第6版()
专栏：
打倒妄图扼杀《红色娘子军》的“南霸天”
中央歌剧舞剧院芭蕾舞剧团 齐向红
历史是人民创造的，但在旧戏舞台上（在一切离开人民的旧文学旧艺术上）人民却成了渣滓，由老爷太太少爷小姐们统治着舞台，这种历史的颠倒，现在由你们再颠倒过来，恢复了历史的面目，从此旧剧开了新生面，所以值得庆贺。 毛泽东
我们最敬爱的毛主席教导我们说：“我们的文学艺术都是为人民大众的，首先是为工农兵的，为工农兵而创作，为工农兵所利用的。”
我国第一个革命的芭蕾舞剧《红色娘子军》，就是贯彻执行毛主席指示的成果。它的诞生，是毛泽东思想的胜利，是江青同志领导我团革命同志坚持毛主席的文艺路线，与周扬修正主义文艺黑线进行坚决斗争的胜利。正像江青同志所说的那样，芭蕾舞剧的改革，是冲破了重重的困难和阻挠搞起来的。从洋才子佳人的《天鹅湖》到革命的《红色娘子军》，经历了一场严重的阶级斗争。
旧中宣部、旧文化部以周扬、林默涵为首的一小撮党内走资本主义道路的当权派，长期把持着我们剧团，抵制和对抗毛泽东思想，企图把我团变成为资本主义复辟做舆论准备的工具。他们在芭蕾舞剧目上大搞才子佳人、神仙妖怪，散布封建主义、资本主义和修正主义的毒素。我们是从学校里毕业出来的青年演员，生长在新社会，热爱党、热爱毛主席。我们要听毛主席的话，为工农兵服务。但是我们来到剧团以后，整天演的是西方古代的宫史神话，穿的是绫罗绸缎。难道这样的工作就是为工农兵服务、为无产阶级政治服务吗？每当学习“老三篇”和《在延安文艺座谈会上的讲话》时，我们总是提出这样的问题，但自己又无法解释，心里很苦闷。我们向领导强烈要求到工农兵群众中去锻炼改造，要求排演中小型反映工农兵生活斗争的节目。这时，院、团领导便搬出周扬、林默涵那一套谬论，来蒙蔽和腐蚀我们，胡说什么：“我们的专业就是间接服务的”呀，什么“我们的分工是搞洋的，就要洋到底，洋出个名堂来”呀。他们不但用这一派胡言欺骗我们，还借口专业的特点，隔绝我们与工农兵的联系，剥夺我们向工农兵学习的权利。实质上他们是害怕我们接近工农兵，害怕我们掌握毛泽东思想，甚至连毛主席一九六三、一九六四年两次对文艺界的重要批示，都对我们实行封锁。但是，不管他们怎么怕，怎么耍阴谋、放暗箭，终究阻挡不住历史的车轮，阻挡不住无产阶级文化大革命的洪流，掩盖不住毛泽东思想的灿烂光辉。
一九六三年十二月江青同志建议，并亲自帮助我们进行芭蕾舞的改革，引导我们走毛泽东思想的大道，创造崭新的文艺。我们听了这个消息，心情特别兴奋、激动。我们一定要走前人没走过的路。由于多年来旧中宣部、旧文化部的控制和毒害，我们有一些人认为芭蕾舞革命化、民族化，还是遥远的事情，对马上要进行的改革缺乏思想准备，有的同志还有着畏难思想。但是，当我们领会了伟大领袖毛主席提出的“洋为中用”“古为今用”的原则，立即心明眼亮，浑身是劲，立志要遵照毛主席的教导：“下定决心，不怕牺牲，排除万难，去争取胜利。”
芭蕾舞剧的革命，一开始就遭到来自周扬、林默涵、赵沨等反革命修正主义分子的顽固抵抗和疯狂破坏。江青同志建议我们搞《红色娘子军》，宣传毛主席的人民战争的思想，在当时的国际国内形势下是有重大教育意义的。而反革命修正主义分子林默涵却耍了偷梁换柱的阴谋，要我们搞充满所谓人情味的《达吉和她的父亲》。尽管他再三坚持，但是由于大多数创作人员的反对而没有得逞。
在讨论《红色娘子军》剧本的过程中，新的斗争又开始了。林默涵强调要搞一人一事，说这样有戏剧性，企图把一个表现人民战争伟大思想的题材，搞成一个宣扬个人英雄的传记。江青同志始终坚持突出毛泽东思想，坚持政治标准第一的原则。她指出：一定要写好人民战争，不仅要写娘子军，还要写男红军，有了他们的共同战斗，海南岛的革命才一直是红旗不倒；要写出革命阶级的英雄群像，写出清华的苦大仇深，塑造一个无产阶级战士的典型。江青同志还建议增加赤卫队给群众分粮等情节以表现军民关系，特别强调了要突出党的领导和清华思想成长的过程……她的每一点意见，都首先着眼于政治思想，着眼于形式服从内容。江青同志对搞革命戏极端的负责任和废寝忘食的精神，使我们每个同志受到很大的教育。
在排练过程中，周扬、林默涵和他们的走卒，又千方百计地抵制和刁难，以各种借口阻拦我们到部队去深入生活。最后，在革命群众的强烈要求下，才迫不得已让我们到连队去。但又只给我们去十天时间，并且把编导人员留在家里，让他们关起门来空想。这一小撮反革命修正主义分子对江青同志的一些重要意见，不是篡改就是歪曲，对群众多次提出的意见更是根本不听。他们耍了假“三结合”，真“一言堂”的手腕，一切都是周扬、林默涵一伙和几个反动“权威”说了算。但是，伟大的毛泽东思想是不可战胜的。剧团革命群众活学活用毛主席著作，从毛主席的著作里吸取无限的力量，逐步认识到我们所从事的芭蕾舞革命的深远意义。尤其是江青同志坚决执行了毛主席的文艺方针，同周扬、林默涵一伙进行了坚决的不屈不挠的斗争，《红色娘子军》这个划时代的革命芭蕾舞剧终于诞生了。
我们心中的红太阳、我们最最敬爱的伟大领袖毛主席，在一九六四年十月八日晚上，观看了《红色娘子军》。毛主席热情鼓励我们说：“方向是对的，革命是成功的，艺术上也是好的。”毛主席的话，像一盏明灯，照亮了芭蕾舞革命化的光明大道，使我们的信心更坚定了。今后无论碰到什么艰难险阻，我们都要坚定不移地沿着毛主席指引的方向奋斗到底！
旧中宣部、旧文化部一小撮反革命修正主义分子，对《红色娘子军》的成功恨得要死，骂个不休。就在毛主席看过《红色娘子军》的第二天，林默涵就迫不及待地赶到我们团里，大叫大嚷：“《红色娘子军》是襁褓里的婴儿，京剧现代戏是穿开裆裤的小孩。”周扬污蔑《红色娘子军》是“见不得人的丑媳妇”。剧院前院长、反革命修正主义分子赵沨更恶毒地说《红色娘子军》：“是个还没出笼的窝窝头”。一九六五年，他们又趁全剧修改加工的机会，煞费苦心地搞了一个新阴谋。他们借江青同志对剧团工作的一些批评，把矛头指向群众，全盘否定《红色娘子军》的成绩；又从其他艺术单位中抽来大批“专家”，匆匆忙忙地“设计加工”，把这个戏改得面目全非。最后还是在江青同志的鼓励和帮助下，我们完成了修改工作，粉碎了他们的阴谋。
现在，《红色娘子军》成了芭蕾舞改革的光辉样板，它的每次演出，都受到广大工农兵群众的热烈欢迎。而妄图攻击扼杀《红色娘子军》的周扬、林默涵、赵沨之流，却暴露了他们像“南霸天”那样的丑恶嘴脸。我们要乘胜追击，彻底清算他们这一伙反革命修正主义分子的罪行，永远高举毛泽东思想的伟大红旗，把无产阶级文化大革命进行到底。
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专栏：
京剧革命离不开毛泽东思想
北京京剧一团 谭元寿 马长礼
我们怀着激动的心情，反复认真地学习了中央领导同志在首都文艺界无产阶级文化大革命大会上的讲话。我们更加明确了斗争的大方向。我们一定不辜负中央领导同志对我们的期望，一定要彻底揭发批判旧中宣部、旧文化部、旧北京市委，以及我们剧团内一小撮党内走资本主义道路的当权派和资产阶级臭“权威”的种种反党罪行。
北京京剧一团，是一个长期上演帝王将相、才子佳人的封建堡垒。这个堡垒就是旧市委妄图进行资本主义复辟的重要工具。他们长期地统治着这个阵地，实行着一整套的反革命修正主义文艺路线，顽固地与毛主席革命文艺路线相对抗。
我们剧团真正接受京剧改革这一光荣任务，是在江青同志指导下开始的。北京京剧一团这个封建堡垒的缺口，也是江青同志带领我们打开的。记得江青同志第一次接见我们一些青年演员的时候，严肃地对我们说：“我们今天舞台上还演鬼戏，还演帝王将相，这还算得上什么人民民主专政？为什么你们剧场观众这样少？有青年人没有？你们演老戏完全是脱离了广大工农兵群众。”我们听了江青同志这一段话，受到很大教育和启发。我们一致表示愿意演革命现代戏，愿意搞京剧革命，回到毛主席指出的正确道路上来。于是，在江青同志直接关怀下，我们开始排练《芦荡火种》。
但是，在这个过程中，旧北京市委主要负责人却百般阻挠。他们疯狂反对我们演革命现代戏，主张继续演老戏，胡说什么“有什么理由不演传统戏呢？大学中学还上历史课呢，可以两条腿走路嘛！”《芦荡火种》上演之后，他们还拚命组织传统戏演出，纠集了一伙遗老遗少为他们大捧特捧，制造“现代戏不如传统戏”的舆论来同毛主席的文艺路线相对抗。
《芦荡火种》演出之后，为了精益求精，江青同志又帮助我们作重大修改和加工，最主要的是突出毛泽东思想，突出人民战争和武装斗争的伟大意义，加强军民关系。在人物方面突出新四军指导员郭建光等英雄形象。但是旧北京市委主要负责人和我团旧党总支一些主要成员，互相勾结，阴一套，阳一套，用两面三刀的手法破坏《沙家浜》的排演。他们采取种种卑鄙的手段进行抵制和反对突出毛泽东思想，反对塑造正面的英雄人物。他们搬出周扬一伙的资产阶级反动理论：什么“英雄人物也不是没有缺点的”等等，来歪曲我们伟大的新四军英雄形象。那些臭“权威”们为了破坏革命现代戏，说不来排戏就不来排戏，说不干就躺倒不干。有时修改一个字，一句唱腔，一个动作都是相当难的。他们成了我们前进道路上的最大的障碍。但是这些都没有吓倒我们，他们越是抗拒抵制，我们的干劲就越足。江青同志曾经问过我们：“你们怕不怕改？”我们说：“不怕改，一定要把戏改好。”我们在江青同志的教导下，不怕苦，不怕累，不怕受挫折，用最大的代价也要把革命现代戏排好、演好。因为我们知道这是为了无产阶级的文艺事业，是让毛主席文艺思想的光辉照亮我们社会主义的舞台。
修改后的《沙家浜》，得到广大工农兵和革命群众的好评，他们给予了我们极大的鼓舞。我们也通过这场斗争实践和艺术实践，从中得到了锻炼。
回忆这段斗争经历，使我们更加增强了大演革命现代戏、搞京剧革命的信心。我们深深地体会到，千条万条，紧跟毛泽东思想是第一条。干京剧革命，一时一刻也不能离开伟大的毛泽东思想。我们觉得很惭愧，由于觉悟不高，特别是学习毛主席著作很不够，认识水平有限，因此紧跟毛泽东思想不够。如果能跟得更紧一些，相信《沙家浜》的演出会比现在更好。
今后我们一定不辜负中央领导同志对我们的殷切期望，一定在阶级斗争的风浪里锻炼。我们一定按照林副主席的指示：活学活用毛主席著作，在“用”字上狠下功夫，在军委、总政治部和江青同志的直接领导下，很好地改造世界观，做一个不为名，不为利，不怕苦，不怕死的无产阶级文艺战士。
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专栏：
林默涵破坏文艺革命罪行录
周扬反革命修正主义集团的二号头目林默涵，在他窃踞旧中宣部副部长、旧文化部副部长职位期间，一直疯狂地抵制和破坏文艺革命，犯下了滔天罪行。
公开抗拒毛主席的指示
一九六三年，毛主席对文艺界发出过多次重要的指示，毛主席说：许多部门至今还是“死人”统治着。许多共产党人热心提倡封建主义和资本主义的艺术，却不热心提倡社会主义的艺术，岂非咄咄怪事。对于毛主席的极为重要的指示，反革命修正主义分子林默涵不但拒不执行，还蔑视地说：“主席不过讲了那么一句话。”还说毛主席对旧文化部的批评是“开玩笑”，“不必向下传达”。林默涵竟敢这样对待最高指示，真是胆大包天，疯狂到了极点！
居心险恶的“一段”论
江青同志根据毛主席指示精神，亲自抓京剧现代戏会演，并且重点抓《红灯记》《沙家浜》《智取威虎山》等剧目，为京剧表现革命生活树立了样板，为京剧革命开辟了道路，并且带动了文艺界的革命，取得了划时代的成就。
可是，反革命修正主义分子林默涵却恨之入骨，千方百计进行抗拒和破坏。在一九六四年全国京剧现代戏会演前夕，他在中宣部文艺处的一次会上大谈“分工论”。公开叫嚷“现代戏搞一段，还要搞传统戏嘛！”胡说什么“不排斥传统戏，特别不排斥新观点的历史戏”。他阴险的目的就是要用传统戏、历史戏来挤掉和压死革命现代戏！
向《智取威虎山》放毒箭
在京剧会演期间，上海代表团演出《智取威虎山》之后，有人在报纸上写文章，对这出戏大放毒箭，大泼冷水。《智取威虎山》这出戏在改编、创作上的成就是十分突出的，是在柯庆施等负责同志领导下创作出来的。打击《智取威虎山》，目的决不在于打击这一出戏，而是妄图破坏京剧革命。这篇文章就是在林默涵的授意下写出来的，发表的稿子是经过他亲自修改的。
一股吹向“红灯”的妖风
旧中宣部、旧文化部、旧北京市委阻挠破坏京剧革命的阴谋一个一个的破产了。《沙家浜》、《红灯记》《智取威虎山》等样板戏受到了广大工农兵群众的热烈赞扬，许多京剧团和地方戏曲剧团都纷纷移植。本来是件大好事，可是林默涵却极力反对，他在一次会议上公开说：“《红灯记》好是好，都是《红灯记》就不好了。”林默涵之流为了反对京剧革命，吹起了一股扑灭“红灯”的妖风。但事物不按照他们的意愿发展，现在全国已有几个剧种都移植了《红灯记》，我们相信随着无产阶级文化大革命的深入发展，将创造出更多的《红灯记》，让“红灯”照亮每一个舞台！
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“三驾马车”上装的什么货色？
中国戏曲学校 王显和 李金红
一九六四年，在伟大的毛泽东思想指引下，京剧界吹起了革命化的号角，工农兵占领了舞台，帝王将相、才子佳人从舞台上滚了出去。这是一件具有划时代意义的大事情，受到国内外广大工农兵和革命群众的高度评价和热情赞扬。但旧文化部这个“帝王将相、才子佳人部”的资产阶级老爷们却咬牙切齿，怀恨在心，拚命维护旧京剧，拚命扼杀革命京剧。为了在戏曲学校“培养”他们的资本主义、修正主义路线的“接班人”，他们提出所谓“三驾马车”（传统剧、历史剧、现代剧）的“指导”方针，抛出“传统打基础”“韵白改京白”等荒谬口号，对抗京剧革命，还用所谓“保留剧目”来排挤现代剧在教学上的重要地位。直到去年，他们还坚持用那些鬼戏、汉奸戏、宣扬封建道德的戏来教学，而现代剧的教学和演出占的比例却很小。他们对学生公开说：“他们改他们的，你们照样拿《二进宫》打基础。”他们以“练功”“打基础”为名，大演《三关排宴》等旧戏，随时准备让这些帝王将相、才子佳人戏复活。他们甚至公开叫嚷：“不要忘了传统戏的基本功，什么时候演，都拿得起来。”可见，他们宣扬的所谓“三驾马车”，实际上他们要的是“传统戏”的马，要的是“历史剧”的车，贩卖的是封建主义、资本主义的思想，走的是回头路。他们反对革命现代戏，同毛主席的文艺思想唱对台戏。这就充分暴露了旧文化部反党反社会主义反毛泽东思想的丑恶嘴脸。