第4版()
专栏：
满怀激情写英雄
——赞革命现代京剧《龙江颂》彩色影片
长缨
革命现代京剧《龙江颂》彩色影片，从党在整个社会主义历史阶段的基本路线的高度，根据“三突出”（即在所有人物中突出正面人物；在正面人物中突出英雄人物；在英雄人物中突出主要英雄人物）的创作原则，成功地把在无产阶级专政下继续革命的光辉典型——江水英的英雄形象搬上了银幕，有力地突出了共产主义风格的主题，取得了“还原舞台，高于舞台”的显著效果。
影片《龙江颂》的一个明显的特点，就是在充分调动电影艺术的表现手段塑造主要英雄人物江水英时，既突出地从正面描写江水英的路线斗争觉悟和共产主义的高尚风格，又不忽视对其他英雄人物的刻画；也不轻视对反面人物的描写，并把这两者作为烘托、反衬主要英雄人物的有力手段。
塑造主要英雄人物，应该把正面描写主要英雄人物崇高的思想品质和英雄行为放在首要的地位。只有坚持这一点，积极调动各种艺术表现手段，从各个方面去突出主要英雄人物，才能做到主次分明，重点突出，正确体现“三突出”的创作原则。
影片始终满怀激情地把正面描写江水英放在首要的地位。例如，江水英的出场，影片就作了精心的设计。江水英在县里接受“堵江救旱”的战斗任务后飞舟归来，她那舍舟登岸，转身“亮相”的第一个中近景，就给观众留下了深刻的印象。接着，镜头从她的中近景迅速拉成全景，通过江水英有力的手势动作，表现了她坚强的战斗意志。这样，一近一远两极镜头的运用，镜头灵活的推、拉、摇、移，与她的《战斗中人换思想地换装》的唱段相结合，就十分有力地突出了江水英的革命激情。同时，影片又利用她站在江岸高处的地位，采取仰拍，加上广阔深远、层次分明的青山、大树、庄稼、草地的背景衬托，形成表情、唱段、动作与景色、音响效果的高度统一，使江水英的英雄形象一出场就鲜明地屹立在我们的面前。
正面描写主要英雄人物，最重要的，是要把主要英雄人物放在矛盾冲突的尖端去刻画，通过尖锐的矛盾冲突，去展现其英雄性格与英雄行为。
《闸上风云》一场，是江水英的共产主义风格和李志田的本位主义思想尖锐斗争的高潮。在这场戏里，影片充分调动电影艺术的表现手段，浓笔重墨，正面突出主要英雄人物江水英。当李志田由于私心作怪，上了暗藏的阶级敌人的当，不顾阿坚伯的反对，贸然冲上闸门要“关闸断水”时，江水英突然出现在闸桥上，及时阻止了李志田关闸。影片利用江水英站在闸桥高处的地位采用仰拍，造成居高临下的气势，这一处理，使她的“关闸门断水源责任大如天”这个唱句，字字千斤，有泰山压顶之势，有力地表现了江水英以最大多数人的利益为出发点、顾全大局的共产主义风格。之后，两人展开了激烈的思想交锋。由于李志田错误地责备江水英，使矛盾冲突达到了顶点。看到战友掉队，江水英深感痛心。影片从她的近景开始，表现她怀着深厚的无产阶级感情教育、帮助李志田。那大段道白和核心唱段《为人类求解放奋斗终身》，就象波澜壮阔的巨流奔腾直下，震撼人心。在这一大段戏里，从画面构图来看，江水英始终处于中心，而李志田则偏坐一隅；从镜头运用来看，一是很少分切，保持情绪连贯，二是采用两极镜头，既突出江水英的革命激情，又表现李志田在江水英的教育下的情绪反应。这样，江水英在矛盾冲突中就始终处于主动的地位。在李志田终于醒悟之后，江水英引导他登上水闸石阶叫他往前看的那段戏里，镜头的位置始终没有动，而是通过剧中人物的行动，一步一步地拉开距离，登高一步，拉开一段距离。这种处理手法，使观众感到正是在江水英的正确引导下，李志田的视野逐渐开阔，收到了情景交融的艺术效果。
突出主要英雄人物，并不意味着要使主要英雄人物大小矛盾都沾边，什么好事都让他去干。在服从突出主要英雄人物的前提下，通过对其他正面人物的刻画，从侧面烘托主要英雄人物也是很重要的。《龙江颂》并没有直接描写江水英同以常富为代表的自发资本主义势力的斗争。这一斗争，是通过阿坚伯与常富之间的斗争间接表现出来的。影片中，阿坚伯夸赞水英的种种先进事迹和英雄行为、驳斥常富对水英的攻击的大段道白和唱段，在镜头的运用上也很成功。镜头从阿坚伯怒斥常富的近景开始，同表现道白和唱段的内容相适应，组织了互相联系、一气呵成的两组镜头。为了保持人物情绪的连贯，镜头很少分切。加上灵活运用推、拉、摇、移的镜头运动，使得阿坚伯连珠炮似的斥责如同滚滚长江，势不可当，致使常富羞愧得抬不起头来，同时，为了使人物情绪的表现具有抑、扬、顿、挫，在阿坚伯那段道白和唱段这两组镜头的联接处，镜头拉成了中景，既为表现阿坚伯的唱段做了准备，又恰当地反映了常富的情绪变化。在画面构图上，阿坚伯处于中心，而常富则低头蹲在侧面。这样，一高一低，一正一侧，造成了无产阶级的革命正气对资产阶级的歪风邪气的压倒优势，既有力地表现了阿坚伯与常富的斗争，又为水英不辞劳苦、连夜巡堤归来做了很好的铺垫。当常富不顾阿坚伯的劝阻，推开水英家门，大声叫唤水英的时候，画外传来水英的应答声，接着水英和阿莲等一道出现在堤上。原来她并未在家休息，而是深入到斗争的第一线。就这样，影片通过阿坚伯与常富的斗争，用常富的自私自利与水英的大公无私相对照，有力地衬托了江水英的形象。又如，在《窑场斗争》这一场中，正当江水英与阿更围绕着“停火搬柴”问题发生尖锐冲突的时刻，后山的小红到龙江大队送畚箕来了。镜头先是全景。为了着重表现小红珍惜水的动作与道白，在画面构图上先给了小红较显著的地位，镜头也很少分切，以紧紧吸引着观众的视线。接着，以水英和小红为中心，由全景缓缓地向前推近，转成江水英的中近景半身镜头，引出了她的《见畚箕似见亲人在盼水》这一唱段。通过对小红的刻画，从侧面表现了江水英的思想是代表全局利益，是符合广大群众的根本愿望的。这样，当影片用近景表现水英从小红手里接过畚箕，并进一步地用半身镜头突出她感人至深的面部表情时，就产生了深刻的艺术力量。以主要英雄人物为中心，认真刻画其他英雄人物，不但不会影响对主要英雄人物的刻画，而且还会收到“烘云托月”的艺术效果，使主要英雄人物在其他英雄人物的烘托下更加突出，更加高大。
毛主席教导我们：“也写反面的人物，但是这种描写只能成为整个光明的陪衬”。无产阶级的英雄人物总是在同反革命势力的剧烈斗争中，显示出自己的英雄性格的。因此，用反面人物陪衬主要英雄人物，是无产阶级文艺创作必须遵循的一条原则。影片在这方面也是成功的。在《丢卒保车》这一场中，暗藏的阶级敌人黄国忠利用李志田的本位主义思想，煽动李志田反对“堵江送水”，遭到江水英有力的一击，使他的阴谋受到挫折。影片在描写江水英和黄国忠的斗争时，既坚持以正压邪，又注意充分揭露阶级敌人的阴险狡猾。在这场戏里，始终把黄国忠置于光线较暗的后景或侧面，而江水英则处于光线明亮的前景，造成明与暗、前与后的强烈对比。当江水英警觉地点了他一句：“你对后山很熟悉呀”，接着，影片用了一个镜头表现黄国忠的尴尬和吃惊。这一切，就使得对黄国忠的描写，成为江水英的高度的敌情观念的有力陪衬。
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专栏：
心不离群众 身不离劳动
洪丰雪
一个崭新的无产阶级英雄形象——江水英出现在社会主义银幕上，这是一个土生土长的农村党支部书记的光辉典型。她心不离群众，身不离劳动，处处以身作则，战斗在三大革命的第一线。革命现代京剧《龙江颂》彩色影片，充分发挥电影艺术的特长，更加有声有色地表现了江水英的这一优秀品质。
影片首先运用镜头的运动和组接把原舞台演出中实写和虚写的地方表现得更加生动鲜明。《丢卒保车》一场，江水英为帮助李志田解开思想疙瘩，来到李家，影片用了一个近景表现她刚坐下就随手拿起鞋底做活。饭凉了，她就立即进屋为李志田热饭。影片先是跟拍江水英端碗进屋，后来又用中景描写江水英边用围裙擦手边从屋内走出的动作。这几个镜头，表现了江水英既是一个优秀的农村基层的党支部书记，又是一个平易近人、热情质朴的普通劳动者。《出外支援》一场，影片在展现阿坚伯和常富的一段对话和“这样的好书记人人夸不够”这一唱段时，特别突出地描绘了阿坚伯的神色、动作，通过充分揭示阿坚伯夸书记时的革命激情，从侧面映衬了江水英的高大形象。这样一虚一实，前后呼应，相映生辉，把江水英的形象描绘得光彩照人。
其次，影片还发挥了电影写实的功能和镜头组接的灵活性，适当地突破了舞台空间的局限，利用原幕间曲的时间作了空间上的扩展和延伸，增加了正面描写江水英在生产第一线忘我劳动的情景。第一次是在拦江大坝发生严重塌方的险情之后，银幕上出现了一幅生动的画面：狂风呼啸，巨浪翻滚，江水英站在塌方口勇敢沉着地带领群众抢险。她敏捷地把群众传递给她的柴草，一捆一捆投进滚滚的激流。再一次是江水英带领青年突击队参加了打通虎头岩的战斗：她英姿飒爽，头顶蓝天，脚踏山岩，双手抡动铁锤，有力地打着钢钎。通过这精心设计的简炼的几笔，生动地写出了江水英作为普通劳动者，不论何时何地，都身不离劳动、心不离群众的高尚品德。劳动，把江水英和广大社员群众紧紧连在一起；劳动，使江水英对社员的思想感情、生活和大队的生产、后山的旱情了如指掌；也正是通过劳动，使她能够从群众中吸取无穷的智慧和力量。
阿坚伯说得好：“这样的好书记人人夸不够。”江水英这个好书记象一颗革命的种子在贫下中农的土地上生根、开花，在马列主义、毛泽东思想的阳光雨露哺育下茁壮地成长。
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专栏：
一曲无产阶级国际主义的颂歌
——革命现代京剧《海港》彩色影片观后
方演 刘宗明
革命现代京剧《海港》彩色影片，以阶级斗争为纲，通过上海码头工人满怀革命豪情，粉碎阶级敌人的种种阴谋诡计，胜利完成援外任务的故事，塑造了方海珍等无产阶级英雄人物的高大形象，热情地歌颂了我国工人阶级壮美的国际主义胸怀和高度的阶级斗争和路线斗争觉悟。看了这部影片，受到了一次思想和政治路线方面的教育。
方海珍是无产阶级专政下继续革命的光辉典型。她具有完全、彻底地为全中国人民和全世界人民服务的伟大胸怀，有着忠实地贯彻执行毛主席无产阶级革命路线的高度自觉性。无产阶级的国际主义精神，是贯串她英雄性格的一条红线。影片在刻画方海珍英雄形象的过程中，运用电影艺术的各种手段，从各个不同的侧面着力揭示了她伟大的国际主义胸怀和高尚的思想品格。
影片一开始，随着庄严雄伟的《国际歌》声，银幕上出现了一派社会主义码头欣欣向荣、热气腾腾的景象：阳光灿烂，江水奔流；千轮万船，红旗招展；吊车起落，车辆往返；挂有“总路线万岁”标语的铁塔高耸入云，支援亚非拉人民斗争的巨幅宣传画巍然矗立。接着，一个仰拍的特写镜头：一只印有“中华人民共和国制造”的装有出口机械的大木箱横空而过。这简炼的几笔，就画龙点睛地点出了方海珍所处的时代环境，点出了码头工作“一包一件，紧连着世界风云”的深刻的国际主义意义。
伟大领袖毛主席指出：“已经获得革命胜利的人民，应该援助正在争取解放的人民的斗争，这是我们的国际主义的义务。”锹煤工出身的党支部书记方海珍，不仅对毛主席的指示有着深刻的理解，而且以自己模范的行动不折不扣地实现着毛主席的教导。发现出国小麦放在露天，方海珍斩钉截铁地指出：“这是援外物资，绝对不能马虎，赶快搬运进仓！”发现散包里混进玻璃纤维，方海珍焦急非常，“政治影响大如天”，决定发动群众追根寻源。深夜翻仓，方海珍果断沉着，“国际主义义务一定要负责到底！”她那铁铮铮的战斗誓言，那信心百倍的神态，充分显示了方海珍对实现国际主义义务高度的政治责任感和严肃认真、一丝不苟的工作作风。而当接到满载中国人民的深情厚谊的外轮按时开航的喜讯时，她迎着灿烂的朝阳，手捧电报，异常兴奋。……这一件件、一桩桩，十分感人地表现了方海珍和全世界革命人民“心连着心”的深厚的无产阶级国际主义精神。
方海珍的无产阶级国际主义精神，在《壮志凌云》一场里得到了更为淋漓酣畅的抒发。为了把韩小强这个码头工人的后代引上正路，在《忠于人民忠于党》这一核心唱段中，方海珍用中国工人阶级英勇悲壮的斗争历史，激励韩小强要继承先烈的未竟事业，完全、彻底地为中国人民和世界人民服务。当她唱到“有多少烈士的血，烈士的血渗透了这码头的土壤”时，镜头随着深沉缓慢的音乐节奏，徐徐地由近景推成特写：方海珍热泪盈眶。这个特写镜头，不仅表现了方海珍对千千万万革命先烈深情的缅怀，而且表现了她那踏着烈士的血迹，胸怀马列主义、毛泽东思想，奔向共产主义的革命坚定性。此后，方海珍又用当代国际主义战士的英雄事迹，启发、引导韩小强要立足海港、放眼世界。在《毛泽东思想东风传送》这个唱段中，方海珍以激越奔放的感情，唱出了：“全世界闹革命风起云涌，觉醒的人民心连着心。”这时，银幕上寓意深刻地出现了一个空镜头：阶级斗争教育展览馆的拱门外，东方欲晓；对岸“毛主席万岁”的霓虹灯标语，耀眼夺目。就在这样的环境气氛的烘托下，画外传来了方海珍激情无限的唱句：“毛泽东思想东风传送”。这里，镜头与音乐，情与景紧密结合，表现了毛泽东思想的巨大威力。紧接着，由“烈火中涌现出钢铁战士”一句，唱到“这才是革命者伟大的胸怀，灿烂青春！”镜头由近景升拉成大全景，最后在《国际歌》旋律中推降成中景：方海珍身披黎明的霞光，亲切地望着心潮汹涌的韩小强。整个画面炽热如火，生动地显示了方海珍国际主义的革命豪情和献身世界革命的凌云壮志。
实行无产阶级国际主义的过程，是两个阶级激烈斗争的过程。影片以阶级斗争为纲，通过方海珍与暗藏敌人钱守维之间的一场尖锐复杂的斗争，突出地表现了方海珍敏锐的革命警觉性和履行国际主义义务的高度政治责任感。
方海珍是用毛泽东思想武装起来的无产阶级先锋战士。毛主席关于“千万不要忘记阶级斗争”的教导，使她认识到“太平洋上不太平，上海港也不是避风港”，阶级斗争的警钟在她胸中长鸣。她善于用阶级分析的观点去观察一切，分析一切，从一些看来平常、其实很不平常的现象中觉察问题，发现敌情。当雷雨前码头上出现了突击抢运北欧船、小麦放露天、运输线被搅乱等一系列不平常的现象以后，影片先后两次用近景描绘了方海珍警觉的眼神。第一次是影片刚开始的时候，装卸队长赵震山受了钱守维的蒙骗，在暴风雨来临的前夕提出了撂下援非稻种去突击北欧船的主意，赵震山以为钱守维不知道有台风的消息，方海珍却立即反问：“怎么？他不知道？”从近景中，我们清楚地看到了她那疑惑的目光。这两个问号，这疑惑的目光，表现了方海珍见微知著的政治洞察力和善于思索的性格特点。第二次是在钱守维搅乱运输线以后，马洪亮向她提起抗美援朝的时候调度室里也曾有人进行过类似的破坏，随着她“哦？调度室？”的自语，镜头推成近景，方海珍眼光明亮，凝神深思，使人感觉到她正在把一些孤立的现象联系起来进行深入的阶级分析。这两个近景，前后呼应，强调和突出了方海珍高度的阶级斗争观念，洞察风云的锐利目光，同时又为下面方海珍的重点唱段《暴风雨更增添战斗豪情》作了有力的铺垫。
在《暴风雨更增添战斗豪情》这组长达四分多钟的镜头中，影片运用了推拉摇移和各种景别，保持了唱段的完整连贯，突出了唱段的激情。当方海珍唱到“散包麦、请调信”时，由全景推成近景，只见她神情冷静而严峻，表现了她面对这山雨欲来风满楼的阶级斗争形势，心潮汹涌。然后，在“令人深省”的拖腔中，又推成中近景，透过方海珍炯炯发光、深邃犀利的眼神，令人感到她已经把这表面上看来互不相关的两件事，用阶级斗争的观点把它们串连起来了。在唱到：“我胸中一阵阵江潮起伏，风云翻卷，警钟长鸣”时，镜头迅速拉成中景：方海珍激动地屹立在画面中心，表明她回顾了历史的风雨，眼观了阶级斗争的现实后，由衷地感到毛主席亲自制定的党在整个社会主义历史阶段的基本路线的英明伟大！此时此刻，她精神振奋，激情无限。就在这种高昂的情绪中，她唱出了“暴风雨更增添战斗豪情”。这时镜头推成近景：她昂首远眺，眼神坚定，令人联想到暴风骤雨中的青松，穿云而飞的海燕。这组长镜头，突出地揭示了方海珍对党的基本路线的深刻理解和对毛泽东思想的无比忠诚。
风狂红旗舞，雨猛青松挺。在《深夜翻仓》一场中，影片通过方海珍与钱守维面对面的交锋，运用镜头的俯仰交替，角度的正侧对比，节奏的缓急变化，进一步突出了方海珍敢于斗争和善于斗争的革命精神。当钱守维因说到“我每天都跟气象台联系”而露出马脚时，方海珍登上台阶，抓住敌人的破绽，逼问钱守维：“那台风的消息，你是知道喽？”这时，一道闪电划破夜空，一声霹雳震天动地，方海珍高高站立在台阶上，目光灼灼，英气逼人，钱守维则龟缩在一角，低矮猥琐，惊慌失措。接着，方海珍又以高屋建瓴之势，从台阶上走下来，满怀激愤，步步进逼，严厉斥责钱守维破坏援外任务的阴谋诡计，把钱守维斗得张口结舌，手足无措。随后拉成中景，方海珍冷然一笑，蔑视地说：“你忙了一天了，回家去休息吧！”一语双关，宣告了钱守维反革命阴谋的彻底破产。这组镜头，层次分明，跌宕起伏，步步深化，有力地表现了方海珍对阶级敌人强烈的仇恨、鄙视，展示了她对敌斗争的机智策略和锐不可当的革命气势。
树有根，水有源。方海珍壮阔的国际主义胸怀和高度的阶级斗争觉悟、路线斗争觉悟，来源于党的领导，来源于马克思主义、列宁主义、毛泽东思想的哺育，来源于在斗争的实践中认真学习党的基本路线。影片在揭示方海珍智慧和力量的源泉时，在《战斗动员》一场前长达一分半钟的音乐过门中，设计了一组空镜头：先是天空的远景，画面上乌云滚滚，电闪雷鸣，暴雨倾泻；转而雨止，碧空澄澈，彩云朵朵，阳光映照着碧绿的桂树，晶莹的雨珠闪闪欲滴。接着是一个特写，一道彩虹飞架蓝天；最后迭印成方海珍手里的一本鲜红封面的党的八届十中全会公报。随着音乐过门结束，镜头缓缓拉开，现出方海珍静坐桌前细读“公报”的画面。这组空镜头，寓意深刻，耐人寻味。那自然气候的急骤变化，不正象征着阶级斗争的风云变幻？那光彩耀目的彩虹，不正象征着毛主席在党的八届十中全会上提出的党在整个社会主义历史阶段的基本路线的灿烂光辉？这组色彩瑰丽的空镜头与清新明亮的幕间曲、刚健奔放的音乐唱腔交相辉映，形象地揭示了方海珍的内心世界：是毛主席无产阶级革命路线的指引，使方海珍在错综复杂的斗争中心明眼亮；是马克思主义、列宁主义、毛泽东思想的哺育，使她在尖锐激烈的斗争中豪情满怀。
革命现代京剧《海港》彩色影片，谱写了一曲无产阶级国际主义精神的颂歌。方海珍这一英雄人物的光辉形象，将有力地鼓舞、激励我们立足本职，胸怀祖国，放眼世界，沿着毛主席的无产阶级革命路线胜利前进！