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专栏：
“南京路上好八连”深批“三项指示为纲”
指战员在上级党委和连队党支部领导下，认真学习无产阶级专政理论，立场坚定，旗帜鲜明地深入开展革命大批判，决心把反修防修斗争进行到底
新华社上海一九七六年三月九日电 人民解放军“南京路上好八连”的干部战士，怀着极大的无产阶级义愤，积极参加反击右倾翻案风的斗争。他们在上级党委和连队党支部的领导下，认真学习无产阶级专政理论，紧紧抓住党内那个不肯改悔的走资派抛出的“三项指示为纲”这个修正主义纲领，深入开展革命大批判，决心在以毛主席为首的党中央领导下，把反修防修的伟大斗争进行到底。
伟大领袖毛主席亲自发动和领导的反击右倾翻案风的斗争开展以来，“南京路上好八连”的指战员一直立场坚定，旗帜鲜明地积极投入战斗。早在教育战线的大辩论开始不久，他们就派人分别到上海师范大学、复旦大学、培光中学、天津路小学等单位学习调查，并把调查得来的大量事实，归纳成教育革命的十大好处，针锋相对地批判修正主义的教育路线，痛斥教育界、科技界的奇谈怪论。随着斗争的深入，他们逐步意识到这场斗争绝不仅仅是教育界、科技界的事，而是无产阶级和资产阶级的生死大搏斗，是无产阶级文化大革命的继续和深入，是关系到党和国家前途命运的大事。因此，参加斗争的自觉性就更高了。他们说，透过教育界、科技界的斗争，我们可以清楚地看到，确实有一条同毛主席的革命路线相对抗的修正主义路线。这条修正主义路线的纲领，就是党内不肯改悔的走资派所鼓吹的那个“三项指示为纲”。它的要害，就是否定以阶级斗争为纲，妄图改变党的基本路线，颠覆无产阶级专政，复辟资本主义。我们人民军队是无产阶级专政的坚强柱石，一定要站在斗争的前列，积极投入这场保卫无产阶级文化大革命胜利成果，反击右倾翻案风的伟大斗争。连队党支部成员以战斗的姿态，带头批判“三项指示为纲”的反动纲领，批判刮右倾翻案风的人鼓吹的种种修正主义的奇谈怪论。连队七十多名老战士响亮地提出“阶级斗争胸中装，反修防修不下岗”的战斗口号，向全连发出了积极投入反击右倾翻案风斗争的倡议书。战士金应富因病住院，在病床上写了批判稿寄回连队，积极参加战斗。在很短的时间内，全连指战员就写了许多大批判文章和战斗诗歌，出了一期又一期墙报和大批判专栏，呈现出一派团结战斗的革命景象。
革命的大批判需要革命的理论指导。八连干部战士围绕批判“三项指示为纲”这个修正主义纲领，夜以继日地刻苦攻读马列著作和毛主席著作。连队党支部连续举办了两期学习班，组织党员和理论骨干先学一步，多学一些。批林批孔中诞生的理论小组，根据斗争需要，选摘了马列和毛主席的有关语录，对全连进行了十二次辅导。连队墙报组把毛主席关于阶级斗争的论述和无产阶级文化大革命以来的一系列指示，张贴出来，供干部战士抄录、学习。连长俞昌盛和副连长易天宝率领五名理论骨干，分头翻阅了《资本论》、《反杜林论》和《列宁选集》中的有关章节，学习了毛主席的《中国社会各阶级的分析》、《矛盾论》、《在中国共产党第七届中央委员会第二次全体会议上的报告》等著作，用了两天两夜时间，从中选摘了五十多条语录供大家学习，然后又把党内不肯改悔的走资派鼓吹“三项指示为纲”的谬论列举出来，供大家对照、批判，收到了较好的效果。
毛主席教导说：“什么‘三项指示为纲’，安定团结不是不要阶级斗争，阶级斗争是纲，其余都是目。”八连干部战士反复学习毛主席的这一重要指示，结合重温党的九大、十大的政治报告，紧密联系现实的阶级斗争、路线斗争，从政治上、思想上、理论上层层剥掉党内不肯改悔的走资派打着红旗反红旗的伪装，深入剖析“三项指示为纲”的修正主义纲领的要害。指战员们说：党内不肯改悔的走资派，打着执行毛主席指示的幌子，提出的这个“三项指示为纲”的反动纲领，是一个地地道道的修正主义纲领。它的反动实质就是对抗毛主席的革命路线，否定社会主义时期的主要矛盾是无产阶级和资产阶级的矛盾，否定以阶级斗争为纲，篡改党的基本路线，妄图复辟资本主义。它所宣扬的，就是历史上新老修正主义分子一再鼓吹的阶级斗争熄灭论和唯生产力论。为了进一步认清“三项指示为纲”这个修正主义纲领的危害性，八连干部战士还把革命大批判同评论《水浒》结合起来。在批判中，班长耿登山说，宋江上台后，把“聚义厅”改为“忠义堂”，篡改晁盖的革命路线，葬送了梁山农民起义军的胜利成果。党内那个不肯改悔的走资派重新工作不久，就别有用心地抛出“三项指示为纲”这个反动纲领，篡改党的基本路线，大刮右倾翻案风。历史的和现实的斗争生动地告诉我们，正在走的那个走资派和《水浒》中的宋江是一路货，都是投降派，都是复辟派。
在学习和批判中，“南京路上好八连”的干部战士，还联系连队在无产阶级文化大革命中参加三支两军的斗争实践，畅谈毛主席亲自发动和领导的无产阶级文化大革命给各行各业、各条战线带来的深刻变化，满腔热情地歌颂文化大革命的伟大胜利，批判党内不肯改悔的走资派否定文化大革命的种种谬论。指战员们指出，在文化大革命中，我们连队的干部战士曾经配合工人毛泽东思想宣传队进驻八十五所中小学开展教育革命，亲眼看到文化大革命后教育战线出现的一派崭新面貌：资产阶级知识分子的一统天下被打破了，工人阶级占领了教育阵地，毛主席的无产阶级教育路线越来越深入人心，大批无产阶级革命事业的接班人正在茁壮成长。他们说，事实雄辩地证明，这次无产阶级文化大革命对于反修防修、巩固无产阶级专政、防止资本主义复辟，有着极其重大的意义。党内不肯改悔的走资派到处鼓吹“今不如昔”，否定文化大革命中涌现的革命新生事物，迫不及待地要翻文化大革命的案，算文化大革命的账，妄图开历史的倒车，在中国复辟资本主义。我们革命战士坚决不答应。指战员们说，人民解放军是无产阶级专政的坚强柱石，我们一定要在毛主席的革命路线指引下，以阶级斗争为纲，进一步加强我军的革命化建设，为巩固国防，巩固无产阶级专政而努力战斗。
目前，“南京路上好八连”的学习和批判正在深入发展。指战员们充满着必胜的信心，写下了誓把这场斗争进行到底的豪迈诗篇：“毛主席重上井冈山，唤起战士千千万。沿着革命道路走，反修防修斗敌顽。为把人间高峰攀，何惧猛兽把路拦。跟着领袖毛主席，战斗到底志不返。”
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老挝新任驻华大使
向朱德委员长递交国书
新华社一九七六年三月九日讯 老挝人民民主共和国新任驻中华人民共和国特命全权大使塔汶·西扎伦，今天下午向人大常委会委员长朱德递交了国书。
递交国书时在场的有：我国外交部副部长马文波、礼宾司长朱传贤、亚洲司副司长邱力行等。
老挝驻中国大使馆参赞荣·财萨纳等外交官员也在场。
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孙健副总理会见马特赫费尔部长
新华社一九七六年三月九日讯 国务院副总理孙健今天下午会见德意志联邦共和国研究技术部长汉斯·马特赫费尔及其随行人员、随行记者。宾主进行了友好的谈话。
德意志联邦共和国驻中国大使保尔斯参加了会见。
中国科学院负责人王光伟，中国科技协会副主席周培源，中国科学院副秘书长柳忠阳，有关方面负责人钱三强、徐维勤、陆赐麟、朱永行等，会见时在座。（附图片）
孙健副总理会见德意志联邦共和国研究技术部长汉斯·马特赫费尔及其随行人员、随行记者。这是孙健副总理同马特赫费尔部长握手。 新华社记者摄
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谷牧副总理同莫格斯主席举行会谈
新华社一九七六年三月九日讯 国务院副总理谷牧同埃塞俄比亚政府友好代表团团长、社会主义埃塞俄比亚临时军事行政委员会经济委员会主席莫格斯·沃尔德·米凯尔上尉，今天举行了会谈。
埃塞俄比亚方面参加会谈的有代表团团员：土地和安置部长泽盖耶·阿斯富、埃塞俄比亚驻中国大使范塔耶·比夫图、国防部研究委员会主任海尔·乔吉斯·哈普特·马里亚姆上校、计划委员会项目局长希费劳·贾莫、政治学校副校长塞奈·利克博士、埃塞俄比亚电台节目官莫格斯·特克勒·米凯尔。
中国方面参加会谈的有：外交部长乔冠华，外经部副部长陈慕华，外交部副司长李珩、傅顺和，外经部副局长吕学俭、农林部副局长秦凤翥等。
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日中建筑技术交流会会员友好访华团离京
新华社一九七六年三月九日讯 以吉阪隆正为团长、中川昭太郎为秘书长的日中建筑技术交流会会员友好访华团，八日乘火车离开北京去外地参观访问。访华团是应中国建筑学会的邀请于三月四日到达北京的。在京期间，访华团参观了清华大学，以及工厂、工地、公共建筑和古建筑等。
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文艺舞台的春天
新华社记者述评
正当全国人民以阶级斗争为纲，回击右倾翻案风，巩固和发展无产阶级文化大革命伟大成果的时候，一九七六年全国五项文艺调演，目前正在北京进行。全国舞蹈（独舞、双人舞、三人舞）调演已经胜利结束，杂技调演又已开始。
从一九七四年一月的华北地区文艺调演开始，全国文艺调演连续在北京举行。这是新中国成立以来，规模最大、持续时间最长、演出剧目最多的一次文艺盛会。两年来，全国除台湾省外的二十九个省、市、自治区都选出了自己好的和比较好的文艺节目，参加了全国各省、市、自治区文艺调演、曲艺调演和木偶、皮影戏调演；各省、市、自治区和部队及中央各部委的演出单位，还参加了全国音乐（独唱、独奏、重唱、重奏）调演。
无产阶级文化大革命以来，在毛主席的革命文艺路线指引下，光采夺目的革命样板戏相继诞生，一举将帝王将相、才子佳人赶下了文艺舞台。随着无产阶级文艺革命的步步深入，整个文艺战线出现了一派大好形势。全国文艺调演就是在这种大好形势下举行的。但是，那个提出“三项指示为纲”修正主义纲领的党内不肯改悔的走资派，却对这场无产阶级文艺革命这也看不惯，那也不顺眼。为了推行一条与毛主席革命路线相对抗的修正主义路线，他把手伸进文艺界，散布了许多“今不如昔”的奇谈怪论，妄图诋毁革命样板戏，否定文艺革命，为被批判了的文艺黑线翻案。两年来的文艺调演，对文艺战线上的这股右倾翻案风，是一个有力的回击。
两年来的文艺调演展现了无产阶级文艺革命的丰硕成果，生动地表明：我国的文艺舞台正是生机勃勃的春天。
在革命样板戏的带动下，我国的社会主义文艺创作正日益繁荣。通过两年来的调演，各地在首都的舞台上演出了近二百台文艺节目，其中有近百个新创作的话剧、京剧、歌剧和地方戏曲，一百多个新创作的舞蹈，三百多个声乐、器乐节目。不仅数量多，而且还涌现了不少好的和比较好的作品。象京剧《磐石湾》、《审椅子》、《战海浪》、《五把钥匙》、《红色少年》、《苗岭风雷》，话剧《战船台》、《山村新人》、《宣战》、《风华正茂》、《枫树湾》、《大江飞虹》、《主课》，评剧《向阳商店》，河北梆子《渡口》，黄梅戏《红霞万朵》，莱芜梆子《三定桩》，吕剧《半边天》，淮北花鼓《新人骏马》，舞蹈《欢庆丰收》、《幸福水》、《送鸡蛋》、《延边人民热爱毛主席》、《人民公社好》、《拉木歌》、《边区生产歌》、《支农船歌》、《喜送粮》、《野营大军过山来》，以及许多音乐作品等，都受到了工农兵观众的赞赏。
这些作品大都具有这样的鲜明特色：它们以党的基本路线为指针，以自己擅长的艺术手段，从各不相同的生活侧面，比较深刻地反映了现实生活中激烈的阶级斗争和路线斗争，热情地歌颂了工农兵英雄人物形象，洋溢着我们时代的革命精神。尤其可贵的是，不少作品反映了无产阶级文化大革命的斗争生活，歌颂了这场大革命以来出现的新的人物、新的事物，表现了我国人民在以毛主席为首的党中央领导下，坚持在无产阶级专政下继续革命的精神面貌。这些作品，有的如《磐石湾》，在调演后经过再三锤炼，现在已经成了新的革命样板戏；有的已经和正在拍成电影或改编成电影；有的已经成了各地经常演出的剧目。
党内那个不肯改悔的走资派不是胡说什么样板戏是“一花独放”吗？不是有人攻击“革命样板戏阻碍了文艺创作的繁荣”吗？可是，事实回击了这种谬论：两年来文艺调演出现的这些好的和比较好的作品，绝大部分正是文化大革命以来，各地在认真学习革命样板戏创作经验的过程中创作出来的。这些作品的作者们在总结创作经验时都说，没有文化大革命，没有革命样板戏，就不可能产生这些作品。这生动地说明，无产阶级文化大革命推翻了文艺黑线对无产阶级的专政，促使我国文艺事业走向更加繁荣的新局面；革命样板戏作为执行毛主席革命文艺路线的光辉典范，不愧为我国无产阶级文艺的开路先锋。
从这两年来的文艺调演中，人们还兴奋地看到，我们众多的地方戏曲获得了新生。文化大革命前在修正主义文艺路线统治下，这些地方戏曲演的是帝王将相、才子佳人，成了为剥削阶级树碑立传的工具。经过文化大革命，地方戏曲发生了深刻的革命。两年来的调演中，各地共演出了二十四台、四十八个剧种的地方戏曲移植革命样板戏的全剧或选场。其中，象湖南花鼓戏移植的《沙家浜》、新疆维吾尔歌剧移植的《红灯记》、西藏藏剧移植的《红灯记》、湖北汉剧移植的《红色娘子军》、河南豫剧移植的《红灯记》（选场）等，都是比较成功的。看了这些各具特色的移植剧目，许多观众，其中不少是某一地方剧种多年来的爱好者或研究者，都非常兴奋地说：正是从文艺黑线的重重压制下冲杀出来的革命样板戏，犹如傲雪吐妍的红梅，引来了我国戏曲舞台百花盛开的春天。
两年来的文艺调演强调“为工农兵演出，请工农兵评论”。这反映出我们的文艺在为工农兵服务的大道上正加速前进。全国各省、市、自治区的文艺调演，曾召开了一百多次座谈会，请工农兵来评论调演的节目。他们的批评旗帜鲜明，生动活泼，对活跃文艺批评，起到了积极的作用。
要请工农兵来评论，更要为工农兵去演出。调演中，各地的文艺工作者越来越深刻地认识到，一些剧目人员过多，布景过重，乐队过大，耗电量过度，是不利于深入基层为工农兵演出的。为了坚持文艺为工农兵服务这一正确的方向，他们认真学习各地一些剧团拉板车、背背篓、挑扁担，坚持常年上山下乡的先进经验，响亮地提出一个革命的口号：“到‘大舞台’去！”即到工矿、农村、连队这些基层去为工农兵演出，接受工农兵的再教育。
为工农兵演出，请工农兵评论，这决不是个演出场地、评论方式的简单改变，而是反映出经过文化大革命和批林批孔运动，广大文艺工作者执行毛主席革命文艺路线的自觉性提高了，文艺的观众、评论队伍的成分发生着深刻的变化。为工农兵演出，请工农兵评论，这是文艺革命中出现的新生事物。工农兵登上文艺舞台，打破知识分子的一统天下，这有利于推动无产阶级文艺革命的深入发展，有利于逐步缩小三大差别，限制资产阶级法权，巩固无产阶级专政。
两年来文艺调演的这些可喜成果，是在激烈的两个阶级、两条路线斗争中取得的。全国文艺调演刚开始，就在华北地区文艺调演中，冒出了《三上桃峰》这株否定无产阶级文化大革命，为刘少奇反革命的修正主义路线翻案的大毒草。在毛主席的革命文艺路线指引下，广大文艺战士奋起对《三上桃峰》进行了严肃的批判。他们坚定地沿着毛主席革命文艺路线指引的正确方向继续前进，取得了全国文艺调演的胜利。
毛主席最近指出：“什么‘三项指示为纲’，安定团结不是不要阶级斗争，阶级斗争是纲，其余都是目。”党内那个不肯改悔的走资派提出“三项指示为纲”，就是为了篡改党的基本路线，复辟资本主义。最近在北京参加一九七六年全国文艺调演的各地文艺战士认真学习毛主席这一最新指示，回顾了两年来文艺调演的斗争历程，更加深刻地认识到，以阶级斗争为纲，坚持党的基本路线，是发展文艺革命大好形势的根本途径。他们决心进一步贯彻执行毛主席的革命文艺路线，不断批判修正主义文艺路线，以文艺调演的实际成果，反击右倾翻案风，夺取文艺革命的更大胜利。
（本报有删节）（附图片）
西藏自治区藏剧团演出藏剧移植革命现代京剧《红灯记》。这是第八场“刑场斗争”的一个场面。 新华社稿