第4版()
专栏：
进一步发挥革命样板戏的战斗作用
——热烈欢呼革命样板戏影片汇映
辛文彤
最近，在全国各地举行的革命样板戏影片汇映，集中展示了无产阶级文艺革命的胜利成果，对于巩固和发展文艺战线的大好形势，推动批林批孔运动的深入发展，促进上层建筑领域的社会主义革命，具有十分重大的现实意义。
革命样板戏是实践毛主席革命文艺路线的产物，是中国无产阶级向剥削阶级文艺发动总攻击的辉煌战果。最早的一批革命样板戏《智取威虎山》、《红灯记》、《沙家浜》、《奇袭白虎团》、《海港》、《红色娘子军》、《白毛女》和交响音乐《沙家浜》，成功地塑造了杨子荣、李玉和、郭建光、洪常青、严伟才、方海珍、喜儿等一批无产阶级的英雄典型，彻底改变了旧戏舞台上由帝王将相、才子佳人和形形色色的反动人物或“中间人物”长期盘踞的局面，把被颠倒的历史“再颠倒过来，恢复了历史的面目”，宣告了反革命的修正主义文艺黑线的破产。在无产阶级文化大革命中，又相继诞生了新的革命样板戏《龙江颂》、《平原作战》、《杜鹃山》、京剧《红色娘子军》和钢琴伴唱《红灯记》等等，并陆续把革命样板戏拍成了彩色影片。几年来，革命样板戏已经普及到群众之中，家传户颂。在革命样板戏的带动下，群众性的革命文艺创作运动蓬勃兴起，革命样板戏的创作经验在各种艺术领域中开花结果，出现了一大批好的和比较好的戏剧、电影、歌舞、文学作品和美术作品。当前，文艺战线欣欣向荣，呈现出一派百花竞开的兴旺景象。
革命样板戏的创作，在毛主席无产阶级革命路线指引下，运用马克思主义的世界观，运用革命的现实主义与革命的浪漫主义相结合的创作方法，反映了半个世纪以来，中国人民在中国共产党的领导下，武装夺取政权和在无产阶级专政下继续革命的斗争生活；突出地宣传了马克思主义、列宁主义、毛泽东思想，是无产阶级和革命人民进行思想和政治路线方面教育的形象化教材，是进行批林批孔斗争的思想武器。从反映民主革命时期的《红色娘子军》，到反映社会主义革命时期的《海港》，革命样板戏展现了井冈山根据地的革命星火，抗日战争的燎原烈焰，解放战争的壮阔画面，抗美援朝的雄伟图景，以及站起来的中国人民高举无产阶级专政下继续革命的大旗昂首前进的胜利步伐，为我们描绘了一幅宏伟壮丽的中国革命历史的画卷，体现了中国无产阶级进行阶级斗争和路线斗争的历史经验。这批样板戏生动地说明：阶级斗争是推动历史前进的动力，无产阶级必将在斗争中把旧世界打个落花流水，赢得一个红彤彤的新世界；人民要革命，历史要发展，社会要前进，是任何反动派也无法阻挡的。这对于我们批判孔老二、林彪妄图开历史倒车、搞复辟的“克己复礼”反动纲领，批判他们宣扬的“中庸之道”，批判林彪反革命的修正主义路线的极右实质，具有十分重要的现实意义。革命样板戏在展现中国革命的历史进程时，始终突出地宣传了革命武装的作用，突出地宣传了人民群众是历史的创造者这一伟大真理。这对于我们批判孔老二、林彪鼓吹的“唯上智与下愚不移”的反动唯心史观和唯心主义的“天才论”，是有力的战斗武器。革命样板戏所塑造的无产阶级英雄典型，是在党的正确路线培育下涌现出来的工农兵英雄人物，他们身上集中体现了无产阶级的优秀品质，展示了无产阶级世界观的强大威力。这些英雄典型，是革命人民向一切反动势力进行斗争的杰出代表，是我们进行现实阶级斗争、路线斗争，搞好批林批孔运动的学习榜样。革命样板戏还、造了鸠山、刁德一、南霸天、钱守维、王国禄等阶级敌人的形象，深刻地揭示了他们残暴虚伪及其必然灭亡的本质，揭露了他们时而赤膊上阵，时而“以屈求伸”的反革命策略，这对于我们学会识别形形色色的阶级敌人，批判孔老二、林彪大搞阴谋诡计的“韬晦”之术，也有十分重要的借鉴作用。革命样板戏影片汇映，必将在现实的阶级斗争和路线斗争中，发挥巨大的战斗作用。
革命样板戏在上层建筑领域如何为社会主义经济基础服务方面做出了榜样。革命样板戏不仅是无产阶级革命文艺的优秀样板，是无产阶级在文化领域对资产阶级实行全面专政的光辉样板，也是各条战线斗、批、改的优秀样板。正因为如此，国内外阶级敌人对于革命样板戏的攻击和咒骂从来也没有停止过。然而，革命样板戏是骂不倒的，社会主义的新生事物是不可战胜的。革命样板戏在斗争中诞生，在斗争中成长，在斗争中更加发展繁荣。通过这次革命样板戏影片汇映，必将在全国范围内掀起一个学习革命样板戏，普及革命样板戏，宣传革命样板戏，保卫革命样板戏的热潮，必将进一步推动无产阶级文艺革命的胜利前进，进一步巩固和加强无产阶级在上层建筑领域中对资产阶级实行全面的专政。光辉灿烂的革命样板戏必将在社会主义革命和社会主义建设中进一步发挥巨大的战斗作用。
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专栏：
捍卫革命样板戏的创作原则
上海市工人文化宫工人业余写作组
在毛主席的革命文艺路线指引下诞生的革命样板戏，是无产阶级文化大革命的一个伟大成果。它不仅成功地塑造了无产阶级英雄形象，热情地歌颂了毛主席的革命路线，歌颂了中国人民革命斗争的伟大胜利，而且还以生动的艺术实践，为无产阶级文艺提供了塑造无产阶级英雄人物的创作原则和创作经验，大大地促进了我国社会主义文艺创作的繁荣与发展。在无产阶级文艺革命的大好形势下，一小撮阶级敌人却恨之入骨，恶毒攻击、诬蔑革命样板戏的创作原则，扬言要“突破样板戏的框框”，疯狂反对把塑造无产阶级英雄形象作为社会主义文艺的根本任务。这次，全国革命样板戏影片汇映，就是坚决捍卫革命样板戏的创作原则，给予阶级敌人一次有力的回击。
革命样板戏的“三突出”创作原则，是革命文艺创作的根本原则，这是由社会主义文艺的根本任务所决定的。毛主席指出：我们的文艺是“为工农兵而创作，为工农兵所利用的。”文艺作品塑造什么样的人物，要不要塑造工农兵英雄形象，实际上也就是为哪一个阶级服务的根本原则问题，是要不要在文艺舞台上实行无产阶级专政的大是大非问题。革命样板戏的“三突出”创作原则的实质，就是突出主要英雄人物。通过对无产阶级英雄人物的塑造，集中地宣传无产阶级的政治愿望、意志和行动，“使人民群众惊醒起来，感奋起来，推动人民群众走向团结和斗争”，从而帮助群众推动历史前进。杨子荣、李玉和、洪常青、严伟才、方海珍、江水英……，这些光采夺目的英雄形象时时激励着我们，鼓舞着我们，成为我们继续革命的学习榜样。
文学艺术的创作原则，总是从属于一定阶级的政治路线的。无产阶级是这样，资产阶级也是这样。刘少奇、林彪、周扬一伙，推行反革命的修正主义文艺路线，鼓吹一整套修正主义的文艺理论和创作原则，正是为他们颠覆无产阶级专政，复辟资本主义的反革命政治路线服务的。他们抛出什么“写真实论”、“中间人物论”、反“题材决定”论等等，都是反对塑造无产阶级英雄形象的；他们鼓吹写英雄的“缺点”，写“善恶混合”的复杂性格等等，也是为了歪曲、丑化工农兵英雄形象。与此同时，他们要让叛徒、特务、反革命的修正主义路线的头子以及反动没落阶级的代表人物占领舞台，把那些家伙加以美化甚至神化成丝毫没有任何的“缺点”或“动摇”。可见，他们所以反对塑造完美的理想的英雄人物，就是为了塑造体现他们反革命政治愿望的理想人物罢了。
无产阶级文化大革命取得了伟大的胜利。反革命的修正主义文艺黑线在新的形势下，又变换花样来向无产阶级进攻。不是有人在叫嚣要“突破样板戏的框框”，并抛出了突破所谓“框框”的大毒草吗？很清楚，他们叫喊突破“框框”，就是否定社会主义文艺必须坚持工农兵方向，否定塑造工农兵英雄形象这一根本原则，就是要把无产阶级英雄人物赶下台，让地主资产阶级“逸民”们占领舞台。一句话，就是“突破”文艺舞台上无产阶级对资产阶级的统治，就是“突破”毛主席革命文艺路线对修正主义文艺黑线的专政。因此，是坚持还是反对用“三突出”的创作原则来塑造工农兵英雄形象，这是文艺战线上前进和倒退的斗争，是反复辟和复辟的斗争。一旦他们的阴谋得逞，就要倒退到由老爷太太少爷小姐们统治着舞台的资本主义道路上去。
“凡是敌人反对的，我们就要拥护”。一小撮阶级敌人越是反对革命样板戏的“三突出”的创作原则，我们就越是要在斗争中捍卫它、学习它、运用它。“风狂红旗舞，雨猛青松挺，海燕穿云飞，征帆破雾行，暴风雨更增添战斗豪情！”我们工人阶级一定要继续在新的斗争中为捍卫毛主席的革命文艺路线而战斗，为巩固和发展无产阶级文化大革命的伟大成果，为繁荣社会主义新文艺贡献自己的力量。
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专栏：
革命的文艺 斗争的武器
北京温泉公社太舟坞大队党总支书记 吴振永
在毛主席革命文艺路线指引下诞生的革命样板戏，以饱满的政治热情和完美的艺术形式，成功地塑造了一批工农兵英雄形象，突出宣传马列主义、毛泽东思想，对我们进行了生动的阶级斗争和两条路线斗争教育。杨子荣、李玉和、方海珍、江水英……这一个个工农兵的英雄形象是多么高大完美、光彩照人！这些英雄人物的崇高品质体现了马列主义、毛泽东思想，他们的豪迈语言说到了我们贫下中农的心坎上，真是我们工农兵自己的英雄，学习的榜样。革命样板戏俺越看越爱看。
革命样板戏是进行阶级教育、革命传统教育和继续革命教育的生动教材，看了可以使人擦亮眼睛，鼓舞斗志，增强执行毛主席革命路线的自觉性。革命样板戏中，日本鬼子枪杀李玉和、李奶奶；伪军司令胡传葵勾结日寇“扫荡”沙家浜的军民；土匪座山雕烧杀抢劫夹皮沟的群众；恶霸地主黄世仁迫害杨白劳和喜儿；南霸天毒打吴清华……这一幕幕悲惨情景，一笔笔血债，使我们永远不忘吃人的旧社会，不忘那被三座大山压得直不起腰、喘不过气的苦难日子，不忘阶级仇、民族恨；教育我们牢记今日甜，坚信“只有社会主义能够救中国”，一个心眼跟着毛主席走社会主义金光大道。
革命样板戏处处闪耀着马列主义、毛泽东思想的光辉，常看常新，看一次戏或一场电影，就能受一次生动的思想和政治路线方面的教育，明白一层无产阶级革命的道理，激起一股革命的干劲，在继续革命的征途上迈出新的一步。就拿俺大队前年抗旱这件事来说吧。抗旱一开始，上级就分给了我们用运河水的指标。俺大队的地紧靠运河，只要一开闸门，全大队的地很快就能浇完。当时，我们看过革命现代京剧《龙江颂》彩色影片后很受教育，想到上级按指标分水，肯定是从全局考虑的。我们看革命戏，做革命人，决心向江水英学习，发扬“龙江风格”，把困难留给自己，把方便让给别人。于是，我们尽量少用河水浇地，发动群众打井抗旱。经过这场抗旱斗争，既战胜了旱灾，也使贫下中农受了一次共产主义的思想教育，获得了思想、粮食双丰收。
革命样板戏也是我们进行阶级斗争和路线斗争的锐利武器。在当前批林批孔运动中，我们学习和运用革命样板戏提供的阶级斗争和路线斗争的经验，对林彪效法孔老二“克己复礼”的反动纲领进行批判，更加眼明心亮，道理讲得深，路线分得清。当批判林彪效法孔老二“克己复礼”，要“兴灭国，继绝世，举逸民”的罪行时，俺队贫下中农联系样板戏里那些“逸民”的形象开展大批判，一下就看出了林彪妄图建立林家法西斯王朝，就是要把半封建半殖民地的旧中国“兴”起来，变社会主义中国为苏修社会帝国主义的殖民地。林彪要“继”的是黄世仁、座山雕、南霸天的“绝世”，让他们重新骑在人民头上，恢复地主资产阶级的反动统治。林彪所要“举”的就是钱守维、黄国忠这样的“逸民”，对这些牛鬼蛇神“一律给予政治上的解放”，搜罗组织反革命力量，颠覆无产阶级专政，拉历史车轮倒转。但是，再狡猾的狐狸也斗不过好猎手。阴险毒辣的钱守维被方海珍和广大码头工人斗得落花流水；善于伪装的黄国忠在江水英和龙江村广大贫下中农面前现了原形。他们的变天阴谋，只不过是痴心妄想。林彪想搞复辟、开历史倒车，结果只能被历史车轮压得粉身碎骨。
“一切文化或文学艺术都是属于一定的阶级，属于一定的政治路线的。”阶级敌人越是起劲地诬蔑、攻击革命样板戏，越说明革命样板戏击中了敌人的要害。我们要识破阶级敌人的种种阴谋，坚决保卫革命样板戏，击退反革命的修正主义文艺黑线回潮，为贯彻执行毛主席革命文艺路线而斗争。
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专栏：
火红的战旗 斗争的凯歌
北京空军 杨泉福 吴岳华
在批林批孔的运动中，在战斗的红五月里，我们满怀激情地观看了十部革命样板戏彩色影片。我们的眼前，展现出一幅幅壮丽的战斗场面；我们的耳边，回响起一曲曲斗争的胜利凯歌！洪常青“大义凛然”，“挺身灭虎豹”；李玉和“浑身是胆”，“赴宴斗鸠山”；杨子荣“胸有朝阳”，奋勇“打豺狼”；严伟才“大智大勇”，“奇袭白虎团”；方海珍“顽强挺进”，“冲破千顷浪”；江水英“为革命，挺身闯，心如铁，志如钢”，制服“暗礁”，征服了“风浪”……。从“秋收暴动”枪声震响，到社会主义革命风雷激荡，这一面面火红的战旗，是对叛徒、卖国贼林彪效法孔老二
“克己复礼”，推行反革命的修正主义路线的深刻批判，是对林彪、孔老二鼓吹的“中庸之道”的宣战。
革命样板戏生动地再现了半个多世纪以来，在中国共产党领导下的中国人民如火如荼的光辉战斗历程，形象地宣传了“共产党的哲学就是斗争哲学”这一伟大真理，同时，也是用生动的形象尖锐地批判了孔老二和林彪宣扬的“中庸之道……合理”的骗人哲学。革命样板戏告诉我们，一切剥削阶级对革命人民从来都不搞什么“中庸”：封建地主阶级的权势者南霸天、黄世仁，把贫农女儿吴清华和喜儿害得父母双亡，“孤苦伶仃”；国民党武装特务、帝国主义走狗胡传葵、刁德一到处“烧杀抢掠”；帝国主义分子鸠山和白虎团的美国顾问，双手沾满了中朝两国人民的鲜血；暗藏在阴暗角落里的阶级敌人钱守维、黄国忠，做梦都想着变天，一遇时机就破坏捣乱。那些形形色色的阶级敌人，对劳动人民何曾有过一丝一毫的“中庸”？他们的本性就是害人、吃人、杀人！
鲜血淋淋的阶级仇和民族恨，教育革命人民决不能搞“中庸”，他们懂得要生存，只有一条路，就是：斗争！这种斗争，是反动派“逼”出来的：吴清华“九死一生”，决心“奔向红区”；李勇奇丧妻失子，决心“刀劈斧剁”“把虎狼斩”！这些劳苦大众在被剥削被压迫的悲惨境遇中，越来越觉悟到：只有彻底摧毁剥削制度，才有劳动人民的翻身解放。正如毛主席所指出的：“几千年来总是说：压迫有理，剥削有理，造反无理。自从马克思主义出来，就把这个旧案翻过来了。”革命样板戏所展示的人民革命斗争的历史，雄辩地说明，劳苦大众起来造反动派的反，完全符合马克思主义之理；在劳苦大众造反面前，鼓吹“中庸”，妄图使人民放弃斗争，就只能合剥削阶级之理。实际上，“中庸之道”这个破烂货，只是反动没落阶级用来麻痹人民革命斗志，扑灭革命火焰的。两千四百多年以前，孔老二面对奴隶们纷纷起来造反，西周奴隶制“礼坏乐崩”的局面，叫喊“中庸之为德也，其至矣乎！民鲜久矣”，俨然一副“君子”嘴脸，但当他上台不久，就穷凶极恶地“堕三都”，杀革新派人士少正卯；林彪在我国人民正不断加强反帝反修斗争的时候，鼓噪什么“中庸之道……合理”，表面上一副“公允”“平和”的脸谱，可是，就在他喊叫“中庸之道”的背后，暗中却在炮制《“571工程”纪要》，策划反革命武装政变，妄图谋害伟大领袖毛主席，妄图镇压革命群众。
反革命两面派林彪用“中庸之道”欺世惑众，诬蔑和攻击人民群众的革命斗争是“过分”、“过极”、“做绝了”、“斗绝了”，甚至胡说什么“绝则错”，“必有恶果”。革命样板戏塑造的具有反潮流精神和彻底革命思想的英雄群象，有力地驳斥了林彪的这些胡言乱语。革命样板戏形象地告诉人们，无产阶级革命是人类历史上最彻底的革命，这场革命是要彻底埋葬帝、修、反，在地球上消灭一切人剥削人的制度，誓为实现这一崇高目标而奋斗的无产阶级和共产党人，必然具有最彻底的斗争精神。他们懂得“只有解放全人类才能最后解放无产阶级自己”。他们满怀“要使那几万万同胞脱苦难”的豪情壮志，胸中装着“愿红旗五洲四海齐招展”的远大理想，打倒了一个南霸天，还“誓把那南霸天、北霸天、一切反动派统统埋葬”……。这是何等彻底的斗争精神啊！在革命人民看来，这样斗得好，好得很！正是这些“过分”“过极”的革命行动，换来了椰林寨的解放，沙家浜的红旗，夹皮沟的欢笑，换来了“百花吐艳”、“光照人间”的新中国！这些生动壮丽的史诗，对林彪胡诌的什么斗得“过分”“过极”“必有恶果”，是多么辛辣的嘲笑！
革命样板戏既生动形象地歌颂了新民主主义革命时期中国人民艰苦卓绝的斗争，又满腔热情地歌颂了革命人民在无产阶级专政下继续革命的斗争精神。这种斗争精神，在《海港》和《龙江颂》中得到了最充分的体现。方海珍
“细读了全会的公报”，牢记毛主席关于“千万不要忘记阶级斗争”的教导，看到“上海港也不是避风港”，想到“征途上处处有阶级斗争”，发动群众揪出了暗藏的阶级敌人钱守维。江水英在“人来车往，灯火辉煌”的繁忙景象面前，想的是“风浪要征服，暗礁尤须防”，从黄国忠“怎熟悉后山情况”和“窑场提前点火”的蛛丝马迹中，终于查明了他原来是一个改名换姓潜伏下来的地主的狗腿子，是一只时刻都在梦想变天的“披着人皮的豺狼”。革命样板戏中所表现的中国人民，就是这样在毛主席革命路线的指引下，以“打不尽豺狼决不下战场”的彻底革命精神，同国内外阶级敌人进行了坚持不懈的英勇斗争。林彪反党集团对此极端仇视，极端恐慌，疯狂咒骂我们，恰好暴露出他是地、富、反、坏、右和国际上帝、修、反的代理人；恰好证明我们做得好、斗得对。不然的话，让林彪的“克己复礼”的反动阴谋得逞，鸠山、黄世仁、南霸天之流就会卷土重来，我们劳动人民就会重新当牛做马，这是多么危险的情景啊！
“胜利中须保持头脑清醒，征途上处处有阶级斗争！”这激越昂扬的战歌，激励着我们投入新的斗争！我们一定要以革命样板戏中的英雄人物为榜样，敢于斗争，善于斗争，把批林批孔斗争进行到底，把社会主义革命进行到底！