第4版()
专栏：文艺书评
独立自主、自力更生的战歌
——评长篇小说《大海铺路》
上海沪东造船厂工人大学文科班 上海师范大学中文系三年级一班
上海市造船公司文艺创作组集体创作的长篇小说《大海铺路》（上海人民出版社出版），是一曲中国工人阶级在毛主席的革命路线指引下坚决贯彻“独立自主、自力更生”方针的嘹亮战歌，它表现了广大造船工人为祖国争光、为毛主席争气的革命精神，塑造了无产阶级专政下工人阶级的英雄形象。整个小说，焕发着“鼓足干劲，力争上游，多快好省地建设社会主义”的总路线的光辉，读了以后，使人振奋，受到深刻的教育。
这部长篇小说，以七十年代我国造船工业大打翻身仗为题材。我们上海造船工人，都经历了这场惊心动魄的战斗，经历了一场尖锐、复杂、激烈的阶级斗争和路线斗争，也经历了生产上的许许多多困难和挫折，终于赢得了一个又一个胜利。斗争的焦点是坚持“独立自主、自力更生”的无产阶级革命路线，还是崇洋迷外，搞爬行主义。小说通过“祖国”号万吨轮的建造，着重表现了坚持毛主席革命路线的总指挥彭锁生和厂革委会主任符丹林的矛盾冲突，展开了波澜壮阔的斗争画面。作品显示：造船中的两条路线斗争，实质上是依靠什么人，实行哪个阶级专政的问题，是工厂的领导权是不是掌握在真正的马克思主义者和工人群众手里的问题。
无产阶级文化大革命前，彭锁生从“晨光”号在跨龙船厂修理、最后终于报废的这一沉痛的事件中看到，造船工业由于受到修正主义路线的干扰，社会主义的造船厂变成了拆船场。他万分气愤地立下誓愿：“总有一天，我们造船工业要翻身，跨龙船厂要翻身，我们不但要修好船，还要造船，造大船，多造船，造好船”，“跨龙船厂这样的草棚棚里也一定要飞出金凤凰！”无产阶级文化大革命开始后，彭锁生被历史的洪流推上了领导岗位，成了厂党委委员、船体车间革委会副主任。在斗争中，他始终没有忘怀过去长期埋藏在造船工人心里的誓愿。他到北京参加一次计划会议，听到北方有个兄弟船厂在五千吨船台上造出了万吨轮的先进事迹后，马上主动向部里请战造万吨轮。回厂以后，他日夜和工人群众一起，为设计万匹机而操劳。但是，彭锁生的革命行动却遭到了厂革委会主任符丹林等人的反对和阻挠。符丹林在文化大革命中受到教育，决心为祖国造船事业作出贡献，可是，又一次执行了错误路线。他一错再错的根本原因，就是继续革命觉悟不高，“头脑里缺少阶级斗争的弦”。小说里有一段彭锁生与符丹林关于“居安思危”和“居危思安”的对话，很耐人寻味。符丹林理解的“居安思危”，就是文化大革命后要小心谨慎，不能再犯错误了，以保自己为原则。彭锁生则认为：“修正主义上台，资本主义复辟，红旗落地，江山变色，那才是一个革命者所应该念念不忘的‘危’。”一个革命者要使自己紧跟形势，不犯或少犯错误，就一定要牢记毛主席的教导，牢记党的基本路线，在改造客观世界的同时努力改造自己的主观世界，那种闭门思过的想法和做法，必然要犯错误。
历史事实告诉我们：每当一次大的革命运动后，敌人总要改变一下手法。他们从来也不愿放弃复辟愿望，并不断把这种愿望变为复辟行动。文化大革命后，阶级敌人又在耍什么花招呢？小说安排了一个很好的反面教员——丁洪才。这个新生的反革命分子，为了把复辟的愿望变为行动，忽而写信给上级领导，名曰汇报思想，反映情况，实质是利用领导的错误破坏革命路线；忽而又冒名“一群造机工人”，恶毒攻击制造万匹机是“竹篮吊水一场空”，妄图蛊惑群众；忽而又煽动别人制造破坏事故……。他手法变来变去，但万变不离其宗，即利用一条修正主义的路线，利用资产阶级法权这个土壤，来为自己的复辟活动服务。而他确实把希望寄托于错误路线的得逞和资产阶级法权的扩大，并竭尽全力在这两个方面下功夫。书中党委书记贺新说得好：“如今阶级斗争是越来越复杂了，我们决不能掉以轻心。”
文化大革命以后，人们的思想能否继续适应阶级斗争的新形势，尤其是走上领导岗位的新干部能否保持工人阶级本色，是一个很有现实意义的问题。《大海铺路》的主要人物中有三个新干部，都是文化大革命中涌现出来的，但走上了领导岗位后，却出现了两种截然不同的情况。彭锁生继续保持着工人阶级的本色，被群众誉为“赤脚总指挥”。他朝气蓬勃，对错误领导敢顶，对错误路线敢冲；他把指挥部设在工地简陋的房子内，一家人也常年住在“本地房”内；对生产上的困难他拒绝用私人关系来解决……这些都充分说明了彭锁生是破除资产阶级法权观念的先锋战士，无产阶级专政下继续革命的英雄人物。厂党委书记贺新也是平易近人，时时处处与群众打成一片，同工人群众保持着血肉联系，受到工人们的爱戴。而另一个新干部陆维平，就完全不同。他走上领导岗位以后，竟认为再对修正主义办企业路线进行批判就是“别有企图”；还认为掌了权，就要象掌权的样子，于是找一个进厂不久的小青年做秘书；对群众官气十足，接受反革命分子丁洪才的阿谀奉承，后来，竟置党的原则于不顾，成了敌人的挡箭牌。要不是彭锁生等人的教育帮助，他就完全滑到修正主义的泥坑中去了。小说描写的这场围绕新干部走什么道路、为谁掌权的斗争是有典型意义的。学习无产阶级专政理论，批判修正主义路线，批判资产阶级，坚持无产阶级专政下的继续革命，这个重大问题，严肃地摆在一切革命者的面前。读《大海铺路》，领会这场斗争的深刻含意，对我们自觉地贯彻执行毛主席的革命路线很有好处。
贯穿在整个小说中的，还有一条围绕争夺青年而展开的矛盾线索。小说中写了一个青年工人黄汉法，他出身于苦大仇深的工人家庭，长在红旗下，从小受党的教育，但他单纯幼稚，对自己世界观的改造时紧时松。因此，当他在工作上一流露出怕苦怕累思想，纪律上有所松懈时，资产阶级分子就向他伸手了。他们向他灌输资产阶级货色，用资产阶级思想毒害他，用“大错不犯，小错无碍”的“小节无害”论拉他向邪路上滑，使他成了阶级敌人攻击无产阶级专政的“炮架子”。阶级敌人千方百计地利用旧社会遗留下来的痕迹毒害青少年，这是当前阶级斗争的又一个新特点。从小说中我们看到：当黄汉法被坏人拉着走的时候，敌人利用他干了许多坏事。但当他在彭锁生等广大工人群众帮助下转变后，不仅使敌人阴谋破产，还使其他青年受到教育，从而为社会主义革命和建设增添了一分力量。这说明抓紧教育黄汉法这样的青年人，正是加速社会主义建设，巩固无产阶级专政的需要。如果认为“青年难弄”而放弃教育，就会把一些青年推到敌人那边去，这是多么触目惊心的事啊！
小说《大海铺路》也有一些不足之处。其中一个明显的问题，是围绕着万匹机的起火和敌人破坏了船体尾柱，使各种矛盾进入高潮以后，作者没有将矛盾进一步激化，而是仓促收场，以致彭锁生等英雄人物的风貌没有充分地表现出来。转变人物的思想变化也不自然，有些人物的思想面貌，到最后还是模糊不清。写好对敌斗争，对于揭示社会主义时期的阶级斗争和塑造英雄人物的斗争性格，都是非常重要的。但作品在对敌斗争方面写得不够充分，没有让主要英雄人物与阶级敌人展开面对面的斗争，这就有损于英雄人物形象的塑造。小说对充分发挥革命知识分子、技术人员的作用写得不够，而对他们的缺点和错误，则写得过于严重；对成长中人物起点写得也过低。
正当我们遵照毛主席的重要指示，学习理论反修防修，促进安定团结，把国民经济搞上去，为实现在本世纪内把我国建设成一个现代化的社会主义强国这一宏伟目标而艰苦奋斗的时候，读《大海铺路》，使我们受到了一次生动、形象的思想和政治路线方面的教育。我们希望文艺战线象造船工人造一艘又一艘万吨轮那样，有更多更好的革命文艺作品问世。
第4版()
专栏：
船厂喜事 〔年画〕 万藤青
第4版()
专栏：
活跃在农村的群众性文艺评论
——黑龙江安达县文化公社奶牛场大队一队的调查
安达县文化公社奶牛场大队一队是个三十七户人家、二百一十四口人的生产队。
无产阶级文化大革命以前，这里说黑书、唱黑戏，曾经泛滥一时。无产阶级文化大革命中，队里的贫下中农耳闻目睹文艺战线激烈的阶级斗争、路线斗争的现实和封、资、修文艺对人们的毒害，认识到必须开展革命的文艺活动，用革命文艺占领思想文化阵地，巩固无产阶级专政。在大队党支部的领导和支持下，成立了书评领导小组，建立了一支文艺评论骨干队伍。现在，这个队的文艺评论骨干发展到三十人。参加评论的有队干部、老贫农、青年、妇女和儿童，有识字的，也有不识字的。有孩子拖累的黄秀芝，过去别说参加文艺评论，就是参加集体生产劳动也有困难。后来，她爱人给她念小说《艳阳天》，这一下可把她吸引住了，和焦二菊比，她觉得自己差得远了。从此以后，她积极参加队里劳动，并热情地参加书评活动。几年来，这个队以新书介绍的形式向社员们推荐的中、长篇小说有四十五部，在队里书评专栏上发表专题评论的就有十六部。现在人们初步养成了“看完就评，听完就议”的好习惯。“学马列掌握武器铲锄毒草”，“搞评论发动群众浇灌香花”——张贴在书评专栏两边的这副对联，是奶牛场一队干部和社员运用革命理论指导文艺评论的生动写照。
现在，奶牛场一队的社员群众下地劳动时，总有人背上书包，里面装着小说、诗歌、“小人书”等，歇息时一人一本，边看边议。在队里，人们经常看到十几个人或几十个人在一起，听人作新书辅导，有时是儿童书评专场，甚至家庭、院落也经常三、五个人坐在一起评书。这个队还举办了一个“小说连续节目”，每到晚上，下了工的社员、年过半百的老人、怀抱孩子的妇女，连一些学龄前的儿童也都来了，把政治夜校挤得满满登登。每次听完小说，他们就展开评论。社员们高兴地说：“这个法子真好，学谁恨谁看得清，香花毒草辨得明，一本书变成了百本书。”
文艺评论开拓了人们的眼界。由评论现代文学，发展到评论古典文学。评论古典小说《红楼梦》时，队里由九名骨干组成了评红小组，他们中少的看了一遍，多的看了五遍，紧密配合阶级斗争的实际，写出了三十二篇评论文章。以后，又由评论中国作品扩大到评论世界文学作品。现在他们除了评书，还搞起了戏评、影评、画评。他们还评论本队业余作者写的文艺作品。文艺评论推动了本队的业余文艺创作活动。
《人民日报》发表了《开展对〈水浒〉的评论》的社论以后，奶牛场一队的干部和群众积极地投入评论《水浒》的斗争，他们笔写、口议，用黑板报、广播等多种形式开展对《水浒》的评论，揭露这本书宣扬投降主义路线的本质，从而认清投降派宋江的真面目。
奶牛场一队群众性的文艺评论活动之所以能开展起来，坚持下去，关键在于他们有一个明确的指导思想。毛主席说：“我们的文学艺术都是为人民大众的，首先是为工农兵的，为工农兵而创作，为工农兵所利用的。”“文艺界的主要的斗争方法之一，是文艺批评。”一队的干部和社员理解到，不掌握文艺批评的武器，香花毒草就分辨不清，革命文化就不能很好地为贫下中农所利用。从这种认识出发，他们把文艺评论掌握在贫下中农的手中，使它成为荡涤封、资、修旧文化，传播社会主义新文化的有力武器。一队的文艺评论在三大革命运动中，特别是在每次重大的政治斗争中，都起到了“枪”和“炮”的作用。批林批孔运动中，干部、社员对浸透孔孟之道毒汁的一些坏书、坏戏、坏故事展开了深入的批判，戳穿了林彪一伙利用旧文艺宣传孔孟之道，腐蚀、毒害人们的灵魂，妄图开历史倒车的险恶目的。他们认真学习毛主席有关无产阶级专政的一系列论述，热情地评论了歌颂社会主义新生事物的中、长篇小说《红雨》、《征途》等，狠批林彪诬蔑社会主义新生事物的滔天罪行。在学习无产阶级专政理论的群众运动中，他们又运用革命理论，专题剖析了长篇小说《金光大道》中张金发和谷新民这两个典型人物的形象，进一步加深了对毛主席关于理论问题重要指示的理解。
在奶牛场一队，文艺评论和思想评论是密切结合着进行的。前年秋天，这个队有个干部主张把剩余的谷草高价出卖。听到这个消息后，社员们立即贴出了一张《大车往哪赶》的大字报。在这张大字报前，文艺评论骨干给大家讲评了《艳阳天》中萧长春拦车的故事，群众听了都点头称赞，那位干部对照萧长春的英雄事迹，认识到自己做错了，放弃了原来的打算。麦子丰收了，针对个别社员不愿把好麦子卖给国家的思想，队里就组织对现代革命京剧《龙江颂》的评论。通过评论，社员们纷纷表示，人家龙江大队保九万，舍三千，受了那么大水灾，秋后还给国家交好粮，咱那能尽拨拉自己的小算盘。过后，他们把留下的上等余粮卖给了国家。社员们常说：咱们开展文艺评论，要评论书中人，联系队里事，让文艺评论成为咱们进行两条道路斗争、开展政治思想工作的好助手。
群众性文艺评论活动的开展，使一队干部、社员对无产阶级英雄人物更加热爱，他们自觉地以英雄人物为榜样，学英雄，把文艺评论变成群众自我教育的好形式。现在，全队干部、社员每人面前都有一面镜子，党员和干部学江水英、萧长春，共青团员学阿莲、周丽萍，民兵学李海霞，妇女学焦二菊，饲养员学马老四，车把式学张万山，连孩子们心里都装着小英雄潘冬子。在革命文艺作品中塑造的英雄形象鼓舞下，人们努力用无产阶级思想改造世界观，精神面貌发生了巨大的变化，进一步推动了“农业学大寨”的群众运动。现在，这个文化大革命前还是吃粮靠返销、生产靠贷款的“老爷子”队，已经成为全县农业学大寨的先进集体，老队长还当选为省劳动模范。不论是粮食征购，还是交售生猪、鲜蛋等工作，这个队样样都走在前边。每当谈起这些变化，人们总是感慨万千，一些老贫农想起文化大革命前这里封、资、修旧文化泛滥，一些人的心思归拢不到社会主义大道上来，曾很担心，现在心里踏实多了。他们说，毛主席早就教导我们：“革命文化，在革命前，是革命的思想准备；在革命中，是革命总战线中的一条必要和重要的战线。”我们要永远记住毛主席的教导，时刻运用革命文艺占领社会主义农村思想文化阵地，巩固无产阶级专政。
中共安达县委宣传部
安达县革委会文化科
绥化地区文化局 联合调查组
第4版()
专栏：
重视来自基层的作品
天津第四棉纺织厂工人 魏瀛荣
不久前出版的《天津文艺》上，在“沸腾的车间”这一栏内，发表了天津市拖拉机厂、重型机器厂、第一棉纺织厂工人们创作的一批小说、散文和诗歌。这些作品篇幅不长，但是，作者们通过不同的生活侧面，反映了无产阶级文化大革命特别是学习无产阶级专政理论以来，工业战线热气腾腾的战斗情景，塑造了工人阶级坚持无产阶级专政下继续革命，自觉抵制资产阶级思想的侵蚀，与旧的传统观念实行彻底决裂的英雄形象。这些来自基层、反映工人们斗争生活的文艺作品，有着浓厚的生活气息，饱满的革命激情，形式丰富多彩，语言生动活泼，具有强烈的战斗性和时代精神。
工厂的业余作者，都是战斗在革命和生产第一线的战士，熟悉现实的火热斗争生活，富于革命的创作激情，通过无产阶级专政理论的学习，提高了为巩固无产阶级专政而创作的自觉性。生产之余，他们拿起笔来，进行文艺创作，用马克思主义、列宁主义、毛泽东思想去占领思想文化阵地，用无产阶级的新文艺去扫除封、资、修的旧文艺，为在上层建筑领域里实行对资产阶级的全面专政做出了很大的努力。我们在车间的黑板报、宣传栏上，也经常读到他们的作品；在工间休息时，也经常看到他们的演出。这些作品和演出，直接服务于三大革命运动，及时配合了批林批孔运动和关于无产阶级专政理论的学习，使文艺真正起到了团结、教育和鼓舞人民的战斗作用。
毛主席在三十多年前就教导专业的文艺工作者应该走到群众中去，关心群众业余文艺创作，注意群众的墙报、通讯文学、小剧团、歌曲和美术。毛主席指出：“一切这些同志都应该和在群众中做文艺普及工作的同志们发生密切的联系，一方面帮助他们，指导他们，一方面又向他们学习，从他们吸收由群众中来的养料，把自己充实起来，丰富起来”。毛主席的这段教导多么亲切，多么具体！《天津文艺》编辑部的同志们，遵照毛主席的教导，重视来自生产第一线的作品，他们一方面辅导工人作者，一方面向工人作者学习。这种对基层业余文艺创作满腔热情、积极扶植的做法，我们工人是非常欢迎的。
工农兵文艺队伍，是无产阶级在上层建筑领域对资产阶级实行全面专政的一支重要力量。发展基层群众业余文艺，是巩固和加强无产阶级专政的需要，也是逐步消灭三大差别、实现共产主义宏伟目标的需要。因此，我们希望基层的领导要重视群众业余文艺，要加强领导，不要放手不管，更不能认为搞文艺创作是可有可无的事，或者“说起来重要，做起来不要”。只有组织成千上万的工农兵业余文艺创作队伍，形成浩浩荡荡的革命大军，才能充分发挥文艺的重要战斗作用，才能更好地把巩固无产阶级专政的任务“落实到每个工厂、农村、机关、学校”，在思想文化领域里打反修防修的进攻仗，逐步造成使资产阶级既不能存在也不能再产生的条件。