐怖年代，竟然参加了中国共产党，掩护了革命活动，受到周恩来同志的器重，直到周恩来病重垂危之时，特别叮嘱《辞海》编辑部：如写到杨度其人时，别忘记写上他晚年参加中共这一条。接着，有夏衍、王冶秋同志写追悼杨度往事的文章作证。
这样一个人物的传奇事迹，说明了身后是非，仍有公论，千秋功罪，了了分明。而周恩来总理的爱人以德的高风，也令人感动。即使病已垂危，也未忘记为对革命有过贡献的人尽其褒扬之责。
这是杨度晚年可贵的表现。在历史长河中，也曾有人把伯夷、叔齐誉为有气节的人物。其实他两人是至死不悟的顽固分子。殷商无道，荼毒生灵，武王伐之，平定殷乱，是替人民除暴，于是天下宗周。可是伯夷叔齐却不食周粟，宁愿采薇作歌，饿死于首阳山上。这哪里是义士行为，不过是死守对暴君的愚忠，胡涂地认为周武王是“以暴易暴”，与人民作对而死罢了，所以伯夷叔齐之死是轻如鸿毛的。
反观杨度则不同，“悟以往之不谏，觉今是而昨非”，一洗污迹，决心向善，所以能在晚年不畏艰险，毅然投身于革命，从而写下了新的生命史篇。
从杨度的经历，可以印证林琴南说的两句话：“为人重晚节，行文看结穴”。人的一生要写到最后的历史，有如为文要结束得好才算好文章。所以前人多以“不愁老圃秋容淡，为有黄花晚节香”作为风节的崇高表现，也是历尽沧桑的一种升华的表现。
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专栏：
桅杆（外一首）
浙江温岭 丁竹不知从什么时候起，旗杆就插上了海洋，召唤着风，召唤遥远、咸涩的希望。向永恒的太阳，倾斜着，象一根指挥棒，在行进中，指挥大海的演奏。水鸟停在上面，没有一丝平静，孤独吗？是哪一阵倔强的风，撕来一片白云，从歌唱着的天空，落在你肩头，永不折断的信念。波涛卷起了高亢的旋律，把帆对港口的思念捎上蓝天。
摇橹的少年帆是被雾打湿了，摇橹的少年，黎明已在海岸的曲线上。撩起波涛，舢板，象一爿赭红的脚趾，踩出歪歪扭扭的航迹。从小就颠簸在咸涩的风里，象脚下的船一样摇晃，呼吸着浪花溅起的阳光，鱼尾的摆动，在他握橹的手茧上，留下了印纹。他是海的儿子，海的未来，摇橹的少年，桨片一样的手，划出含满露气的太阳，在浪涛上写下历史，在漩涡里唱起船歌。
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专栏：大地漫笔
“吃节节担”何时了！
多年来，广大农民都是麦子出来吃麦子，包谷出来吃包谷，稻谷出来吃大米，红苕出来吃红苕……，农民把它称为“吃节节担”。随着党的农村经济政策的落实，这种现象已得到了改变。
但精神食粮“吃节节担”的现象还比较严重。一段时间里，文艺作品（包括电影、戏剧、歌曲、相声等），都是不离爱情的，真倒胃口！如今是武打又吃香了。就连侦探破案片，甚至摸不着边的什么片子也非来两招不可，否则就不成其片。
我认为，这是一些作家缺乏生活，赶时髦、迎“浪头”的结果，也是文艺向钱看倾向的反映。社会主义的文艺应当改变这种“吃节节担”的状况。 九思
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专栏：大地
李大钊像 〔雕塑〕 叶如璋
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专栏：
小题花
余时
现代画家中甘为报刊画些装饰性的小题花者不多，就笔者所见，老画家丁聪是一个，中年画家中则有徐启雄。须知，画这样的小玩意儿，往往是不署名的，于利恐亦寥寥。
但是，他们仍然乐此不疲，自然显示了他们的见识，足窥他们的心胸。
丁聪所绘的人物头像，至今丰富着《读书》杂志的版面，以流利的线条，勾画出传神的古今男女。想当年，他为凤子编的《人世间》、吴祖光编的《清明》生色不少，靠的也是这种名不上榜的装饰小品。
徐启雄的画风格清丽，他为林遐的散文《山水阳光》所制的题花，江南三月，小桥流水，诗意盎然。
徐启雄同志以为，画这种小装饰画既为报刊和读者服务，同时也是在磨练自己的笔头。最近出版的万叶散文丛刊《绿》题花近半百，皆出自他的画笔，画既动人，这种精神更为可取。（附图片）