第6版()
专栏：
做革命人 演革命戏 走革命路
——评驻京陆海空三军革命文艺战士联合演出 齐学青
“三军文艺战士联合演出好得很，硬是好得很！”这句评语，说出了广大工农兵观众的心里话。这次演出就是好，它是毛主席革命文艺路线的伟大胜利，是无产阶级文化大革命的丰硕成果。这次演出就是好，它大灭了帝国主义和现代修正主义的威风，大长了我国无产阶级革命派的斗志，为我国革命的文艺工作者争了气。这次成功的演出，给帝、修、反当头一棒，以活生生的事实有力地驳斥了他们对我国文化大革命的污蔑；这次成功的演出，给我国党内最大的走资本主义道路当权派及其同伙当头一棒，以革命造反的精神，把颠倒了的历史再颠倒过来，让工农兵真正占领了文艺舞台；这次成功的演出，给少数顽固推行资产阶级反动路线的人当头一棒，以实际行动在革命的大批判中实现了革命的大联合。参加三军联合演出的革命文艺战士高举毛泽东思想伟大红旗，擂动革命的战鼓，浩浩荡荡地“杀”上了文艺舞台！
演出是在庄严而嘹亮的《东方红》歌声中开始的，当大幕徐徐升起之后，立即把观众引进了一个红彤彤的天地。头一个节目就是由三百多人参加演出的大型歌舞《欢庆毛主席的光辉著作〈在延安文艺座谈会上的讲话〉发表二十五周年》。它以《我们的文学艺术都是为人民大众的》、《要使文艺很好地成为整个革命机器的一个组成部分》和《到群众中去》这三支语录歌曲和丰富的舞蹈动作，突出地表现了《讲话》中关于文艺为工农兵服务，文艺的战斗作用，文艺工作者深入工农兵群众的光辉思想；表现了无产阶级革命派占领文艺舞台的坚定意志和豪迈气魄。整个节目充满着战斗的气息。党内最大的走资本主义道路的当权派，竭力反对打腰鼓，扭秧歌，妄图扼杀优良的革命传统。这个节目一开始就出现打腰鼓、扭秧歌，大跳、大扭、大唱。同时，整个节目又以鲜明的对比手法，表现了无产阶级革命派大破大立的革命精神。广大工农兵群众和革命文艺工作者，奋起毛泽东思想的千钧棒，横扫一切牛鬼蛇神，把旧社会遗留下来的残渣余孽统统砸个稀巴烂！把什么帝王将相、才子佳人、死人，统统赶下了舞台，让创造历史的工农兵英雄形象屹立在社会主义舞台上，让光焰无际的战无不胜的毛泽东思想放射万道霞光，普照大地，把全世界照得红彤彤的。这个节目也表现了革命文艺战士永远捍卫毛主席的革命文艺路线，全心全意地为工农兵服务，为无产阶级政治服务的决心。
《毛主席的革命文艺路线胜利万岁》是为纪念《林彪同志委托江青同志召开的部队文艺工作座谈会纪要》发表一周年而创作的大歌舞。演员们怀着无限喜悦、激动和幸福的心情，载歌载舞，热烈地欢呼毛主席革命文艺路线的胜利。歌舞还通过交响音乐《沙家浜》、京剧《红灯记》和芭蕾舞剧《白毛女》中三段精彩的场面，形象地表现了江青同志在文化革命中的卓越贡献。
《革命历史歌曲表演唱》是一部闪烁着毛泽东思想光辉的大歌舞。这个节目是广泛地收集了我国几个革命历史时期的革命歌曲而编写成的。它的创作和演出也经历过一番斗争。当时，军内外一小撮反革命修正主义分子和反动学术“权威”曾污蔑这个节目是“四不象”，“没有艺术性”，是“敬礼、握手加个齐步走”等等。这次三军的无产阶级革命派的战士们，重新改排上演了这个节目，这是一个巨大的胜利！这次修改，更加突出了毛主席的革命路线的红线。在《反围攻凯歌》这场戏中加进了歌颂“古田会议”的歌舞，在《长征》一幕戏中加进了一场“遵义会议”，热情地颂扬了这两次会议光辉的历史意义，表达了对伟大领袖毛主席的崇敬和热爱。
《毛主席来到我们军舰上》这个一幕两场的歌舞剧，通过生动感人的艺术表演，表达出了海军广大指战员日夜想念毛主席的心情。此外，军乐演奏雄壮有力，气势磅礴，充满着革命的战斗的豪情。张映哲、贾世骏同志的独唱也各具特色，他们怀着对毛主席无限信仰、无限热爱的深情，放开雄浑有力、热情豪迈的歌喉，大唱毛主席诗词和毛主席语录歌曲，观众深受感动。
这些节目，都是响当当、红彤彤、亮堂堂的。演员们用火热的革命感情，豪迈的革命语言，嘹亮的革命歌声，雄壮的革命舞蹈，热情地歌颂了全世界革命人民的伟大领袖毛主席，宣传了光焰无际的毛泽东思想；突出地表现了文艺战线上两个阶级、两条道路、两条路线的斗争，真正把文艺“作为团结人民、教育人民、打击敌人、消灭敌人的有力的武器，帮助人民同心同德地和敌人作斗争。”所以能够鼓舞观众的革命斗志，给观众以巨大的力量，也能够激发起观众对党内最大的一小撮走资本主义道路当权派的强烈仇恨。
三军的革命文艺战士们，为什么能演出这样好的节目呢？首先是他们最热爱毛主席，最听毛主席的话。在无产阶级文化大革命的大风大浪中，他们活学活用毛主席著作，加速自己的思想革命化，在大斗争、大批判的火热的革命群众运动中得到了锻炼。正因为如此，所以他们在激烈复杂的两个阶级、两条路线的斗争中，方向明，眼睛亮，站得稳，干得猛。他们不怕困难，不怕受围攻，坚定不移地站在毛主席革命路线一边，牢记毛主席的教导，紧紧地掌握住了斗争的大方向，坚决按照党的政策办事。其次，这次创作和演出都是出自每个革命文艺战士内心的呼声，是遵循毛主席的革命文艺路线，遵循林副主席对部队文艺工作指示进行创作实践的结果。三军的革命文艺工作者早就怀着强烈的愿望和满腔的热情，要创作出一些最好的节目，用实际行动纪念毛主席《在延安文艺座谈会上的讲话》发表二十五周年，以表达对毛主席的热爱。当《部队文艺工作座谈会纪要》公开发表的时候，他们激动得欢呼起来，怀着对毛主席的亲密战友林副主席和对江青同志的最深厚的革命感情，马上突击创作、排演《毛主席的革命文艺路线胜利万岁》这一节目。他们的口号是：“今晚设计方案，明天排练，后天台上见”。他们是这样说的，也是这样做的。在创作的过程中，他们认真地执行了革命的领导干部、专业创作人员和革命群众“三结合”的创作方法，群策群力，分工合作，个个意气风发，斗志昂扬，发扬了不怕疲劳和连续作战的作风，在最短的时间里，用最快的速度，创作、排练和演出了这些节目。为了完成这次创作和演出的任务，乐队队员不分昼夜地抄谱练习，合唱队员们废寝忘食地背唱歌词，舞蹈演员不怕劳累带病带伤坚持排练，舞台工作人员们也积极配合，好人好事层出不穷。这是毛泽东思想哺育的结果，这是精神化为物质的巨大威力。
这次演出的成功，还有一个很重要的原因这就是真正实现了革命的大联合。为了宣传毛泽东思想这个共同的目的，三军的革命文艺战士联合起来了，团结一致，共同努力。他们在两条路线的激烈斗争中杀出来了，而且形成了一支强有力的宣传大军。驻京陆海空三军联合演出的革命文艺战士们，做的是革命人，演的是革命戏，走的是革命路。在政治舞台上，他们为捍卫毛泽东思想而大喊大叫，在文艺舞台上，他们为宣传毛泽东思想而大唱大跳！他们为全国革命文艺工作者树立了一个好榜样。
第6版()
专栏：
做一辈子毛泽东思想宣传员 空军政治部文工团革命造反队 张映哲
毛主席教导我们：“凡是敌人反对的，我们就要拥护；凡是敌人拥护的，我们就要反对。”我演唱毛主席诗词歌曲的过程，就是一场尖锐的阶级斗争的过程。阶级敌人拚命反对我唱，革命领导干部和广大工农兵群众越热情鼓励我唱。在这场斗争中我受到了教育，得到了锻炼，我更加热爱我们心中最红最红的红太阳、全世界人民的伟大领袖毛主席。我要做一辈子毛泽东思想的宣传员。
一九五八年，在毛泽东思想的光辉照耀下，在党的总路线的指引下，全国人民掀起了全面大跃进的高潮，革命的政治责任感促使着我觉得应该跟上形势，对人民有所贡献。我又一次学习了毛主席的《在延安文艺座谈会上的讲话》。毛主席教导我们：“一切革命的文学家艺术家只有联系群众，表现群众，把自己当作群众的忠实的代言人，他们的工作才有意义。”我想，自己是一个歌唱演员，怎样才能成为“群众的忠实的代言人”呢？我们的时代进入了伟大的毛泽东思想的新时代，伟大的领袖毛主席在全国和全世界享有巨大的威望，工农兵群众的革命热情这样高涨，什么是他们的语言呢？他们的语言就是时代的最强音，而这最强音不是别的，正是我们伟大领袖毛主席的语言。当时，我看到了劫夫同志谱写的毛主席诗词歌曲《蝶恋花》，一下子就被吸引了。那时我正在病中，就利用时间练唱了它，并在医院组织的晚会上演唱了。尽管我对这首词的理解还很不够，但演唱却受到了休养员同志们的热烈欢迎，这使我增加了信心。
一九五九年我参加全军二届文艺会演，选择节目时，我首先定下了《蝶恋花》。空军首长审查节目时，马上表示坚决支持。演唱《蝶恋花》这首歌时，也受到广大工农兵群众的热烈欢迎。但是却遭到了牛鬼蛇神和党内走资本主义道路当权派们的仇视和反对，他们采取各种办法打击我。当时有个资产阶级反动“权威”，倚仗着所谓“专家”的名牌，居然“关心”起我这样的小人物来了。他在报纸上发表文章，批评我的演唱。一篇小小的文章，百分之八十以上的篇幅是说我唱《蝶恋花》如何夸饰过度，表演如何不行，声音如何不好等等，评头品足，就是不谈一句政治方向上的对与错。我看了文章后思想不通，可是我们团内走资本主义道路当权派竟然把那帮反动“权威”奉若神明，他对我说：“这些老专家、老艺术家能写文章，就是很爱护你！”似乎他们的话就是金科玉律。空军首长知道这件事后，就鼓励我说：“张映哲，我看到小报有篇文章批评你，不要管他们，继续唱你的！你唱的不是一般的歌，是毛主席的诗词！”斩钉截铁的一句话，给了我巨大的鼓舞和力量。
后来，我又练唱了毛主席的诗词《北戴河》、《送瘟神》等，更加受到群众的欢迎。可是，一些别有用心的人又吹阴风了，胡说什么：“你唱的不是普及的，是提高了的东西，工农兵不要听！”甚至胡说：“你唱的只能给六十岁以上的老人听。”这些话简直是对我们伟大领袖的极大诬蔑。毛主席诗词是光焰无际的毛泽东思想的重要组成部分，是革命的政治内容和完美的艺术形式统一的光辉典范，是革命的现实主义和革命的浪漫主义相结合的杰作，怎么只能给老人听呢？一九六一年，随着社会上刮起的一股黑风，那位反动学术“权威”又跳出来了，他又在报上写文章，评论我的演唱，大谈什么演员的秉性问题，说我只适于唱开朗的歌，只刚不柔，唱不了毛主席诗词，再次对我进行打击。我团走资本主义道路当权派也帮腔说：“你要含蓄，不要光豪迈。”另一个走资本主义道路当权派也说：“多学学昆曲，唱毛主席诗词，戏曲味要浓。”硬是要我把毛主席诗词唱得不伦不类，越古越好。他甚至恶狠狠地威胁我说：“你光唱毛主席诗词，谁还敢给你写歌啦。”
一九六一年，党送我到上海声乐研究所进修时，一帮反动学术“权威”，见我净唱毛主席诗词，他们就想方设法地加以阻挠，说什么：“你是戏剧女高音，唱外国歌曲最能发挥才能，还是选唱外国歌曲好！”甚至强制规定我唱外国歌曲，可是我坚决拒绝了。一九六四年我接受出国任务，临出发前，空军首长又一次问我“在国外敢不敢唱毛主席诗词？”“在修正主义国家唱可能有人会给你坐冷板凳，甚至向你扔砖头！”我说：“敢唱！”，首长说“好！不要怕，就是要唱！”
我在国内演出，每次都受到热烈欢迎。我曾在一个边防连队里，看到战士们把毛主席诗词精心抄录下来，当作激励革命英雄主义的警句。他们听完演唱后鼓励我说：“你不仅是个文工团员，还是个宣传鼓动员。我们就要听这样的歌。”最近，我们到中阿友好人民公社去演出，社员同志们要求唱《蝶恋花》，一位老大爷听了高兴地说：“你们唱的歌，我在戏匣子里听过。”问他懂不懂？他说：“懂，毛主席给我们写的，还不懂！”
几年来，毛主席有关文学艺术的指示，和林副主席“教一个好的歌子，实际上也是一堂重要的政治课”的教导，一直是我经常默诵的。这些教导给我指明了路；领导同志的支持和鼓励给我增加了信心；工农兵观众对于毛主席诗词歌曲的热爱和欢迎，给了我极大的鼓舞。因此尽管碰到了一些困难、阻挠、破坏，但是始终没有动摇我的信心。我体会到：要比较好地演唱毛主席诗词，首先就要解决为什么唱和如何唱的问题。毛主席教导说：“我们的文学艺术都是为人民大众的，首先是为工农兵的”。我们歌唱就是要为工农兵而歌唱。要为工农兵服务，自己的立足点就一定要移到工农兵一边来，爱工农兵之所爱，恨工农兵之所恨。先做一个坚定的无产阶级革命者，才可能成为一个革命的文艺工作者。毛主席的诗词是我们无产阶级革命时代的最强音，演唱时一定要有严肃的态度和满腔的热情，切实下功夫去体会每首诗词的含意和时代背景，认真地学习毛主席有关的著作，作好细致的案头准备工作，然后再寻找比较正确的歌曲处理方案。演唱时更要倾诉出对于伟大领袖的无比热爱。不如此就很难表达出毛主席诗词的革命精神，不如此也很难和工农兵群众产生感情上的共鸣。
这次史无前例的无产阶级文化大革命，给了我极深刻的教育和锻炼。我们在演唱毛主席诗词上的斗争决不是一个艺术问题，而是两个阶级、两条道路、两种世界观、两种艺术观的大是大非问题，是活生生的阶级斗争。为什么十七年来，文艺界被反革命修正主义黑线专了政？为什么死人、洋人能统治舞台，而宣传毛泽东思想倒反“有罪”，受到排斥和打击呢？就是因为有党内最大的走资本主义道路当权派这个总后台。我们一定要高举毛泽东思想伟大红旗，坚决彻底地把文艺界修正主义的总后台批深斗臭。今后，我决心更好地学习毛主席著作，努力领会毛主席诗词的伟大政治意义和崇高立意，把毛主席诗词演唱得更好些。头可断，血可流！毛主席诗词我是唱定了！
第6版()
专栏：
永远为工农兵歌唱
北京部队战友文工团“临筹”老燎原战斗队 贾世骏
我怀着万分激动的心情，参加了三军联合演出。我在大型歌舞《毛主席的革命文艺路线胜利万岁》中的《红灯记》片断里，演出了李玉和在狱中的一段。在学习和演出这段戏的过程中，我受到很大的教育。我对京剧是很不熟悉的，旧京剧中演唱的都是帝王将相、才子佳人，和我所热爱的革命歌曲，在思想感情上格格不入。所以过去我打开收音机，一听到旧京剧就关上。可是党内最大的走资本主义道路当权派，为了给资本主义复辟制造舆论，却通过他在军内的黑手，于一九六四年下令逼我们学习旧京剧。党内走资本主义道路当权派还订了计划，让我们学表现帝王将相的《二进宫》和黄色下流的《拾玉镯》。当时，我们越学越不愿学，总也没学会。而这次我们革命造反派的同志主动学习革命京剧样板戏，唱的是工农兵，塑造的是工农兵英雄形象，宣传的是毛泽东思想。我不但从心眼里感到高兴，而且感到很光荣。
革命京剧样板戏和我所热爱的革命歌曲，都是歌颂我们伟大的领袖和伟大的党，都是宣传毛泽东思想。热爱工农兵，热爱毛泽东思想，热爱毛主席的强烈感情，使我对革命京剧现代戏有了深厚的感情。革命样板戏鼓舞着我，英雄人物李玉和的形象鼓舞着我，我决心好好学习，一定要把李玉和演好。在学习演唱《红灯记》的过程中，我遇到了不少困难：唱腔不熟，节奏掌握不稳，咬字无力。但这些困难没有吓倒我，我一想起江青同志在这场尖锐复杂的两个阶级、两条路线的斗争中，披荆斩棘，一往无前的精神，就给我增添了无穷的力量。我决心排除万难，去争取胜利。在分析了《红灯记》这段戏之后，李奶奶、李玉和、铁梅三代英雄人物的思想感情，强烈地激发着我的创作热情。我一定要在这段戏中努力把李玉和那种胸怀无产阶级革命大志，在敌人刑场上临危不惧，对革命无限忠诚的英雄气概表现出来。在这个思想指导下，我日夜苦练，终于在比较短的时间内，上演了这一段戏。虽然我在塑造李玉和这个英雄人物上还很不够，但是每次演出都受到广大工农兵观众的欢迎和鼓励，使我更加增强了信心。
这次学习和演出革命样板戏，使我受到了深刻的教育，是我在思想上和艺术革命化上的一个新的起点。我认识到只有用毛泽东思想去占领舞台，才能真正彻底地把文艺领域的大权夺到无产阶级手中来。
现在，我们把文艺领域的大权夺回到无产阶级手里来了，我们还要掌好用好这个权。为宣传毛泽东思想，我们不怕围攻不怕牺牲；为宣传毛泽东思想，我们争分夺秒不怕难。没有作品，就自己动手写。革命需要就是命令。我不但要放声歌唱革命歌曲，我还要为革命而创作歌曲。今年红五月到来之前，我就抓紧时间，为毛主席《在延安文艺座谈会上的讲话》中的十二段语录谱了曲。最近，我国第一颗氢弹爆炸成功的喜讯传来之后，我又立即写出了《欢呼祖国第一颗氢弹爆炸成功》的歌词，歌颂毛泽东思想的伟大胜利。毛主席教导我们说：“我们的文学艺术都是为人民大众的，首先是为工农兵的，为工农兵而创作，为工农兵所利用的。”我坚决听毛主席的话，永远为工农兵歌唱，永远忠于无产阶级，永远忠于毛泽东思想，用鲜血和生命捍卫毛主席的无产阶级革命路线，使革命文艺真正成为无产阶级专政的有力工具。
第6版()
专栏：
放声歌唱红太阳 海政文工团军乐队红色造反舰队 张琦
一九五三年的初春，我们的伟大领袖毛主席巡视大江南北，登上战舰，检阅了我们海军部队。他老人家和水兵们做了亲切的谈话，并亲笔题词，教导我们：“为了反对帝国主义的侵略，我们一定要建立强大的海军。”这是我们最最敬爱的伟大领袖对海军的最高指示，对全体海军指战员的最大关怀！
《毛主席来到我们军舰上》反映的就是我海军部队的这一光荣历史。正因为这样，这个节目在一九六四年刚一搬上舞台，就触怒了党内最大的一小撮走资本主义道路的当权派。中国的赫鲁晓夫还没有看节目就迫不及待地胡说：“光方向对头，艺术上搞不好，叫人家一批就批倒了。”军内走资本主义道路的当权派则恶狠狠地说：“敬爱的毛主席唱的太多了，就不感人了。”另一个反革命修正主义分子也在我们紧张排演的时刻，三番五次来拆台。他们这样恶意攻击，百般刁难，目的就是要扼杀这个节目，就是不许我们歌颂伟大领袖毛主席，不让我们歌颂光焰无际的毛泽东思想。
党内最大的走资本主义道路当权派疯狂地反对毛主席，一九五八年，他也借视察海军为名，来到了当年毛主席乘坐的这条军舰。舰上的同志向他谈到我们伟大领袖毛主席在这条军舰上检阅海军，并指着毛主席坐过的一把椅子说：水兵们十分爱护这把椅子，平时特别加以保养，外来参观的同志能坐上一两分钟都感到无尚的光荣。中国的赫鲁晓夫一听到这里，就恶毒地说：“可以坐嘛，反对个人崇拜嘛！”赤裸裸地暴露了他反对毛主席的狼子野心。
一九五九年，这个党内最大的走资本主义道路的当权派，又公开发出黑指示，与毛主席的建立海军的无产阶级革命路线相对抗。他胡说什么建立海军是为了发展我国的海洋事业。这不明明是要我们不听毛主席的教导，不去反对美帝国主义，放下枪杆子去打鱼摸虾做生意吗？这就充分地暴露了他反革命修正主义的面目。
今天，我们三军文艺单位的革命造反派，克服了重重困难，又把这个节目隆重演出了。这是毛主席革命文艺路线的胜利，是毛主席的无产阶级革命路线的伟大胜利。我们要永远以无限热爱、无限忠诚、无限信仰、无限崇拜的心情，放声歌唱光焰无际的毛泽东思想，放声歌唱我们心中最红最红的红太阳毛主席！