1977年10月27日人民日报 第3版

第3版()
专栏:

东方歌舞一枝花 誓把一生献给她
东方歌舞团
在英明领袖华主席为首的党中央亲切关怀下,曾经遭受“四人帮”长期扼杀的东方歌舞之花,又向阳开放了;由敬爱的周总理亲自倡导建立的东方歌舞团,正式宣告恢复了!冰山消融春潮涨,东风送暖鲜花开。在这个喜庆时刻,我们心潮澎湃,激情满怀。
提起东方歌舞团的建立和发展,我们深切怀念敬爱的周总理的情感,就象滔滔江水,奔涌翻卷。周总理接见我团同志的十多次讲话的情景,给我们留下了亲切难忘的回忆;周总理语重心长的谆谆教诲,永远是鼓舞我们为党的事业奋斗到底的巨大力量。
周总理早在东方歌舞团建立之前,就对东方歌舞艺术的意义和作用作过明确的阐述。周总理指出:我们东方的许多民族,有着极其光辉灿烂的艺术和悠久的文化传统。你们应该通过你们的工作,为国际的政治斗争服务,为国际统一战线服务。周总理的热情关怀,使东方歌舞之花在中国的艺术舞台上从无到有地生长起来。一九六一年初,周总理访问缅甸,在周总理举行的招待会演出中,我国的文艺工作者除了向来宾介绍我国的一些歌舞节目外,还演出了东道国缅甸和其它亚非拉国家的十多个音乐舞蹈节目,受到了热烈的欢迎。每当演到某一国家的节目时,那个国家的使节就带头站起来鼓掌,并到周总理面前,深切致意。对于东方歌舞服务于毛主席革命外交路线所取得的良好效果,周总理深为满意。
回国后,周总理立即指示抓紧筹建东方歌舞团。在筹建过程中,周总理亲自为我们解决了很多困难。一九六二年一月十三日,东方歌舞团成立了。周总理还委托陈毅副总理前来参加建团典礼。陈毅同志在会上勉励我们要做好工作,尊重亚非拉人民的歌舞艺术,学好,学象,为国际政治斗争服务。
为了使东方歌舞团能在党的事业中发挥应有的作用,周总理多次接见我们,从团的方针任务,到思想和业务建设,都作了明确的深刻的指示。周总理指出:
“中国革命要进行到底,必须支持亚非拉!”为了使我们能做好党的工作,周总理对我们的思想革命化提出严格要求,要我们四海为家,志在千里。“青山处处埋忠骨,何必马革裹尸还,不怕到艰苦的地方去,要做一个彻底的革命文艺工作者。”这种情深意切的严格要求,既有言传,又有身教。有一次,周总理同我们谈话后,亲切地招待我们吃饭。周总理笑着说:“没有什么好的招待大家,一起吃白菜豆腐。”我们坐在敬爱的周总理身边一起吃起来,真感到比山珍海味还香甜。
在毛泽东思想的光辉指引下,在敬爱的周总理的辛勤培育下,我们排演的东方歌舞在国内外舞台上演出,受到了广大观众的好评。有些非洲朋友看到演员身上抹着黑油彩,热泪盈眶地说:“只有毛泽东领导下的中国人民,才这样尊重我们黑人的艺术。”有的使节看了演出后,激动地说:“你们是大国,能演出小国的歌舞,真使我们感动。”在一次招待一位国家元首的演出中,演出了他们国家的舞蹈,贵宾观看时多次起立鼓掌,紧紧握住周总理的手,表达真诚的感激。在增进中国人民和亚非拉人民的了解和友谊方面,我们虽然只做了一些工作,但是周总理对我团的工作还是给予鼓励和肯定,他经常激励我们革命到底,干一辈子。
东方歌舞团的建设和东方歌舞事业的发展,倾注着敬爱的周总理的心血。我们想到的,周总理早想到了;我们没想到的,周总理也为我们想到了。从学习亚非拉人民歌舞艺术的多种途径,到指示我们下放锻炼、参加“四清”工作;从某个创作节目的命名,到对一个舞蹈动作提出具体意见,周总理为之辛勤操劳的光辉形象,永远活在我们心中。
“一从大地起风雷,便有精生白骨堆。”文化大革命中,“四人帮”把罪恶的黑手伸向东方歌舞团,以扼杀东方歌舞作为他们疯狂反对周总理、实现其篡党夺权野心的组成部分。早在一九六七年,江青的一个走卒就窜进我团,杀机毕露地发表了一通“讲话”,把东方歌舞骂为“宫廷舞”,并威胁说:“如果再跳这些,我们就不要你们了!”这帮丑类恶毒地诽谤亚非拉国家的民族民间歌舞,把罪恶的矛头指向周总理。
批林批孔运动期间,随着“四人帮”篡党夺权步伐的加快,他们对东方歌舞团的迫害和对东方歌舞艺术的围剿,更是变本加厉。江青信口雌黄地说:“东方音乐是靡靡之音”,并阴阳怪气地问:“我怎么不知道这个团?!”张春桥气势汹汹地说:东方歌舞“现在还有必要么?!”这些荒唐至极的屁话,暴露出了这伙人面豺狼蔑视人民的奴隶主架式和信奉大国沙文主义的恶霸嘴脸。为了通过扼杀东方歌舞反对周总理,他们已经撕下脸上薄薄的面纱,再不着任何伪装了。主子定调奴才唱,“四人帮”在文化部的死党于会泳之流,狐假虎威,为实现主子的险恶阴谋推波助澜。他们有的谩骂“非洲舞都是摇摆舞”;有的居心叵测地说:周总理对东方歌舞团的历次讲话“没有正式文件”;有的甚至以粗暴的命令口气说:从今以后要彻底消灭(东方)这个概念……。“四人帮”肆意践踏毛主席的文艺路线和政策,把东方歌舞团搞得名实两亡。这件事,在他们一伙疯狂反对周总理的罪恶史上,写下了可耻的一页。
“四人帮”在文艺界胡作非为的恶霸行径及其造成的严重后果,毛主席早就觉察到了。他老人家一九七五年尖锐地指出:百花齐放都没有了。敬爱的周总理坚决捍卫毛主席的革命路线,对“四人帮”的资产阶级文化专制主义展开了针锋相对的斗争。一九六九年,周总理在见到我团演员时,关切地问:“非洲舞忘了没有?”当回答说没忘时,周总理高兴地说:“没忘就好。”对于我团演员长期直接遭受江青的残酷迫害,周总理深表愤慨,多次严厉地批驳了江青一伙的谬论。为了激励我团同志树立坚定的斗争信念,一九七○年,周总理在一次接见中鼓舞我们说:“东方歌舞团这个名字很光荣,你们要保持这个光荣称号!”
在严峻的路线斗争中,我们深感毛主席革命路线的温暖和周总理历次教诲的正确。这一切,给了我们很大的斗争勇气。对于“四人帮”恣意横行、扼杀东方歌舞的罪恶用心,我们早就看在眼里,恨在心头。有的同志心里憋着一股怒火,有的在行动上有所抵制。我们坚信:与真理为敌的,必被真理击败;想封住春光的,必被春雷击毁!
沉舟侧畔千帆疾,扫除四害鲜花开。以华主席为首的党中央,一举粉碎“四人帮”,挽救了革命,挽救了党,也挽救了无产阶级的革命文艺。今年春天,为纪念敬爱的周总理逝世一周年,我们把周总理生前看过并给予肯定的一些优秀东方歌舞节目,重新复习排练,以此表达我们对周总理的深切怀念,并举办了纪念和汇报演出。
以华主席为首的党中央,和广大革命文艺战士心连心。许多中央领导同志百忙中亲临观看我团的演出,询问周总理对我团的亲切关怀,了解我团成立以后的斗争实践和工作情况,谴责“四人帮”对我团的残酷迫害。党中央领导同志指示和批准恢复东方歌舞团,这是毛主席革命路线的胜利,是深揭狠批“四人帮”的斗争成果。东方歌舞花又开,一切全靠党栽培。千言万语,说不完我们对党的无限深情;千歌万曲,唱不尽我们对英明领袖华主席的衷心爱戴。
华主席在党的十一大政治报告中深刻指出:“中国是发展中的社会主义国家,属于第三世界。我们坚定地同亚洲、非洲、拉丁美洲以及其他地区的发展中国家站在一起,坚决支持他们争取和维护民族独立、捍卫国家主权、发展民族经济的正义斗争。”“广大的第三世界国家受压迫最深,反抗最烈,是反帝、反殖、反霸的主力军。”华主席的深刻阐述,为我们今后运用东方歌舞的武器服务于毛主席革命外交路线指出了方向,为我们运用东方歌舞的武器支持第三世界国家的正义斗争开辟了广阔的天地。
“东方歌舞一枝花,决心学好亚非拉。一心一意听党话,誓把一生献给她。”周总理一九六四年接见我们,听了我团同志写的诗后,把原诗中“党的话儿记心间”改成“一心一意听党话”,把“青春”改为“一生”。这一修改表现了周总理作为伟大无产阶级革命家的宽阔胸怀和对我们的殷切期望。敬爱的周总理,我们决不辜负您的期望,我们将永远高举毛主席的伟大旗帜,紧跟英明领袖华主席,继续革命,战斗不息!(附图片)


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专栏:

我们的心是相通的
——喜听罗马尼亚军队“多依那”艺术团的演唱
海军政治部文工团 吕远
此刻,正是安谧的北京的秋夜。这已经是看过罗马尼亚军队“多依那”艺术团访华演出好几天之后的夜晚了,但他们那汹涌澎湃的歌声依然在我耳边回响。特别是男高音歌唱家亚历山德鲁·约尼查演唱的中国歌曲《我为伟大祖国站岗》,那高亢而嘹亮的歌声,象飞行在云间的白鹤,一直在我们的脑海中凌空翱翔。一个外国人,一个远在巴尔干半岛东北部的罗马尼亚青年同志,何以能把一首中国歌曲唱得这样亲切、这样充满激情?我回味着他的歌声,思索着这个原因……。窗外传来远方的火车汽笛声,星星在墨蓝的天空中闪闪烁烁。我想起了他们先后四次来我国访问演出的情景。四次都是在中国人民取得历史性胜利的日子里:一次是在推翻旧社会成立新中国之后不久,一次是在打倒刘少奇修正主义路线的文化大革命初期,一次是林彪反党集团刚刚覆灭的当年当月,再一次就是粉碎了“四人帮”,胜利地召开了党的十一大的今天。他们带着罗马尼亚人民和军队的美好祝愿来到我们国家,热情地讴歌毛主席、华主席和中国人民的伟大胜利,和我们共享胜利的喜悦。这是多么可贵的革命情谊的四次来访呵!
“多依那”艺术团的合唱艺术,素养很高,声音的重量感和冲击力很强,表现作品的感情幅度很宽。四组男声大合唱,构成了整个晚会演出的四支辉煌壮丽的台柱。那些丰富动人的歌曲,象雕刻在石柱上的刚毅而绚丽的花朵,在雪亮的灯光下闪闪发光。
《军队赞歌》是展示罗马尼亚武装力量的本质和英雄性格的代表性歌曲。歌声由一个坚定、有力的前奏引进,象一股钢铁的洪流冲过大地。五十多位歌唱家的声音浑然一体,通过一个简洁的两个乐段的歌曲,把罗马尼亚军队坚强、豪迈、一往无前的英雄气概展示在我们面前,使我们感到这支军队象喀尔巴阡山上巍峨挺拔的松林,坚定地屹立在巴尔干半岛上,任何狂风暴雨都无法使它退让半步。女声二重领唱的男声大合唱《我爱我国的国徽》,热情洋溢,深情动人。玛丽亚·迪阿高内斯库和维洛尼卡·约内斯库的四句领唱十分亲切细腻,深刻地展示了罗马尼亚人民对美丽祖国的由衷热爱。随后一转而为雄厚深沉的男声合唱,象浩瀚的多瑙河流向大海。歌曲在尾段前突然转回两句悠扬的女声重唱,使我们象看到了飘浮在山顶的雪白云朵和摇曳在田野上的金黄麦穗。最后几句宏大有力的合唱,则使我们清晰地联想到高耸在他们国土上的喀尔巴阡山的群峰,和滚滚奔流在山脚下的大河的波涛。这正是他们美丽而庄严的国徽上展现的图景:红星高照,麦穗环绕,高耸的大山下田野宽广、大河奔腾。
第二组合唱中的《民族的意志》,是一首思想性和艺术性都很强的作品。歌曲雄壮有力,气势高昂,象滚动在地表之下的熔岩,蕴藏着无限的热和力。歌中唱道:“在我们罗马尼亚国家,我们要成为祖国的主人,绝不许任何人分割它。我们,罗马尼亚人,永远不会拜倒在任何人脚下,我们懂得怎样去保卫她。”这是一个具有伟大气魄的伟大民族的声音。听着这象海潮一样的歌声,我们感到面前已不是合唱队在歌唱,而是从皮耶特罗斯山上的牧人到布加勒斯特的工人,从穆列什河边的农民到黑海之滨的战士,是千千万万罗马尼亚人在宽阔的大地上同声歌唱。
在第三组合唱中,歌唱家们为我们演唱了一组具有鲜明民族风格和韵味清新的抒情歌曲。第四组合唱则是《歌唱华主席》和《党的召唤》两首热情横溢、气势磅礴的歌曲。前一首歌曲表达了罗马尼亚人民非常关注我们党的十一次代表大会,并对华国锋同志当选为党中央主席感到很高兴。因此艺术团及时来到我们国家,以饱满的热情和深厚的情谊演唱了这只中国歌曲,感情真挚、形象动人,歌声里充满了胜利的喜悦和对华国锋同志的敬意。后一首是深受罗马尼亚人民喜爱的简洁有力的歌曲,节奏鲜明,语言明快。歌声为我们提示了一种钢铁的意志和钢铁的队伍的形象感,我们从那一字一顿的音调中,仿佛听到千万人踏着同一个步伐,在豪迈地前进。人们高唱着战歌奔向前方:“为了党,为了人民,为了我们敬爱的领袖,经受任何考验,我们一定胜利……”,歌曲唱到后半,以口语和乐音相结合,造成一种叱咤风云的声势,以短促的乐句、以进行与静止两个强烈对比的手法,造成排山倒海的气概。
除了合唱之外,他们的民间音乐独奏和独唱也是很有色彩的。扬·波格扎同志的演唱,声音浑厚结实。他演唱的《叙事歌》表现了罗马尼亚人民对旧社会阶级压迫的反抗和斗争精神。歌声中饱涵着对人民不幸的强烈共鸣和对人民顽强斗争精神的热情赞颂,使我们感到似乎是一个古老而倔强的民族,站在巴尔干半岛上向全世界发出动人的呼声、控诉和抗议。虽然这是一种古老的歌谣形式,却很能展示现代罗马尼亚人的精神:对暴虐的憎恶和对正义的坚持。这是构成罗马尼亚民族情操的重要部分,也是现代罗马尼亚人民英雄性格的历史渊源之一。正是这种精神和思想,使得扬·波格扎同志在演唱中国歌曲《打靶歌》时,把中国战士怀着阶级仇、民族恨来练兵的革命气概表现得深刻逼真,获得观众的热情赞赏。
格奥尔基·姆斯德乔阿勒的笛类独奏,细致动人,低音区委婉柔和,象清风拂动水面,在阳光下闪动的细波,使我们感受到罗马尼亚人民性格中对美好事物所表现的亲切、温和的一面。他吹奏高音区时曲调高亢明亮,丰富的装饰音和多彩的乐句,使我们联想到在起伏的山峦上奔跑的羊群,有力地表现了罗马尼亚人民热情、豪放的性格。特别是贝特雷·巴勒布的排箫独奏,刚柔兼备。从徐缓的《长歌》转为活跃锐利的《云雀》时,对比十分强烈,舞台上似乎突然洒进阳光。我们面前似乎展开了广阔的田野。这首乐曲虽然描写的是云雀在歌唱,但它那奔放的旋律和果断有力的节奏,都使我们感受到在百鸟鸣啭的大地上,为创造自己的新生活而热情劳动的罗马尼亚人民的精神面貌和乐观主义性格。正是由于罗马尼亚人性格中的这些特征,才使他们永不屈服,顽强斗争,充满信心地在独立自主的大道上勇往直前。
听着他们的歌声和乐曲,我在想,罗马尼亚民族是一个热情奔放、富于正义感的民族,他们对正义的朋友是亲切热情的,但对侵犯他们生活和主权的人是无情的。历史多次证明,越是对祖国爱得深沉的人民,就越对敌人恨得强烈。越是热爱生活,为保卫生活而战的力量就越是强大无穷。罗马尼亚同志的艺术表演之所以感人,正是由于他们怀着对祖国、对人民、对领袖的无限热爱和忠诚,才把罗马尼亚人的性格展示得那样淋漓尽致。我们之所以这样深受感动,也正是由于我们怀着象他们一样的对祖国、对人民、对领袖的无限深情和热爱,才深刻地理解他们的艺术。说到底,他们的心和我们的心是相通的。
“我们的心是相通的”,我又想起了亚历山德鲁·约尼查的出色演唱。他何以会把一个中国边防战士表现得那样动人心弦?正是由于他怀有同中国战士一样的对祖国、对人民、对领袖的忠诚和热爱,他才深刻地理解一个站在边防线上决心保卫祖国、满怀着对人民和领袖无限深情的中国战士的心理,他才能在唱到最后的“手握一杆钢枪”和“为我们伟大祖国站岗”时歌声直上九霄,使形象放射出耀眼的光辉,引起满场观众爆发出雷鸣般的掌声。……此刻窗外又传来隐约的火车汽笛声,星星已经渐渐隐去。我想到他们从我国南方回到北京后,很快要启程离开我国,感到依恋不已。愿他们在未来第五次访问我国的时候,和我们再次同享胜利的喜悦吧!


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专栏:

传统艺术放新辉
——看罗马尼亚军队“多依那”艺术团舞蹈有感
中央五七艺术大学舞蹈学校 黎华
最近观看罗马尼亚军队“多依那”艺术团的访华演出,立即产生了这样的印象:既熟悉,又新鲜。
熟悉与新鲜这两种感觉似乎是矛盾的,可是,“多依那”艺术团的精彩表演却使它们和谐地统一在一起了。这里面既有艺术形式上的因素,也有思想内容的因素。因为罗马尼亚人民的舞蹈艺术,对于我们来说早已不是陌生的了。如今,“多依那”艺术团的演出,在形式上充分继承了罗马尼亚民族艺术传统,并有所创新;同时在用自己民族艺术来为革命的政治路线服务、反映人民的斗争生活方面,也作了不懈的努力。这一切都使罗马尼亚传统的舞蹈艺术放射出了新的光辉。
《少女霍拉舞》、《塞尔巴舞》和《格鲁沙里舞》,就是用罗马尼亚一些具有代表性的民间舞蹈素材编创的组舞。在这组舞蹈中,有漫如轻纱的抒情慢板,也有干脆利落的急速的踢踏舞和热烈奔放的狂欢舞蹈。轻重缓急,互为映衬,相得益彰。而速度、力度、场面的变化过渡,有如行云流水,浑然一体。从中我们不难领会到“多依那”艺术家们的深厚造诣和对艺术辩证法的出色运用。《特兰西瓦尼亚舞》,也极好地运用了特兰西瓦尼亚地区典型的民间舞蹈素材。从欢快的集体舞和双人舞、手和脚的击打动作,到白地彩花的服饰和缀满彩穗的道具等等,都展示着独特的风格。这些节目,不仅集中展现了罗马尼亚丰富优美的民族民间舞蹈,而且洋溢着罗马尼亚人民对自己祖国和乡土的由衷热爱,显示了他们强烈的自信心和自豪感。在这个意义上,罗马尼亚艺术家更加赋予传统艺术以新的生命力。
“多依那”艺术团舞蹈作品的民族性与战斗性的结合,更加直接地体现在他们的一些创作节目中。例如根据重大历史题材创作的音乐舞蹈史诗《献给光荣的一八七七年》,就是一曲战斗的颂歌。它再现了一百年前罗马尼亚人民推翻奥斯曼帝国的统治而实现国家独立的胜利斗争。其中战士们激奋的群舞,与亲人告别的双人舞以及奋勇杀敌的刀舞等等,在适当吸收古典芭蕾舞的同时,都着意运用了民间舞的手法。这个作品,不仅讴歌了罗马尼亚人民的光荣历史,而且具有重大的现实意义。它宣告:英雄的罗马尼亚人民是不可征服的!同时,它也揭示了这样一个真理:国家终归要独立,民族终归要解放,任何实行侵略和霸权的反动势力必然遭到失败的下场。又如取材于部队现实斗争生活的舞蹈《保卫和建设》与《第一次训练》,将部队的生活动作和民族舞蹈结合在一起,也比较自然。壮大的军队和爱国卫队的行进队伍,表现了军民的紧密团结和一往无前的气势,说明广大罗马尼亚人民保卫和建设自己祖国的钢铁意志是坚不可摧的。特别是女战士们英姿飒爽的形象,给人留下了鲜明的印象。
“多依那”艺术团的再次来访,不仅增进了中罗两国人民的革命友谊,而且为我们提供了学习的良好机会。我们怀着亲切和兴奋的心情,热烈祝贺“多依那”艺术团在发扬民族艺术传统和表现革命内容方面取得的卓越成就。(附图片)
“多依那”艺术团表演舞蹈。


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