第4版()
专栏：
丰富多彩 形神兼备
——学习革命现代京剧《奇袭白虎团》运用舞蹈塑造英雄人物的体会
文播
革命现代京剧《奇袭白虎团》，在舞蹈创作方面，遵照毛主席“古为今用，洋为中用”、“推陈出新”的伟大方针，批判地继承和借鉴了旧京剧舞蹈程式中某些有用的成份，并从现实生活中提炼、创造了一系列崭新的舞蹈动作，成功地塑造了以严伟才为代表的无产阶级英雄的舞蹈形象。
《奇袭白虎团》在运用舞蹈手段塑造无产阶级国际主义战士严伟才的英雄形象时，正确处理了人物内在的精神世界和外在的形体动作的关系，做到了：舞蹈动作和舞蹈造型的设计都以人物的内心世界为依据，同时又积极发挥舞蹈揭示人物内心世界的能动作用，通过丰富多彩的舞蹈造型和舞蹈动作，鲜明地展现出英雄人物的思想感情，达到了人物内心世界和外在形态的辩证统一。严伟才是中国人民志愿军的侦察排长。他既是一个基层的指挥员，又是战斗员；既有无产阶级国际主义精神和实现共产主义的远大理想，又有机智勇敢的优秀品质和娴熟的军事素养。从人物的性格特征和精神气质出发，《奇袭白虎团》规定了严伟才的舞蹈基调：威武、挺拔、矫健、敏捷。威武、挺拔，便于反映他叱咤风云的胸襟和气魄；矫健、敏捷，易于表现他克敌制胜的勇敢和智慧。
严伟才的舞蹈基调，鲜明地贯串于他的一系列舞蹈动作和稳定的舞蹈造型之中。以严伟才侦察敌情的净场独舞为例。这里有舒展优美的大跳，表现严伟才一往无前、所向无敌的气概；有“小圆场、走满台”的疾速行进，表现严伟才的机警、矫健；用“旋子”、“小翻身”等敏捷动作，表现严伟才在坎坷不平的山路上边前进、边侦察；最后是一个昂然挺立的亮相，集中刻划了严伟才豪迈无畏的英雄气概。这段独舞里的舞蹈和造型，威武、峭拔、利落，有力地表现了严伟才高昂的革命英雄主义精神和在复杂环境中的机智、灵活的性格特点。
英雄人物舞蹈形象的基调是不变的。但是，随着战斗环境的不同和人物感情的变化，舞蹈和造型却既有统一性，又有多样性。以亮相为例。《奇》剧从表现英雄人物叱咤风云的英雄气概和宽广博大的胸怀出发，大都让严伟才亮“大相”、“立相”。如一场中严伟才站在高坡上威武挺拔的亮相，六场中排雷时气壮山河的“鹰展翅”亮相，九场中面对敌人、巍然屹立的亮相……，这些壮美的造型，很好地表现了英雄人物的内心世界和精神气质。但是，现实的斗争生活是丰富的，英雄人物的精神世界也是丰富的，这就决定了人物造型的处理上必须丰富多样，不能一成不变。如第三场《侦察》中，《奇》剧根据在敌人阵地上进行夜间侦察的特点，为严伟才设计高、矮、正、侧等不同的亮相，其中某些“矮相”借鉴了传统的“短打武生”相的特点，生动地表现了英雄人物在特定环境下机警沉着的性格和熟练的军事技巧。《奇》剧的经验告诉我们：必须从内容出发，为英雄人物设计丰富多样的舞蹈动作和舞蹈造型，只有这样，才能深刻地、多侧面地展示英雄人物的内心世界。
《奇袭白虎团》在舞蹈和造型的设计上，正确处理了主要英雄人物的舞蹈和群舞的辩证关系，以前者为主、后者为辅，二者有机结合，出色地塑造了有主角的英雄群像。
无产阶级英雄人物是阶级的代表、群众的代表，同时他们又是阶级的一员、群众的一员。只有把英雄人物的塑造与群众的描写结合起来，才能使无产阶级的英雄形象显得扎实、丰满、高大。群舞的作用，不单是为主要英雄人物的舞蹈作烘托、铺垫，它本身就是塑造英雄群象的重要手段之一。所以，《奇袭白虎团》精心设计了一系列气势磅礴的群舞，如探雷舞、侦察舞、枪舞等等，满腔热情地歌颂了英雄严伟才赖以存在的战斗集体。在这些群舞中，严伟才的行动始终同尖刀班战士的行动结合在一起，他的舞蹈与整体和谐一致，深刻地体现了官兵一致的精神。然而，严伟才作为全剧的主要英雄人物，他的舞蹈又应该同整体存在一定的区别。《奇袭白虎团》很好地解决了这既和谐一致又有区别的关系，做到了：既用群舞塑造了英雄的战斗集体，又在群舞中突出了主要英雄人物；群舞越是完美，越是给严伟才的舞蹈形象增添光彩。
《奇袭白虎团》里群舞和主要英雄人物舞蹈的关系，主要有以下几种情况：
当主要英雄人物和群众处于同一场景、做相同的舞蹈动作时，常常通过舞台位置、构图等各个方面来突出主要英雄人物。如第六场行军途中，众战士有层次地簇拥在严伟才周围，由高及低组成一个弓箭形的稳定造型，象即将离弦的利箭。严伟才居中心位置，威武英俊、巍然如山。英雄和群众和谐而有层次地构成了一幅“绿叶扶红花”的壮美画面。
当主要英雄人物和群众处于同一场景、共同起舞时，也常常为主要英雄人物设计单独的舞蹈动作，使主要英雄人物的形象在群舞的衬托下更为鲜明、突出。如在“行军舞”中，为了表示环境的变迁和地点的转移，众战士跑了半圆场，而严伟才则就地向同一方向从容地一转身。这个动作的设计，既保持了画面的协调，又由于严伟才处于舞台正中央，动作明快、简练，从而体现出严伟才既是尖刀班的普通一员，又是这个集体的杰出代表。
当主要英雄人物和群众先后出现在同一场景，做同一内容的舞蹈时，则常常让主要英雄人物最后出场，用群舞为英雄人物作铺垫。例如第六场，在严伟才出场之前，安排了一组尖刀班战士侦察、行军的舞蹈，为黑夜大雨、道路泥泞的环境做了渲染；他们的一段枪舞，显示了尖刀班战士们机智勇敢、能够战胜一切困难的英雄气概。这样，就在剧情、环境以及精神气质上为严伟才的出场做了多方面的铺垫。然后，又用一个战士的串跟斗在前面引路，严伟才接着出场，一个激越的大跳抢到台口，一甩斗篷，亮相。严伟才动作不多，但幅度很大，前面又有众战士的层层铺垫，因而英雄的形象显得格外有光彩。在铺垫过程中，《奇》剧还注意了把动作美、难度大、最能表现人物本质特征的舞蹈，留给主要英雄人物。例如，在“越悬崖”一组舞蹈中，尖刀班的战士陆续用各种翻扑动作跳下悬崖，其中也有一些个别技巧难度很大。但是，最后严伟才用的一系列的翻扑技巧，连贯看起来最精彩最完整，再加上出场时给他在高处安排了一个双臂展开的亮相，这就使严伟才的舞蹈形象给人的印象最深刻，突出地表现了严伟才既有压倒一切敌人的气魄，又有高超的军事素养。
《奇袭白虎团》在批判继承旧的京剧舞蹈艺术、借鉴中外各种艺术形式，以及从现实生活中提炼、创造新的舞蹈动作时，注意到了以下几个方面：
打破旧京剧舞蹈艺术的清规戒律，取其精华，去其糟粕，对传统的程式进行脱胎换骨的改造，加以创造性的运用。如序幕中，中朝两国战士迎着硝烟弥漫的战火，高擎着鲜艳的红旗，分别从“上场门”、“下场门”出场。这里借鉴了传统程式“二龙出水”两方同时出场的形式，但打破过去表现交战双方阵前对峙的旧框框，大胆创新，以对称的手法，表现了中朝两国军队并肩战斗、共同打击美国侵略者的宏伟气势。《奇》剧不仅对京剧的传统程式和各种传统技法作了有批判的择取和改造，就是对于翻、扑、跌、打这些武技的运用，也一反旧京剧中单纯卖弄技巧的做法，而是依照剧情内容的需要进行严密合理的组织安排，赋予新的涵义，为塑造英雄形象服务。如翻越铁丝网时，先有一战士一跃而过，显示了尖刀班战士熟练的军事技术；紧接着，几个战士龙腾虎跃，以各种难度大、变化多的串跟斗一个个急驰向前；最后，严伟才如海燕展翅，以矫健敏捷的舞姿一跃而过。这些精彩的翻、扑技巧，生动地展示了用毛泽东思想武装起来的革命战士的豪迈的战斗激情。
从大量的生活动作中，选取创作舞蹈动作的素材，经过去粗取精的改造制作过程，加以提炼和升华，创造出比生活动作有更大表现力和概括力的舞蹈动作。如军事生活中的匍匐前进，一般是面部朝下，双臂交替前进，这样可以减少目标。但在舞台上，则要求既要有真实感，又要使观众看到英雄人物在特定环境中的思想和精神面貌。所以舞台上出现的“匍匐前进”，面部朝向台口，单臂侧身前进，在速度上由慢而快，有强烈的节奏感。再如“探雷舞”，它以现实生活中的探雷动作为基础，又揉进了民间舞蹈的“盘腿跪步前进”和传统程式“乌龙绞柱”、“扫荡旋子”，以表现探雷工作的进程与地形的复杂变化。这段舞蹈突破了实际生活中探雷的缓慢节奏，以强烈的动作，快速的行进表现了尖刀班战士们勇敢无畏的革命精神。
把生活中提炼的舞蹈动作，和批判继承的传统动作揉合在一起，使之节奏化，成为有层次的、连贯性的舞蹈语汇，以集中揭示英雄人物的精神面貌和展示事件的进程。如第三场中志愿军战士边念边舞的侦察敌情的舞蹈，吸取了军事上夜间侦察的一些富有特征性的动作，借鉴传统的“撇连”、“飞脚”、“崩子”、“圆场”等，运用传统的“四门斗”的调度形式，组成了有节奏、有层次的舞蹈，描绘了侦察敌人工事、火力、兵力部署等方面的情况，表现了志愿军战士机敏、矫健、勇武的优秀品质。
舞蹈在革命现代京剧里是重要的艺术表现手段之一。革命现代京剧《奇袭白虎团》运用了这一艺术形式，塑造了无产阶级国际主义战士严伟才的光辉形象。这一成功经验，值得我们很好地学习。
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专栏：
严谨·明确·朴素
——赞严伟才的核心唱段
谷桦
加强正面人物的音乐形象，是革命现代京剧音乐创作的一个重要原则。设计大段的有层次的成套唱腔，是塑造无产阶级英雄人物的音乐形象，集中地揭示其内心世界的重要艺术手段。革命现代京剧《奇袭白虎团》在第四场《请战》中，为严伟才设计了大段的有层次的成套唱腔《为人类求解放粉身碎骨也心甘》，深刻地揭示了英雄人物崇高的精神世界。
《请战》是《奇袭白虎团》中关键的一场。《为人类求解放粉身碎骨也心甘》这一成套唱腔，在全剧中是严伟才的核心唱段。当时的特定情境是：敌人破坏了停战谈判，不断向北进犯，安平里遭火焚，阿妈妮壮烈牺牲。与朝鲜人民同生死共患难的志愿军战士，个个怒火满腔，人人求战心切。这种尖锐的戏剧冲突，反映到英雄的内心便是思绪万千、心潮翻卷。在这关键地方设置核心唱段，有力地加强了英雄人物的音乐形象，唱出了志愿军赴朝作战的目的，唱出了英雄请战的思想基础和阶级根源，唱出了严伟才无产阶级爱国主义和国际主义精神的思想光辉。
这一核心唱段结构严谨，层次分明，词与腔紧密结合，多侧面地揭示了严伟才的内心世界：有对阶级敌人的强烈仇恨；有对朝鲜人民情逾骨肉的阶级深情和对阿妈妮的深切怀念；有对党的无比热爱和在党的指引下“改天换地闹革命”，为实现共产主义的伟大理想而英勇奋战的决心……而最突出的是表现了严伟才爱国主义和国际主义的豪情壮志。英雄人物丰富的内心活动，决定了音乐上多种板式的艺术形式。
这一成套唱腔，从内容上说有三个层次：一是敌人的进犯和阿妈妮的牺牲在严伟才的内心引起的激愤；二是由新仇旧恨勾起对两国两家同根共苦的深沉思索到崇高理想的抒唱；三是表现再次请战的决心。〔导板〕“心潮翻腾似浪卷”，转〔回龙〕“新仇旧恨满胸间”，这两句唱，在节奏上造成散与整的强烈对比，非常恰当地表现了人物情感的翻卷起伏和内心的悲愤交集。〔回龙〕又起到了承上启下的作用。从内容上说，“新仇旧恨”引出了下面因阿妈妮的牺牲而唤起的对亲娘被害的回想，从音乐节奏上看，〔回龙〕又为下面的〔原板〕作了过渡。接着，在〔原板〕部分，描写了严伟才的沉思过程，节奏平稳，风格凝重。最后的〔二六〕和〔快板〕，则是由对敌人的愤怒声讨到表示“代表全排再请战，要把那最艰巨的重担挑在肩”的决心，节奏紧凑，铿锵有力。从内容出发，这种音乐唱腔上的多种板式的结构形式，环环紧扣，层次分明，酣畅淋漓地抒写了严伟才爱国主义和国际主义的豪情壮志。
《为人类求解放粉身碎骨也心甘》这一核心唱段，音乐语言的特点是明确朴素，深切感人。它在行腔和器乐伴奏方面运用简练、质朴，典型化、个性化的音乐语言，准确、鲜明、生动地塑造了严伟才的英雄形象。这样的音乐语言，易懂、易记，为群众所喜闻乐见。它既不是晦涩难懂、华而不实的曲调，也不是简单化、表面化的音符堆砌，而是一种富有深刻的思想涵义的旋律音调，是为表现英雄的精神气质和特定情境下的心理活动服务的。
从这套唱腔来看，采用的是高亢的〔西皮〕声腔。行腔一开始就冲向高音区，起唱挺拔坚定，落腔昂扬强烈。４音在强拍出现，调性色彩激愤而有迸发性。这就简练、直截地唱出了严伟才悲愤填膺，心潮翻卷的情怀。“新仇旧恨”一句的行腔与引奏中气势磅礴的英雄主调相联系，加上〔回龙〕板式和大六度跳进的行腔，显得更加昂扬激越。
〔原板〕部分的前两句是说“新仇”，第三、四句是诉“旧恨”，唱腔深沉凝重。接着，从两家的悲惨遭遇，引伸到两国人民共同的阶级命运，行腔又转而慷慨激昂，不仅细腻地表现了严伟才思想感情发展的脉络，而且深刻地揭示出他爱国主义和国际主义的阶级根源。“党指引改天换地闹革命，为人类求解放粉身碎骨也心甘。”是这一核心唱段的中心唱句。这闪光的语言，突出地表现了严伟才为实现共产主义而奋斗终生的崇高理想。于是，行腔又转向高音区，特别是大跳特性音调的运用和句间长达九拍的拖腔，尽情抒发了严伟才无产阶级国际主义的豪情壮志。这两句前后都以雄壮的《国际歌》来贯串，句中间奏又吸取了表现一定时代特点的革命歌曲的音调，造成了这一核心唱段的音乐高潮。
最后是严伟才化悲愤为力量，变理想为行动，表决心再次“请战”。〔二六〕和〔快板〕这两种快速紧凑的板式，很恰当地表达了思想内容。〔二六〕的两句唱是怒斥敌人，一字一音，斩钉截铁。〔快板〕的行腔则顿挫铿锵，坚定有力，表达了严伟才“请战”的决心。
此外，这一核心唱段的伴奏也具有简洁质朴、明确切题的特点。昂扬挺拔、气魄宏伟的英雄主调贯串全曲，它择取了具有时代特征的音乐语言，揉进了为群众所熟悉的革命歌曲的音调，明快朴素而又形象生动，对塑造严伟才的音乐形象起了积极的作用。
革命现代京剧《奇袭白虎团》为了突出《为人类求解放粉身碎骨也心甘》这一核心唱段和在这一段唱腔中突出中心唱句，成功地运用了层层铺垫的手法。第一场《战斗友谊》中，崔大娘与严伟才对唱的〔西皮二六〕《这阶级的情义重如泰山》，着力地刻划了严伟才与朝鲜人民情逾骨肉的关系。第三场《侦察》中的唱段《血债定要血来还》，有力地揭示了阿妈妮牺牲后严伟才的悲愤心情。这一切都为核心唱段中“新仇”、“旧恨”的回忆对比作了隔场次的远的铺垫。而在第四场内，则先描写战场上的炮声和战士们的情绪，尤其是唱腔之前精心安排了严伟才与吕佩禄的对话，用紧密衔接的念白铺垫，则起了“言之不足，故咏歌之”的作用，使核心唱腔如弓开箭张，非唱不可。这是同一场次内近的铺垫。
最后，从核心唱段来看，内部又有着层层铺垫的关系。如引奏为〔导板〕铺垫，由音乐伴奏引出人物激情的歌唱。而〔导板〕、〔回龙〕又为其后的〔原板〕铺垫，使〔原板〕在激情行腔的烘托下更显得深沉真切。其他唱句为中心唱句“为人类求解放粉身碎骨也心甘”作铺垫，从而更突出了严伟才请战的思想高度。最后的〔二六〕和〔快板〕，则是这一中心唱句在气势上的延续和革命实践中的具体化。这样，造成全段音乐有层次，有章法，步步深入，扣人心弦，鲜明、准确、生动地塑造了严伟才的英雄形象。
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壮丽曲调颂英雄
祖振声
革命现代京剧《奇袭白虎团》，在音乐的设计上勇于创造，大胆革新，成功地谱写了中朝人民团结战斗的英雄乐章。
军号响，战鼓鸣。雄伟的序幕音乐《国际歌》的乐曲声，引出了以革命歌曲为基调的第一场幕间曲：坚定有力的行进节奏，优美动听的旋律，把我们带到了烽火连天的朝鲜战场，鲜明地展示了事件发生的时代背景。在描写战斗场面的音乐中，如：第八场《带路越险》中“过悬崖”的音乐，第九场《奇袭伪团部》中的“跳窗”音乐，都采用了第一场幕间曲的音调加以发展变化，加之铿锵有力的打击乐衬托，显示了中朝英雄战士并肩战斗的巨大力量。
革命现代京剧《奇袭白虎团》在戏曲音乐和歌曲音乐的结合方面，不仅采用歌曲曲调作为序幕音乐或幕间曲的基调，以器乐的形式出现来表现时代气氛，创造典型环境，而且还直接把革命歌曲的曲调融合到唱腔中。歌曲的曲调与京剧的唱腔，风格不同，韵味不一，是不大容易揉合在一起的。革命现代京剧《奇袭白虎团》在这方面作了大胆的尝试。如在第一场严伟才唱的《打败美帝野心狼》一段中，直接把歌曲中的
（乐谱省略）移植到唱腔的结尾。这个乐句用得自然贴切，不但没有破坏京剧唱腔的韵味，而且使这段唱腔感情更加饱满，形象鲜明地表达了中国人民志愿军誓与朝鲜人民一起打败美帝侵略者的坚定信心。
京剧唱腔的节拍一般分为：每小节一拍的快板、垛板和流水（一板），每小节两拍的原板（一板一眼），每小节四拍的慢板（一板三眼）和自由节拍的散板。革命现代京剧《奇袭白虎团》在板式上做了大胆的突破。在崔大娘唱的《安平山上彩虹现》一段唱腔中，采用了具有朝鲜音乐特点的３／４节拍，创造了新的板式——一板两眼。刻划朝鲜人民的英雄形象，结合朝鲜民族音乐的特点来创腔，这种个性化的音乐形象准确地表现了崔大娘这个英雄人物的思想性格。此外，在朝鲜人民欢迎中国人民志愿军的热烈场面里，采用了朝鲜民歌《桔梗谣》的音调，中朝人民随着悠扬明快的音乐翩翩起舞，音乐舞蹈合成一体，非常有生活气息，表达了中朝人民之间的深厚阶级情谊。
革命现代京剧《奇袭白虎团》的音乐在刻划人物心理及写景上手法简洁而又准确。第五场，中朝英雄战士在出发前的宣誓音乐，由编钟演奏出《东方红》的音调和在长号声部出现的《金日成将军之歌》的旋律，表达了两国的英雄儿女无限忠于自己的伟大领袖，为了祖国，为了人民，决心打败侵略者的坚定信念。此外，当侦察英雄严伟才在奇袭伪团部的途中，踩着了地雷，这时乐队奏出一个不和谐的七和弦，预示了严伟才的危险处境。但是，严伟才临危不惧、沉着地进行排雷，这时小提琴在Ｇ弦上演奏出雄浑、坚定有力的音调，由慢而快，给人以紧张而又从容不迫的意境；尔后，音调发展得愈加明快，加上英雄人物的舞蹈身段，淋漓尽致地表现了侦察英雄严伟才的机智果敢和大无畏的无产阶级革命精神。
革命现代京剧《奇袭白虎团》音乐及唱腔的设计表现了鲜明的阶级爱憎。在反面人物出场时，音乐暗淡低沉。如：第二场美伪军的上场音乐，开始用音色重浊的定音鼓，以不稳定的节奏引出加弱音器的小号奏出的怪诞音调，描绘出敌人外强中干的纸老虎形象，预示着敌人必定灭亡的命运。与此形成对照的是，为了塑造好无产阶级英雄人物，设计者采用了动听的唱腔，庄重的旋律和明亮的配器，使得英雄人物的音乐形象气魄宏伟，昂扬挺拔。例如，严伟才上场音乐是围绕着一级音构成的主三和弦１３５而成，旋律进行由主音下行再上行至主和弦的三音，加之坚定有力的节奏，和乐队配器的得当，把严伟才这个英雄人物的精神世界做了较为完整的概括。