第4版()
专栏：
舞剧史上的革命创举
——赞革命现代舞剧《红色娘子军》演出本
金华
在毛主席无产阶级文艺路线的指引下，在各地掀起普及革命样板戏热潮的时刻，革命现代舞剧《红色娘子军》演出本发表了！
这个演出本，突出地宣传了毛主席关于“枪杆子里面出政权”的光辉思想，成功地塑造了洪常青、吴清华等无产阶级英雄形象，创造性地运用了为工农兵群众所喜闻乐见的崭新的艺术形式。这是无产阶级文艺革命的又一个光辉成果，也是无产阶级舞剧革命的一个重要组成部分。
伟大领袖毛主席教导我们：“我们的文学艺术都是为人民大众的，首先是为工农兵的，为工农兵而创作，为工农兵所利用的。”“我们的文艺，既然基本上是为工农兵，那末所谓普及，也就是向工农兵普及，所谓提高，也就是从工农兵提高。”
革命现代舞剧《红色娘子军》演出本，就是一部“向工农兵普及”，“为工农兵而创作，为工农兵所利用的”舞剧演出本。它一发表，就受到了广大工农兵的热烈欢迎。
这个演出本，把文学描述、多幅剧照和给舞蹈动作与造型标上名称这三个因素，紧密地结合起来，十分成功地表现了舞剧《红色娘子军》的革命的政治内容和尽可能完美的艺术形式。这是舞剧史上前所未有的革命创举。剥削阶级搞了几百年芭蕾舞，但他们至今也拿不出一个象样的演出本来。革命现代舞剧《红色娘子军》演出本的诞生，进一步雄辩地证明：毛泽东思想指引下的无产阶级文艺革命，具有彻底的革命性。
这个演出本，洋溢着无产阶级的革命激情。
演出本的作者满怀着对毛主席无产阶级革命路线的深厚感情，以诗一般的语言，把革命根据地的生活描绘得朝气勃勃、振奋人心；把军民之间的鱼水深情表现得亲切深厚、生动感人；把红军战士的战斗和进军场面反映得威武雄壮、气吞山河……。舞剧演出本深刻地表现了人民战争不可阻挡的正义力量，它是一首讴歌毛主席的人民战争思想的激情澎湃的革命史诗！
在人物刻划方面，舞剧演出本也体现了无产阶级的强烈的阶级爱憎。翻开演出本，首先看到的是吴清华被吊在铁链上的剧照，“她昂首挺胸，双眼迸射着仇恨的烈火，恨不得砸碎这噬血的枷锁，打翻这吃人的虎穴狼窝”，一个坚强不屈、敢于反抗的贫农女儿的形象，立刻呈现在我们面前。党代表洪常青的出场，同样具有激动人心的力量。他出现在“晨曦撕破夜雾，曙光照进椰林”的时候，“急步圆场”、“轻捷地‘前跃’”，“上步翻身”，“亮相”……，多么“沉着、机警”“英姿勃勃”！这里的文学描述、剧照和舞蹈动作与造型的名称，都饱含着革命的激情。演出本在描写南霸天等阶级敌人出场时，则以凝聚着强烈阶级仇恨的笔触，无情地揭露他们腐朽、反动、残暴而又虚弱的阶级本质，写他们动辄“暴跳如雷”，“浑身乱颤”。仅从人物出场这一点上，我们就感受到舞剧演出本是爱工农兵之所爱，恨工农兵之所恨的。它正是沿着这个基调，使工农兵英雄人物越来越高大丰满，光采照人；使阶级敌人的形象越来越显得丑恶可憎，渺小虚弱！
这个演出本，完整而准确地表现了舞剧中的英雄人物。
舞剧用舞蹈、音乐、舞台美术等综合的艺术手段塑造了洪常青、吴清华的光辉形象，演出本通过丰富、准确的文学语言和具体、生动的多幅剧照，完整地表现了洪常青、吴清华的形象，使之栩栩如生地跃然纸上。演出本从各个侧面展现了洪常青的英雄性格：在群众之中他是全心全意为人民服务的工农子弟兵，在战士之中他是忠实执行毛主席建军路线的政治工作的模范和出色的指挥员，在敌人面前他则是一个英勇顽强的革命战士和一不怕苦、二不怕死的共产党人。演出本中的吴清华的形象，也同样是丰满而高大。
演出本还准确、细致又有重点地表现了洪常青、吴清华的崇高、丰富的内心世界，揭示了他们无产阶级的优秀品质。
“常青就义”一节，演出本首先以凝炼的诗句向我们展现出党代表洪常青的共产主义情怀，有力地概括了洪常青壮美舞姿的思想内容：“大好的祖国河山啊！多么富饶宽广，百年来魔怪横行，受尽创伤！如今啊，井冈山开辟了光辉大道，毛主席指引着胜利方向，武装革命，夺取政权，燎原烈火，谁能阻挡！”“刑场就是战场，手中如有刀枪！”“砍头不要紧，共产主义真！”这些铿锵的语言，正是洪常青的澎湃心声。同时，这一节里的九幅剧照，象一组英雄组画，把洪常青从“从容镇定”地走上刑场，到“脚踩熊熊烈火”慷慨就义的高大形象，直接呈现在我们面前。画面上洪常青的形象，或如拔地参天的巍巍劲松，或似搏击长空的矫健雄鹰，更显示了洪常青一往无前、所向无敌的精神力量。
如果说“常青就义”是动人心魄的英雄壮歌，那么“清华初到红区”就是沁人肺腑的抒情诗篇。吴清华历尽艰辛，从敌人魔爪下跑到革命根据地，她一眼看到了迎风招展的红旗——党的象征，劳动人民翻身解放的希望。演出本仅仅用了一幅吴清华热泪滚滚地亲吻红旗的近景剧照，和一句“红旗呀红旗，今天我可找到了你！……”的独白，就生动、准确地抒发了她对党、对革命血肉相连的真挚情感。接着，在清华接过连长的一碗椰子水时，演出本又以一段散文诗一样的文字，把这种情感表现得更加酣畅淋漓：“椰子水！这清凉甘甜的椰子水，浸透了深厚的阶级感情！十几年来，当丫头，做奴隶，谁把清华当作人？如今呐，到了红旗下，太阳是这样的暖，人们是这样的亲啊！”读到这里，就好象我们同清华一起站在党的红旗下，沐浴在毛泽东思想的阳光雨露中。“清华控诉”是这一节的高潮，也是清华的重点独舞段落。演出本精选了三幅表现清华控诉时心潮起伏、悲愤交加的剧照，配合舞蹈动作的说明（从“侧身吸腿”，“展翅蹲转”到“探海翻身”，“激愤‘亮相’”），强烈地反映出吴清华对旧世界的深仇大恨，也使我们从中看到了这个过去的奴隶，必将成为用枪杆子打出个新世界的坚强战士。
这个演出本，创造了为工农兵群众喜闻乐见的舞剧文学的新形式。
舞剧演出本标社会主义之新，立无产阶级之异，敢于突破戏剧文学的现有形式，采取了图文结合的表现方法。演出本中的九十六幅剧照，不是一般的作品插图，而是演出本的有机组成部分。剧照的画面上突出了舞剧的革命主题，突出了英雄人物，突出了舞剧的战斗风格，使舞剧的重要场面和英雄人物的飒爽英姿成为可见的视觉形象，使舞蹈动作和舞蹈造型更便于为广大群众理解和掌握。
舞剧演出本里给舞蹈动作和造型的命名，是对舞剧革命的重大的贡献。旧芭蕾的舞蹈动作和造型，几百年来一直沿用的法语名称，都是脱离人民的，深深地打上了剥削阶级的烙印。我们的《红色娘子军》从反映工农兵斗争生活、塑造无产阶级英雄形象的需要出发，创造了一整套精美的、典型化的舞蹈动作和造型。为了使这些动作和造型成为我们无产阶级舞剧创作的永久财富，演出本为它们规定了响亮的名称。这些富有民族特色和崭新内容的名称，具体生动地表现了特定的舞蹈形象，体现了无产阶级革命舞蹈的战斗风格，具有“新鲜活泼的、为中国老百姓所喜闻乐见的中国作风和中国气派”。
革命现代舞剧《红色娘子军》一九七○年五月演出本，为无产阶级舞剧文学的创作开拓了一条新路，也为其他各种体裁的革命文艺作品的普及树立了一个范例。
今天，我国的无产阶级舞剧革命，正沿着毛主席指引的方向胜利前进。革命现代舞剧《红色娘子军》演出本的发表，将有力地推动革命舞剧的大普及，加快无产阶级舞剧革命的步伐。
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专栏：
扛枪为人民
空军某部女飞行员 张玉梅
革命现代舞剧《红色娘子军》中的主要英雄人物吴清华的形象，激励着我们女飞行员永远沿着毛主席开辟的革命航线展翅飞翔。
吴清华是一个“苦大仇深”、“九死一生”的贫农女儿。在吃人的剥削制度的统治下，在恶霸地主南霸天的残酷压榨下，她从小当牛做马，没见过亲人没有过家，手上裹铁链，身上挨皮鞭，“遍体伤痕钻心疼，腹中饥饿身上寒”。翻身闹革命，党是引路人。是党把吴清华从苦难的深渊里解救了出来；是党指引着吴清华走上了革命的光明大道。
奴隶要翻身，人民要解放，就必须扛起枪。毛主席教导我们：“枪杆子里面出政权”。革命的枪杆子，是无产阶级和劳动人民的命根子。正因为吴清华扛起了枪，才亲手处决了血债累累的恶霸地主南霸天；正因为“红色娘子军连”的战士们扛起了枪，才捣毁了人间的地狱南霸天匪巢；正因为无产阶级和千千万万劳动人民，在毛主席、共产党的领导下扛起了枪，走上了武装斗争的道路，才推翻了三座大山，建立了无产阶级专政的新中国。全世界一切被剥削、被压迫的民族和人民，只要象吴清华那样，在马克思主义、列宁主义、毛泽东思想的指引下，走武装夺取政权的道路，拿起钢枪闹革命，就能处决一切“南霸天”，捣毁一切“南府”，获得翻身和解放。
一个战士扛起了枪，还要解决一个为谁扛枪和怎样扛好枪的问题。毛主席教导我们：“为什么人的问题，是一个根本的问题，原则的问题。”吴清华开始扛起枪时，还不懂得“扛枪为人民”的道理，还不完全懂得枪杆子的意义和作用。因此，当她见到仇人南霸天时，压不住心头复仇的怒火，竟擅自开了枪，违犯了革命纪律，影响了全连的作战部署。就在吴清华走上了革命的路但还不知道怎样走路的时刻，党代表洪常青用毛泽东思想耐心地启发了她的阶级觉悟，使她懂得了“只有解放全人类才能最后解放无产阶级自己”的伟大真理，明确了战士的责任，理解了扛枪的意义。在革命战争的大学校里，吴清华迅速成长为一个具有高度政治觉悟的无产阶级先锋战士。
吴清华的成长过程，就是毛泽东思想不断指引她前进的过程。
我们这些贫下中农出身的女飞行员，和吴清华一样，在万恶的旧社会里都有一本血泪账。是伟大领袖毛主席解救了我们，把过去手中的讨饭棍换成了今天的驾驶杆，把过去身上的麻袋片换上了今天的飞行服；是战无不胜的毛泽东思想哺育着我们，使我们这些不懂事的女孩子，懂得了做人要做怎样的人，做事要做怎样的事。
记得刚入伍时，我也不懂得驾驶飞机为人民的道理，只顾埋头“拉车”，忽视了抬头“望路”。在这种情况下，党支部组织我们认真学习了毛主席著作，特别是把“老三篇”作为座右铭来学。党的教导使我明确了：只有“扛枪为人民”，为进一步巩固无产阶级专政、实现共产主义而扛枪，才能有坚定的政治方向。
二十年来，在毛泽东思想的哺育下，我们一批又一批的女飞行员在茁壮地成长着。大家经常用“完全”“彻底”为人民服务作尺子来检查思想，衡量工作，使“扛枪为人民”的思想越树越牢，继续革命的觉悟越来越高，紧跟毛主席的行动越来越自觉。我们要为进一步巩固无产阶级专政而飞，为充分做好反侵略战争的战斗准备而练，为捍卫毛主席的无产阶级革命路线而战斗在万里长空。
“我们娘子军，扛枪为人民”。我们一定要努力活学活用毛泽东思想，以吴清华为榜样，在伟大统帅毛主席的领导下，在战无不胜的毛泽东思想的指引下，为人民扛一辈子枪，一直扛到人类全解放！
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专栏：
阳光雨露育英雄
红播
革命现代舞剧《红色娘子军》，在毛泽东思想的光辉照耀下，从革命的政治内容出发，从无产阶级的美学观点出发，为英雄人物设计了富有典型性、造型性、抒情性的独舞，从各个侧面深刻地揭示了英雄人物的内心世界，抒发了英雄人物的革命激情。这些独舞，就象革命现代京剧中“有层次的成套唱腔”的作用一样，是舞剧塑造无产阶级英雄形象的重要手段。
在第四场“党育英雄”这场戏里，下政治课后吴清华的一段独舞，以优美准确的造型，豪放舒展的舞姿，层次分明的结构，跌宕起伏的节奏，准确地、有力地刻划了英雄人物的内心世界。这段独舞，是表现吴清华在毛泽东思想哺育下成长起来的关键的一段舞蹈。
朝霞辉映的万泉河边，党代表洪常青刚给娘子军连的战士们上完政治课。吴清华独自一人留下，回头望着黑板上金光闪闪的十九个大字：“只有解放全人类才能最后解放无产阶级自己”，漫步走到树墩前坐下思索。这些从生活中提炼出来的动作，包含了多么深刻的涵意：吴清华这个石头下发芽，鞭子下长大，苦大仇深的年轻女战士，她那强烈的阶级仇恨和反抗精神中就孕育着最容易接受革命道理的阶级素质。因此，她对毛泽东思想有最深厚的阶级感情，对革命真理有最热烈的信仰。党代表洪常青的讲话，已深深地印在她心中，她在认真地咀嚼着，热切地思索着……。
大提琴奏出深情舒展的吴清华主调音乐，吴清华缓缓起舞，在“足尖碎步”的舞姿中凝神沉思，洪常青豪迈洪亮的声音仿佛还在她耳边回响：“干革命决不是为了个人报仇雪恨，要树立解放全人类的革命理想！”党代表那闪耀着毛泽东思想的话，象雨露滋润着她的心田，象战鼓在她耳边轰鸣……。这时吴清华主调音乐从大提琴低音区逐渐升高，变成明朗抒情的小提琴合奏，吴清华随着音乐节奏的变化而急促挪动的“足尖碎步”，生动地表现了她感情激荡、思潮起伏的内心活动。紧接着通过一个优美矫健的“‘射雁’蹲”的稳定造型，与前面的舞蹈形成动与静、高与低的明显对比，使人们明确意识到：清华经过认真反复思考，对革命真理真正领会了，理解了。
在思想觉悟提高的基础上，吴清华回忆起椰林寨战斗中擅自开枪的错误。这里，舞剧用“掀身探海”等足尖“造型”，配以强劲快速的乐曲，连续再现了她在“南府”由于报仇心切开枪打南霸天，以及犯错误后连长下了她的枪的情节。这组舞蹈不是单纯的再现过去的动作，而是赋予了新的思想内容，突出地揭示了清华万分懊悔的激动心情：“普天下哪一个无产者不是血泪比海深？为什么只想着自己报仇雪恨？”接着，舞台调度把吴清华从舞台的左前角斜线连续飞速旋转到黑板前，猛的静止在看黑板的动作上。她那再次注视黑板上金光闪闪的十九个大字的“造型”是那么突出，那么生动！此处无声胜有声，从这个静止的动作中，我们听到了她内心的呼声：“毛主席啊！是您把我们穷苦人从火海中解放，我要永远跟您闹革命，永远把党的话记在心上。”这一看黑板的动作，既强调了清华对毛泽东思想的无限热爱，又展示出在毛泽东思想的光辉照耀下，她的思想已产生了质的飞跃。从这个动作引伸出去，我们联想到吴清华由洪常青指路，来到革命根据地，第一次看到红旗的情景——她热泪滚滚扑上前去，捧起红旗紧紧贴在脸上：“红旗呀红旗，今天我可找到了你！……”如果说，那个抚摸红旗的典型动作宣告了吴清华黑暗生活的结束，她从一个受人凌辱的奴隶一跃而为拿起枪杆子进行武装斗争的革命战士；那么，再次注视黑板的这个典型动作，则表明吴清华经过党的教育已成长为一个自觉的共产主义战士，她的精神世界已由争取自身的解放升华到了为争取全人类解放的共产主义的崇高境界！
伟大领袖毛主席教导我们：“代表先进阶级的正确思想，一旦被群众掌握，就会变成改造社会、改造世界的物质力量。”掌握了毛泽东思想的吴清华，心潮澎湃，豪情激荡，随着她那强劲的转身，一大段难度很高的大幅度跳跃的舞蹈，把她的凌云壮志淋漓地倾泻了出来，外在的形体和内在的情感达到了高度的统一。吴清华啊！她胸中的革命烈火，越烧越旺，誓把旧世界彻底埋葬！她眼前的革命大路，越伸越宽广，誓让五洲四海红旗飘扬！
这时，在绚丽的朝霞之中，一轮红日喷薄而出，光芒四射。迎着东升的旭日，沐浴着毛泽东思想的雨露阳光，吴清华“鹤立式”的雄伟造型，举臂握拳的坚毅的动作，使我们看到了她在向党庄严宣誓：“我决心永远跟着毛主席和中国共产党，做一个有觉悟的无产阶级先锋战士，为解放全人类奋斗终生！”
吴清华这一段独舞源于生活，又高于生活，达到了革命的思想内容与尽可能完美的艺术形式的统一。这段独舞完全粉碎了资产阶级旧芭蕾“只能抒发感情，不能表现理性认识”的荒谬论调，充分发挥了舞剧运用形体动作来表达复杂的思想活动和刻划人物内心世界的功能，使吴清华的英雄形象分外高大，分外壮美，在舞台上闪发出了夺目的光彩。