第8版()
专栏：
并肩前进
阿尔巴尼亚地拉那“一手拿镐，一手拿枪”业余艺术团 佐依察·哈婥 阿格隆·阿里雅
中华人民共和国——伟大领袖毛主席居住的地方，你是这样强烈地吸引着我们，到北京去，到井冈山去，到韶山去……多少年来的理想就要变成现实，我们恨不得长出两只翅膀马上飞到红色的天安门广场！
飞机在广阔的天空中翱翔，我们不时地向大地投出热情的目光。中国在哪里？北京在什么地方？啊，看吧，那辽阔的大地上无数的红旗高高飘扬。中国啊，你象一个巨人站立在世界上！我们多么想立刻投进你的怀抱，和亲密的战友欢聚一堂。我们终于到达了北京，千万双手挥动着红彤彤的《毛主席语录》，高举着毛主席和恩维尔·霍查同志的画像欢呼歌唱。我们也不禁高呼：“祝毛主席和恩维尔·霍查同志万寿无疆！”
中国无产阶级文化大革命的滚滚洪流席卷着大地，到处都闪耀着伟大的毛泽东思想的胜利光芒。在这光荣、伟大的时刻，我们来到红色的中国，来到毛主席的身旁，我们是多么的幸福，多么光荣啊！
十月一日，宏伟的天安门广场变成了人的海洋，人们的革命激情简直就象火山爆发一样。我们看到毛泽东思想武装起来的中国人民具有翻江倒海的威力；看到中国人民、世界革命人民对伟大领袖毛主席是何等热爱、何等敬仰！十月七日，毛主席接见了我们，并同我们一起照了像。这是我们一生中最大的喜事，我们欢呼跳跃，情不自禁地放声歌唱。毛主席啊，毛主席，我们怎么能不为您高歌？怎么能不把您和我们伟大领袖恩维尔·霍查同志一手缔造的阿中两国人民牢不可破的友谊赞扬？我们来到了您的身边，要全力地支持您亲自发动和领导的无产阶级文化大革命，把最好的礼物向您献上。
芭蕾舞剧《红色娘子军》是最艳丽的革命文艺之花，它是无产阶级文化大革命的伟大旗手江青同志在毛主席领导下辛勤劳动的结晶。这次我们到中国来访问演出，又同中国工农兵芭蕾舞剧团的战友们同台共演《红色娘子军》，这是阿中两国和两国人民友谊史上的一件大事。因为这不仅仅是一般艺术舞台上的联合演出，它表达了我们两国文艺工作者创立无产阶级时代革命文艺的壮志豪情，它显示了阿中两国人民深厚的革命战斗友谊；同时，它也是阿中两国人民向帝国主义、修正主义和世界上一切反动派的有力的宣战！
革命现代芭蕾舞剧《红色娘子军》的创作和演出，使芭蕾舞剧这一古典的艺术形式获得了新的生命。那些认为芭蕾舞不能反映现代生活，不能塑造当代英雄人物的种种谬论，随着《红色娘子军》的出现已经彻底破产。芭蕾舞剧《红色娘子军》塑造的工农兵英雄人物是举世无双的典型。毛主席说：“在现在世界上，一切文化或文学艺术都是属于一定的阶级，属于一定的政治路线的。”“我们的文学艺术都是为人民大众的，首先是为工农兵的，为工农兵而创作，为工农兵所利用的。”《红色娘子军》正是在这样的思想指导下创作出来的。它象革命的火种，点燃了被压迫人民反抗的怒火；它象进军的号角，召唤着被压迫人民起来革命。它演的是工农兵，观众也是工农兵，台上台下水乳交融。它的思想内容是革命的，它的艺术形式又是民族的，而且富有独到、新颖的创造，可以说是作到了“革命的政治内容和尽可能完美的艺术形式的统一”。它是中国也是世界芭蕾舞台上一颗金光闪闪的明珠。
我们阿尔巴尼亚的人民是熟悉和热爱芭蕾舞剧《红色娘子军》的。洪常青、吴清华、连长等这些栩栩如生的英雄形象，激励和教育着阿尔巴尼亚的人民，鼓舞我们为共产主义的壮丽事业英勇奋斗。我们阿中两国人民有着共同的理想，走的是共同的道路，所以我们能够理解中国人民的思想感情。佐依察·哈婥同志很小时就坐过牢，父母为革命献出了宝贵的生命。是党拯救了她，给了她新的生命。她和舞剧中吴清华的生活经历多么相象呵！因此，她把每一场演出都看作是一次忆苦思甜的教育，决心反映出被压迫人民的心声！
我们的舞台是革命教育的课堂，是无比鲜艳的友谊的花坛。如果说我们的演出取得了一点成绩，这和中国同志的热心帮助分不开。去年春天，工农兵芭蕾舞剧团的蒋祖慧和张策两位同志曾到地拉那，为我们的革命舞台传播花粉。在他们的帮助下，经过几个月的奋战，《红色娘子军》上演了，洪常青、吴清华、连长等英雄人物在阿尔巴尼亚群众中迅速地流传开来。这次我们来到北京演出，又得到了工农兵芭蕾舞剧团的同志们的极大关怀。他们为同台演出作了十分细致的安排，演员们为我们伴舞，和我们亲切交谈，许许多多情景，我们将永记心怀。亲爱的同志啊！愿我们革命的友谊之花永开不败。热烈地邀请你们到阿尔巴尼亚演出，山鹰之国的人民殷切地等待着你们！
使我们十分感动的是：穆罕默德·谢胡和周恩来、陈伯达、康生、李富春、江青等两国党政领导人观看了我们的演出，并接见了我们。首长们的亲切教导温暖着我们的心，这是对我们的莫大关怀，鼓励着我们更快地前进！
恩维尔·霍查同志说：“我国人民、我们党和政府同伟大的中国人民和中国共产党在共同的革命道路上前进，无论在和平的日子里，还是在暴风雨的时刻，都将永远同他们肩并肩地站在一起，在反对帝国主义和现代修正主义、争取革命和社会主义胜利的斗争中共同前进。”中国人民的伟大领袖、阿尔巴尼亚人民最亲密的朋友毛主席说：“‘海内存知己，天涯若比邻’。中阿两国远隔千山万水，我们的心是连在一起的。”亲爱的同志们！让我们永远牢记我们两国人民的伟大领袖的亲切教导，永远肩并肩地团结在一起、战斗在一起、胜利在一起！让我们千百次地高呼：
光荣属于马克思列宁主义！
光荣属于我们的友谊和人民！
让我们在毛泽东和恩维尔·霍查同志的旗帜下奋勇前进！奋勇前进！！ （郑恩波译）
（附图片）
中阿两国革命文艺工作者同台演出《红色娘子军》剧照：
在宿营地，红色娘子军连战士吴清华和连长同舞。（左为吴清华，由佐·哈婥同志扮演）
（张彬摄）
第8版()
专栏：
我们的旗，革命的旗
——为阿中友谊而作
阿尔巴尼亚 阿·恩得莱乌中阿两国旗帜红，胜利光芒高万丈。金色五星旗上绣，五湖四海闪金光。中阿旗帜多纯洁，威武飘飘天下扬。马列主义作指导，指挥我们向前方。率领我们干革命，英勇斗争意志强。向那旧势力开火，把资产阶级埋葬。共产主义照中华，山鹰之国多富强。中阿大旗迎风摆，人民志高士气壮。同声高喊除妖魔，牛鬼蛇神无处藏。修正主义无路寻，众叛亲离快死亡。世界人民齐奋起，革命烈火烧四方。敌人末日已来到，无产阶级把家当。中阿两国旗帜红，革命红旗放光芒。北京心连地拉那，革命友谊多坚强。翻江倒海换新天，为了胜利向前闯。无产阶级团结紧，革命前程多辉煌。马列主义炼红心，中阿两党坚如钢。两位领袖多英勇，顶天立地不可挡。乘风破浪向前进，三山五岳换新装。毛主席和恩维尔，祝你们万寿无疆！
第8版()
专栏：
在和阿尔巴尼亚战友相处的日子里
工农乒芭蕾舞剧团 赵汝蘅 郁蕾娣
去年，当我们听到在英雄的山鹰之国成功地上演了我国第一个革命现代芭蕾舞剧《红色娘子军》的喜讯后，我们工农兵芭蕾舞剧团的全体革命同志都十分高兴。从那时候起，我们就期待着阿尔巴尼亚的战友们来我国访问，盼望着能早日看到他们的演出。
这个愿望终于实现了！在欢庆我们伟大祖国成立十八周年的日子里，在芭蕾舞剧《红色娘子军》里扮演吴清华的演员——佐·哈婥同志和扮演老四的演员——阿·阿里雅同志，随阿尔巴尼亚地拉那“一手拿镐，一手拿枪”业余艺术团来我国进行访问演出。他们不仅给我们带来了精彩的革命歌舞节目，而且还和我们工农兵芭蕾舞剧团联合演出了芭蕾舞剧《红色娘子军》。这不仅进一步加强了中阿两国人民和革命文艺工作者在反帝反修中的战斗友谊，同时，也给我们中阿两国演员互相学习，交流感情，促进思想革命化，提供了很好的机会。
我们两人在芭蕾舞剧《红色娘子军》中，都是扮演吴清华这个角色的。这次能够和阿尔巴尼亚的战友互相学习，共同交流创造清华英雄形象的体会，我们感到格外的兴奋和激动。在和佐·哈婥同志一起排演、战斗的日子里，我们深刻地感受到中阿两国战斗的友谊和阿尔巴尼亚人民对我们心中最红最红的红太阳，我们最最敬爱的伟大领袖毛主席的无限热爱。佐·哈婥同志曾一再向我们表示，她到中国来的第一个强烈的愿望就是能够见到毛主席。她在每次排练时总是非常认真地和我们共同学习毛主席语录，她在行动中也总是努力按照毛主席的指示要求自己。
佐·哈婥同志带着深厚的阶级感情刻划清华的英雄形象，也使我们深受感动。她对吴清华这个富有反抗性的典型形象很有感情。她说：“我很喜欢吴清华这个角色。”并且还向我们介绍了她和吴清华相似的身世。佐·哈婥同志的母亲牺牲在反动派的监狱里，是党把佐·哈婥从监狱里解放出来，培养成一个革命文艺工作者的。所以她对吴清华这个人物有着深厚的感情。当佐·哈婥同志表演清华逃出南霸天的水牢和反抗南霸天及他的爪牙毒打、追捕时，都表现出了苦大仇深的清华的顽强造反精神。每当演到清华来到解放区看到红旗时，佐·哈婥同志总是两眼噙着热泪，演得非常逼真感人。我们和她交流表演体会时，她告诉我们：“我从小在监狱中长大，每次演到这里，我就想起从监狱里出来获得自由的心情。”她对党、对红旗是多么热爱啊！这就是她能够成功地塑造吴清华这个英雄形象的根本所在。在排练清华和连长打靶的舞蹈时，她也是带着敌情观念来练兵的，对蒋介石狗头的靶子充满着刻骨的仇恨。她和伪团丁对打搏斗的场面也表现了英勇顽强的性格。当洪常青被敌人杀害后，她又表现出吴清华化悲痛为力量，继承先烈遗志，把革命进行到底的决心。总之，她完全钻到英雄人物的形象里了，把吴清华表演的有血有肉，淋漓尽致。
佐·哈婥同志勤学苦练，严肃认真的工作作风，也是值得我们学习的。在我们和她一起排练的时候，她对自己的要求十分严格，每一个动作都是全力以赴，细心地琢磨每一段舞蹈的情绪和每一个动作，就是一点点音乐没有合好，也要一遍一遍练习，直到满意为止。尤其在正式演出的日子里，她坚持天天排练，有时中午参加艺术团的演出，晚上又和我们合演，非常劳累，但是她告诉我们说：“虽然我很累，牺牲了一些参观游览的机会，但为了中阿两国人民战斗友谊，我愿贡献出自己一切力量。”于是，她背诵着毛主席的教导：“下定决心，不怕牺牲，排除万难，去争取胜利。”以饱满的精力又投入了战斗。
由于佐·哈婥同志成功地塑造了吴清华的英雄形象，所以《红色娘子军》的演出受到了我国观众的热烈欢迎。我们敬爱的江青同志观看演出后，表扬了佐·哈婥同志演得很好，很象中国人。江青同志的勉励使她非常感动。她很兴奋地对我们说：“我现在是世界上最幸福的人了。”
《红色娘子军》是在毛泽东思想光辉的照耀下，由江青同志亲自指导创作的革命样校戏。这次我们中阿两国的芭蕾舞演员合演这个芭蕾舞剧之所以能够取得成功，是因为我们中阿两国人民有着共同的战斗目标，有着休戚与共的阶级感情。正如我们伟大领袖毛主席所说的：“‘海内存知己，天涯若比邻’。中阿两国远隔千山万水，我们的心是连在一起的。”
通过和阿尔巴尼亚战友们的相处，特别是通过联合演出革命现代芭蕾舞剧《红色娘子军》，更增进了我们彼此之间的友谊。我们又一次深刻地体会到毛主席的文艺思想，不仅给中国的革命文艺指出了正确方向，而且也照亮了世界革命文艺发展的道路。在此，我们表示，愿和阿尔巴尼亚革命文艺工作者互相学习，互相勉励，为使文艺更好地为无产阶级服务，为创造出更多光彩夺目的无产阶级艺术明珠而携手前进！
第8版()
专栏：
杂技艺术的新生面
中央直属文艺系统戏剧口批判组
在史无前例的无产阶级文化大革命节节胜利的凯歌声中，在庆祝建国十八周年举国欢腾的日子里，中国杂技团排演的《革命杂技》，以崭新的姿态同首都广大工农兵革命群众见面了！
这场革命杂技之所以新，就新在它是革命的。它以广大工农兵群众听喜闻乐见的杂技艺术形式，表现了革命战斗的内容。整个演出以革命的豪情和战斗的风格，一扫旧杂技舞台上宣扬封、资、修的“耍”、“变”、“练”和所谓
“纯技术”的表演，工农兵和红卫兵小将成了杂技舞台的主人。这是杂技艺术在毛泽东思想照耀下进行斗批改的初步战果，这是毛主席革命文艺路线的又一胜利。
毛主席教导我们：“在现在世界上，一切文化或文学艺术都是属于一定的阶级，属于一定的政治路线的。”杂技艺术要不要为无产阶级政治服务？杂技艺术能不能反映现实斗争？这是杂技界两条道路斗争的焦点。中国杂技团这场革命杂技的创作和演出，有力地驳斥了所谓杂技艺术技术性强不能反映现实斗争的谬论。反革命修正主义分子陆定一、周扬之流，以及他们的总后台中国的赫鲁晓夫，一贯叫嚷什么“看了戏，能得到休息，使人高兴，就很好。”什么“搞娱乐，休息，就鼓励了社会主义积极性了。”杂技界的党内走资本主义道路的当权派也胡说什么：“杂技的目的就是供人欣赏，使人愉快。”“内容无害，能起娱乐作用，就是有益的东西，对杂技来说这是重要的方面，甚至是主要的方面。”他们极力阻止杂技革命化，甚至声嘶力竭地叫嚷：杂技革命化就会失去杂技的特点，搞革命化的节目是“忘记了杂技的祖宗”，等等。
无产阶级文化大革命的熊熊烈火，把这一小撮反革命修正主义分子送进了坟墓，他们的阴谋彻底破产了。这次革命杂技的创作和演出证明：杂技完全能够反映我们壮丽多彩的战斗生活，而且在艺术形式上还能够发展杂技的特点，使杂技艺术也成为“团结人民、教育人民、打击敌人、消灭敌人”的有力武器。
从这次演出的十几个节目来看，最突出的一个特点是能够密切配合当前的斗争形势。《毛主席革命文艺路线胜利万岁》这个综合性的节目，是在气势磅礴的《东方红》乐曲声中开始的。旭日东升，用花盘组成的朵朵葵花朝着红太阳，象征着千万颗红心向着最最敬爱的领袖毛主席，抒发了亿万革命人民无限热爱毛主席的深厚感情。接着，演员们运用不同的杂技形式，把京剧《红灯记》、交响音乐《沙家浜》、芭蕾舞剧《红色娘子军》等八个样板戏，一一展现在观众面前，热情洋溢地歌颂了江青同志遵循毛主席的无产阶级文艺路线，亲手培植的革命文艺样板。《红画笔》以大批判为主题，运用砌砖及晃梯踢碗的技术，描绘了七亿人民都做批判家，大搞批判栏的生动情景。
这次演出另一个突出的特点是表现了毛主席人民战争的伟大军事思想。例如表现地道战演习的《全民皆兵》，表现游击队员夜袭日寇碉堡、武器库，夺取武器武装自己的《敌后武工队》，以及歌颂南越解放军智勇双全的英雄形象，揭露美帝纸老虎的丑恶嘴脸的《活捉美帝野心狼》等等节目，都从不同的角度，应用不同的杂技技巧和多种多样的表演形式，形象地、生动地表现了人民战争百战百胜的巨大威力，热情地歌颂了战无不胜的毛泽东思想。
这场节目的第三个特点是，革命的政治内容与杂技的艺术形式得到了较好的统一。从这次演出的节目来看，杂技的基本功和许多单项技巧不是用不上而是不够用了。可以说新的内容对杂技的技巧提出了更高的要求。例如《敌后武工队》这个节目所运用的翻腾、格斗的动作，在旧的杂技舞台上主要是看演员练功夫，一个斤斗没有翻好，可以重复再练一次，甚至三五次，可是在《敌后武工队》这个特定的环境里，当武工队员与日寇进行英勇战斗时，这个斤斗就只能一次翻好，不然就破坏了整个主题，破坏了武工队员的英雄形象。又如《全民昏兵》这个节目，基本上是用钻地圈、格斗、翻腾等技巧，但是要充分表现广大革命群众热烈响应毛主席关于备战的伟大号召，实行全民皆兵的主题，就必须带着强烈的阶级感情，打破单项技巧表演的旧框框，结合其他技巧才能完成这一任务。这说明只靠现有的杂技技巧来反映今天社会主义革命和社会主义建设的新生活，是非常不够的。当然，要创造社会主义的新杂技，更重要的是必须深入工农兵群众，从革命的实践加以提炼，并向兄弟艺术借鉴，从而创造和丰富杂技的表现手段。
这次中国杂技团的演出，尽管节目还比较粗糙，品种还不够丰富，有些问题尚待进一步研究解决，但是，它在杂技艺术革命化的道路上迈进了一步，方向是对头的。希望中国杂技团的同志，遵照毛主席的教导，发扬彻底的革命精神，认真地进行斗、批、改，进一步肃清反革命修正主义文艺黑线在杂技界的流毒，长期地无条件地深入到工农兵群众中去，与工农兵相结合，彻底改造世界观，为创作更多更好的革命杂技节目而奋斗！