第2版()
专栏：
文艺革命的胜利是同走资派斗出来的
任犊
经过两个阶级、两条路线短兵相接的生死搏斗，无产阶级文艺革命奏出了响彻云天的凯歌。革命样板戏披着战斗的硝烟，把红旗插上文艺舞台。工农兵英雄人物迈着雄壮的步伐，占领了文艺阵地。十年前还是毒草丛生、群魔乱舞的文艺领域，现在莺歌燕舞，春色满园。这是实践毛主席《在延安文艺座谈会上的讲话》（以下简称《讲话》）的胜利成果，是无产阶级文化大革命的胜利成果。
胜利的成果来之不易。文艺革命从一开始就受到社会上地主资产阶级的敌视，更受到党内走资派的反对和破坏。走资派利用他们窃取的部分权力，千方百计扼杀文艺革命。党内最大的不肯改悔的走资派邓小平大刮右倾翻案风，也把文艺革命视为眼中钉、肉中刺。文艺革命每前进一步，都不可避免地要同走资派作尖锐的斗争。文艺革命的胜利，就是同走资派斗出来的。
斗争的历史告诉我们：党内走资派是文艺革命最顽固的反对派。我们都不会忘记，早在一九六四年，当革命现代京剧的幼芽刚刚冲开封、资、修的禁锢破土而出时，刘少奇就恶毒攻击说：“费了九牛二虎之力去改造它（京剧），不如话剧多搞一些”；邓小平也大放厥词，说什么“戏剧改革我双手赞成，但我就是不爱听”。邓小平这句话，赤裸裸地暴露出他反对文艺革命的反动立场。革命的文艺，邓小平“不爱”，也不可能爱。他爱的是什么呢？是封建主义、资本主义、修正主义的东西。他声嘶力竭地叫嚷“要表现帝王将相的智慧”，下令“找人从三皇五帝编起”，“编他三百六十本，一天演一本”，妄图让地主资产阶级永远霸占舞台。刘少奇、邓小平带头刮起阴风，整个资产阶级司令部倾巢出动。党内走资派层层设防，步步为营，明枪暗箭，对文艺革命进行百般压制和刁难。他们明目张胆地对抗毛主席的革命文艺路线，丧心病狂地攻击以毛主席为首的党中央对文艺革命的领导，甚至不择手段地对革命文艺战士进行迫害。革命样板戏的创作过程，就是同党内走资派在政治上和艺术上进行斗争的过程。党内走资派的丑恶表演使我们越来越清楚地认识到，文艺革命的主要阻力，就来自这些党内走资派。
党内走资派为什么如此疯狂地反对以革命样板戏为标志的文艺革命？这决不是偶然的，而是社会主义时期阶级斗争规律的反映。
毛主席在《讲话》中指出：“在现在世界上，一切文化或文学艺术都是属于一定的阶级，属于一定的政治路线的。”文艺领域的斗争，历来是政治领域里两个阶级、两条路线斗争的反映。新中国成立后，无产阶级和劳动人民成了国家的主人。毛主席率领我们在生产资料所有制方面进行了社会主义改造，在政治战线、经济战线和思想战线深入开展社会主义革命，不断向资产阶级进攻，取得了一个又一个胜利。但是，
“无产阶级和资产阶级之间的阶级斗争，各派政治力量之间的阶级斗争，无产阶级和资产阶级之间在意识形态方面的阶级斗争，还是长时期的，曲折的，有时甚至是很激烈的。”文化领域是剥削阶级惨淡经营千百年的世袭领地。剥削阶级在失去生产资料后，更是拚命把持着这个地盘，凭借传统的优势负隅顽抗。文化大革命前，刘少奇一伙窃取了文艺界的领导权，疯狂推行反革命的修正主义文艺路线，对无产阶级和劳动人民实行资产阶级专政，把文艺阵地变成复辟资本主义的桥头堡。因此，在社会主义中国，竟出现了“许多共产党人热心提倡封建主义和资本主义的艺术，却不热心提倡社会主义的艺术”这种“咄咄怪事”。党内走资派名曰“共产党人”，却不为工农兵服务，而为一小撮剥削阶级服务。他们热心提倡封建主义和资本主义的艺术，放手让一切牛鬼蛇神出笼，把文艺界搞得乌烟瘴气，目的就是为颠覆无产阶级专政制造舆论。为了引诱和拉拢文艺工作者跟着修正主义路线跑，他们肆无忌惮地强化和扩大资产阶级法权，搞“三名”“三高”，按照“重赏之下必有勇夫”的信条，用金钱、名誉、地位去腐蚀文艺工作者的灵魂。我们如果不从走资派手中夺过领导权，不用马克思主义占领和改造文艺阵地，不搞文艺革命，是不行的。
无产阶级在党的领导下进行文艺革命，是由社会主义历史阶段存在着阶级、阶级矛盾和阶级斗争的现实所决定的，是马克思主义同修正主义斗争、无产阶级同资产阶级特别是同党内资产阶级斗争的必然结果，是巩固无产阶级专政、防止资本主义复辟的一项战略措施。无产阶级搞文艺革命，是在意识形态领域里向资产阶级进攻，是为了用革命的舆论粉碎反革命舆论，捣毁“阎王殿”，夺取被资产阶级窃取的领导权。“要做到这一点，必须同时批判混进党里、政府里、军队里和文化领域的各界里的资产阶级代表人物，清洗这些人，有些则要调动他们的职务。”无产阶级文艺革命的迅猛兴起，触犯了整个资产阶级司令部的根本利益。党内走资派如大难临头，乱了阵脚，气急败坏。他们使出浑身解数，进行疯狂反扑，妄图保住自己霸占的地盘。刘少奇、林彪和大刮右倾翻案风的邓小平，一个个地跳出来妄图扼杀无产阶级文艺革命。激烈的斗争使我们受到深刻教育：进行文艺革命，批判封、资、修，决不仅仅是搞几个戏、几部作品的问题，不仅仅是文艺界的事。这是一场你死我活的阶级斗争。
党内走资派疯狂反对以革命样板戏为标志的文艺革命，有其深刻的阶级根源和思想根源。
无产阶级文艺革命根本不同于资产阶级的文艺复兴、启蒙运动，也不同于以反帝反封建为目标的五四新文化运动，它是无产阶级在思想文化领域里对资产阶级实行全面专政的一场深刻的革命，因此，它必然会遭到党内走资派的反对。党内走资派代表的是党内外资产阶级的利益，和占人口百分之九十五以上的革命人民的利益是根本对立的。他们从来不是马克思主义者，而是混进无产阶级革命队伍的资产阶级、小资产阶级民主派，是党的同路人。他们的世界观，还是一个资产阶级的王国。在社会主义时期，他们就必然会逆历史潮流而动，成为革命的主要对象。从这种立场和世界观出发，他们吹捧和提倡封、资、修的文艺，维护资产阶级文化专制主义，把他们控制的形形色色的协会和刊物，变成一个个水泼不进、针插不入的“独立王国”，变成象匈牙利裴多菲俱乐部那样的团体。也是从这种立场和世界观出发，他们处心积虑地反对无产阶级英雄人物登上舞台，仇视一切革命的文艺，竭力反对限制资产阶级法权。无产阶级文艺革命冲破党内走资派的阻挡蓬勃发展，反映了意识形态领域社会主义革命的重要性和深刻性，也说明了进行文化大革命的必要性和及时性。
无产阶级文艺革命是无产阶级文化大革命的重要组成部分。文艺革命的锋芒所向，直指党内走资派，直指刘少奇的资产阶级司令部。无产阶级正是从文艺、教育领域，点燃起了文化大革命的熊熊烈火。在文艺革命中诞生的革命样板戏，鼓舞和教育着亿万革命人民坚持党的基本路线，奋起同党内走资派进行英勇斗争。革命样板戏以阶级斗争为纲，深刻反映了半个世纪以来，中国人民在毛主席和共产党的领导下夺取政权、巩固政权的斗争生活，热情歌颂了毛主席的革命路线的伟大胜利。它革命的、战斗的锋芒，指向了刘少奇、林彪、邓小平反革命的修正主义路线，指向了他们所鼓吹的阶级斗争熄灭论、唯生产力论、天才论、叛徒哲学和孔孟之道。毛主席在《讲话》中指出：“文艺是从属于政治的，但又反转来给予伟大的影响于政治。”革命样板戏在文化大革命中所起到的巨大作用，雄辩地证实了这一伟大真理。文化大革命又推动了文艺革命的深入和发展。因为只有打倒党内走资派，摧毁资产阶级司令部，文艺革命才能胜利发展，才能巩固它的伟大成果，才能为彻底荡涤封、资、修文艺的污泥浊水创造条件。
“不斗争就不能进步。”文艺革命在同党内走资派的斗争中取得了伟大胜利，胜利的成果还要靠同党内走资派的坚持不懈的斗争来保卫、巩固和发展。毛主席最近指出：“搞社会主义革命，不知道资产阶级在哪里，就在共产党内，党内走资本主义道路的当权派。走资派还在走。”毛主席的重要指示，深刻分析了社会主义时期阶级关系的变化和阶级斗争的特点，提出了资产阶级在共产党内的科学论断，阐明了社会主义革命的对象是资产阶级，重点是党内走资派。我们经过文艺革命的斗争实践，经过文化大革命的锻炼，在同刘少奇、林彪、邓小平的反复较量中，不断加深了对走资派的认识。只要还存在着阶级和阶级斗争，存在着产生资产阶级的土壤和条件，走资派还在走将是长期的历史现象。文艺革命要继续深入和不断发展，就仍然要同走资派作不断的斗争。刘少奇反对文艺革命，林彪反对文艺革命，邓小平也反对文艺革命，这不是由于个人的嗜好如何，而是为他们的阶级本性所决定，非跳出来反对不可。邓小平攻击革命样板戏“一花独放”，诬蔑“现在样板戏都卖不出去票了”，咒骂反映文化大革命的革命影片《春苗》“极左”，妄图否定毛主席的革命文艺路线，这就暴露出他这个资产阶级的总代表和刘少奇、林彪一样，是破坏和反对文艺革命的罪魁祸首，是文艺界右倾翻案风的总风源。正因为文艺革命是文化大革命的重要组成部分，邓小平否定文艺革命的目的，也正是要全盘否定文化大革命，翻文化大革命的案，算文化大革命的帐，以便恢复文化大革命前文艺领域的资产阶级一统天下。我们同邓小平的斗争，是文化大革命的继续和深入。这场斗争，关系着党和国家的命运与前途。
党内走资派的破坏和捣乱，每次都以失败而告终。他们的倒行逆施，无法阻挡文艺革命前进的步伐。“胜利中须保持头脑清醒，征途上处处有阶级斗争”。我们要认真学习毛主席《在延安文艺座谈会上的讲话》，认真学习毛主席关于无产阶级文化大革命和反击右倾翻案风的一系列重要指示，集中火力批判邓小平，坚持文艺革命，要保持高度革命警惕，密切注视阶级斗争新动向，时刻准备粉碎党内走资派施展的新阴谋。无产阶级文艺革命正是在和党内走资派斗争的风浪中胜利前进的！
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专栏：
努力塑造同走资派斗争的无产阶级英雄典型
中国京剧团 更坚
伟大的无产阶级文化大革命，经历了十年的峥嵘岁月。这十年，是无产阶级和革命人民同党内走资派激烈斗争并取得伟大胜利的十年。文化大革命以来，特别是批判邓小平、反击右倾翻案风斗争开展以来，广大革命文艺工作者热情歌颂文化大革命，积极反映无产阶级同走资派的斗争，创作并演出了一批好的和比较好的作品。
塑造同走资派作斗争的无产阶级英雄典型，是时代的要求，革命的要求，是坚持无产阶级专政下继续革命的迫切需要，是无产阶级文艺的光荣的历史使命。这是一项十分重要的政治任务，对于反修防修，巩固无产阶级专政，具有十分重要的意义。
塑造同走资派作斗争的无产阶级英雄典型，是由社会主义革命的性质、对象、任务和前途所决定的。整个社会主义历史阶段的主要矛盾是无产阶级同资产阶级的矛盾，主要危险是修正主义，革命的对象是资产阶级，重点是党内走资本主义道路的当权派。毛主席最近教导我们说：“搞社会主义革命，不知道资产阶级在哪里，就在共产党内，党内走资本主义道路的当权派。走资派还在走。”由于社会主义时期是衰亡着的资本主义与生长着的共产主义彼此斗争的时期，还存在着阶级、阶级矛盾和阶级斗争，还存在着产生资本主义和资产阶级的土壤及条件，因此，总会在党内出现走资派，“走资派还在走”的现象将长期存在。这是不以人们的意志为转移的客观规律。同走资派作斗争，是整个社会主义历史阶段无产阶级的长期战斗任务。
无产阶级所从事的伟大革命斗争，迫切要求无产阶级文艺加以反映。毛主席说：“文化革命是在观念形态上反映政治革命和经济革命，并为它们服务的。”在无产阶级同党内走资派的斗争中，运用文艺武器努力反映这种斗争，塑造同走资派作斗争的无产阶级英雄典型，紧密配合现实的阶级斗争和路线斗争，进一步发挥无产阶级文艺“团结人民、教育人民、打击敌人、消灭敌人”的作用，鼓舞广大群众同心同德地从事揭露和批判党内走资派的伟大斗争，是摆在革命文艺工作者面前的光荣而艰巨的战斗任务。在这方面，以革命样板戏为标志的无产阶级文艺革命已经取得了可喜的成果，创造了宝贵的经验。在革命样板戏的带动下，无产阶级的电影和文学创作已经出现了《春苗》、《决裂》、《序曲》等优秀作品，塑造了同走资派作斗争的无产阶级先锋战士的光辉形象，受到了广大工农兵群众的热烈欢迎，然而，却遭到以邓小平为头子的党内外资产阶级的疯狂反对。邓小平攻击电影《春苗》是“极左”，恰恰说明这样的作品打中了走资派的要害。走资派越是反对，我们越是要针锋相对，进一步努力塑造同走资派作斗争的无产阶级英雄典型，深刻揭示社会主义历史阶段阶级斗争的长期性、尖锐性和复杂性，教育群众为巩固无产阶级专政而努力作战。
努力塑造工农兵英雄形象，是社会主义文艺的根本任务。塑造同走资派作斗争的无产阶级英雄典型时，必须牢固树立“根本任务”的思想，做到满腔热情、千方百计，以深刻揭示无产阶级必然胜利和资产阶级必然灭亡的历史总趋势。党内走资本主义道路的当权派，代表必将灭亡的资本主义势力，逆历史潮流而动，大搞复辟倒退，必然不得人心，孤立得很。广大工农兵、革命干部和革命知识分子，即占人口百分之九十五以上的人民大众，是要革命的，他们不喜欢搞修正主义的大人物压他们。邓小平大刮右倾翻案风，翻文化大革命的案，算文化大革命的帐，遭到全国人民的反对。这再次证明：“世界是在进步的，前途是光明的，这个历史的总趋势任何人也改变不了。”这是不依人们意志为转移的客观规律。因此，在我们描写无产阶级同走资派作斗争时，一定要把无产阶级的英雄典型作为中心人物来写，必须调动一切艺术手段突出他们的光辉形象，表现他们紧紧依靠群众，依靠党，具有不可战胜的力量。通过描写无产阶级和革命人民战胜党内走资派的具体过程，体现出历史发展的总趋势。走资派只能处于陪衬地位，以形成“阶级典型的对比”，体现文艺舞台上无产阶级对资产阶级的专政。不能喧宾夺主，以邪压正，把走资派写得过于嚣张，让他们占据文艺舞台或作品的中心。也不能平分秋色，“一半对一半”。当然，也不要把走资派搞成脸谱化，搞噱头，哗众取宠，把严肃的政治斗争庸俗化。
塑造同走资派作斗争的无产阶级英雄典型，必须突出地表现英雄人物的阶级斗争、路线斗争觉悟，和识别真假马克思主义，区分正确路线与错误路线的能力。阶级斗争的现实告诉我们，社会主义历史时期，无产阶级和革命人民同走资派之间的斗争，是极为复杂的。因为走资派混在共产党内，掌握了一部分权力，他们在向无产阶级进攻时打出各种各样的旗号，采用多种多样的手法，有时公开打出黑旗，有时打着红旗反红旗，有时赤膊于阵前，有时策划于密室。列宁指出：“机会主义可以用各种学说的术语，也包括马克思主义的术语来表达。”（《英国关于自由派工人政策的争论》，《列宁全集》第18卷第357页）邓小平推行他的反革命的修正主义路线，抛出“三项指示为纲”的修正主义纲领，就是采用这种手法，兜售修正主义货色，妄图达到复辟资本主义的罪恶目的。但是，不管走资派玩弄什么花招，施展什么伎俩，进行多么巧妙的伪装，他们的反马克思主义的狐狸尾巴是一定要暴露出来的，他们的丑恶嘴脸终究会被掌握了马克思主义、列宁主义、毛泽东思想的无产阶级和革命人民所识破。社会主义文艺创作中要突出表现无产阶级英雄人物“认真看书学习，弄通马克思主义”的革命精神，表现他们识别真假马克思主义的敏锐洞察力，这样才能更好地发挥无产阶级文艺的教育作用。
塑造同走资派作斗争的无产阶级英雄典型，必须突出地表现他们大无畏的反潮流精神。在现实生活中，无产阶级同走资派的矛盾和斗争是十分尖锐的，有时是很激烈的。由于党内走资派是资产阶级同无产阶级进行较量、搞资本主义复辟的主要力量，他们混进了无产阶级专政机构内部，窃取了党和国家的一部分权力，所以，他们搞起复辟来，比党外资产阶级还厉害。林彪发动反革命武装政变，邓小平声嘶力竭地叫嚷要“全面整顿”，都说明了这一点。然而，“彻底的唯物主义者是无所畏惧的”。事关路线，事关大局，一个真正的共产党员，就要出以公心，不怕撤职，不怕开除党籍，不怕坐牢，不怕杀头，不怕离婚，敢于反潮流。在同刘少奇、林彪、邓小平反革命的修正主义路线的斗争中，涌现了许许多多敢于反潮流的无产阶级革命战士。我们塑造同走资派作斗争的无产阶级英雄典型，应该把英雄人物放在同走资派斗争的风口浪尖上，紧紧围绕英雄人物来安排、组织矛盾，深刻地揭示矛盾，充分地激化矛盾，在尖锐激烈的矛盾冲突中，酣畅淋漓地展现无产阶级先锋战士反潮流的英雄本色。
要塑造好同走资派作斗争的无产阶级英雄典型，我们就要努力运用革命的现实主义与革命的浪漫主义相结合的创作方法，刻画典型环境中的典型人物，使英雄人物既具有无产阶级的共性，又具有鲜明的个性，在艺术上要精雕细刻，精益求精，努力达到革命的政治内容与尽可能完美的艺术形式的统一。这就要求我们努力学习和运用革命样板戏的一系列宝贵的创作经验，深入批判形形色色的资产阶级文艺思想。邓小平恶毒攻击革命样板戏，社会上也冒出了攻击样板戏创作经验的奇谈怪论，什么“紧箍咒”、“创作精神被束缚住了”，什么根本任务提法“欠妥当”、“不科学”，什么无产阶级英雄人物高大完美“不大符合辩证唯物主义”等等，不一而足。这说明了文艺领域阶级斗争、路线斗争是很激烈的。十几年来文艺革命的实践使我们体会到，只有坚持毛主席的革命文艺路线，坚持学习和运用革命样板戏的创作经验，批判修正主义文艺黑线的种种谬论，才能不断取得无产阶级文艺革命的新胜利，才能塑造好同走资派作斗争的无产阶级英雄典型。
塑造同走资派作斗争的无产阶级英雄典型，是发展党的文艺事业的需要。因此，必须加强党的一元化领导，充分发动群众，实行党的领导、专业创作人员与群众的三结合，实行党的民主集中制，不论是在创作思想方面，还是组织路线方面、工作作风方面，都要坚持无产阶级文艺的党性原则，反对资产阶级思想的侵蚀。这就要求我们必须努力学习马列著作和毛主席著作，当前特别要认认真真学好毛主席关于文化大革命和反击右倾翻案风的一系列重要指示，认清社会主义历史阶段的主要矛盾，社会主义革命的性质、对象、任务和前途。同时要求创作人员必须积极投身于无产阶级和革命群众同党内走资派斗争的火热斗争生活中去，“观察、体验、研究、分析一切人，一切阶级，一切群众，一切生动的生活形式和斗争形式，一切文学和艺术的原始材料，然后才有可能进入创作过程。”
“不斗争就不能进步。”阶级斗争的现实告诉我们，无产阶级文艺革命每前进一步，都必须经过斗争。塑造同走资派作斗争的无产阶级英雄典型，也决不会风平浪静的，必然会遇到以走资派为代表的党内外资产阶级的阻挠、反对、干扰和破坏。但是，无产阶级文艺革命的前进步伐是不可阻挡的。让我们在以毛主席为首的党中央的英明领导下，以阶级斗争为纲，坚持党的基本路线，深入批判邓小平，坚持文艺革命，努力塑造同走资派作斗争的无产阶级英雄典型。