第6版()
专栏：
欢呼京剧革命的新的辉煌战果
——评革命现代京剧《海港》
沈鸿鑫
上海京剧院创作并演出的革命现代京剧《海港》，以粗犷雄浑的笔触，浓烈酣畅的色彩，高亢激越的旋律，描写了六十年代上海港码头工人汹涌澎湃、瑰丽绚烂的现实斗争生活，满怀激情地塑造了毛泽东思想武装起来的当代工人阶级叱咤风云的革命英雄形象。它是第一个反映我国社会主义革命和社会主义建设时期工人阶级斗争生活的革命现代京剧，它是第一个描写社会主义社会里无产阶级和资产阶级之间的阶级斗争的革命现代京剧，它是第一个歌颂中国工人阶级满怀国际主义豪情，支援世界革命人民反帝反修斗争的革命现代京剧。《海港》的成功演出，开创了京剧表现社会主义现实生活的广阔的道路。
毛主席早在二十五年前就给我们指出了文艺为工农兵服务的大方向。二十五年来，毛主席的革命文艺路线与党内最大的走资本主义道路的当权派所支持的反革命修正主义文艺黑线斗争的焦点，就是文艺为哪一个阶级服务，为哪一个阶级的政治服务。表现在戏剧领域里，就是无产阶级占领舞台还是资产阶级占领舞台。在毛主席革命文艺路线的指引下，江青同志领导的京剧革命、芭蕾舞革命、交响乐革命，把戏剧舞台上颠倒了的历史重新颠倒了过来，开创了工农兵占领戏剧舞台的历史新纪元。这是毛主席革命文艺路线的伟大胜利！
《海港》描写的是一九六三年上海港湾龙腾虎跃、风云翻滚的战斗生活。剧本通过上海港码头工人突出政治，胜利完成援外任务的故事，展示了社会主义革命时期意识形态领域里的一场激烈的阶级斗争，表现了社会主义时代的工人阶级以毛泽东思想为强大武器，向资产阶级思想和一切剥削阶级的意识形态发动进攻，把无产阶级革命进行到底的彻底革命精神。
毛主席教导我们：社会主义社会是一个相当长的历史阶段，在社会主义这个历史阶段中，还存在着阶级、阶级矛盾和阶级斗争。在无产阶级专政条件下的阶级斗争，归根到底，是政权问题，就是无产阶级要巩固无产阶级专政，资产阶级要推翻无产阶级专政。这种复辟与反复辟的斗争特别突出地反映在意识形态领域里。
在革命京剧《海港》的舞台上，没有枪声，没有厮杀，没有阴森可怖、脚镣作响的刑场，但是，社会主义的海港并不是风平浪静的，这里不仅有自然界的狂波巨澜，而且时时震荡着阶级斗争的惊涛骇浪。《海港》描写的散包事件，就是意识形态领域里阶级斗争的一朵浪花。解放前的栈房先生、留用仓库员钱守维，时时刻刻留恋他那失去的“天堂”，他在码头不仅撒下了玻璃纤维，而且随时随地在散布资产阶级思想的香风毒雾，什么“臭苦力见人矮三分”、“八小时以外是你的自由”；甚至诬蔑码头工人：“靠咱们这号人，还能管好码头”。青年工人韩小强就是在钱守维之流的资产阶级思想毒害下，轻视码头工作，以致发生散包错包事故，甚至发展到摔掉工作证，离开码头。这难道不是意识形态领域里一场惊心动魄的阶级斗争吗？剧中的钱守维时时处处用资产阶级思想腐蚀无产阶级队伍，为资本主义复辟制造舆论，这就是中国的赫鲁晓夫妄图篡党、篡政、篡军，颠覆无产阶级专政的社会基础。党内最大的走资本主义道路的当权派和一小撮反革命修正主义分子就是钱守维这些资产阶级分子阶级利益的代表者。《海港》比较深刻地描写了一场无产阶级专政下意识形态领域内的阶级斗争，描写了一场两个阶级争夺接班人的斗争。
《海港》不仅反映了阶级斗争，而且着重描写了社会主义时代的工人阶级在反复辟斗争中的主动地位和必然胜利。列宁说过：“只有承认阶级斗争、同时也承认无产阶级专政的人，才是马克思主义者。”在今天，只有承认无产阶级专政，同时又承认在无产阶级专政的历史条件下，还存在着复辟和反复辟的斗争，存在着无产阶级为保卫无产阶级专政，资产阶级为推翻无产阶级专政而进行的斗争，才是一个真正的马克思主义者。《海港》中的方海珍和高志扬就是这样的马克思主义者。他们能识破资产阶级的任何妖风毒雾，他们经得起一切阶级斗争风浪的考验。支部书记方海珍时时处处突出政治，念念不忘毛主席关于社会主义社会存在阶级和阶级斗争的教导，不论在惊涛骇浪面前或是在香风毒雾面前，她都把自己火热的阶级感情和昂扬的战斗情怀凝集在阶级斗争这根主弦上。她以阶级斗争的观点去观察、分析、解决一切问题，表现了特殊的政治敏感。码头上发生散包错包事故，她立即想到“思想散了，包才散；思想错了，包才错。”钱守维在码头上撒下了玻璃纤维，方海珍敏锐地觉察到“更严重的是，他还撒了许多不容易看见的资产阶级思想。”在散包、错包事故、请调报告接踵而来的错综复杂的情况下，方海珍胸有成竹，紧紧扣住了“抓生产怎能忘政治先行”，“征途上处处有阶级斗争”这条主线。她对钱守维一针见血地指出：“数字清点过了，可是思想也要清点清点啊！”对韩小强则是充满了深厚的阶级感情，无微不至地关怀他，耐心细致地帮助教育他。她的思想工作，是放在无产阶级和资产阶级争夺自己的接班人的斗争这一高度上进行的。她以强烈的阶级爱憎、动人的阶级斗争经历和远大的共产主义理想教育了韩小强，使韩小强终于认识到自己的错误，立志坚决听毛主席的话，革命到底，彻底粉碎了钱守维之流腐蚀青年、妄图复辟的阴谋。
剧本雄辩地论证了用毛泽东思想武装起来的六十年代的中国工人阶级，不仅能够从资产阶级手里夺取政权，而且能够牢牢地掌握无产阶级政权，向资产阶级及一切剥削阶级思想进行斗争，使社会主义的红色江山千秋万代永不变色，把毛泽东思想的伟大红旗插遍全世界。让中国的赫鲁晓夫的资本主义复辟迷梦连同他的“阶级斗争熄灭论”的破烂货一起见鬼去吧！
毛主席说，必须实行马克思所说的，只有解放全人类，才能最后解放无产阶级自己。中国的工人阶级不仅是国内三大革命运动的闯将，而且是伟大的国际主义者。中国革命人民永远与世界革命人民团结在一起，战斗在一起，胜利在一起，坚决支援他们的反帝反修斗争，誓做他们的坚强后盾。《海港》以歌颂国际主义精神为主题，第一次在京剧舞台上展现了社会主义时代中国工人阶级胸怀祖国，放眼世界，支援世界革命人民反帝反修斗争的豪情壮志。
中国的码头工人在解放前深受“三座大山”的压迫，方海珍、高志扬、马洪亮他们对帝国主义、国民党反动派的仇恨远比黄浦江的水深。在党的领导下，他们得到了翻身解放，但是他们并没有忘记世界上三分之二的人民还在过着水深火热的生活。他们对世界被压迫民族的阶级兄弟，怀着一种何等深厚的阶级感情啊！他们遵循毛主席的教导：“已经获得革命胜利的人民，应该援助正在争取解放的人民的斗争”，把自己平凡的搬运工作看作是支援世界革命的国际主义义务。在他们眼里，“这一包一件，紧连着世界风云。”高志扬小组为了提前完成援外任务，干劲冲天，突击抢运，机械不够，就用肩膀扛。发现散包事故以后，高志扬心似刀割，不顾自己孩子重病在家，立刻集合全组追根寻源，坚决连夜翻仓，一丝不苟地把两千包小麦逐一清查。后来发觉散包小麦已错当大米装上驳船开往吴淞，在万分紧迫的情势下，他又不顾雷雨交加，潮涌夜深，浪骇涛险，毅然登上汽艇，冒险出江追舟，终于调回麦包，胜利完成了援外任务。《海港》满怀激情地歌颂了社会主义时代中国工人阶级立足码头、胸怀祖国、放眼世界的国际主义豪情壮志，表现了“全世界闹革命风起云涌，觉醒的人民仰望北京；毛泽东思想东风传送，五大洲响彻了进军号角”的壮丽现实，展示了共产主义必将在全世界取得彻底胜利的灿烂前景。
对待民族解放运动的态度是区分真马克思主义者和假马克思主义者的分水岭。民族斗争归根结底是个阶级斗争。党内最大的走资本主义道路的当权派跟赫鲁晓夫同声相应，同气相求，大力鼓吹“三和一少”的谬论，说什么对帝国主义、修正主义、各国反动派要和，对民族解放斗争的国家支援要少，真是一副道道地地的背叛马列主义，背叛无产阶级革命，背叛世界革命人民的利益，投降帝国主义的叛徒嘴脸。《海港》的演出是对这种修正主义谬论的有力驳斥；《海港》的演出直接鼓舞了当前世界革命人民反帝反修斗争的斗志，有利于“全世界人民团结起来，打败美国侵略者及其一切走狗”的大搏斗；《海港》的演出开拓了中国的无产阶级文艺为中国革命人民服务、为世界革命人民服务的途径。
《海港》是一首社会主义时代工人阶级英雄的赞歌；是一曲阶级斗争的凯歌；是一章无产阶级国际主义的颂歌。一句话，《海港》是一首毛泽东思想的伟大战歌。我们说：《海港》好得很，就是好！
革命现代京剧《海港》的成功演出，是文艺领域里无产阶级夺权斗争的伟大胜利，这是京剧革命中令人振奋鼓舞的一件大事。我们热烈欢呼这一伟大的胜利。让我们高举起革命的批判旗帜，把党内最大的一小撮走资本主义道路的当权派及其支持的反革命修正主义文艺黑线批倒、批臭、批垮，把文艺阵地的领导权牢牢地夺到无产阶级手里，创作出更多更好的反映建国以来现实生活的革命现代京剧！（附图片）
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专栏：
为革命的芭蕾舞大喊大叫
谈革命芭蕾舞剧《红色娘子军》的成就
北京芭蕾舞蹈学校 群力
革命芭蕾舞剧《红色娘子军》，是在毛泽东思想光辉照耀下，在江青同志直接指导下，同党内最大的走资本主义道路当权派和他支持的修正主义文艺黑线激烈斗争中产生的第一个革命的芭蕾舞。这是芭蕾舞史上划时代的创举，是具体实践“古为今用”、“洋为中用”的卓越范例。它宣告为资产阶级、修正主义服务的旧芭蕾舞在中国从此结束，为工农兵服务的无产阶级的芭蕾舞从此诞生了。
革命芭蕾舞剧《红色娘子军》的创作和演出，不论在思想内容和艺术形式创造方面，都取得了可喜的成就，为芭蕾舞的革命树立了光辉的样板。
毛主席教导我们：“工人阶级和劳动群众，只有用枪杆子的力量才能战胜武装的资产阶级和地主”。《红色娘子军》最突出的成就首先在于：它热情地歌颂了毛主席的武装斗争、人民战争的光辉思想，有力地说明了被压迫阶级只有拿起枪杆子，跟着党和毛主席彻底闹革命，大造剥削阶级的反，才能夺取政权的真理。《红色娘子军》描写的是第二次国内革命战争时期，一支战斗在海南岛的工农红军，在党的领导下成长壮大的过程。它不仅正确地描绘了工农红军的生活和斗争，同时也表现了红军和赤卫队、红军和老百姓的鱼水关系。它满腔热情地赞扬了工农红军和人民群众的革命英雄主义和革命造反精神。
《红色娘子军》另一个突出的成就是，成功地塑造了吴清华、洪常青等光彩夺目的无产阶级革命战士的英雄形象。吴清华是个具有革命造反精神的人物形象。她原是大恶霸地主南霸天府中的一个青年女奴，在九死一生中冲出牢笼，投奔了党领导的一支“红色娘子军”。舞剧真实而又深刻地表现出吴清华经历了千辛万苦，来到根据地参加红色娘子军的情景。为了表现吴清华的深仇大恨和她要求参加红军的坚定决心，编导运用对比、烘托等手法，作了精细的描写。在一片欢快明朗的乐曲声中，展开了一幅红军根据地人民载歌载舞庆祝红色娘子军连成立的热烈场面。在这里，穷人们彻底翻身了，他们充分享受着中国共产党和敬爱的毛主席给他们带来的幸福。这同国民党反动派、地主老财南霸天残暴统治下的椰林寨，形成了强烈的对照。当吴清华来到根据地的时候，她看到飘扬的红旗，立即扑过去，象见到亲生爹娘一样，激动得热泪盈眶。在这场戏里，吴清华控诉南霸天残酷折磨她的罪行和她表示誓死要报仇雪恨的两大段舞蹈，设计是非常成功的。当吴清华讲到南霸天如何打得她遍体鳞伤，场上的人都随着她的身躯和手势左右晃动，表明吴清华的痛苦遭遇引起了他们深切的同情，也说明吴清华的苦和仇不仅仅是个人的，而是劳动人民共同的阶级苦，阶级仇。当吴清华实现了自己的愿望，加入了娘子军，并得到一支枪的时候，她的情绪达到顶点。通过这一场戏，吴清华这个人物已经活生生地树立起来了。
吴清华这个形象更为深刻的意义，还在于她在党的亲切关怀教导下，在革命战争的锻炼中，从一个自发的反抗者成长为一个自觉的无产阶级革命战士。吴清华参军后，由于她的思想局限在单纯的“报仇”这个水平上，当她执行侦察任务，看见仇人南霸天的时候，压制不住复仇的怒火，擅自开枪打伤了南霸天，从而过早地暴露了我军，破坏了战斗部署，让敌人逃走了。这个错误，给了吴清华极为深刻的教训，经过党代表洪常青和女连长的帮助教育，她懂得了无产阶级只有解放全人类，才能最后解放自己的伟大真理。经过实际斗争的锻炼，她终于成为一个坚强的无产阶级战士。
党代表洪常青这个人物，所占的篇幅虽然不及吴清华多，但地位却更为重要，他是作为党的领导者出现的。描写吴清华的成长过程，从某种意义上说，也是描写洪常青。洪常青的形象集中了无产阶级革命战士的崇高品质：无私无畏的伟大气魄，“砍头不要紧，只要主义真”的硬骨头精神，对敌狠、对己和的鲜明的阶级感情，和群众打成一片的优良作风。他是老一辈革命战士的典型，也是今天我们无产阶级革命派学习的好榜样。
洪常青由于掩护主力部队转移时身负重伤，落入敌人手中。南霸天慑于我军的进攻，使尽威逼利诱的伎俩，要洪常青写退兵信。洪常青痛斥敌人的卑劣阴谋，撕碎了信纸狠狠扔到敌人脸上。为了突出洪常青大义凛然的伟大形象，在舞蹈处理上，运用了一大段最强烈、最豪放的腾跳，与四周手执刀枪的匪徒弯腰屈腿、无可奈何的狼狈相，形成鲜明的对比，突出了光辉高大的洪常青的形象。这段处理，有力地体现了我军“压倒一切敌人，而决不被敌人所屈服”的革命英雄主义精神。如果说这样的革命战士是参天大树，那么，宣扬叛徒哲学、背叛无产阶级专政的党内头号走资本主义道路当权派以及一小撮叛徒，不过是腐草败叶。
《红色娘子军》在人物安排上，根本抛弃了旧芭蕾舞的形式主义枷锁，使许多次要人物以至群舞中的成员，也都具有一定的个性。如女连长、小通讯员、老炊事员、在欢庆娘子军连成立大会上表演斗争南霸天的小孩们，以及《五寸刀舞》中的赤卫队等等。反面人物的塑造，也能抓住他们各自不同的特点来表现他们的反动本质和丑恶灵魂。
《红色娘子军》又一个突出的成就是，遵循毛主席所教导的：“革命的政治内容和尽可能完美的艺术形式的统一”和“洋为中用”的原则，在内容上进行改革的时候，在艺术形式上也进行了大胆的创造，标社会主义之新，立无产阶级之异，把旧芭蕾舞虚无缥缈、颓废荒诞的风气一扫而光，代之以新鲜活泼、刚健朴实的风格。它在原来芭蕾舞的基础上适当掺进了中国古典舞和民间舞的因素，同时又从现实生活出发，创造了一些新的舞蹈语汇。例如，为了表现洪常青的刚毅性格，使用了中国古典舞耍刀和“飞脚”等。再如，根据黎族民间舞蹈改编的《五寸刀舞》和《荔枝舞》等，也被有机地用进舞剧当中，表现了青年赤卫队的勇敢机智和群众对红军的热爱。此外，舞剧的音乐紧密配合剧情，着力于人物形象塑造，富有战斗性。娘子军连歌的旋律，根据剧情的变化作了各种不同的处理，贯穿着全剧，处处树立娘子军的英雄形象。在许多地方还运用了富有地方色彩的民间音乐素材，如清华的主题音乐就是脱胎于海南民间乐曲的。经过这一改造，一贯只能为外国王公贵族和资产阶级老爷服务的芭蕾舞，变成了“新鲜活泼的、为中国老百姓所喜闻乐见的中国作风和中国气派”的芭蕾舞了。
西方的芭蕾艺术已经腐朽了。在伟大的毛泽东思想的光辉照耀下，芭蕾在我国得到了新生！革命的芭蕾舞，不仅在我国，而且也必将在全世界文化革命中产生不可估量的影响！