第4版()
专栏：
工农兵是文艺革命的主力军
上海市工人文化宫 上海市美术创作办公室
在毛主席革命文艺路线的指引下，《上海、阳泉、旅大工人画展览》以崭新的战斗风貌和观众见面了。无产阶级文化大革命的伟大风暴，摧毁了反革命的修正主义文艺路线，工人阶级浩浩荡荡地登上了上层建筑其中包括各个文化领域的舞台。美术领域也发生了深刻的变化。今天，拿鎯头的工人满怀豪情，拿起画笔，画出了许多具有鲜明时代精神和强烈战斗性的好作品。这大长了无产阶级的志气，大灭了帝、修、反的威风，显示了无产阶级文艺革命的大好形势和光辉灿烂的前程。这里，谈几点我们抓上海工人美术创作活动的体会。一 开展美术创作活动，必须调动广大工农兵的力量。凡是这样做的，美术创作就会出现生气勃勃的崭新局面，美术这种艺术形式，才能从少数人的圈子里解放出来，成为广大工农兵进行战斗的锐利武器；相反，如果只依靠少数人关起门来搞，其结果就会冷冷清清，美术创作活动不能很好开展。
党的基本路线告诉我们，在社会主义社会中，在意识形态领域里，两个阶级的斗争是长期的、复杂的，有时甚至是很激烈的。我们要用无产阶级世界观改造美术领域，就必须依靠工农兵群众。在波澜壮阔的批林批孔运动中，为了保卫和发展无产阶级文化大革命的胜利成果，为了巩固无产阶级专政，上海工人阶级充分发挥了主力军的作用，他们积极地写革命大批判稿，狠批美术领域内修正主义文艺黑线的表现和影响。现实的阶级斗争事实，大大激励了工人阶级的斗志。他们说：“我们工人阶级就是要管上层建筑，不管，阶级敌人就会利用反动的剥削阶级意识形态来腐蚀人们，瓦解社会主义经济基础，资本主义就可能复辟。”上海工人阶级在立足基层，坚持业余，密切配合三大革命运动的美术活动中，创作了大量反映工人阶级崭新精神面貌的好作品。近三年来，上海市美展展出的作品中，工人的作品占百分之六十以上。事实证明：大搞群众运动，依靠了工人阶级，美术革命就前进了，美术创作就出现了蓬勃兴旺的崭新局面。二艺术是属于人民的。美术这种艺术形式只有为广大工农兵所掌握，才能更好地为无产阶级政治服务，更好地发挥“团结人民、教育人民、打击敌人、消灭敌人”的作用。
批林批孔运动是上层建筑领域里马克思主义战胜修正主义、无产阶级战胜资产阶级的政治斗争和思想斗争。上海工人阶级自觉地运用美术这种艺术形式，积极参加批林批孔运动，为党的基本路线服务，使美术成为现实阶级斗争和路线斗争的锐利武器。上海船厂的业余美术作者，为了配合批林批孔运动，连续几夜赶画了《历史上劳动人民的反孔斗争》等近百幅作品，取得了很好的宣传效果。上海重型机器厂美术组的同志，为了落实毛主席关于“要节约闹革命”的指示，把厂里铺张浪费的现象集中起来，画了五十多幅画，举办了“反浪费展览会”，其中一幅题为《高射炮打蚊子》的作品，揭露了用大机床加工小零件的浪费现象，很受工人欢迎。后来不少车间的班组办起了“节约箱”，把掉在地上的螺丝帽、砂皮纸都主动拾起来放在“节约箱”里，从而推动了全厂增产节约运动的开展。
运用美术形式，画抓革命、促生产的新人、新事、新思想，这是上海工人美术作者发挥美术战斗作用的重要方面。上海重型机器厂在今年战高温夺高产时，有一位老工人冒着高温冲进加热炉排除故障的英勇事迹，使美术组同志深受教育，他们立即把这位老工人的英雄事迹画出来，鼓舞了广大工人的斗志。一金车间经常用小黑板画车间里的好人好事，放在车间门口，黑板虽小，影响很大，全车间的工人都以得到小黑板表扬为荣，互相学习、互相竞赛，呈现出好人好事天天有，生产成绩日日新的局面。
强调工人业余美术作者要密切配合党的中心工作，为三大革命运动服务，这样能不能创作出思想和艺术质量较高的作品呢？事实证明，是完全可能的。广大工人作者正是在为三大革命运动服务的过程中，了解了与自己并肩战斗的工人师傅的英雄事迹和崇高的思想境界，积累了丰富的创作素材，从而创作出不少源于生活，又高于生活的好作品。例如上海重型机器厂美术组的同志，在批林批孔运动中，和广大工人一起站在斗争第一线，他们把各种类型批判会的热烈场面速写下来，画成宣传画到处张贴。他们在这基础上，又加以提炼、概括，创作出了反映工人积极进行批林批孔斗争、气势磅礴的中国画《炉火正红》；表现工人阶级一手拿枪，一手拿笔，威武雄壮，风貌崭新的中国画《能文能武》；描绘领导干部带领群众批林批孔的《书记带咱去战斗》等作品，都受到了工农兵的欢迎。三 工人阶级要牢固地占领美术阵地，必须组织起浩浩荡荡的美术新军。经过无产阶级文化大革命，特别是批林批孔运动，上海已逐步形成一支以工人作者为主体的无产阶级美术队伍。
要建设一支宏大的具有战斗力的工人美术队伍，关键在于加强党的一元化领导。上海各级党组织都是比较重视工人业余美术创作活动的。上海重型机器厂美术组在党委领导下，近三年来举办了各种类型的画展有二十多次，美术骨干力量从原来的六人发展到二十七人。上海船厂党委很注意工人业余美术队伍的培养，每年办两期美术学习班，目前分布在各车间的基本力量近八十人。上海纺织工业局党委抓得很细致，常委开会时专门安排时间研究美术创作问题，并对画稿逐幅过目，提出意见。在党的一元化领导下，同时也要注意发挥革命群众组织的作用，特别是各级工会的作用。上海的工人美术创作活动，就是在党组织统一领导下，工会以及民兵、共青团、妇联等组织紧密配合，层层发动，而蓬蓬勃勃地开展起来的。
抓队伍主要是抓队伍的思想建设，特别是要抓方向问题。立足基层，坚持业余，密切配合三大革命运动，这是工人业余美术创作活动的根本特点。这样，就坚持了文艺为工农兵服务、为无产阶级政治服务的方向。坚持这个方向，工人美术创作活动就能得到各级领导的支持和广大群众的欢迎，美术创作也才会有旺盛的生命力；离开这个方向，工人美术创作活动就会走到邪路上去。因此，是让工人作者立足基层，扎根班组，积极为三大革命运动服务，还是长期脱离基层，关门搞创作，这不是在上面画或在下面画的形式问题，而是工人美术创作坚持什么方向、路线的问题。脱离基层，离群众越来越远，对作者的世界观改造不利，弄得不好，就可能成为昙花一现的人物。立足基层，在生活中扎根越深，作品才会源源不断地创作出来。
加强队伍思想建设的重要一环是抓创作思想。创作思想是一定世界观、艺术观的反映，是文艺领域里阶级斗争、路线斗争在作者思想中的反映。实践证明，抓不抓创作思想是大不一样的。上海船厂有个青年作者两次上船台写生，效果完全不同。第一次上船台写生，阳光照耀下的船台，新油漆的船体，色彩是明亮醒目的，可是他却单纯追求艺术形式，把天空画得阴沉沉，场景搞得冷清清。工人同志尖锐地批评他的画“没有生气，看不到工人的革命干劲”。党组织及时帮助他，美术组的同志也和他一起学习马列著作和毛主席著作，狠批修正主义文艺黑线的流毒，他提高了思想。第二次上船台，他就运用明朗的色彩写生，画面气氛顿时显得热烈生动，受到周围工人同志们的好评。
抓队伍建设，还必须不断提高工人作者认识、概括和表现生活的能力。主要是“从战争学习战争”，在战斗的艺术实践中提高绘画水平，真正做到政治上站得住，艺术上也打不倒，这样才能牢固地占领美术阵地。上海交通运输局美术组同志，绝大部分是无产阶级文化大革命中涌现出来的新作者，没有搞过大幅重彩工笔画，但为了配合工交战线两条路线的激烈斗争，他们豪迈地说：“我们能造出争气车，一定也能画好争气画”，终于克服重重困难，创作了《运输战线添骏马》等作品，热情歌颂独立自主、自力更生的革命精神。通过创作实践，绘画水平得到了锻炼提高。不少工人作者，为了塑造好工人阶级的英雄形象，反复画了十几稿，有的带病坚持改画。实践出真知，斗争长才干。有的作者过去连中国画应画在什么纸上都不知道，现在已能比较熟练地掌握中国画的技巧。这对林彪一伙鼓吹的唯心主义“天才论”、“灵感论”是个有力的批判。在创作过程中我们还采取领导、业余、专业三结合的创作方法，使业余作者与专业作者相互学习，取长补短，共同提高。
我们的工作还做得很差，这次上海工人画来京参加展出，是我们向兄弟省市学习的极好机会。我们决心在普及、深入、持久开展的批林批孔运动中，认真看书学习，弄通马克思主义，进一步开展美术创作活动，努力创作实践，永远沿着毛主席革命文艺路线胜利前进！
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专栏：
在斗争中学 在斗争中画
山西省阳泉市工人美术评论组
阳泉市是一个盛产煤炭的新兴工业城市。无产阶级文化大革命前，业余美术作者只有十几个人。一九七二年纪念毛主席《在延安文艺座谈会上的讲话》发表三十周年时，才开展群众性的业余美术创作活动。两年多来，在各级党委的领导和关怀下，曾经办过各种类型的美术创作学习班，现在已建立了以煤矿工人为主体的二百五十余人的业余美术队伍。在批林批孔运动的推动下，他们坚持在斗争中学，在斗争中画，先后创作了各种美术作品一万多件。
今年以来，毛主席亲自发动和领导的批林批孔运动有力地推动了我市工人业余美术创作的开展，许多厂矿的业余美术小组纷纷拿起画笔，运用黑板报、革命大批判专栏，画“三史”，办展览等各种形式，积极投入战斗，为现实政治斗争和思想斗争服务。虽然他们都没有受过专门美术训练，一开始感到很吃力，但在困难面前没有气馁。为了给无产阶级争气，他们坚持在干中学，在实践中提高，一次画不好，画两次，两次画不好，就画三次、四次甚至十几次。由于紧密配合政治运动，画的都是自己的事，大家越画越想画。过去一些美术活动很少的厂矿，也纷纷建立了业余美术组。
但事情的发展总是经过斗争的。就在这时，有人觉得“批林批孔运动紧，生产任务大，那有时间去画画”，也有的人认为“煤矿主要任务是出煤，画画有什么用”。个别业余美术作者也觉得画画是费力不讨好，想打退堂鼓。于是，他们就组织起来学习毛主席著作。毛主席关于“文艺是从属于政治的，但又反转来给予伟大的影响于政治”的教导，使大家进一步认识到：美术工作是整个无产阶级革命事业的一个组成部分；画画是革命的需要。实践证明：只要坚持业余，坚持美术为三大革命运动服务，美术作品完全可以成为抓革命、促生产的有力的宣传工具。例如各厂矿批判林彪效法孔老二“克己复礼”的反动纲领时，大家就编绘了以儒法斗争为内容的作品，张贴到井口、车间、工段和食堂。工人同志们看了，一致反映这些画形象生动、通俗易懂，推动了批林批孔运动的深入发展。为了满足许多单位的要求，他们还利用放映幻灯、流动展览等形式，进行巡回宣传。随着运动的深入发展，业余美术组的同志们还深入到车间、矿井，和工人同志们共同开展革命大批判。老工人对旧社会悲惨遭遇的愤怒控诉和对社会主义社会幸福生活的无限热爱，深深地教育了大家。在老工人指导和帮助下，大家根据解放前矿工在井下生产劳动时嘴衔的“油鳖灯”和今天头上戴着的新式矿灯为题材，创作了一套反映新旧社会对比的连环画《两盏矿灯》，在阶级教育馆展出。有的老工人看后，勾起了自己辛酸的回忆，在展出现场批判林彪妄图复辟资本主义的罪行。连环画起了很大的作用，同时也教育了业余作者，使他们更加认识到文艺必须为无产阶级政治服务。《评晋剧〈三上桃峰〉》的文章在电台广播后，激发了大家的革命斗志。工人作者画了一幅名叫《回击》的年画，通过工人业余文艺宣传队在演出革命样板戏《龙江颂》之前，演员在后台化妆室批判大毒草《三上桃峰》的情景，既歌颂了革命样板戏《龙江颂》，又进一步批判了大毒草《三上桃峰》，受到了群众的欢迎。
批林批孔运动，进一步推动了我市社会主义革命和社会主义建设的开展，“工业学大庆”的群众运动促进全市煤炭生产突飞猛进，矿山面貌日新月异。为了反映这种大好形势，回击卖国贼林彪咒骂我们伟大的社会主义祖国“今不如昔”、“国民经济停滞不前”等无耻谰言，大家除经常给先进生产者画头像速写外，还创作了《上阵》、《踏遍煤海千条巷》、《液压支架进矿山》、《川流不息》等作品，决心把矿山的新发展、新变化、新面貌画出来，把工人阶级的劳动热情和革命干劲画出来。但怎样才能表现出煤乡翻天覆地的变化呢？开始大家构了很多草图，有画书记参加劳动的，有画安装新铁锨的，也有画金属支架的，但多是些生活表面现象，还不善于概括集中。当作者拿着这些草图请工人师傅提意见时，他们说：“你们总是画我们在坑下手握铁锨把和镐头，可我们想的是扔掉这些落后的工具，实现采煤机械化。”老师傅的话指出了问题的要害。
为什么画得平淡、一般化？为什么画得落后于现实？为什么没有和老师傅想到一起，问题在哪里？他们又反复学习毛主席的教导：“文艺作品中反映出来的生活却可以而且应该比普通的实际生活更高，更强烈，更有集中性，更典型，更理想，因此就更带普遍性。”工人作者虽然生活在煤矿，生产在井下，这是有利的条件，但并不能保证就可以创作出具有典型意义的美术作品来。为了使作品反映的现实不停留在生活的表面，还必须深入斗争的生活，认识事物的本质。当时正是我国工人阶级自己设计、自己制造的现代采煤机液压支架在我市四矿试产成功，这是我国煤矿史上的新篇章。这项自动化的新设备，产量高、速度快，深受工人同志们的欢迎。无论是身受旧煤窑苦难的老师傅，还是解放后新加入矿工行列的青年，都多么渴望采煤实现机械化呵！于是美术作者便产生了要画《自动化的新起点》这幅画的构思。由此他们又联想到解放前的木支柱，解放后的金属支架和今天的液压支架的变迁，想通过这三个不同支架的变迁表现煤矿工人在社会主义制度下大搞技术革命，多、快、好、省地建设社会主义的主题思想。但是具体到底应该怎么画？他们开始画了一些稿子，但主题思想很不明确。毛主席指出：“革命的文艺，应当根据实际生活创造出各种各样的人物来，帮助群众推动历史的前进。”大家决心不受真人真事的局限，努力学习革命样板戏突出主要英雄人物的创作原则，努力塑造煤矿工人的光辉形象。
在领导和同志们的帮助下，大家对组画《煤乡变迁》进行了重新构图。第一幅《怒视头顶三座山》，画面上是解放前一个矿工在坑下劳动，很单调，对矿工的反抗精神和危险的生产环境表现得都很不够；后来改成了四个人，其中有老矿工和童工，他们被艰苦的劳动和生活所折磨，在弯曲破裂木柱顶着的顶板下，有的在推车，有的在背煤。画中特别突出了中间的老矿工，通过他那愤怒的目光表现出对旧的社会制度的反抗精神。第二幅原题名叫《铁柱》，见物不见人。为了突出工人阶级顶天立地的大无畏精神，作者刻画了激战在井下第一线的矿工不畏艰难险阻忘我劳动的英雄形象，题名也改为《矿工自有擎天力》。第三幅画的机械化设备——液压支架，叫《自动化的新起点》，原来表现的是领导干部参加生产劳动，既是指挥员，又是战斗员，比较一般，更没有突出支架变迁的主题。经过反复研究，认真学习批林批孔的有关文件，作者体会到，老工人对过去最了解，对现代化的机械设备感受也最深，他们就是历史的见证，因此把领导干部改成了老工人，以表现老矿工的无比喜悦心情，取得了比较好的艺术效果。这套组画展出后，在矿工中间引起了很大震动，大家把这套画作为一件大事奔走相告，特别是老工人心情更是激动。他们说：“这套画画得好，画出了我们的理想和心愿，长了我们工人阶级的志气。”
通过这套组画的创作，大家深深体会到：业余美术创作必须紧密地结合三大革命运动，作品的主题思想应该着重放在塑造工人阶级的英雄形象，表现工人阶级的思想感情和精神面貌。此外，他们创作的中国画《如今瓦斯由咱管》，也是一个例子。在旧社会矿井里的瓦斯一直是威胁矿工生命安全和破坏生产的自然灾害，如何根除瓦斯的威胁，是矿工最关心的一件事。所以大家又选择了遥控瓦斯这个题材。通过技术革命，我市领导干部、工程技术人员和工人三结合，研究试制成功了脉冲式瓦斯遥测装置仪表机械，使瓦斯变害为宝。但是，他们没有表现如何变害为宝的生产过程，而是着重表现工人阶级的创造精神，和他们对这一新生事物的喜悦神情。
两年多来，特别是批林批孔运动开展以来，我市工人业余美术创作活动虽然取得了一定的成绩，但活动的时间还很短，和兄弟省市相比，实践经验还很少。由于学习得不够，对于狠抓意识形态领域里的阶级斗争的伟大现实意义还理解得不深，有时还把创作和生产对立起来，发生这样那样的矛盾；特别是在学习革命样板戏突出主要英雄人物的创作原则，塑造工农兵英雄形象方面比较差。所以在我市的工人作品中，人物形象刻画不深刻、不感人，流于一般。为了克服这些缺点，大家决心在不断创作实践中，改造自己的世界观，提高艺术造型能力，努力塑造无产阶级英雄形象，使美术作品真正成为为三大革命运动服务的战斗武器。
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革命竞赛的对手（木刻）
王雨生 叶欣 王永惠