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专栏：
征途上处处有阶级斗争
上海京剧团 江继学
去年夏季前后，党内那个不肯改悔的走资派抛出“三项指示为纲”的修正主义纲领，公然否定以阶级斗争为纲，篡改党的基本路线。在他的煽动下，文艺界出现了种种谬论，集中攻击革命样板戏，反对文艺作品表现阶级斗争。什么“生活中并不是到处都有阶级斗争”呀，什么“强调写阶级斗争就有点绝对化”呀，等等。这些奇谈怪论，都是以阶级斗争熄灭论为其理论基础的。它们的目的，是要把社会主义文艺蜕变成复辟资本主义的工具。
毛主席指出：“在社会主义这个历史阶段中，还存在着阶级、阶级矛盾和阶级斗争，存在着社会主义同资本主义两条道路的斗争，存在着资本主义复辟的危险性。”作为阶级斗争工具的文艺，必须以党的基本路线为指导，反映无产阶级反对资产阶级的斗争并不断取得胜利的过程，揭示阶级斗争，特别是无产阶级专政下的阶级斗争的规律和特点，指明社会主义必然战胜资本主义的历史趋势。只有这样，才能使文艺更好地成为“团结人民、教育人民、打击敌人、消灭敌人的有力的武器”。
革命样板戏正是这样。它深刻地反映了民主革命时期和社会主义革命时期，我国人民在伟大领袖毛主席和中国共产党的领导下，反对帝国主义、封建主义和官僚资本主义的急风暴雨式的阶级斗争，在无产阶级专政下长期、复杂的阶级斗争，成功地塑造了一大批在阶级斗争中叱咤风云的无产阶级英雄典型。它是进行阶级斗争教育的形象化的生动教材。
由于革命样板戏的创作坚持以阶级斗争为纲，塑造了具有高度阶级斗争、路线斗争觉悟的无产阶级英雄人物，反映了人民群众的根本利益，所以，广大工农兵赞扬它，热爱它。我们在韶山演出《龙江颂》时，广场上人山人海，有的赶着几十里山路前来看戏，有的行走不便请人抬着来看，这是多么动人的情景！大寨大队党支部，特别注意用革命样板戏对群众进行阶级斗争教育。他们看了电影《海港》以后，党支部给大家出了讨论题：“从海港风雨看虎头山的斗争”。大寨大队党支部一位副书记说：“看一次革命样板戏，给我们敲一次警钟，提醒我们注意抓紧阶级斗争。”最近，广大工农兵看了革命现代京剧《审椅子》后说：“这个小戏反映了阶级斗争的重大题材，具有高度的阶级斗争和路线斗争觉悟的丁秀芹，是我们学习的好榜样。这个小戏，也是批判
‘三项指示为纲’这个修正主义纲领的一份好教材。”事实充分说明，无产阶级的文艺，写阶级斗争，写无产阶级英雄人物，是无产阶级革命事业对于文艺的必然要求，是广大人民群众的强烈愿望，是大得人心的。所谓“绝对化”云云，完全是站在资产阶级立场上反对无产阶级在意识形态领域里的专政。
党内不肯改悔的走资派和奇谈怪论的制造者反对革命文艺表现阶级斗争的种种谬论，是阶级斗争熄灭论在文艺上的反映，是无冲突论在新条件下的翻版。他们鼓吹阶级斗争熄灭论，正是为了掩盖资产阶级对无产阶级的进攻。事实上，阶级斗争一天也没有停止过。修正主义文艺路线统治下的十七年，帝王将相、才子佳人、牛鬼蛇神在舞台上张牙舞爪，劳动人民被歪曲、被丑化，资产阶级专了无产阶级的政，这难道不是严重的阶级斗争吗？文化大革命后，工农兵英雄形象占领了文艺舞台，实现了无产阶级对资产阶级的专政，他们又攻击革命样板戏，否定文艺战线的大好形势，为毒草、坏作品翻案，妄图让封、资、修的文艺重新占领文艺舞台，这不是活生生的阶级斗争吗？！可见，他们叫嚷阶级斗争熄灭论最响之日，正是他们向无产阶级进攻得最凶之时。他们攻击革命样板戏，反对文艺作品反映阶级斗争，就是妄图从根本上否定以阶级斗争为纲，使人们忘记阶级斗争，忘记路线斗争，让他们顺顺当当地推行修正主义路线，向无产阶级反攻倒算。一句话，就是妄想从文艺舞台到政治舞台全面复辟资本主义。
“胜利中须保持头脑清醒，征途上处处有阶级斗争”。我们革命文艺战士，一定要认真学习马克思主义、列宁主义、毛泽东思想，认真学习毛主席在反击右倾翻案风的斗争中作的一系列重要指示，加深对社会主义社会阶级斗争规律的认识。坚持文艺革命，在文艺创作中努力反映阶级斗争和路线斗争，特别是反映在无产阶级专政下和党内走资派的斗争，为不断地战胜修正主义，巩固无产阶级专政而战斗！
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专栏：
坚持文艺革命 反对翻案复辟
山东省京剧团《奇袭白虎团》剧组
毛主席最近指出：“翻案不得人心。”毛主席的话，充分表达了我们反对复辟倒退、坚持继续革命的强烈愿望，深刻揭示了翻案复辟注定失败的历史规律，鼓舞我们把反击右倾翻案风的斗争进行到底！
党内那个不肯改悔的走资派在文艺界刮起的右倾翻案风，目标很集中，就是恶毒攻击革命样板戏。他大肆诬蔑以革命样板戏为标志的文艺革命的大好形势是“今不如昔”，样板戏是“一花独放”。在他的煽动下，什么“样板戏阻碍文艺发展”、什么样板戏是“紧箍咒”等等奇谈怪论也破门而出。
党内那个不肯改悔的走资派为什么如此仇视、攻击革命样板戏？我们革命文艺战士心里是很清楚的。革命样板戏是在伟大领袖毛主席亲自关怀和支持下诞生、成长起来的，是实践毛主席的革命文艺路线的典范。它的诞生宣告了十七年修正主义文艺路线的破产；它所塑造的工农兵英雄人物，把党内那个不肯改悔的走资派所眷恋的帝王将相、才子佳人、牛鬼蛇神统统赶下了舞台；它强调反映阶级斗争的创作经验，击中了阶级斗争熄灭论的要害。一句话，革命样板戏反映了无产阶级和广大人民群众的根本利益，粉碎了党内那个不肯改悔的走资派企图从文艺舞台到政治舞台复辟资本主义的迷梦。正因为如此，他才把革命样板戏视为眼中钉，必欲除之而后快。
面对这场激烈的阶级斗争，我们不禁想到革命样板戏诞生、成长的战斗历程。一九六四年，京剧革命刚开始，刘少奇一伙就如丧考妣，迫不及待地跳出来，对京剧革命横加压制和阻挠。我们要演革命现代戏，刘少奇就胡说：“老戏很有教育意义”。党内那个不肯改悔的走资派也跟着说：“戏剧改革我举双手赞成，可我就是不爱听”。当我们在毛主席的革命文艺路线指引下，创作演出了革命现代京剧《奇袭白虎团》时，党内一小撮走资派立即挥舞大棒，胡说什么这只能算“半出武戏”，妄图把革命样板戏扼杀在摇篮中。当他们的阴谋没有得逞时，又改变了策略，采用釜底抽薪、偷梁换柱的卑劣手法进行破坏，硬把他们的修正主义黑货往样板戏里塞，妄图篡改革命样板戏的主题，丑化无产阶级英雄人物。当革命样板戏冲破重重阻力在舞台上出现的时候，他们又打着“爱护”、“关心”的幌子，阻挠样板戏进行精益求精的加工修改。总之，我们每前进一步，都要遭到资产阶级代表人物的疯狂压制和刁难，都要经过一场艰苦的阶级斗争。他们如此疯狂地反对革命样板戏的目的，就是企图阻挡文艺革命的滚滚洪流，借以保住他们复辟资本主义的前哨阵地。今天，党内那个不肯改悔的走资派，又重操故伎，重弹老调，不正说明他继续坚持刘少奇、林彪的修正主义路线吗？不正说明他“永不翻案”是假，大搞翻案复辟是真吗？党内那个不肯改悔的走资派攻击革命样板戏是“一花独放”，就是要否定以革命样板戏为标志的文艺革命，为修正主义文艺路线翻案。
革命样板戏以阶级斗争为纲，努力反映了阶级斗争，在阶级斗争的风口浪尖上，塑造了一大批无产阶级的英雄典型，体现了无产阶级对资产阶级的专政，歌颂了毛主席的革命路线的伟大胜利。这对于妄图否定以阶级斗争为纲，复辟资本主义的党内不肯改悔的走资派来说，无疑是一大障碍。于是他们大肆散布阶级斗争不是“到处都有”，不能“天天讲”，极力否定革命样板戏的创作经验，说什么“强调写阶级斗争就有点绝对化”，“束缚创作精神”，“阻碍文艺发展”。他们到底要“发展”什么呢？就是要发展“表现帝王将相的智慧”的反动文艺，把那些坚持修正主义文艺路线的“逸民”、“隐士”们请上台，为被广大革命群众批判过的大毒草《三上桃峰》和《不平静的海滨》等毒草翻案。可见，他们否定革命样板戏，就是要篡改毛主席亲自制定的文艺为工农兵服务，为无产阶级政治服务，为社会主义服务的正确方向。
历史的经验告诉我们，文艺战线上的斗争从来就不是孤立的，它是和政治上的斗争联系在一起的。两千多年前，孔老二就曾把文艺作为他“克己复礼”的必不可缺少的手段。他哀叹当时“礼崩乐坏”，摇动黑笔杆“删诗”、“正乐”，颂古非今，把腐朽的奴隶主贵族文艺吹得天花乱坠，说成是“尽善”“尽美”的，而对新兴地主阶级的文艺，则深恶痛绝，硬加上“淫邪”的罪名加以排斥打击。党内那个不肯改悔的走资派也一贯颂古非今。一九六四年，我们剧组为他组织革命现代京剧《奇袭白虎团》专场演出，演员已化好妆，但他硬是不看，却要看吕剧的一出旧戏《姊妹易嫁》，看完后连声称道这出戏“不错”，“满有意思”。他赞成什么，反对什么，爱什么，憎什么，不是表现得一清二楚了吗？看今朝，文艺战线百花盛开。广大工农兵和我们革命文艺战士无不感到由衷的高兴，党内那个不肯改悔的走资派却诬蔑大好形势为“今不如昔”，这正好暴露了他妄图复辟修正主义文艺路线的罪恶目的。
伟大领袖毛主席最近指出：“他这个人是不抓阶级斗争的，历来不提这个纲。”毛主席的话，彻底揭露了党内那个不肯改悔的走资派的真面目。离开了阶级斗争这个纲，不贯彻执行毛主席的革命文艺路线，文艺创作就必然要走到修正主义邪路上去。我们革命文艺工作者一定要牢记毛主席的教导，以阶级斗争为纲，坚持党的基本路线，坚持文艺革命，努力发展以革命样板戏为标志的文艺革命的大好形势，以实际行动反击党内那个不肯改悔的走资派刮起的右倾翻案风，粉碎他们翻案复辟的阴谋，巩固无产阶级专政！
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专栏：
紧握画笔 永远战斗
中共陕西省户县委员会
文艺战线到底是“今不如昔”，还是今胜于昔？是“一花独放”，还是百花盛开？革命样板戏是“阻碍文艺发展”，还是促进和带动了文艺发展？这些问题我们同党内那个不肯改悔的走资派和右倾翻案风的鼓吹者有截然不同的看法，必须辩论清楚。
经过无产阶级文化大革命，户县农民画也和整个文艺战线一样，出现了崭新的空前繁荣的局面。户县农民画是在大跃进的火红年代诞生的社会主义新生事物，在无产阶级文化大革命和批林批孔运动的推动下，茁壮成长。这支农民业余美术创作队伍，在毛主席的革命文艺路线指引下，以阶级斗争为纲，坚持党的基本路线，与阶级敌人的攻击斗，与修正主义文艺路线的干扰斗，与资产阶级思想的侵蚀斗，与旧的传统观念斗，坚持文艺为工农兵服务，为无产阶级政治服务，为社会主义服务。他们先后举办了《阶级斗争展览》、《批林批孔展览》、《基本路线教育展览》和《农业学大寨展览》，还在农田水利基本建设工地上办《战地速写展览》等，满腔热情歌颂文化大革命的丰硕成果，赞美社会主义新生事物，反映贫下中农大批修正主义、大批资本主义、大干社会主义的豪情壮志，展示社会主义祖国
“旧貌变新颜”的大好形势。贫下中农称赞说：“革命画，力量大，人民欢迎敌人怕。壮丽画卷展宏图，山村盛开大寨花。”这支以贫下中农为主的业余美术创作队伍，在三大革命运动中不断发展、壮大，现在已有一千多人，既有男女社员，又有基层干部；既有六十多岁的老人，又有十几岁的青少年。许多大队都成立了业余美术创作宣传小组，他们活跃在田间、地头、水利工地，不脱离劳动，有空就画，定期讨论，请贫下中农评论。
他们认真学习革命样板戏的创作经验，以阶级斗争为纲，以党的基本路线指导创作，把塑造无产阶级英雄典型作为社会主义文艺的根本任务，用饱满的政治热情，塑造了一大批叱咤风云的无产阶级英雄形象，使户县农民画“开了新生面”。文化大革命以来，广大农民业余美术工作者通过黑板报、墙报、壁画、展览、幻灯等多种形式，创作出连环画、宣传画、速写、剪纸等群众喜闻乐见的美术作品四万多件。其中在全国各种报刊发表的就有八百余幅。人民美术出版社和陕西人民出版社都分别出版了户县农民画册，文化大革命以来的四届美展中都有户县农民画。《户县农民画展览》除在北京展出外，还在全国巡回展出。一九七三年十二月以来，有六十六个国家和地区，共一千一百二十二名国际友人来户县参观农民画。有些画还在法国、日本和越南展出，受到外国朋友的好评。
在革命样板戏的带动下，我县不仅美术创作空前繁荣，革命故事、小戏剧、诗歌、小说等也都有了新的发展，质量、数量远远超过了文化大革命之前。全县业余文学作者已达五百多人，仅一九七五年就创作出各种形式的文艺作品一千五百多件。一些作品还参加了省、地调演。全县文艺战线确实是春色满园，硕果累累。铁的事实，有力地批驳了不肯改悔的走资派诬蔑文艺战线大好形势的谰言。
毛主席最近指出：“翻案不得人心。”毛主席的话，表达了全国人民反对复辟倒退、坚持继续革命的强烈愿望，揭露了党内那个不肯改悔的走资派逆历史潮流而动的反动本质。我们要认真学习无产阶级专政的理论，学习毛主席关于无产阶级文化大革命和反击右倾翻案风的一系列重要指示，认清社会主义革命的性质、对象、任务和前途，切实加强领导，站在运动的前列，放手发动群众，以阶级斗争为纲，用画笔作武器，坚决反击右倾翻案风，集中批判党内那个不肯改悔的走资派的修正主义路线，保卫和发展文化大革命和批林批孔运动的伟大成果，让户县农民画在战斗的征途上放射出更加夺目的光彩。
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驳“紧箍咒”
谷苇
党内那个不肯改悔的走资派攻击革命样板戏是“一花独放”，随之，就有人把革命样板戏的经验诬蔑为“束缚创作精神”的“紧箍咒”。
在我们看来，革命样板戏的创作经验并不是什么“紧箍咒”，而是报春花；不但没有束缚创作精神，而且有力地推动了整个文艺创作的发展。
人类社会划分为阶级以来，文艺从来是阶级斗争的工具。在现代，文艺不是服务于无产阶级对资产阶级的斗争，就是服务于资产阶级对无产阶级的斗争，二者必居其一。革命样板戏之所以好，它的经验之所以对各种文学艺术的创作具有普遍指导意义，就是因为它坚持以阶级斗争为纲，深刻地反映了无产阶级对资产阶级的阶级斗争，并在斗争中塑造了一批无产阶级英雄形象。革命样板戏给我们开了路，做出了典范。在革命样板戏带动下，各种艺术形式都发生了深刻的革命变化。革命样板戏象报春花，迎来了无产阶级文艺百花盛开的春天。
革命样板戏的创作经验对于封、资、修文艺来说，是水火不相容的，是格格不入的，倒也有点象“紧箍咒”，因为样板戏的确“束缚”了他们“表现帝王将相的智慧”，“束缚”了他们去歪曲、诬蔑和丑化工农兵群众，一句话，“束缚”了资产阶级利用文艺对无产阶级的进攻。无怪乎他们要跳出来破口大骂了。由此看来，革命样板戏的经验对于资产阶级，何止是“紧箍咒”，简直是千钧棒，打破了他们利用文艺复辟资本主义的迷梦！
文艺战线上的阶级斗争事实就是这样：不是无产阶级对资产阶级实行专政，就是资产阶级对无产阶级实行反扑；资产阶级企图挣脱无产阶级专政的“紧箍咒”，就是企图把资产阶级专政的枷锁重新套到无产阶级头上。党内那个不肯改悔的走资派对革命样板戏的攻击以及文艺界所谓“紧箍咒”的奇谈怪论，目的是要扼杀以革命样板戏为标志的文艺革命，从文艺舞台到政治舞台全面复辟资本主义。这倒从反面教育了我们：无产阶级专政的“紧箍咒”一天也松不得。对资产阶级为复辟造舆论的“创作精神”，就是要“束缚”；不但要“束缚”，而且要把它批深批透！
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冲锋之前 户县社员 樊志华