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专栏：
京剧花脸的广阔前途
袁世海
古老的京剧，通过这次现代戏观摩演出的实践来看，它具有了社会主义的革命光彩，它能够为社会主义、为工农兵更好的更为直接的服务，它本身也焕发了容光，增添了生命力，它不再让广大群众和青年一代看不懂。尽管现代戏的演出开始不久，可是我们找着了既正确又宽广的路子，心里怎么能不高兴、不激动呢？这也就无怪乎我的同行们，都是那样喜气洋洋、春风满面了，这种喜悦的心情，是发自心坎的。
通过观摩演出，我对“百花齐放、推陈出新”的革命意义，有了进一步的认识。社会主义的戏曲舞台上，只展览历史的花朵，算不得春天；它要大面积的反映革命的斗争现实、英雄的人物形象，那才是万紫千红的艳阳的春天呢！对于这个问题，我的感受比较多。就以我们这净行来说吧，过去，应功铜锤的不演架子花，专功?打花脸的又很少跟胡琴、笛子打交道。随着社会的发展变迁，时代的推进，客观鉴赏的需要，花脸这一行，才有了《连环套》《霸王别姬》等节目出现，继而又发展了以花脸为重点的《牛皋招亲》《荆轲传》《审七长亭》等戏。在旧社会，这算是顶了天的花脸戏了。
解放后，戏曲事业在党的正确指引之下不断发展。还以我们花脸这一行当来说，又发展了《黑旋风李逵》《九江口》等重头戏，还有《将相和》《野猪林》等等唱、做兼有的吃功夫的戏。但是，演历史、扮古人，终究比不上演现代戏的天地广阔，这是因为历史的英雄人物形象距离现实太远了，远不如革命的英雄人物、广大的工农兵对群众的教育作用大、力量强。用毛主席的话说，旧有的历史代表人物，是：“俱往矣，数风流人物，还看今朝”。这是英明的论断。伟大的中国人民在我们党和毛主席的英明领导下，经历了翻天复地的革命斗争，为了实现崇高的革命理想，为了阶级斗争、生产斗争、科学实验三大革命运动和伟大的社会主义建设，各行各业、各个部门、地区都有数之不清、颂之不完的先进事迹和先进人物。我们运用戏曲形式来表现他们，在舞台上反映出他们的精神面貌，仅就题材而论，那真不知比历史题材要广阔、丰富多少倍。随着新题材、新内容的广泛要求，我们花脸这一门也有了飞速的发展。譬如在最近几出现代戏的演出中，《奇袭白虎团》中志愿军的团长，《延安军民》中的连长，《六号门》中的搬运工人胡二，《红岩》中的成岗，《千万不要忘记》中的丁海宽，《耕耘初记》中的开阳爷爷、老校工，《五把钥匙》中的大队长等等正面人物，都是由花脸行扮演的。还有《箭杆河边》中的地主佟善田，《芦荡火种》中的伪司令，《智取威虎山》中的座山雕，《红岩》中的反动处长徐鹏飞，《黛婼》中的山官，《六号门》中的把头马金龙等等反派人物，也是由花脸行扮演。从这些角色来看，真是丰富多彩；从表演幅度上看更是宽绰多了。
为了达到像现代人，像剧中人，像戏曲中的人，在这“三像”上真不知要付出多少有价值的劳动。一个既“真”且“像”的人物形象，没有生活不行，不掌握戏曲表演技巧不行，没有自己的真实感受不行，没有创造更不行，没有真实的过硬的基本功也不行。这些个不行的本身，就给我们提出了一个具有根本性质的要求，那就是要革命，要革命化，而更主要的是要人的革命化。这种革命的变化是有利于社会主义，有利于工农兵的精神生活，有利于京剧事业的发展，有利于表演者的思想改造和健康的成长的。没有这种生活经历是很难有这种体会的。过去与现在，昨天与今天，传统戏与现代戏，相形之下那真是“不比不知道，一比吓一跳”。京剧演现代戏，不但能推封建主义、资本主义之陈，出社会主义之新，而且能挖掘出各个行当的内在潜力，放社会主义之花，有利于出社会主义之新。也只有大出社会主义之新，才能更好的百花齐放。
京剧演出现代戏，塑造现实中的英雄人物形象，要做到“真”、“像”，并取得那感人至深、令人惊叹的“真”“像”效果，仅靠传统演技、旧有的程式，已远远不能适应崭新的现实要求了。就上面所举的搬运工人胡二这个角色来说，他在《六号门》这出戏里，第三场卖子丧父时那种感人至深的表演，以及大段的歌唱，并且以花脸唱反二黄，运用老生的凄凉、低沉唱腔加上花脸刚健的音调，抒发当时胡二的心情，真是淋漓尽致。许多搬运工人听了感动地说：这是在表演我们自己呢！“真”像。他们的这种评论，我想不仅是指艺术上的成功，更主要的是演员们深入生活，和工人们一起在货场扛过大包，拉过四吨多重的现在已经不使用的地牛车；和工人们一起喊过号子，和工人们一起流过汗。如果说他们创作的这个人物是比较成功的，那么我认为主要因素是取自于生活、借鉴于传统演技，既有艰苦的体力劳动，又有那精细的脑力劳动。这样的表演创造方法，是以生活为起点，以人物内容为依据，融化传统演技和生活现实的。它不是用京剧化人物、化生活、化思想内容的。所以让人感到“真”，觉着“像”。
我非常高兴地看到京剧现代戏中在角色创造上的成就。这些成就不仅有艺术价值，而且有深远的革命意义。我衷心地感谢党给我们安排了这次观摩学习的机会。我们是毛泽东时代的戏曲工作者，我们有责任、有信心把京剧建设得更加美好，更有生命力，更好地演出现代戏，为社会主义服务，为工农兵服务。
（附图片）
生产队长李万青对副队长王金锁说：“一把新锁和两把钥匙交给你，可要把住仓库的大门哪！”
〔长春市京剧团供稿〕
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专栏：
对旦角演现代戏的感想
福建省观摩团 袁灵云
我是一个演旦角的演员，过去在舞台上一直演着古代妇女，并且绝大多数演的是“才子佳人”的戏，并在自己的思想上有个框框，认为古老的京剧程式只能表现古人，这个框框，已套有将近三十年了。
这次观摩了十多个革命的现代京剧，对京剧只能表现古人的框框彻底解除了。这个框框的解除首先是思想上有了认识，明确了自己的责任和努力的方向。
单从我所从事的旦角这一行来说，这次京剧舞台上出现了许多女英雄的鲜明形象，在我的脑子里留下深刻的印象。如阿庆嫂、李铁梅、黛婼、何金花、韩英和最使人喜爱的在党的培养和哺育下成长的新中国的优秀儿童龙梅和玉荣。
扮演这些人物的演员过去大多是演旦角的，她们所以能演好现代戏，体现出社会主义时代妇女的鲜明性格，首先是因为她们深入了生活，熟悉了今天妇女的思想感情，同时又恰如其分地批判地继承了传统戏旦角行的表演程式，所以演得既像现代人，又有京剧特点。《草原英雄小姊妹》的演出，深深地激动着我，她们的感情是那样的真实，运用京剧的舞蹈动作是那样的恰当，使生活和传统艺术揉合在一起，既发挥了传统艺术的长处，又进行了大胆的革新创造。
《送肥记》中钱二嫂的表演，恰当地发挥了花旦的表现艺术。《黛婼》中的女主人公黛婼的演出，由于演员深入生活，体验了景颇族人的思想感情，在艺术上进行了大胆的革新和创造，既有传统旦角的一些演技，又不是旧戏中的花旦，成功地塑造了一个在阶级斗争熔炉里成长起来的先进人物。
在舞台上出现的阿庆嫂、铁梅、何金花、韩英、胡二妻，这些人物所以能感人至深，主要是她们深入生活，体验了劳动人民的思想感情，努力刻划人物，突破了行当和旧程式的束缚，使生活和传统表演结合融化，精心地设计了每一个动作，每一个眼神，每一句唱腔和每一个字的念白，突出地表现了新时代英雄妇女的气质。
当然，基本功也是重要的一环，但更主要的还在于戏的思想内容，是革命的还是不革命的，革命的就能唤起人们革命的激情，使人受到教育，否则就不能收到这样的效果。
这次观摩演出使我深深体会到，旦角演员要演好现代的革命妇女形象，首先要从生活出发，从人物的性格出发，而这又取决于演员是否长期地深入生活，和工农劳动人民打成一片。
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专栏：剧评
时刻警惕阶级敌人的阴谋
——京剧《五把钥匙》观后
张为
社会主义时期不是风平浪静的，两条道路的斗争时刻都在或明或暗、或急或缓地进行着。那些被推翻的反动统治阶级，不甘于灭亡，总是在待机蠢动，妄想复辟。对此，如果我们丧失了警惕，那后果将是严重的。长春市京剧团编演的京戏《五把钥匙》，形象地表达了这个真理，启示人们要牢牢地记住阶级斗争和无产阶级专政这条规律。
《五把钥匙》描写的是一九六二年秋天发生的事情。东北地区某公社生产队获得了丰收，社员们个个喜笑颜开。地主仇梦复由于错误地估计了形势，也暗暗高兴，他想乘蒋匪帮叫嚣窜犯大陆之机进行反革命复辟。于是一场斗争展开了。生产队的社员群众在队长李万青的领导下，团结教育了干部，分化瓦解了敌人，终于粉碎了这个阶级敌人的阴谋。这出戏的情节是引人入胜的，但是长春市京剧团的同志没有把它编演成惊险剧，而是着力于塑造人物，特别是努力创造正面人物形象，因而增强了戏的教育作用，取得了一定的成就。
《五把钥匙》成功地创造了李万青、王金锁、王老六等几个正面人物，而以李万青最为突出。值得注意的是，尽管作者对这几个人物着墨各有浓淡，这些人的个性也各异，但在每个人物身上都散发着东北地区的泥土味，令人感到亲切。这种泥土味说来抽象，要获得它却是不易，没有一定的生活体验是得不到的。如贫农出身的队长李万青，他是个立场坚定、足智多谋、热情饱满的好干部，在工作中处处起带头作用。这是我国农村干部的普遍特点。但是，他有他的个人风格——爽朗、坦率，上边说到的那些特点是通过他的这种个性表现出来的，因而不流于一般。例如第二场李万青驳斥仇梦复夫妇的一大段精采的念白，感情充沛，语言明快而锋利。演员在这里表演得也很动人。在第三场，副队长王金锁批准了徐二合适以集体之名去投机倒把，李万青表示坚决不同意，当王金锁说到：“你睁一眼来闭一眼”时，李万青回答说：“我一只眼看到了也得把你拦！”这句话坚定而又直爽。又如王金锁不同意出车支援邻社说：“他们和咱们也不是一个社的！”李万青马上接了一句：“一笔写不出两个人民公社来，你给分的家？”这些都是很好的性格语言，它们在树立李万青这个人物上，起了不小的作用。
王金锁也是个生活里常见的人物，因而对人们有鉴戒作用。他是个好干部，经历过战火的考验，阶级立场是坚定的。但是他性情急躁，有时原则性不强，思想麻痹，因此险些中了敌人的诡计。
剧中作者也成功地塑造了几个反面人物，揭露了这些牛鬼蛇神的丑恶面貌。这些人物个性也都是鲜明的，并具有东北地方色彩。只是似乎剧中反面人物多了些，篇幅占得过大，地主仇梦复的活动也有过火的地方，使得某些情节不够合理。
《五把钥匙》在语言运用上的创造性是值得注意的，他们的经验很值得学习。长期以来京剧的语言问题没有得到解决，很多传统剧目中的语言常常是因袭套用的，因而缺乏新鲜活泼的表现力。《五把钥匙》的作者认识到这个问题的严重性，在人物创造中吸收了不少生动的东北语言，以及说唱的因素，这就给剧中人物增添了生活气息。比如第五场八里香和徐二合适的一段唱就采用了说唱中的“小人辰”辙，不但使语言生动，也恰当地表现了人物的心理状态。
《五把钥匙》在演出的其它方面也有许多创造，如在舞台美术、音乐唱腔，以及表演、导演各个方面，都取得了一定的成就。总之，在很短的时间内能编演这样一出京剧现代戏是难能而可贵的。
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专栏：
京剧现代戏人物赞
《延安军民》
〔陕西省京剧院演出〕
艾克恩 诗 华克雄 画
李老爹
羊肚子手巾蓝腰带，
红缨缨马刀光闪闪，
别看他年迈须发白，
是老当益壮的赤卫队员。
延河水，日夜响，
饱经风霜费苦心，
一心跟着共产党走，
一辈子都是为革命。
张连长
乌云头顶压，
泰山撑住它，
有枣园的太阳照心上，
沉着老练，什么都不怕。
延河水啊宝塔山，
撤离延安有多难，
只因听了党的话，
横扫敌军返延安。
（附图片）