第5版()
专栏：
毛泽东文艺路线的新胜利
——从《白毛女》的创作看两条路线的斗争
上海市舞蹈学校 永卫东
一九六七年四月二十四日晚上七点五十三分，是我们一生中最最幸福最最难忘的时刻，我们心中最红最红的红太阳毛主席观看了我们演出的革命现代芭蕾舞剧《白毛女》。“毛主席来了，毛主席来了！”日日想，夜夜盼，今天，我们最最敬爱的伟大领袖毛主席终于到我们中间来了，和我们握手，和我们合影。我们欢呼，我们歌唱，我们千万次地振臂高呼：“毛主席万岁！毛主席万万岁！”
在这个不平静的夜晚，我们的思潮象骏马在广阔的原野上放纵奔腾。回顾革命现代芭蕾舞剧《白毛女》的创作过程，正是毛主席的无产阶级文艺路线同修正主义文艺黑线斗争的过程，也是无产阶级革命派和党内一小撮修正主义分子斗争的过程。革命现代芭蕾舞剧《白毛女》的诞生，是光焰无际的毛泽东思想的伟大胜利，是对修正主义文艺黑线的沉重打击，是对党内一小撮修正主义分子以及背后支持他们的党内头号走资本主义道路当权派的沉重打击。
十几年来，文艺战线上两个阶级、两条道路和两条路线的斗争是十分尖锐复杂的。旧中宣部、旧文化部、旧北京市委中的一小撮修正主义分子，拒不执行毛主席的《在延安文艺座谈会上的讲话》等光辉著作中早就阐明了的无产阶级文艺路线和文艺方针，拒不执行毛主席一九六三年和一九六四年关于文艺界的两个英明批示。他们反其道而行之，极力推崇封建主义、资本主义、修正主义的文艺，使整个文艺界充满了厚古薄今、崇洋非中、厚死薄生的恶浊空气。江青同志最忠实、最坚决地执行毛主席的文艺路线，她勇敢地冲破了旧中宣部、旧文化部、旧北京市委的重重阻挠，大造“名、洋、古”的反，向京剧、芭蕾舞剧、交响乐这些顽固堡垒发动了进攻。她以百折不回的顽强毅力和敢想敢干的大无畏的革命精神，在革命文艺工作者的支持下，树立了京剧《沙家浜》、《红灯记》、《智取威虎山》、《海港》，芭蕾舞剧《红色娘子军》等革命现代戏的好样板，对文化革命作出了特殊的贡献。柯庆施同志是大力支持江青同志进行戏剧革命的。他曾明确地向旧上海市委宣传部、旧文化局以及我校党内一小撮走资本主义道路当权派指出：你们演《天鹅湖》，我就是不看，你们再不搞现代题材的戏，还要你们这个舞蹈学校干什么？但是，旧上海市委宣传部、旧文化局及我校党内一小撮走资本主义道路的当权派，却千方百计地进行抵制。他们处心积虑地想大搞《天鹅湖》、《巴黎圣母院》、《西班牙女儿》等所谓十七、十八世纪的古典芭蕾“经典著作”。只是在毛主席的革命文艺路线越来越深入人心的形势下，党内这一小撮走资本主义道路的当权派为了捞取政治资本，继续玩弄打着“红旗”反红旗的罪恶勾当，才被迫创作和排演革命现代芭蕾舞剧《白毛女》。
张春桥同志在《白毛女》的创作过程中，及时而又明确地指出：要突出阶级斗争，突出武装斗争，突出党的领导；不要过多地表现大春和喜儿的爱情关系。可是这一小撮走资本主义道路的当权派却长期扣压这一正确意见，一个字也不向我们传达。他们千方百计地想把一些修正主义的黑货塞到这个革命的芭蕾舞剧中去，妄图扼杀这一新生事物。旧上海市委宣传部内走资本主义道路的当权派还亲手为喜儿逃进荒山写了一段歌词：“我在荒山流尽泪和血，我忍受煎熬，……我等待时机，不争朝夕，我盼啊盼啊……。”完全和毛主席提出的“只争朝夕”的精神唱反调，宣扬听天由命取消阶级斗争的反动观念。就是这个走资本主义道路的当权派，还亲自“带领”我们去欣赏苏修的《罗密欧与朱丽叶》及英国的《红菱艳》等芭蕾舞影片，看后不仅不消毒，还大肆吹捧这些影片的技巧之高，要我们“学习”。他还煞费苦心地想在《白毛女》舞剧中加双人舞和托举，甚至提出了“大春与张二婶能否双人舞”的极端荒谬的论调。在大春和喜儿的关系处理上，他竟无耻地说：“大春回村后不找喜儿是不合情理的，回村第一件事就应该找喜儿。”“大春找喜儿怎样找？要在红枣舞里找，找的动作要强烈，群众也要有反映。”于是一度在排练当中出现了参军三年多的八路军干部大春在跳红枣舞的女演员中穿来穿去地找喜儿，忙得不亦乐乎，犹如《天鹅湖》中王子在天鹅湖畔的群鹅中寻找奥杰塔（白天鹅）一般。他们在剧中竭力宣扬儿女私情，歪曲八路军的英雄形象，妄图把《白毛女》变为《天鹅湖》的翻版。用毛泽东思想武装起来的革命师生，进行了坚决的抵制，他们的狼子野心才未能得逞。
《白毛女》排演以后，就得到周恩来总理和江青同志的大力支持。可是，旧中宣部的一小撮修正主义分子却极力反对。旧中宣部副部长、修正主义分子林默涵，有一次看完《白毛女》演出后，胡说什么这个戏应该是抒情戏，舞剧太革命了，火药味太浓了，武装斗争太突出了，还说什么杨白劳被打死不好，要喝盐卤死才感动人。这个修正主义分子对革命、对武装斗争、对贫下中农的斗争精神，害怕得要死。修正主义分子周扬及其一伙，站在反动的资产阶级立场上，还极力贬低芭蕾舞剧《白毛女》，认为《天鹅湖》是“蛋糕”，革命现代题材的芭蕾舞是“窝窝头”。毛主席教导我们，被敌人反对是好事而不是坏事。这一小撮修正主义分子拚命反对芭蕾舞的革命改革，这正雄辩地说明我们的路子走对了。对旧的供老爷太太少爷小姐们消遣的洋芭蕾，我们就是要造反。我们就是要大演特演工农兵，就是要大抒特抒无产阶级的感情。
党内头号走资本主义道路的当权派是这一小撮修正主义分子的总后台、总头目。他一贯反对和仇视戏剧革命，在对待芭蕾改革的问题上，他就阴险地说过：“反映现代生活不能勉强，芭蕾舞、外国歌剧不一定能反映。”在无产阶级文化大革命中诞生的革命现代芭蕾舞剧《红色娘子军》、《白毛女》，用铁一般的事实驳倒了他的谬论！从以上一小部分事例中，足以说明革命现代芭蕾舞剧《白毛女》的诞生，是毛主席的无产阶级文艺路线的又一次伟大胜利。把黑手伸进《白毛女》创作中的一小撮修正主义分子，妄想贪天之功为己功，这是白日做梦！他们在《白毛女》创作过程中所玩弄的阴谋，所进行的破坏和捣乱，我们一定要彻底揭发，彻底批判，彻底清算！
今年是我们最最敬爱的伟大领袖毛主席的光辉著作《在延安文艺座谈会上的讲话》发表二十五周年纪念，是毛主席的亲密战友林彪同志委托江青同志召开的部队文艺工作者座谈会纪要诞生一周年纪念。在这具有重大历史意义的时刻，我们心中最红最红的红太阳毛主席观看了我们演出的革命现代芭蕾舞剧《白毛女》，这是对我们全体革命师生最大的鼓舞，最大的信任，最大的关怀，最大的鞭策。毛主席啊，毛主席！您老人家教导我们：“多少事，从来急；天地转，光阴迫。一万年太久，只争朝夕。”我们一定要遵循您的教导，用只争朝夕的精神，向封建主义文艺、资本主义文艺、修正主义文艺猛烈进攻；用只争朝夕的精神，奋起千钧棒，把王公贵族、才子佳人扫进历史的垃圾堆；用只争朝夕的精神，在文艺舞台上大标社会主义、共产主义之新，大立无产阶级之异；用只争朝夕的精神大演特演工农兵，使工农兵的英雄形象永远挺立在革命的文艺舞台上。这个舞台上的权，我们夺定了，我们就是要把颠倒的历史重新颠倒过来。毛主席您老人家放心吧，我们深深懂得自己肩上的担子有多重，我们深深懂得前面的路程是何等艰巨。“独有英雄驱虎豹，更无豪杰怕熊罴。”为了建设无产阶级的新文艺，为了使社会主义的铁打江山永不变色，为了使共产主义大厦早日建成，我们这一代要下定决心，誓死把无产阶级文化大革命进行到底，永远永远跟着毛主席，永远永远高举毛泽东思想伟大红旗，在大风大浪中前进！前进！前进！
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专栏：
革命造反精神万岁！
上海市工人革命造反总司令部
上海市革命委员会革命组织代表 王秀珍
毛主席教导我们：“马克思主义的道理千条万绪，归根结底，就是一句话：‘造反有理。’……根据这个道理，于是就反抗，就斗争，就干社会主义。”革命现代芭蕾舞剧《白毛女》自始至终贯穿着一条敢于反抗、敢于斗争的红线，充分表现了我国劳动人民的革命造反精神。
杨白劳、喜儿在地主阶级的重重盘剥、残酷迫害下，并没有低头屈服，而是挺起胸膛，坚决斗争。大年除夕，风雪之夜，地主、狗腿子上门逼债，还要抢走喜儿。杨白劳忍无可忍，愤起反抗，一扁担把狗腿子打倒在地。这一扁担打得好！打掉了地主和狗腿子的威风，大长了贫下中农的志气；这一扁担表现了我国劳动人民宁肯站着死、不愿跪着活的英雄气概；这一扁担体现了哪里有压迫，哪里就有反抗的真理。我看到这里，心里真痛快。
残酷的阶级斗争教育了广大劳动人民，地主阶级的暴行激起了贫下中农的愤怒。杨白劳和喜儿起来造反了，大春起来造反了，无数的贫下中农起来造反了，广大的革命群众起来造反了。
正是千千万万的革命群众在毛主席领导下，前赴后继，进行革命斗争，推翻了三座大山，建立了新中国。也正是千千万万的无产阶级革命派在毛主席领导下，充分发扬革命造反精神，夺取了无产阶级文化大革命一个又一个的胜利。
旧上海市委、市人委内一小撮走资本主义道路的当权派，千方百计扶植资本主义势力，妄图复辟资本主义，他们对党对人民犯下了滔天大罪。无产阶级文化大革命开始以后，我同几个党员同志写了第一张大字报，揭发了厂党委内一小撮走资本主义道路的当权派，因此遭到了打击。旧市委派来了工作队，他们顽固执行资产阶级反动路线，他们不许揪党内走资本主义道路当权派，故意转移斗争大方向，而且要把文革筹委会当作执行反动路线的御用工具。我们看到工作队这样做不符合毛泽东思想，不符合十六条，就起来革命，起来造反，造工作队的反，造资产阶级反动路线的反。在激烈的阶级搏斗中，革命工人团结在一起，组织了上海革命工人造反总司令部，在毛主席的支持下，取得了初步的胜利。
但是，党内一小撮走资本主义道路的当权派并不甘心自己的失败，一计不成，又生一计，在上海大刮经济主义妖风，疯狂地进行反扑。我们无产阶级革命派识破了他们的阴谋。我们有毛泽东思想作指导，天不怕，地不怕，敢革命，敢造反。我们根据毛主席的教导，高举无产阶级夺权斗争的旗帜，勇敢地挑起了革命和生产两副重担，煞住了反革命经济主义黑风，击退了资产阶级反动路线的新反扑。
目前向党内头号走资本主义道路当权派发起总攻击的号角吹响了。这是一场关系国家命运和前途的大决战。它关系到我们国家是走社会主义道路，还是让资本主义复辟的问题，关系到是工人阶级、贫下中农当家作主，还是让资本家、黄世仁之流重新上台，让杨白劳、喜儿重新受苦的问题。我们无产阶级革命派一定要高举起革命的批判大旗，促进革命的大联合，团结大多数革命群众，向党内头号走资本主义道路的当权派猛烈开火，把无产阶级文化大革命进行到底！
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历史的车轮决不许倒转
宋攻忠 邢良俊
革命现代芭蕾舞剧《白毛女》，以感人的艺术形象，真实地再现了解放前我国农村惊心动魄的阶级斗争。“看人间，往事几千载，穷苦的人儿受剥削，挨鞭笞！多少长工被奴役，多少喜儿遭迫害。流不完的眼泪啊，化作倾盆大雨降下来，诉不尽的仇恨啊，汇成波浪滔天的江和海！”听，这歌声正是旧社会亿万农民血和泪的控诉。
在无产阶级文化大革命的节节胜利的凯歌声中，在对党内头号走资本主义道路的当权派的大批判中，回顾一下我们无产阶级和劳动群众苦难的过去，回顾一下把人变成鬼的万恶的旧社会，对于我们进一步领会毛主席的无产阶级革命路线，进一步领会毛主席亲自发动和领导的这场震撼世界的无产阶级文化大革命的伟大战略意义，对于激发我们对党内头号走资本主义道路的当权派的阶级仇恨，鼓舞我们的战斗意志，有着极其重大的意义。
哪里有剥削，哪里就有反抗；哪里有压迫，哪里就有斗争。舞剧中的杨白劳、喜儿、大春、赵大叔，就是充满造反精神的革命农民形象。在残酷的剥削和压迫面前，他们不畏强暴，敢于斗争。但是，当时的枪杆子掌握在黄世仁这样的人的手中，漫漫黑夜，魔鬼当道，劳动人民顽强的斗争却被反动统治阶级宣判为“无理”。
“平地一声春雷，太阳出来了！”在毛主席和共产党英明领导下，我们终于用枪杆子夺得了政权。但是，对于已经夺取政权的无产阶级来说，怎样才能保住无产阶级的政权，防止资本主义复辟呢？这是一个极其重大、急待解决的问题。在苏联这样一些所谓的“社会主义”国家里，“黄世仁”又当道了，“喜儿”又受苦了，刚刚颠倒过来的乾坤又颠倒过去了。这是一个严重的历史教训。
我们最最敬爱的伟大领袖、全世界人民心中最红最红的红太阳毛主席依据马克思列宁主义的基本原理，总结了中国无产阶级专政的实践经验，研究了国际共产主义运动中正面和反面的经验，在全世界第一次地解决了这个问题，把马克思列宁主义关于无产阶级专政的学说提高到一个崭新的阶段。当前在我国进行的这场史无前例的无产阶级文化大革命，就是防止资本主义复辟的根本有效的措施。这对帝国主义、修正主义者来说，是一个致命的打击，必然会引起它们歇斯底里的反抗。
党内头号走资本主义道路的当权派就是这群吠日狂犬的总头目。这个披着共产党员外衣的中国赫鲁晓夫历来就和我们伟大的领袖毛主席大唱对台戏，和广大革命群众大唱对台戏。他所梦寐以求的，就是在中国复辟资本主义，就是让“黄世仁”再骑在我们劳动人民头上作威作福。
我们是毛主席的红卫兵，我们是无产阶级革命事业的接班人。为了把中国革命和世界革命进行到底，为了捍卫战无不胜的毛泽东思想，为了推动历史车轮滚滚向前，我们要继承先辈的革命造反传统，誓死跟着毛主席在大风大浪里奋勇前进。谁敢阻挡历史的车轮，我们就毫不留情，和他斗争到底！
无产阶级文化大革命的浩荡东风，把一切污泥浊水连同党内头号走资本主义道路的当权派统统卷进历史的垃圾堆，同时又催发了无数茁壮的共产主义新芽，也掀开了芭蕾舞艺术的崭新一页。芭蕾舞这种艺术形式已掌握在无产阶级革命派手中，为塑造英雄的工农兵形象，为歌颂光焰无际的毛泽东思想而大放光彩！（附图片）
多少年的阶级苦，多少年的阶级恨，一齐涌上心头。喜儿在山洞里向大春控诉汉奸、恶霸地主黄世仁的罪恶。
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王大春和八路军小分队留在杨各庄发动群众，开展工作。