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1964年5月15日人民日报 第6版

第6版()
专栏:

向解放军的曲艺工作学习
陶钝
中国人民解放军第三届文
艺会演大会的演出中,三分之一以上有曲艺节目,其中六场是各个曲种的专场。可以说
节目繁多,曲种多样,再加以严肃认真、生动活泼的表演,会演的曲艺节目呈现了绚丽多采,百花齐放的景象。这次会演的曲艺节目的演出和其他文艺节目一起,不仅丰富了首都群众的文艺生活,也给地方曲艺工作者和业余曲艺爱好者提供了很好的学习机会。我们热烈欢迎和感谢解放军曲艺工作者把他们辛勤劳动所获得的艺术成果赠送给我们。我们应该怎样努力才能吸取这些丰富而集中的艺术成果呢?
首先,我们要学习解放军曲艺工作者高举毛泽东思想伟大红旗,坚决贯彻文艺为工农兵服务,为社会主义服务的方向所走的正确道路。解放军中树立起像雷锋和廖初江这样的学习毛主席著作的标兵,他们创造了一套完整有效的学习方法。解放军的曲艺工作者学习了毛主席所指示的文艺为工农兵服务的方向以后,真正贯彻到实际中去。所以在曲艺工作上是紧密结合部队的任务和思想情况,为兴无灭资巩固和提高战斗力服务。他们标明了他们的曲艺演出是以颂八连,赞雷锋,说四好,唱五好为内容。这些曲艺节目鼓舞了战斗的情绪,坚定了战斗的意志。
曲艺节目除了这些主要内容以外,还有与此相辅的多方面的内容,例如民兵的活动,家属的教育以及部队和群众鱼水相帮的关系,都是曲艺作品的主题,这也是和巩固提高战斗力分不开的。解放军的曲艺工作者把贯彻工农兵方向落实到每一场演出,每一个节目。抓得准,抓得具体,使观看演出的观众都会受到教育。会演的曲艺节目从内容到表演全部都是有益于工农兵的。从去年十二月中国文学艺术界联合会和中国曲艺工作者协会召开了曲艺创作座谈会,提出发展社会主义新曲艺的号召以来,各地都在寻求社会主义新曲艺的道路。解放军曲艺工作者给我们作出了样板,社会主义新曲艺不是其他,就是在曲艺工作上坚决贯彻为工农兵服务,为社会主义服务的方向,坚决贯彻百花齐放,推陈出新的方针,以社会主义新人新事,以共产主义思想和风格教育人民的曲艺。
解放军的曲艺工作者作到了这些要求,以他们作标竿,我们要认真地找一找差距。
其次我们要学习解放军曲艺工作者的深入生活,改造思想,和士兵生活在一起的作风。解放军中的曲艺工作者是从参军的青年知识分子和参军的艺人中培养出来的。无论是青年知识分子也好,艺人也好,在他们未参加解放军以前,未必是早已具备了无产阶级思想的。他们可能带着一些非无产阶级思想和非无产阶级的艺术观点而来的。但是到了解放军这座伟大的革命熔炉中,受到了锻炼,经历了一个思想变化过程,学成了过硬的本领;首先成为真正解放军战士,然后才成为解放军文艺工作者,这是解放军对文艺工作者的要求。成为一个兵,才是最深入兵的生活的,不了解兵,不熟悉兵,就不能写兵演兵。要了解兵,要熟悉兵就要先当兵。所以在会演舞台上的曲艺演员是端端正正的,具备了解放军气质的一个兵,同时又是一个表演艺术家。当他进入作品中的人物的时候那是多么可爱的兵的形象,当他回到演员本身的时候,又是一个朴素而有才能的演员。有些地方上的曲艺团体的演员,看到舞台上当年的旧伙伴的演出,不禁吃惊,觉得他们大大地进步了,不似当年了。这差距是很明显的。
解放军的曲艺工作者要为兵服务,自己首先是兵。我们地方曲艺工作者的服务对象主要是工农,但是我们和服务的对象还没有统一起来。我们的生活、思想感情和工农还有相当的距离,甚至还背道而驰。到工农中去体验生活,时间很短,没有和工农融成一起。对待体力劳动和脑力劳动还有轻重差别的看法。所以写作、表演出的工农有的不像,有的表面上像,思想、感情、生活、动作上不像。要认真向解放军学习先当兵再写兵演兵的作法;要写工农、演工农首先是作一个时期的工农。那就要经过和工农一起同吃同住同劳动的锻炼,也要有一个思想变化的过程。
再则我们要学习解放军曲艺工作者努力革新创造,使传统的民族形式表达新内容的成就。传统的曲艺不仅有封建主义、资本主义的思想糟粕部分,同时也有低级庸俗的噱头,怪声怪气的动作,以迎合小市民趣味表演方面的糟粕部分。去其糟粕,取其精华,才能达到推封建主义、资本主义之陈,出社会主义之新的要求。解放军的曲艺工作者在艺术改革方面也是先走了一步。这改革不是单纯地从艺术形式上去掉一些不适宜于表达社会主义新内容的东西,更重要的是如前所述,他们把改造人的思想感情放在改造艺术之前。人的旧思想感情不改,不但不会成功地创作表演新内容,相反地还会满足于廉价的掌声。解放军的曲艺节目既给了观众社会主义共产主义教育,也给观众会心满意的艺术享受。这是解放军的曲艺工作认真执行了毛主席对传统文化的“剔除其封建性的糟粕,吸收其民主性的精华”的教导,坚决地贯彻到曲艺的创作和演出改革方面,经过艰苦的斗争才获得的。
解放军的曲艺工作,经过了第三届会演,节目日见繁多,曲种日见丰富,如大鼓、琴书、评弹、清音都是曲调比较复杂的曲种,也逐渐吸收到部队的曲艺中来,为了满足战士们文化水平提高,欣赏趣味多样的要求,这是很自然的发展。但是他们并没有因此改变他们的战斗作风。他们还是继续发挥曲艺的尖兵作用,人员非常精干,演出非常紧凑,甚至七个人演一场节目还是活跃满场。连服装、道具、报幕、拣场都有一套新鲜简便的作法。在和平环境中没有忘了战斗,在大城市的剧场中,也准备着再到边疆海防前线,再深入战壕里岗哨上演出;这也是值得我们学习的。我们的任务是下乡下厂,应当把田头地埂、车间坑道都当作我们经常演出的场所,应当保持曲艺轻武器的作用,以便随时深入到工农群众中去。
解放军的曲艺工作所以能获得这样优异的成绩,一方面是由于他们坚决正确地贯彻毛主席的文艺方向和严格地执行中央军委对文艺的要求的结果;另一方面是曲艺工作者从“四个第一”、“三八作风”做起,作到了思想革命化;所以在艺术上,一篇作品、一个表演动作,都要过得硬,才汇成了今天演出的强烈的阶级性、战斗性和浓厚的部队生活气息。从文艺上也反映出解放军不可战胜的威力。我们既然找出差距来了,就要勇敢地赶上去,使社会主义新曲艺遍地开花。


第6版()
专栏:

无言的控诉
——谈舞蹈《怒火在燃烧》
叶家林
中国人民解放军第三届文艺会演中,总政治部文工团歌舞团密切结合现实斗争,以反映美国黑人兄弟进行英勇革命斗争为题材的舞蹈《怒火在燃烧》,是一个激动人心的好节目。它通过生动的艺术形象,展现了美国黑人兄弟不畏强暴、争取自由平等斗争的英雄形象;揭露了美帝国主义对黑人兄弟进行法西斯统治的残酷暴行。这个作品表达了中国人民对世界人民解放斗争的坚决支持,给人留下了深刻的印象。
大幕徐徐拉开,一个黑暗阴森的世界展现在观众面前,一群衣服褴褛、遍体鳞伤的美国黑人布满了舞台,角落里还有一个黑人女工和一个白人女工紧紧地靠在一起。远处有两条粗大的铁链吊着一位黑人工人领袖。他们挣扎起舞。
整个舞蹈的结构严谨,情节动人,手法洗练,在短短十几分钟里,把这样一个富有现实意义的斗争题材表现得十分鲜明突出,是一个思想性和艺术性结合得较好的作品,有着鲜明的革命性和强烈的战斗性。通过它使我们看到了美国黑人兄弟在法西斯统治下的生活处境,听到了美国黑人兄弟争取自由解放的呼声,看到了美国黑人兄弟斗争胜利的远景,揭露了美帝国主义对黑人兄弟进行的残酷折磨和非人的迫害,以及美国的所谓民主和自由的本质。
毛主席在支持美国黑人反对种族歧视的斗争声明中呼吁:“全世界白色、黑色、黄色、棕色等各色人种中的工人、农民、革命的知识分子、开明的资产阶级分子和其他开明人士联合起来,反对美国帝国主义的种族歧视,支持美国黑人反对种族歧视的斗争。民族斗争,说到底,是一个阶级斗争问题。”
舞蹈不仅表现了黑人兄弟的英勇斗争,还让我们看到了白人女工由于伸张正义,同情被枪杀的黑人女工和小孩,同样也遭受到统治阶级的迫害。参加反迫害斗争,是美国工人阶级和黑人兄弟的共同任务。这有力地说明了美国统治阶级对黑人的迫害不单是种族歧视,归根到底是个阶级斗争问题。
又如在反屠杀那一段里,当工人领袖揭下三K党的帽子时,露出了三K党的真实面貌,原来就是枪杀黑人小孩的刽子手警察局长。这就进一步地揭露出三K党是美国统治阶级进行种族迫害和阶级压迫的反动工具。
这个舞蹈形象地体现了毛主席关于支持美国黑人斗争的声明的精神,表达了中国人民对美国黑人斗争的支援。
在艺术上为了求得结构简练,作者有意把两场戏合并在一个场景里。第一场只用了一块黑色的纱幕,以简便虚构的手法,给观众呈现出一个黑暗阴森世界的感觉,并使舞蹈得到了很大的发挥,情节进行起来也很自由。第二场戏在黑纱幕后的天幕上用幻灯打出个白宫的影像来,场地和环境就马上变了。避免了更换场次、时间和舞台装置上的累赘,使剧情得以一气呵成。作者把虚和实的艺术表现手法巧妙的结合起来,给我们舞蹈表现手法上提供了很好的经验。
舞蹈编导和曲作者,从黑人舞蹈和音乐中选用了富有表现力的素材,并根据主题和人物性格的需要,给予了新的处理和发展,创造出了生动的舞蹈和音乐的形象。几个主要人物和群众的形象塑造是比较成功的。挣扎舞不但有黑人舞蹈特点,而且适应了剧情的需要,表现了黑人兄弟富有反抗的性格。黑人群众被三K党包围后的舞蹈跳得很有力量,也很有特点,最后“进军”时的群众舞蹈发展得很好,保持了黑人舞蹈的特色,表达出了黑人斗争的英勇气魄。
工人领袖的号召动作雄壮有力,看得出是以黑人传统舞蹈击鼓动作为基础而又赋予了新的生命。黑人女工死前的一段独舞很有艺术感染力,通过几个简练的动作,刻划了人物的内心活动,特别是她与黑人小孩齐舞,给人留下了深刻印象,能激发人的感情。黑人小孩的性格也很突出,他击警察那一拳,表现了他的天真不畏邪恶,敢于反抗的性格。
整个舞蹈形象生动地表达了主题思想和人物的精神面貌。从头到尾动作流畅,剧情发展自如,使人看了后不禁想起了鲁迅的诗句“于无声处听惊雷”,舞蹈动作出色地完成了对敌人的“无言的控诉”。
当然这个舞蹈也还有不够的地方,如反面人物的处理和刻划不够深刻;工人领袖这个人物没有充分满足观众的要求,感到他还有很多舞可跳,可是跳得不够。但是就文艺作为阶级斗争的武器来看,《怒火在燃烧》在创作和演出上所取得的成就,使人深深感到欣喜。愿作者更加努力,精益求精,使这个作品在不断的演出实践中继续加工创造,日臻完美,取得更新、更好成就。


第6版()
专栏:

杂技艺术的新成就
——看沈阳部队代表队的杂技演出
成凯旋
中国人民解放军第三届文艺会演中,演出了沈阳部队代表队的杂技晚会。这是一场振奋人心的杂技晚会。它对部队杂技艺术的推陈出新,配合当前政治任务,反映现实生活作出了新的贡献。晚会共演出了《狮子滚绣球》、《射击》、《少年之家》、《快乐的炊事员》、《小演习》、《打靶》等十四个节目。在十四个节目中,除小部分是以传统的方式演出外,其余节目都直接反映了部队的生活内容和力求结合现实生活。它的革命化、民族化、群众化的创作方法和鲜明的时代气息,深深受到观众的好评。《小演习》是一个结合实战训练的创新节目。一班生龙活虎的青年战士,在班长(刘靳加同志扮演)的率领下作着深夜出击的姿态过场。为结合实战训练,在到达目的地后,班长从队列中指定四人为假设的敌人,固守城堡。其余战士越过了护城壕,翻过铁丝网,并通过一场短刃搏斗,生擒守敌卫兵;继而高搭云梯以空翻技巧越过城墙,以炸药爆破了敌人工事;守敌狼狈逃窜,战士们奋不顾身翻过高墙猛追逃敌。演习结束后,战士们肩上荷着带刺刀的步枪,踏着整齐的步伐,雄赳赳地列队返回驻地。这样一个直接配合部队练兵的杂技节目,反映了杂技团同志们的高度政治热情。正因为他们平时熟悉连队生活,所以在塑造战士形象,处理这些紧张的战斗场面时,能够表现出战士英勇顽强的精神气质。
魔术《少年之家》中,刘忠同志扮演的一个忠厚朴实的青年战士,以辅导员的身份在少年宫内和四个系着红领巾的少先队员欢度队日。青年战士以熟练的魔术技巧,以少年宫中陈设的鲜花、银杯、队旗、茶盘等作着多种多样的变幻,最后以“读毛主席的书”、“听毛主席的话”、“照毛主席的指示办事”、“当毛主席的好学生”四幅红绸标语和一杆红旗彩带收场。这个富有教育意义和热情洋溢的场面,给观众留下极为深刻的印象。这样的题材用魔术形式表现,使人感到合情合理、恰到好处,为魔术艺术反映现实生活作了有益的探索。
再如《快乐的炊事员》,是由两个炊事兵利用炊事用具,结合做饭时的情节,以杂技技巧表现了他们革命的乐观主义情绪和对炊事工作的热爱。《射击》直接反映了我军战士在五大技术的训练中,以苦练过硬技术,使自己锻炼成一个坚强的国防战士。射击演员于新波运用立射、仰射、反光射等姿势,长、短枪百发百中,蜡烛火应声而灭,观众为演员的准确技术发出热烈的掌声。
关于一些传统节目的加工提高,也取得了优异的成绩。比如玩花盘,这是我国杂技艺术中最古老的节目之一。然而通过他们的大胆革新,在杂技艺术的基础上吸取了舞蹈的台步、身段,以各种优美的画面穿插变换,加上一些简单的灯光、布景,给这个古老的杂技节目赋予了新的生命。形式上新颖活泼,时代感鲜明突出,在技术表演上也准确熟练。何临弟同志双手各转五块花盘,平仰台上,以“叠襟”的技术突然跃起;他和张玉昆同志合演的
“头顶”倒立,除双手转花盘外,两腿还各转一个木圈,特别是“头顶”倒立的何临弟仰身落地,双手的盘子依然旋转不坠,这在目前杂技艺术的花盘节目中还是罕见的技术。形式上的推陈出新,技术上的高超精湛,把这个古老节目推上了新的高峰。再如《红旗飘飘》,这是“空中飞人”的加工提高,随着内容的创新,道具也作了改革。大幕开后,晴朗的天空飘浮着朵朵白云,由张德珍、孙焕然两同志扮演的“白鸽”,依附在一根空悬垂直的旗杆上,杆顶三面红旗随着旗杆转动,两只幸福的“白鸽”在旗杆上层表演着各种优美姿势。由于内容和形式的统一,演员技术的准确优美,观众不是看杂技表演,而是看两只白鸽的任意飞翔。高空节目的惊险气氛被演员的熟练表演抛到九霄云外去了。还值得提到的是这个节目过去惯用的“牙叼”,为解除惊险,用两根环形绳套挂在两人脖颈上,通过衔接处的转环,同样达到原来“牙叼”转的效果。这个节目从内容、形式的创新直到道具革新,都显示了杂技团同志们的革命干劲。
音乐对整个晚会的伴奏也作出了相当的贡献。它不但紧密结合了情节、动作的需要,及时地配合了特殊效果,使每个节目更趋于完美。演员和乐队的结合是高标准要求的结果,既显示了演员们的技术过硬,又显示了乐队同志们伴奏杂技的明确态度,较之一般的仅配合情绪、烘托气氛又更加细致了一步。
从上述情况看来,沈阳部队的杂技的飞跃发展,的确不是一件轻而易举的事情。古语说:冰冻三尺,非一日之寒。早在抗美援朝斗争中,演员们已身经枪林弹雨的锻炼,和艰苦生活的考验。回国以后,在军区首长的关怀教育下,一直保持着不骄不躁、谦虚谨慎的良好作风。一九六三年工作总评时,团直、舞工组、炊事班、汽车组、演员一班、乐队一班被评为四好单位。有三十六人被评为五好个人。业务过得硬,必须思想红,杂技团可称为一个典型的范例。总之,通过他们的演出,使我们受到一次活生生的教育。在热烈祝贺他们成功演出的同时,我们要向他们以红带专、攀登杂技艺术高峰的雄心壮志学习。(附图片)
沈阳部队代表队演出的杂技《小演习》 张峻摄


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