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专栏：
毛主席语录
路线是个纲，纲举目张。
鼓足干劲，力争上游，多快好省地建设社会主义。
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专栏：
坚持革命统帅生产 老油田焕发青春
玉门石油管理局广大干部和职工破除迷信，解放思想，不断改造老油田，在连续四年实现高产稳产的基础上，今年一至七月又月月超额完成国家计划
据新华社兰州一九七四年八月二十九日电 玉门石油管理局广大干部和职工在批林批孔运动中，认真贯彻执行党的“鼓足干劲，力争上游，多快好省地建设社会主义”的总路线，不断夺得革命和生产的新胜利。全局在连续四年实现高产稳产的基础上，今年一至七月，又月月超额完成国家计划。到七月底，工业总产值已完成年计划的百分之六十二点五四，比去年同期增长百分之六点零七。原油产量完成年计划的百分之六十点六九，钻井进尺完成年计划的百分之六十九点一七。进入八月，原油生产又创造今年以来最好水平。
玉门油矿是我国著名的老油矿，开发了三十多年，储油量逐渐下降，地下压力越来越小，按过去的老框框，产量只能递减，不能高产稳产。但是，无产阶级文化大革命以来，玉门石油管理局的广大干部和职工破除迷信，解放思想，充分发挥人的主观能动性，使老油田经过不断改造，焕发了青春，从一九七○年以来一直保持着稳产高产。批林批孔运动开展以后，这个局的党委总结了实践经验，进一步提高了贯彻执行毛主席革命路线的自觉性。他们坚持以革命统帅生产，依靠群众，大破因循守旧的保守思想，大鼓革命干劲，向老油田展开新的进军。
今年年初，局党委作出组织“三结合”小组寻找油田潜力的计划，但技术部门有的领导干部却担心这样做会影响批林批孔运动，自己犯错误，因而迟迟不敢派出技术人员。这件事引起了局党委的重视。他们认为，有的干部所以产生这种顾虑，主要原因是没有深刻认识批林批孔斗争的伟大意义，不能正确处理革命和生产的关系。于是，他们专门举办学习班，组织各级领导成员认真学习马列著作和毛主席著作，学习毛主席、党中央有关批林批孔的指示和“抓革命，促生产”的方针，并引导大家回顾无产阶级文化大革命以来，广大职工坚持毛主席革命路线，狠抓革命，猛促生产，使老油田焕发青春的事实，使干部们进一步摆正了革命和生产的关系，既积极领导批林批孔运动，同时也敢于大胆领导生产，全局很快出现了一个抓大事、促大干的新局面。工人和技术人员白天一起搞油田调查，晚上一起开展革命大批判，批判林彪“克己复礼”，妄图复辟资本主义的罪行，使批林批孔运动步步深入，油田调查工作迅速开展。他们先后对一千四百口井、一百五十多个井组的生产情况进行了调查，分析了五十多万个数据，查出潜力井和潜力层二千四百多个，为进一步改造老油田，实现高产稳产提供了可靠的资料。
改造老油田，要同不利的自然条件进行顽强的斗争。玉门油矿已经连续四年高产稳产，今年还能不能继续前进？对这个问题，开始时有着不同的认识，争论的焦点是力争上游，大步前进，还是满足现状，踏步不前？局党委认为，这是两种思想、两条路线斗争在生产领域里的反映，必须在斗争中加以解决。在批林批孔运动中，他们发动广大群众，联系实际深入批判林彪、孔老二宣扬的“天才论”和“天命观”，大破懦夫懒汉世界观和右倾保守思想，使大家认识到：满足现状，不敢前进，就是无所作为，甘当大自然的奴隶；力争上游，继续前进，就是敢于战天斗地，要做大自然的主人。广大干部和群众提高了继续革命的觉悟，解放了思想，他们坚定地说：事物在发展，不进则退。要持续实现稳产高产，必须以力争上游的精神，打主动仗、进攻仗。他们向老油田迅速发起了新的进攻。石油沟油矿二十七号绞车组只有八个人，过去检修浅井一天一口，深井两天一口。这个速度已是很高的了，但是工人们并没有满足。为了进一步缩短油井停产检修时间，他们今年提出了不论深井浅井，一天修一口的奋斗目标。他们团结战斗，克服困难，上半年全组终于实现了平均每天修一口井的奋斗目标。三二三六三钻井队是全油矿的先进单位，以猛攻快上闻名。在今年的钻井会战中，这个队发扬不怕疲劳、连续作战的作风，一马当先，创造了四天钻井上千米的新成绩，并在地质复杂的鸭儿峡油田以二十八天的时间钻完了一口深井，为加快油田生产建设步伐作出了贡献。
在批林批孔运动中，玉门石油管理局各级领导干部联系玉门油矿发展变化的事实，深入批判了林彪、孔老二宣扬的“生而知之”的天才论和“上智下愚”的唯心史观，进一步看到了群众的力量，提高了依靠群众办企业的自觉性。他们认真改进领导作风，以“铁人”王进喜为榜样，干劲十足，带头上阵。在参加劳动的过程中，玉门油矿各级党组织还加强了调查研究工作，积极支持群众的首创精神，认真总结推广先进单位的先进经验，进一步调动了群众抓革命促生产的积极性。
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专栏：
批林批孔促大干 团结战斗创高产
阳泉矿务局三矿一至七月份为国家超产原煤二十二万多吨
阜新新邱露天煤矿头七个月月月超额完成采煤和剥离计划
新华社太原一九七四年八月二十九日电 山西省阳泉矿务局三矿党委成员，积极站在批林批孔运动的前列，深入基层，抓好典型，带领广大职工认真贯彻执行“抓革命，促生产”的方针，使全矿呈现出一派批林批孔促大干，团结战斗创高产的生动局面。这个矿在提前十七天完成今年上半年国家原煤生产计划之后，七月份又超额完成了煤炭生产任务，一至七月份共为国家超产原煤二十二万多吨，成为阳泉矿务局超产煤炭最多的一个先进单位。
批林批孔运动开展以来，阳泉三矿党委组织全矿职工认真学习毛主席、党中央关于批林批孔的一系列指示，深入批判林彪效法孔老二“克己复礼”，妄图复辟资本主义的罪行，进一步提高了大家的阶级斗争、路线斗争和在无产阶级专政下继续革命的觉悟。矿党委热情支持群众的革命精神，及时发现和总结群众中创造出来的好经验，把它集中起来，坚持下去，运用典型，推动全面。这个矿的硬骨头采煤二队是连续二十一年超额完成国家计划的先进队。批林批孔运动以来，这个队的工人们以宿舍为阵地组织起了三十个学理论小组，他们上班加油干，班后认真看书学习，开展革命大批判。批林批孔进一步激发了全队工人的社会主义积极性，有力地促进了生产的发展。今年一至七月份，全队超额百分之二十七完成了原煤生产任务。矿党委及时总结、推广了他们的经验，全矿成立了三百多个工人理论学习小组，涌现出五百名工人理论学习辅导员。这些理论学习骨干既是抓革命的闯将，又是促生产的模范。在他们的带动下，全矿批林批孔运动逐步深入，生产热气腾腾。
阳泉三矿各级领导干部在批林批孔运动中带头学习、带头批判，在生产上勇于负责，带领群众努力完成国家交给的生产任务。今年二月份，这个矿的一个工作面因煤层发生自燃，被迫停产，给全矿完成生产任务带来困难。矿党委常委、革委会副主任史德贵来到这里，调查研究，和干部、群众研究解决办法。经过充分讨论，制定出了有效的灭火方案。与此同时，其他工作面的工人们为了弥补这个工作面带来的损失，千方百计为国家多出煤炭。结果，全矿在减少一个工作面的情况下，当月还增产原煤二万一千多吨。三月份，正当全矿职工大干苦干夺高产的关键时刻，一号井二队的工作面出现了六十多米长的大断层。当时在这个队蹲点的井口主任梁石富坚持天天下井，参加劳动，集中群众智慧，战胜了困难，当月产煤四万四千吨，创造了全矿务局工作面单产的最高纪录。
据新华社沈阳一九七四年八月二十九日电 阜新新邱露天煤矿广大职工，在批林批孔运动的推动下，大干苦干，发展煤炭生产。今年一至七月份，这个矿月月超额完成国家采煤和剥离计划，煤炭成本降低，上缴利润增加。
无产阶级文化大革命以来，这个矿年年超额完成生产任务。随着露天坑逐年延深，增加了剥离和运输量。而今年国家交给这个矿的生产任务比去年又有增加。在批林批孔运动中，矿党委领导广大职工以马克思主义、列宁主义、毛泽东思想为武器，深入批判林彪效法孔老二“克己复礼”，妄图复辟资本主义的罪行，激发起大家更大的社会主义积极性。露天矿生产是多工种联合作业，工人们为着多出煤、出好煤，互相协作，团结战斗。有一次，一二○号电铲大绳断了，如果由操纵电铲的工人自己换，最快也得一个小时。附近的工人们听说电铲要换大绳，都主动前往支援，只用二十五分钟就换好大绳，提前投入了生产。
新邱露天煤矿党委加强对批林批孔运动的领导，热情地培养工人理论队伍。目前全矿基本上做到班组有理论学习辅导员，住宅区有理论学习点。职工们刻苦学习马列著作和毛主席著作，研究儒法斗争史，全矿的批林批孔运动正朝着深入、普及、持久的方向发展，推动了战高温夺高产的生产热潮。（附图片）
在批林批孔运动推动下，阜新新邱煤矿“八一”掘进队，七月份创造了全岩大巷月进八三二点四米的全国最高纪录，提前一百七十三天完成了今年掘进任务。这是矿党委副书记田井山和“八一”掘进队职工一起研究为更高速度掘进创造生产条件。 新华社稿
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共同为普及革命样板戏而努力
在四省、市、自治区文艺调演期间，中国京剧团、北京京剧团和上海京剧团的文艺战士，对这次参加演出移植革命样板戏的文艺单位进行了热情的辅导。在辅导过程中，他们互相学习，共同努力，为推广、普及革命样板戏作出了新的贡献。 团 结 战 斗 携 手 前 进
在工人俱乐部的后台，沪剧《沙家浜》剧组的同志们沉浸在兴奋、激动的气氛中。化妆室里，北京京剧团《沙家浜》剧组的同志正在帮助他们化妆，同他们热情地交谈着演出体会。
这两个不同剧组、演出同一剧目的文艺工作者，已经是老相识了。一九七○年，上海沪剧团的文艺工作者就来到北京，学习、移植革命样板戏《沙家浜》。在整整一个月的时间里，两个《沙家浜》剧组的同志朝夕相处，共同学习文艺战线上两条路线斗争的历史，畅谈无产阶级文艺革命对自己的深刻教育。京剧演员们向来自上海的战友讲述了他们学习革命样板戏创作原则的体会，并且同沪剧演员一起琢磨怎样在沪剧中塑造英雄人物的形象。清晨，他们常常迎着朝霞，一起练习武功；灯下，他们又常常围坐一处，共同制作布景、道具。沪剧团离开北京时，不仅带回了一出崭新的移植剧目，也带回了北京京剧团战友们的诚挚心意。
今天，上海沪剧团又来到首都，向工农兵汇报学习革命样板戏《沙家浜》的成绩。旧友重逢，大家格外亲切。为了帮助沪剧团演出，北京京剧团派来了制作布景、管理道具、灯光的一整套人员；排练时，北京京剧团《沙家浜》剧组的导演和主要演员都早早来到排练场等候。
排练场一角，老演员和年轻文艺工作者正在交流学习革命样板戏的心得、感受；在另一角，京剧演员正在为沪剧演员作示范表演，一个动作、一个眼神常常重复几次、十几次。在京剧中扮演刁德一的马长礼，还和沪剧扮演阿庆嫂的演员同台对戏。这是多么生动的情景啊！小小的排练场变成了向修正主义文艺黑线开火、捍卫革命样板戏的战场，两个剧组的文艺战士正是这同一战斗集体中的成员。沪剧团接连四天排练，京剧《沙家浜》剧组的同志分头在前台、后台奔波，一直到公演，他们还赶来为沪剧演员们鼓劲。
开演的铃声响了。富有地方特色的沪剧音乐，把观众带到了江南水乡的阳澄湖畔。这时，京剧《沙家浜》的演员拿出录音机，录下了演出实况，准备进一步熟悉、研究沪剧的音乐和唱腔。大家说得好：“普及革命样板戏是我们共同的事业，我们应该出力！” 深 刻 的 教 育
一年前，广西壮族自治区壮剧团来到北京，在中国京剧团《平原作战》剧组的热情帮助下，刻苦学习，克服了重重困难，用本民族语言移植了革命样板戏《平原作战》。这次，他们又带着壮剧《平原作战》选场来到首都参加文艺调演，心情十分激动。大家决心利用这个机会，更好地向中国京剧团的文艺工作者学习，演好革命样板戏。
在紧张排练的日子里，中国京剧团的同志多次到壮剧团的排练场和住地，给他们反复讲解剧本产生的历史背景和斗争过程，和他们一起学习毛主席的光辉著作《论持久战》，共同加深对毛主席革命路线的理解。壮剧团的演员大部分是壮族青年，通过辅导，他们进一步懂得了阶级仇、民族恨，体会到革命样板戏中英雄人物的一腔一板，一招一式，都充满着无产阶级的感情。壮剧团的文艺战士说：“中国京剧团的辅导，给我们进行了一次深刻的阶级教育和路线教育。他们教戏先教人，这种精神值得我们学习。”
对于这一点，广西壮族自治区彩调剧团的演员体会更深。他们在演出移植的《红色娘子军》第四场《教育成长》时，扮演吴清华的演员总感到自己体现不出英雄人物的精神面貌。她认为这是因为自己表演技巧不到家，因此很希望革命样板戏《红色娘子军》剧组的同志来教一教。
正在这时，中国京剧团扮演《红色娘子军》中吴清华的演员杜近芳来到了彩调剧团的排练场，辅导他们排练，大家非常高兴。可是，杜近芳同志并不是先教他们表演技巧，而是先帮助分析剧本的主题思想和吴清华这个英雄人物的思想感情，然后才给大家作了表演、示范。杜近芳同志曾到海南岛五指山区深入生活，她倾听过昔日的奴隶对旧社会愤怒的控诉，亲眼见过旧社会留在她们身上的条条伤痕。她谈到，当她演到吴清华看见自己的卖身契时，无数个吴清华的苦难遭遇重现在她面前，顿时满腔的阶级仇涌上心头。杜近芳同志的这种无产阶级革命感情，使彩调剧团的演员们流下了激动的眼泪。彩调剧团扮演吴清华的演员更是久久不能平静，她从这次辅导中，找到了自己的差距。她说，过去只注重学表演动作，没有注意学习无产阶级的思想感情，因而体现不出英雄人物的精神气质，中国京剧团《红色娘子军》剧组这堂生动的辅导课，使我受到了深刻的教育。 难 忘 的 一 课
帷幕徐徐落下，剧场里掌声四起。工农兵观众对评剧移植的革命样板戏《龙江颂》表示了热烈的欢迎。坐在观众席上的上海京剧团扮演革命样板戏《龙江颂》中江水英的演员李炳淑，深深地被这场面所激动。第二天她见到辽宁代表团评剧队扮演江水英的演员杨小彦，第一句话就说：“看了你的演出，我特别高兴！”是啊，作为一个革命的文艺战士，看到今天革命样板戏如此普及，她怎能不高兴！
为了进一步帮助杨小彦塑造好江水英的形象，李炳淑热情地向她介绍自己塑造这个英雄人物的体会，并对《承担重任》这一场戏的表演进行了耐心的辅导。特别是对江水英参加县委抗旱会议回村以后，动员群众支援旱区、战胜百年未遇特大干旱的一段念白，认真地作了示范表演。李炳淑边念边走，杨小彦边看边学。为了共同塑造好工农兵的英雄形象，她们团结战斗，两颗火热的心紧紧地连在一起。
李炳淑的热情辅导和她那谦虚的态度，使杨小彦深受感动。当晚她久久不能入睡。她回忆起无产阶级文化大革命以前，由于修正主义文艺黑线的毒害，演员之间争角色、争名利的情形，再对比今天在毛主席革命文艺路线指引下，大家为了演好革命样板戏这个共同的革命目标，互相帮助，共同前进的阶级情谊，深深感到真是两条不同的路线，两种不同的思想。想到这里，杨小彦热泪盈眶，激动异常。第二天清晨，她向着升起在天安门上空的一轮红日，情不自禁地唱起：“手捧宝书满心暖，一轮红日照胸间。……有私念近在咫尺人隔远，立公字遥距天涯心相连。”一丝不苟 精益求精
在这次文艺调演中，湖南省湘剧团演出了《杜鹃山》第三场《情深如海》。在移植《杜鹃山》的过程中，湘剧团的文艺工作者一直渴望能有机会接受革命样板戏剧组的辅导。这个戏他们虽然已演过上百场，可是对如何进一步提高移植革命样板戏的质量，却感到困难。这次到北京，正当他们需要的时候，北京京剧团《杜鹃山》剧组的同志热情地来帮助他们了。
革命样板戏《杜鹃山》剧组的同志看了湘剧团的排练，首先肯定他们在移植工作中的成绩，同时指出存在的问题：整个戏还显得松散。在辅导中，革命样板戏《杜鹃山》剧组的导演周仲春等同志，细心研究了湘剧的特点，对于《杜鹃山》中每一个人物的重要动作，都手把手地教给大家，并且说明这些动作为什么要这样做。这样，他们教了又教，讲了又讲。辅导完了，又热情邀请湘剧团的同志去看京剧《杜鹃山》的排练。京剧《杜鹃山》虽然演出时间很长了，而且已拍成电影放映，受到了全国人民的喜爱。可是，北京京剧团的文艺战士在排练场上，仍然是那样严肃认真，就象这是一场正式演出一样。
这一切，使湘剧团的同志们深受感动。他们说，样板戏剧组的同志，对每一个台步、每一个动作，都要求那么严格，而我们却认为自己演到这样就可以了。我们戏的“松散”，反映了我们思想上的“松散”，缺乏对革命样板戏一丝不苟、精益求精的精神。
通过辅导，湘剧团的同志决心把自己移植的革命样板戏提高一步。过去有些扮演群众的演员，认为自己没有“戏”，在台上只要位置、动作不错就行了。现在他们懂得，群众角色扮演得好不好，对表现整个戏的主题思想影响很大。因此，排练时，对每一个动作，他们都反复琢磨，反复练习，不断提高质量。在《情深如海》这场戏中，雷刚在柯湘的教育下，认识到打田大江的错误以后，有一个掷扁担的动作。扮演雷刚的演员以前做这个动作，感情总是掌握不好。通过认真向革命样板戏剧组学习和多次排练，他对雷刚此时又悔又恨的思想感情加深了理解，终于把这个动作做得更加符合革命样板戏的要求。新华社记者