第5版()
专栏：
塑造斗党内走资派的有深度的英雄典型
闻 军
随着社会主义革命日益深入发展，社会主义文艺只有深刻反映阶级关系的新变化，揭示阶级斗争的新特点，努力表现无产阶级战胜党内走资派的斗争，才能反映社会生活的本质，展示历史发展的趋势，更好地发挥革命文艺的战斗作用。为了实践文艺创作的这个新课题，就要在同走资派作斗争的典型环境中，塑造出有思想深度的无产阶级英雄典型。
塑造这样的英雄典型，就要求作者对社会主义时期的阶级斗争有深刻的认识，对自己所表现的英雄人物有深刻的了解。为此，作者首先必须认真学习无产阶级专政的理论，学习毛主席七届二中全会以来关于阶级、阶级矛盾和阶级斗争的一系列论述，学习毛主席关于无产阶级文化大革命和反击右倾翻案风的一系列重要指示，积极投身于当前批判邓小平、反击右倾翻案风的伟大斗争，成为同走资派作战的自觉战士。理解得深，观察得深，体验得深，方能表现得深。鲁迅说过：“不在旋涡的中心，所感觉到的总不免肤泛，写出来也不会好的。”只有在斗争中加深对社会主义时期阶级斗争的特点和规律的理解，和英雄人物同命运共脉搏，真正熟悉和热爱他们，才能塑造好他们的英雄形象。
塑造斗党内走资派的有深度的英雄典型，根本问题在于深刻表现英雄人物的高度路线斗争觉悟。社会主义时期无产阶级和资产阶级之间的斗争，越来越集中表现为党内两条路线斗争。这是因为资产阶级“就在共产党内，党内走资本主义道路的当权派。走资派还在走”。推行修正主义路线，是走资派最本质的政治特征。坚定不移地贯彻执行毛主席的革命路线，以大无畏的英雄气概与修正主义路线对着干，则是社会主义时期无产阶级英雄人物最根本的特点。而要识别和战胜披着红色外衣、挂着革命招牌的走资派，没有高度的路线斗争觉悟是不行的。只有写出英雄人物高度的路线斗争觉悟，才能正确概括社会主义时期无产阶级英雄人物的本质特征，才能从根本上写好无产阶级同走资派的斗争。这就要求我们，必须在事关路线的重大问题上展开情节，集中笔墨于思想政治路线上的斗争，而不能抓住那些枝节的偶然的东西大做文章，如果必须写到生产技术方面的内容，也一定要服务于英雄形象的塑造，有利于揭示两个阶级、两条路线斗争的深刻内容。短篇小说《无畏》（载《人民文学》一九七六年第三期）中杜乐的形象之所以具有思想光彩，正在于小说不是着墨于具体生产问题上的争论，而是紧紧围绕着推行什么路线、如何对待文化大革命这个根本问题，将英雄人物置身于复辟与反复辟的生死搏斗中，通过与走资派刘民中斗争的严峻考验，展现了这个在文化大革命中成长起来的英雄人物坚决捍卫毛主席革命路线的光辉性格，从而较好地回答了党内特别是中央出了修正主义怎么办这个具有重大意义的问题。有的作品中英雄形象之所以树立不起来甚至受到歪曲，一个重要原因也在于离开了路线斗争，着力于表现那些所谓“敢不敢负责”、“有没有干劲”之类阶级界限模糊、路线是非不清的东西。这是深刻的教训。
表现英雄人物的高度路线斗争觉悟，就要在尖锐激烈的矛盾冲突中，着力刻画英雄人物大无畏的反潮流精神。这也是无产阶级同走资派斗争的特点所要求的。党内走资派不同于社会上的资产阶级，他们有职有权，可以提出修正主义的纲领、路线，并利用合法的形式把这套黑货强制推行下去，在一定的时候形成一股汹涌的潮流。他们常常处于“上级”、“领导”的地位，对抵制他们错误路线的人，压制、迫害和打击是很凶狠的。英雄人物同这样的对手进行较量，必须有胆有识，特别要求发扬“舍得一身剐，敢把皇帝拉下马”的革命精神。然而，又正是这样的斗争条件，为英雄人物提供了宽广的用武之地，使他们敢于反潮流、又善于反潮流的丰富性格得以充分展现，使他们无私无畏的崇高精神境界放射出更为耀目的光华。文艺作品就是要在环环紧扣、步步激化的矛盾冲突中，特别要在矛盾冲突激化的顶端，充分展示英雄人物的这一光辉性格，加强英雄形象的思想深度。电影《春苗》对主人公形象的刻画，就是一个较为成功的例证。影片从春苗与钱济仁、贾月仙的交锋开始，随即展开春苗与杜文杰斗争这条主线的冲突；通过春苗被挤出卫生院，杜文杰剥夺春苗的处方权，又取缔大队的卫生室，矛盾逐步激化，春苗对杜文杰的认识也不断深化。当杜文杰以公社党委委员的身分不准春苗行医，并用县卫生局的规定相威胁时，她斩钉截铁地说道：“你可以搬出上头的条文来压我们，你压不垮我为贫下中农服务的心！”这是多么鲜明的无产阶级感情，多么无畏的反潮流精神！春苗这种反潮流精神达到更高的境界，是在文化大革命的急风暴雨中，当杜文杰为了镇压群众运动，要在水昌伯的病上“作足文章”、“孤注一掷”时，矛盾冲突激化到了高潮。这时春苗通过学习《十六条》，进一步懂得了走资派就是今天的革命对象，因而她不怕打击、陷害，为捍卫毛主席的革命路线置个人生死于度外。影片通过春苗为水昌伯尝药这场戏，酣畅淋漓地展现了这一崇高精神境界：她这样不顾生命危险，是为“把卫生院的文化大革命搞好，为赤脚人争个看病治病的权利！”观众看到这里，都不禁为之深受感动。
英雄典型的思想深度，有赖于作品对无产阶级同走资派斗争本质的深刻揭示，有赖于对英雄人物在斗争中主导作用的有力描写。而要做到这一点，就不仅需要依据斗争的内在逻辑，以英雄人物为中心，有层次、有铺垫、有波澜地把矛盾冲突推向高潮，而且要在矛盾激化到高潮时，充分利用已有条件，深入展示英雄人物反潮流精神的丰富内涵，把英雄人物的崇高、美好内心世界写足写透。有的作品尽管也想写好英雄人物，但由于对矛盾冲突只是轻轻触及，浅尝辄止，激化不起来，失之平缓、简单；或者虽然激化了矛盾，但未能调动一切艺术手段，充分展示英雄人物光辉的思想境界，而是草草收场，其结果，都使英雄形象显得单薄、浅陋。因此，如何从无产阶级同走资派斗争的特点出发，在深刻揭示矛盾冲突上下功夫，以加深英雄形象，这是一个值得认真研究的课题。
在同走资派的斗争中，英雄人物敏锐的识别能力和反潮流精神，主要是通过人物自身的行动来体现的。能否从作品特定情景出发，赋予英雄人物以强有力的动作和鲜明生动的语言，这与塑造的英雄形象能否获得应有的深度有极大的关系。马克思主义同修正主义的斗争，既是政治战线的斗争，也是思想理论战线的斗争。注意到这一特点，努力用言简意赅、鲜明生动的语言表现英雄人物同走资派的斗争，显得十分必要。中篇小说《大梁》，就比较好地写了英雄人物梁东对走资派潘耀宝面对面的交锋，言语不多，道理却很深刻。但是，任何英雄人物的语言都应以强有力的行动做基础，决不能让英雄人物的斗争停留在豪言壮语上。要深刻表现英雄人物高度的路线斗争觉悟，很重要的一条就是要善于在矛盾冲突发展的关节上为英雄人物安排有较大思想容量的行动。电影《决裂》中，龙国正举起江大年的手时说的那一段话，铮铮作响，震撼人心，有力地批判了修正主义教育路线，充分展示了英雄人物坚持毛主席的革命路线，敢于带领群众同修正主义对着干的革命精神。这段话之所以能如此深刻地表现龙国正的思想性格，并不仅仅在于使用了“手上的硬茧就是资格”这种形象鲜明的语言。更重要的是：这充满革命激情的语言，建立在龙国正打开资产阶级把守的大门，邀工农群众进考场，请贫协代表作监考，继而录取工农子弟徐牛崽、李金凤等一系列行动上，是龙国正的思想性格在“考试”这场好戏发展到高潮时淋漓尽致的展现，因而具有了强烈的说服力和感染力。这就告诉我们：英雄人物同走资派斗争时的论战语言和强有力的动作，只有自然地融汇在人物具体的行动过程中，并在实际斗争中水到渠成地引发出来，才能够深刻表现出英雄人物的高度路线斗争觉悟和反潮流精神，英雄形象也才会有思想深度。
写好英雄人物自觉限制资产阶级法权，这对于表现英雄人物高度路线斗争觉悟，加深英雄形象的思想深度，从世界观的高度上揭示英雄人物同走资派的根本对立，具有重要的作用。限制资产阶级法权是社会主义革命深入的重要标志，是无产阶级清除资产阶级赖以生存的土壤的战斗，因而成为无产阶级同走资派斗争的重要内容。文艺作品中塑造斗走资派的英雄典型概括了这一斗争内容，就会有更加深刻的社会意义。
小说《初春的早晨》临近结束时，有一个含义深刻的细节：被推荐到市领导岗位上的运输工人郭子坤，激动地从秦昌宝师傅手中接过粗线工作手套，坐上驾驶台，紧握方向盘，此刻他想到要永不辜负工人群众的巨大信任，“永远是本阶级中普普通通的一员”。这里笔墨不多，却深化了英雄人物永远植根于群众中的崇高品格。同样，从电影《决裂》里龙国正两条水浆流淌的泥腿上，从小说《无畏》里年轻的公社党委书记杜乐“不要工资拿工分”的自觉行动中，我们不是都可以看到英雄人物这种崭新的思想风貌吗？尽管他们战斗在不同岗位，担任着不同职务，但都自觉地限制资产阶级法权，这是他们性格中的共同特色。这一英雄性格产生于无产阶级专政下阶级斗争的特定环境，刻印着社会主义革命深入发展的鲜明印记。无产阶级英雄人物自觉限制资产阶级法权代表了生长着的共产主义的幼芽，它充分体现了无产阶级彻底革命的时代精神，因而对于深刻揭示英雄人物高度觉悟的阶级基础和思想基础，都有重要的意义。
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专栏：
革命豪情动地来
——喜读诗集《遵义颂》
夏祥镇
贵州人民出版社为纪念遵义会议四十周年，编辑出版了诗集《遵义颂》。这本诗集编选的一百余首诗歌，多半出自工农兵业余作者之手。作者以饱满的政治激情，明快的战斗风格，从路线斗争高度，热烈讴歌遵义会议的光辉胜利，多方面反映了历史名城遵义翻天覆地的变化，热情地赞颂了无产阶级文化大革命的伟大业绩和社会主义新生事物的茁壮成长。
诗集的前三部分是歌颂遵义会议的，但是，它不是为写历史而写历史，而是立足于今天来回忆过去光辉的历程，总结革命的历史经验教训。它从各个不同的角度，告诉人们一个颠扑不破的革命真理：遵循毛主席的革命路线前进就是胜利。《车到遵义站》将革命喻作列车，在短短的二十四行诗句中，生动形象地概括了革命历史的进程：当年风雨曾记否？列车面临十字口：是向东来是向西？朝南还是朝北走？遵义会议定枢纽，列车更换火车头，正了革命方向盘，足了燃料煤和油。车从井冈至遵义，到了延安又加油；列车驶向北京去，载着一个时代走……这首诗不仅写出了“遵义会议定枢纽”的光辉历史事实，而且把历史和现实和谐地结合起来，提出了一个发人深思的问题：在两个阶级、两条路线激烈斗争的风雨中，革命的列车怎样才能辨清方向，飞奔疾驰？诗以画龙点睛之笔，作了鲜明的回答：“革命队伍靠旗手，列车前进靠车头”，只有沿着毛主席指引的方向，革命的列车才能从胜利走向胜利。这首诗将路线问题作为一条主线贯穿始终，思想集中鲜明，耐人深思寻味。《红军挂钟》，作者从“嗒嘀，嗒嘀”的钟声中，仿佛听到了“战鼓敲响，骏马扬蹄”，感到了“时代的脉搏，革命的呼吸”，从而直抒胸臆之情：
革命，思想就得上紧发条，
战斗，干劲必须开足马力，
要让自己心脏的每一下跳动呵，
都融进社会主义的节拍、旋律。……
啊！光荣的红军挂钟，
你的声音是那样宏亮有力，
每一声都在严峻发问：
你应怎样为革命奋斗不息？！这首诗里充满了革命的哲理。严峻的发问，震撼着我们每个人的心：具有光荣经历的红军挂钟，今天仍在以有力的节奏，不停顿地前进。我们呢？在继续革命的道路上，思想有没有上紧发条？干劲有没有开足马力？有没有保持和发扬革命战争年代那样一股子热情，那样一种拚命精神，沿着毛主席的革命路线英勇奋斗？从红军挂钟发出的钟声里，我们汲取了无穷的战斗力量。
诗歌创作要准确而深刻地揭示生活的本质，就要进行高度的概括，挖掘事物的典型意义，只有这样，才能产生强烈的艺术感染力。《娄山练兵》写的是民兵练兵，作者把这平常的生活现象集中起来，经过典型的艺术概括，画出了一幅声色壮丽的练兵图。你看，
“攀峭壁，双脚一蹬入云天，甩下关山万千重”，何等豪迈的气魄！“跨深涧，宛如岩雁任飞纵，留一腔豪情在险峰”，何等矫健的英姿！“红缨闪闪挑雨帘，枪刺铮铮戳长空”，“闪闪”与“铮铮”，有声有色，画出了刀枪齐鸣的威武场面；一个“挑”字和一个“戳”字，气魄宏大，写出了横扫千军的英雄气概。娄山民兵的壮志豪情是从哪里来的呢？“战歌一曲鼓军威，争学红军好传统”，是红军不畏艰险、不怕牺牲的革命精神，给了他们无穷的力量。短短的一首诗，画出了壮丽的场面，雕塑了英武的形象，点明了民兵学习红军传统，坚持继续革命的崇高品质，具有较高的概括力。
我们的诗歌创作，要批判地吸收我国民歌和古典诗词创作中的优秀的创作技巧，用以表现我们今天的时代精神和火热的斗争生活。诗集中的第三部分是一组短小的抒情叙事诗，其中《娄山红军鞋》在学习民歌和古典诗词创作技巧方面取得了一定的成绩。当年红军长征过娄山时，临别把草鞋赠给乡亲，“留下一句深情话：‘革命路上脚莫歪’”。接着描写了“红军鞋”播下的革命火种在人们心里燃烧，这里有一段非常动人的、形象的描写：
红军草鞋穿起来，
走起路来把头抬，
豪绅门前大步走，
衙门台阶踩几踩。
一脚一步打炸雷！
红军草鞋穿起来，
满天乌云都散开，
坐牢想到坐江山，
红军哥哥要回来。
红旗一展天地改！这首诗将宽广、扎实的内容浓缩在简练的诗句中，韵律美，节奏强，读起来琅琅上口，听起来铿锵有力。象《娄山红军鞋》这样含义丰富深刻，又顺口、有韵、易记、能唱的诗歌，是容易印在群众的心里，活在群众的嘴上的。
诗集《遵义颂》比较集中地反映了近几年来贵州省诗歌创作的可喜收获，从中我们可以看到新的一代诗风正在健康地形成，工农兵业余诗歌创作队伍正在茁壮成长。
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专栏：
立足于塑造无产阶级英雄形象
解放军某部 刘祯祥
最近看了几篇反映无产阶级同走资派斗争的短篇小说。这些作品，坚持了革命样板戏关于在一切人物中突出主要英雄人物的创作原则，在反映同走资派的斗争中，始终立足于塑造无产阶级英雄形象。
创作无产阶级同走资派作斗争的作品，目的是要运用这些形象化的教材，加深人民对社会主义历史阶段阶级斗争的规律和特点的认识，教育人民如何同走资派作斗争，鼓舞人民把无产阶级专政下的继续革命进行到底。我们必须牢记社会主义文艺的根本任务，努力塑造同走资派作斗争的无产阶级英雄形象。要通过塑造英雄典型，展现无产阶级革命派高度的阶级斗争和路线斗争觉悟，揭露党内走资派的阶级本质、特点和活动规律。要通过描写战胜走资派的具体过程，表现无产阶级和人民群众的伟大力量，体现历史发展的总趋势。这样的英雄形象，可以“使人民群众惊醒起来，感奋起来”，同心同德地投入反对党内资产阶级的伟大斗争。当然，无产阶级英雄人物的对立面党内走资派的形象也要刻画，但这是为突出英雄人物服务的。因此，我们绝不能把着眼点放在反面人物身上，脱离塑造英雄形象的需要单纯地去暴露走资派。我们只能立足于塑造无产阶级英雄典型来反映同走资派的斗争。
立足于塑造无产阶级英雄形象，就要以英雄人物为中心，围绕英雄人物来设置矛盾冲突，安排故事情节，充分发挥英雄人物作为推动和解决矛盾的主导力量的作用。只有这样，才能在反映同走资派作斗争的过程中，层层深入地展示出无产阶级英雄人物的思想性格。如果不是这样，从反面人物入手，沿着走资派的活动来展开矛盾斗争，那就会喧宾夺主，以邪压正，把反面人物写得活灵活现，把正面人物写得苍白无力。这是非常错误的。以什么人物为中心，围绕无产阶级英雄典型还是围绕走资派来构思创作的问题，实质上是在文艺作品中谁压倒谁，哪个阶级向哪个阶级专政的重大原则问题。不从认识和实践的结合上解决好这个问题，就不可能塑造出同走资派斗争的无产阶级英雄形象。
立足于塑造无产阶级英雄形象，并不是说对走资派的刻画就可以简单化、脸谱化，而是要站在无产阶级的立场上，写好这个对立面，反衬无产阶级英雄人物的高大形象。例如：我们刻画走资派打着红旗反红旗的欺骗性，是为了反衬英雄人物高度的政治警惕性和敏感性，识别真假马克思主义、判断路线是非的能力。我们揭露走资派还在走的顽固性，是为了反衬英雄人物继续革命不停步的韧性战斗精神。我们揭露走资派推行修正主义路线的危害性，是为了反衬英雄人物敢于反潮流的大无畏革命精神。反面人物的反衬作用，是通过无产阶级英雄人物的坚决斗争而显示出来的。因此，我们描写走资派，一定要从反衬英雄形象的前提出发，要在对走资派的深刻揭露和批判中来表现其对英雄形象的反衬作用。离开反衬作用去写走资派，是同社会主义文艺的根本任务背道而驰的。
立足于塑造无产阶级英雄典型，还要正确处理描写斗争的艰苦性、曲折性与突出英雄人物革命乐观主义精神的关系。我们应当看到，走资派代表行将灭亡的资本主义势力，逆历史潮流而动，必然不得人心，孤立得很。占人口百分之九十五以上的广大人民，是要继续前进，继续革命的，不喜欢搞修正主义的大官压他们。反映同走资派斗争的文艺作品，既要深入揭露走资派推行修正主义路线对革命事业的危害性，更要抓住社会生活的主流和本质，热情歌颂革命的大好形势，歌颂革命人民的伟大力量，歌颂革命的宏伟远景。要让英雄人物在毛主席革命路线的指引下，在革命人民的热情支持下，自觉地站在反对党内资产阶级斗争的最前线，充满必胜的信心，洋溢革命的乐观主义精神。
在反映同走资派的斗争中塑造无产阶级英雄典型，这是社会主义革命深入发展向文艺创作提出的新课题。摆在我们面前的，还有许多问题要探讨。
但是，“世上无难事，只要肯登攀。”只要我们坚持以阶级斗争为纲，坚持毛主席制定的革命文艺路线，认真学习革命样板戏的创作经验，勇于实践，不断前进，就一定能更多更好地塑造出同走资派作斗争的高大的无产阶级英雄形象来。