第6版()
专栏：
编者按：在毛泽东思想的光辉照耀下，京剧改革、芭蕾舞剧改革和交响音乐改革，近几年来取得了划时代的成就，出现了一批光芒四射的革命样板戏。这是无产阶级文化大革命的伟大胜利，是毛主席文艺路线的伟大胜利。
胜利得来不易。它是江青同志和革命文艺工作者坚决贯彻毛主席的文艺路线，同反革命修正主义文艺黑线进行激烈斗争，冲破旧中宣部、旧文化部、旧北京市委的重重阻挠、压制、破坏所取得的伟大成果。这些革命样板戏的诞生，表明了文艺战线上的阶级斗争十分尖锐、十分复杂，表明了文艺革命的任务是极其艰巨的。我们要继续高举毛泽东思想的伟大红旗，彻底清算旧中宣部、旧文化部、旧北京市委的反革命修正主义罪行，彻底清除他们的恶劣影响，把文艺界的无产阶级文化大革命进行到底！
旧北京市委破坏京剧革命罪责难逃
北京京剧一团 群红
文艺界的阶级斗争一直是十分尖锐复杂的。旧北京市委、旧中宣部、旧文化部长时期以来互相勾结，极力推行反革命修正主义文艺黑线，同毛主席的文艺路线相对抗。他们阴一套，阳一套，软一套，硬一套，抗拒毛主席的指示，破坏京剧改革，对党、对人民犯下了滔天罪行！
我们北京京剧一团是北京首先接受京剧改革光荣任务的一个单位。江青同志在一九六三年底，就开始亲自指导我团进行京剧改革，排演革命现代京剧《沙家浜》。但是，以旧北京市委主要负责人为首的一小撮反革命修正主义分子，极端仇视京剧革命，他们对我们的京剧改革工作，制造种种困难，进行种种阻挠和破坏。
革命现代京剧《沙家浜》，是在毛泽东思想光辉照耀下诞生的。在这个剧本的创作和修改过程中，江青同志传达了毛主席的指示：要突出武装斗争，体现人民战争思想，要加强正面英雄人物形象。江青同志具体指出，要删掉破坏剧情的“三茶馆”一场戏，削减反面人物刁小三的戏，加强正面人物新四军指导员郭建光的形象。但是执行旧北京市委主要负责人意旨的旧市委宣传部部长、反革命修正主义分子李琪，却公开抗拒毛主席的指示，叫我团前党总支主要负责人保留“三茶馆”。团内的资产阶级反动“权威”，也和他们勾结在一起，拒不改戏。他们硬顶软磨，达四个月之久。
江青同志曾经不止一次地提出男旦演员不能演革命现代戏。男旦是封建社会的产物，在社会主义的舞台上出现是怪现象，男旦演革命现代戏只能是起破坏作用。但是旧北京市委主要负责人却公开反对，说什么某某人唱的好，有人愿意听。我团前党总支负责人和他们勾结在一起，为男旦写剧本安排演出。一九六四年，他们千方百计地让某男旦演员演出了《芦荡火种》。一九六五年，他们又耍弄新的阴谋，旧北京市委主要负责人亲自下令把这个男旦演员调到京剧二团去，还公开叫他“可以演点老戏”。这个男旦演员在剧场演革命现代戏时，台下一些遗老遗少怪声叫好，影响极坏。很明显，他们的目的就是要保存实力，一旦时机成熟，就进行资本主义复辟，让帝王将相、才子佳人重登舞台。
江青同志曾经十分明确地提出：“京剧一团搞革命现代戏试验，决不能演老戏。”她又说：“解放十几年，还是演地主头子、地主婆子，不可耻吗？……我对这些戏是决绝了！”听了江青同志的话，我们每一个革命同志都更加坚定了进行京剧革命的决心，灭资兴无，为创造无产阶级的新文艺而斗争。但是旧北京市委反革命修正主义集团却不遗余力地破坏京剧革命。一九六五年六月，反革命修正主义分子李琪和我团前党总支负责人串通一气，让我团的一些资产阶级“权威”策划，阴谋开放“老戏”。我团二队到山西参加华北区京剧现代戏会演时，白天演现代戏，晚上李琪就亲自点名大唱旧戏。他们还在剧团内存留了五十出旧戏的戏箱，里面的戏衣足够开放全部的旧戏之用。我团前党总支负责人更明目张胆地让青年演员大练旧戏，并鼓动老艺人准备上演旧戏。他们就是这样对革命现代京剧怀着刻骨的仇恨，妄想夺取文艺方面的领导权，实现资本主义复辟！
现在，是彻底清算这些牛鬼蛇神的罪行的时候了。毛主席教导我们“宜将剩勇追穷寇，不可沽名学霸王”。我们要彻底揭发批判旧北京市委、旧中宣部、旧文化部和北京京剧一团前党总支负责人相互勾结，破坏京剧革命的滔天罪行，把无产阶级文化大革命进行到底！
我们决心永远跟着党，跟着毛主席，在中央军委、总政治部和江青同志的领导下，把京剧革命事业进行到底，干一辈子革命，为创造出最光辉灿烂的无产阶级新文艺贡献自己的一切！
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专栏：
交响音乐改革中的一场激烈斗争
中央乐团 普兵
长期以来，在周扬反革命修正主义文艺黑线的控制和影响下，音乐界一些反革命修正主义分子，借口“介绍外国遗产”，大肆贩卖资本主义的黑货，让洋人、死人统治着舞台。
一九六四年的京剧革命，像一声春雷震醒了我们，京剧这样一个老剧种都能改革，交响音乐难道就不能吗？不，交响音乐一定能改革，一定要革命，一定要结束洋人、死人统治舞台的局面，一定要让我们时代的主人公工农兵登上交响音乐的舞台。交响音乐一定要为工农兵服务、为无产阶级政治服务。正在这个时候，江青同志来到了我们中央乐团，带来了党中央和毛主席对我们的无限关怀。她对我们作了重要的讲话，提出不能跟着洋人去死，一定要走自己的路，并且具体建议我们在京剧《沙家浜》的基础上把它加工和移植成交响音乐。乐团革命群众听了以后，都欢欣鼓舞。可是，旧中宣部、旧文化部和中央乐团的一小撮党内走资本主义道路的当权派却拚命抵制。他们开始是采用“拖延”的手法，好容易才抽出两个人搞搞，也是放任自流，不加过问，就这样整整拖了三个月。由于江青同志和乐团革命群众的斗争，他们见势不妙，才不得不匆匆上马。这时，他们又玩了一个新花招，企图把交响音乐《沙家浜》纳入他们的“轨道”。反革命修正主义分子周扬提出：“你们这样搞，学过来很必要，但要照顾到你们的方法。”林默涵也跑出来说：“要发挥各自的特点”，“要分两步走，第一步多依靠，第二步发展。”他们所追求的“发展”是什么呢？旧文化部艺术局的负责人则作了具体的解释：“你们这个《沙家浜》不是样品，也不是废品，是个试制品。将来可以发展为纯音乐嘛！”真是不打自招，他们就是要把革命的交响音乐拉回资产阶级的“纯音乐”的道路。
中央乐团内的一小撮党内走资本主义道路的当权派，忠实贯彻执行了这一条反革命修正主义路线，同周扬、林默涵等反革命修正主义分子勾结在一起，对交响音乐《沙家浜》的创作和演出百般刁难，采用了许多手段进行阻挠破坏。一些资产阶级的学术“权威”也猖狂叫嚷：“我不搞《沙家浜》，也不能说我是反革命。”“我就是不同意搞京戏，宁愿做个保守派”等等。乐团的革命同志要学京戏，领导上不给条件；要排练，不给演员；要上演，不给服装。但是乌云终究遮不住太阳，乐团广大革命群众在江青同志的领导、支持下，终于取得了斗争的胜利。交响音乐《沙家浜》和广大工农兵群众见面了，得到了他们的热烈欢迎和高度赞扬。这是无产阶级文化大革命的胜利，是毛泽东文艺思想的伟大胜利。
当交响音乐《沙家浜》获得成功以后，反革命修正主义分子周扬又伸出了黑手。他说：“关键在于结合。”“外国东西和中国民族东西相结合，就会出新东西。”“中央乐团演《沙家浜》，就是把外国的东西，跟我们的民族戏曲相结合。”周扬的所谓“结合”，是和毛主席关于“洋为中用”“推陈出新”的指示相对抗的，他抽掉了阶级性，否认“出新”必须“推陈”，企图利用交响音乐《沙家浜》来贩卖他那反动的“中西合流”的谬论。
在伟大的无产阶级文化大革命中，广大革命群众把旧中宣部、旧文化部、旧北京市委的反革命修正主义分子统统揪出来了。对他们所犯下的滔天罪行，必须彻底清算。我们一定要在毛泽东思想的光辉照耀下，把无产阶级文化大革命进行到底，把中央乐团建设成为一个非常无产阶级化非常战斗化的革命乐团！
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专栏：
扑不灭的“红灯”
中国京剧院 高良
我院排演革命现代京剧《红灯记》的过程，就是两条文艺路线斗争的过程，就是毛主席文艺路线战胜反革命修正主义文艺黑线的过程。
江青同志对京剧《红灯记》的创造过程，是十分关怀的。从选择剧本，一直到写作、表演、音乐、唱腔、舞台美术等方面都进行调查研究，亲自指导，提出非常宝贵的意见。可是这些意见，被反革命修正主义分子周扬、林默涵等人肆意篡改，他们根本不把江青同志的意见原原本本向群众传达。我院一小撮党内走资本主义道路的当权派，则与周扬、林默涵等人上呼下应，串通一起，竭力阻挠京剧革命。在《红灯记》的编演过程中，我们经历了一场尖锐复杂的斗争。
《红灯记》第三场“粥棚”是很重要的一场戏，江青同志指出，这场戏应该表现出李玉和同群众的密切关系，以及当时的社会背景；应该进一步用行动来歌颂李玉和在敌人面前脸不变色心不跳，沉着、机智、勇敢的无产阶级英雄性格，突出一个共产党员的优秀品质。但是他们采取了欺上瞒下、阳奉阴违的卑鄙手段，硬把这场戏去掉。后来在江青同志一再坚持的情况下，他们才不得不加上。江青同志还指出要突出剧中英雄人物，对反面人物的表演和处理，要给工农兵英雄人物让路，不搞平分秋色，不要喧宾夺主。可是这些家伙听不进去，偏要搞平分秋色，着力刻划反面人物来哗众取宠，他们说什么：“有戏，要抓住观众，各找各的窍头”。
对“刑场斗争”一场戏，江青同志曾几次指出：这场戏，李玉和要大唱一下。要用成套的完美的唱腔，来集中抒发李玉和这个英雄人物胸怀祖国、放眼世界的革命英雄主义和革命乐观主义精神。要有音乐形象，进一步表现出李玉和身在监狱，眼望世界革命，临危不惧的共产党员坚贞不屈的英雄品质。这是树立高大的工农兵英雄形象的一场关键戏。而一小撮资产阶级的反动“权威”，从他们的阶级感情出发，胡说什么：李玉和在这场戏里唱多了不合适，尤其要唱成套的唱腔，非给观众唱“死”不可！他们极力渲染斗争的残酷性，用酷刑拷打，用资产阶级的儿女情长来“刺激”观众，这样既歪曲了三代人的英雄形象，也损害了《红灯记》的革命主题。
江青同志又指出：在这场戏中李玉和在走向刑场的时候，要奏出庄严的《国际歌》，用来表现李玉和这个无产阶级革命者忠于共产党、忠于毛主席、忠于无产阶级、忠于劳动大众、忠于世界上还没有解放的被压迫民族、被压迫人民的临危不惧的崇高品质。广大创作干部根据这个意见，满腔热忱地进行谱曲和演奏。有一天，反革命修正主义分子林默涵来看彩排，看完就放出了毒箭，说我们用民族乐器演奏，“没有气氛，好像耍耗子一样。”由于林默涵的阻挠，这场戏的修改一直没有很好地解决。中国京剧院一小撮党内走资本主义道路的当权派和资产阶级“权威”，所以敢在京剧改革上，公开反对江青同志所执行的毛主席文艺路线，破坏京剧革命，这绝不是偶然的。旧中宣部、旧文化部就是他们的靠山，反革命修正主义分子周扬、林默涵等人就是他们的后台老板！他们两面三刀，软硬兼施，千方百计地想扑灭京剧革命的“红灯”。但是，在伟大的毛泽东思想光辉照耀下，文艺革命的红灯是永远扑不灭的！它越点越亮，越点越灿烂夺目！
现在我们团列入了军队建制，我们一定要在中央军委、总政治部和江青同志领导下，努力学习毛主席著作，把“老三篇”当作座右铭来学，认真改造自己。坚决响应我们最最敬爱的领袖毛主席的伟大号召：要关心国家大事，要把无产阶级文化大革命进行到底！
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专栏：
且看他们的嘴脸
北京戏剧专科学校 戈辛芜
旧北京市委的一小撮反革命修正主义分子，在我校一直推行着一条与毛主席革命文艺路线相对抗的反革命修正主义文艺黑线。他们反对京剧革命，把革命现代戏看成是眼中钉，对旧戏则念念不忘，吹捧备至。他们的嘴脸实在可恶可憎。
现举几例示众。
白天是人，夜晚是鬼
旧北京市委主要负责人，是打着“红旗”反红旗的典型，他们对于京剧改革是阳一套，阴一套，白天是人，夜晚是鬼。一九六四年全国京剧革命现代戏会演期间，他们白天写文章做报告，满嘴革命现代戏。可是一到夜晚就偷偷地回到“逍遥宫”里，关起门欣赏他们的帝王将相、才子佳人、牛鬼蛇神去了。
怒视“红灯”，笑对“白蛇”
一九六四年的全国京剧革命现代戏会演，像一声春雷震动了整个戏剧界，震动了全国，震动了全世界，革命现代戏开始占领了京剧舞台。可是旧北京市委却把我校卡得死死的，直到一九六五年四月还不让我们排演革命样板戏《红灯记》。当我们再三要求排演时，旧北京市委的黑“圣旨”下来了：排练全部《白蛇传》。
看，他们的爱憎是多么鲜明！
七分传统戏，三分现代戏
当帝王将相、才子佳人被赶出舞台的时候，他们自量无力抵抗，于是就千方百计在戏剧学校教学上打主意。革命样板戏《红灯记》《沙家浜》等一律不准列入教学的排练剧目，妄想在教学领域维护帝王将相、才子佳人戏的统治地位。直到去年九月旧北京市委宣传部长、反革命修正主义分子李琪还传达他主子的意旨，大肆叫嚷业务教学上一定要以传统戏打基础，比例应该七分传统戏，三分现代戏。可见他们所谓的“打基础”，绝不是为演革命现代戏打基础，而是给帝王将相、才子佳人戏的复活做准备。
破口大骂交响音乐《沙家浜》
有一天，旧北京市委主要负责人问我校几个人：“你看过交响音乐《沙家浜》吗？”答：“看过了。”他又问：“怎么样？”答：“不错，就是像歌子。”这个反革命修正主义分子听了以后，破口大骂说：“这戏坏透了。前两天报纸上还登了一篇赞扬的稿件，说它被人民喜闻乐见，他们也不下来问问，有谁爱看！”
见不得人的“剧目表”
我校在旧北京市委的直接把持下，从一九六五年四月到一九六六年三月一年间，彩排和演出了些什么呢？请看下面这张“剧目表”：《白蛇传》《雏凤花园》《雁荡山》《断桥》《捧印》《哭诉》《铁龙山》《玉堂春》《卖水》《望江亭》和《挂帅出征》……。旧北京市委主要负责人还经常把一些业务“尖子”请到他们家里，专门点那些反动的、低级下流的戏来唱，并无耻地说：“你们在我家什么都能唱，我有分析力……。”
“金猴奋起千钧棒，玉宇澄清万里埃。”现在，是彻底清算旧北京市委长期犯下的反党反社会主义罪行，彻底清除他们散布的反革命修正主义污秽毒素的时候了！