1964年5月10日人民日报 第2版

第2版()
专栏:

新时代歌舞艺术的新丰收
——记解放军第三届文艺会演
新华社记者 周泽民 程鹏
在首都举行的中国人民解放军第三届文艺会演大会(音乐、舞蹈、曲艺、杂技部分),经过二十多天的紧张演出,已经全部进行完毕。这是一次充满革命精神和时代气息的全军革命文艺大检阅,也是一次集中反映新时代、歌颂新英雄、传播新思想、创造新风格的歌舞艺术的丰收。二十多天中,来自全国各地千里海防、万里边疆线上的十八个专业文艺代表队,在会上共演出了近几年来的音乐、舞蹈、曲艺、杂技新作三百八十多个。这些节目,不但具有鲜明的革命性,强烈的战斗性,浓郁的民族色彩和豪迈的部队气魄,而且题材广泛、丰富多采,从各个不同方面、不同角度,运用各种不同的艺术形式,表现了全世界无产者高举马克思列宁主义大旗,汹涌澎湃的革命斗争;反映了我们伟大祖国和人民奋发图强,欢腾前进的英雄步伐;唱出了伟大人民解放军万千官兵坚持革命斗争、不断战斗向前的嘹亮凯歌。首都文艺界和来自全国各地五十多个地方文艺团体的观摩人员,热烈赞扬这次会演是:“新的舞蹈新音乐,新的曲艺新风格,杂技也有新发展,新的艺术新丰收”。

这次会演是四月六日揭开序幕的。二十多天中,各部队文艺战士们献给大会的绝大部分节目,全都以讴歌伟大革命斗争和表现沸腾现实生活为特色。人们从他们的演出中,听到了响彻世界的革命春雷,看到了我国人民和伟大军队坚持革命斗争、关心世界革命的壮志豪情,看到了社会主义、共产主义思想正在涤荡着我国广大城市和农村,军营中涌现出无数平凡而伟大的一代新人。这里,有表现美国黑人兄弟反压迫、求解放斗争的舞蹈《怒火在燃烧》;有反映英雄朝鲜人民在烽烟千里的战争年代威武不屈的英雄性格,和中朝人民鲜血凝成的伟大友谊的舞蹈《三千里江山》、《鸭绿江之歌》、《友谊之歌》,中朝人民并肩战斗反侵略、热血洒灌友谊花的动人情景,寓意深远地展示出这种无产阶级的兄弟情谊,将世代相传,永远与山河同在,日月同辉。这里,还有表现祖国人民新的精神面貌和歌颂人民公社无比优越性的音乐、舞蹈《东风万里》、《丰收歌》、《舂新米》、《洗衣歌》、《不爱红装爱武装》、《旭日东升》、《前进吧!祖国》;表现各族人民热爱共产党、歌颂领袖毛主席的歌舞《哈达献给毛主席》、《井冈山上采杨梅》、《水兵的光荣》、表演唱《毛主席派人来》和九个民族的民歌联唱《歌唱毛主席》。
特别丰茂的节目是表现部队斗争生活和正在全军蓬勃开展着的四好连队运动,以及近几年来部队中涌现出来的英雄模范人物事迹的。这些节目都具有跟中央、跟军委跟得紧,对部队的现实生活反映得快的特点。既有《东海前哨之歌》、《野营千里》等大型歌舞;更有《比武》、《野营路上》、《死靶当成活靶打》、《艰苦岁月》、《补鞋》、《海上子弟兵》、《英雄的空降兵》、《预备用枪》、《海岛红旗颂》、《板车号子》、《向林海进军》、《四好连队之歌》、《歌唱五大技术》、《练练练》等大批优秀的中小型歌舞节目。中央和军委对部队工作提出的任务和号召,如四个第一、四好连队、三八作风、三手(神枪手、神炮手、技术能手)、五好战士、全民皆兵,以及伟大的战士雷锋和不朽的战士欧阳海、谢臣、赵尔春等的光辉思想和英雄事迹,在这次会演的节目中都得到了生动的艺术表现。许多人在看这些节目的时候,往往被台上沸腾着的强烈革命感情所激动,情不自禁地欢笑连声或含泪沉思。首都一些著名艺术家,称赞这次整个演出的节目,犹如一幅当前斗争生活的长卷,让人看了,仿佛置身于沸腾的斗争生活洪流里,心情激动不已。他们说,这样集中而成功地演出时代的战歌健舞,为我国艺坛增添了新的光彩。部队文艺工作者用他们的艺术实践,又一次证明了歌舞、曲艺、杂技艺术在反映工农兵的现实斗争生活,对部队和人民进行社会主义教育方面,是大有可为的,证明了反映工农兵群众革命斗争生活的现代题材的文艺作品,具有无限旺盛的生命力、深挚的感染力和强烈的现实教育意义。他们站在文艺革命化的前列,不愧为我们时代的文艺尖兵。

反映新时代,歌颂新英雄,必须有新的表现形式,新的表演风格,必须根据社会主义的现实生活内容的需要,大胆地在艺术形式上进行探索、尝试,在继承传统的基础上,推陈出新,创造更深刻地、更生动活泼地反映时代生活内容而又为广大群众喜闻乐见的新艺术。在这方面,这次会演的成就也是突出的。各种形式的节目,都充满了创新精神,内容新,形式也面貌一新。
这次演出的音乐节目,从齐唱、合唱、独唱、表演唱到民乐演奏,在革命化、民族化、群众化方面收获甚大。队列歌曲革命性最鲜明,群众性最广泛,是一种很适合连队士兵欣赏或练唱的歌曲。这次在大会上数量最多,质量也大大超过了过去的水平。不少歌曲如《学习雷锋好榜样》、《我们的连队好》等,在会演以前已经在连队中广为流传,风行全国。各代表队在演唱这些歌曲和其它合唱、独唱歌曲时,还努力吸取了我国民族民间声乐艺术的精华,在科学发声方法的基础上,按照中国普通话的语言特点处理口形、共鸣位置和运用气息,唱起来吐字清楚,情绪饱满,情调健康,民族韵味甚浓。不少代表队的歌唱演员,在表情适度的前提下,大大发展了我国广大人民喜爱的又演又唱、自拉自唱的传统形式。北京部队代表队的合唱《歌唱五大技术》,把八个男声演员排在合唱队前列,时而表演投弹,时而表演刺杀,又歌又舞,声情并茂,加深了歌曲的感染力。男中音独唱演员马国光,演唱时,时而拿四弦琴,时而执呱哒板,时而用手鼓,自己伴奏自己唱,别具一格。南京部队代表队的苏州评弹,在保持评弹特殊韵味和特长的同时,大胆进行革新和创造,既有独唱,又有重唱和朗诵,并使表唱和接口对衬,丰富了评弹的表现力,听来亲切、自然,许多人赞扬它是一枝“可喜的新花”。此外,各代表队民族乐队的建设、乐器改革、器乐创作和演奏,在着力反映部队现实生活方面都有了可喜的成就。许多代表队的民族乐队还独具地区特色,都在既是继承又是发展,既敢弃旧又敢创新的道路上取得了新的成就。
舞蹈作为反映现实斗争生活的一种手段,无论创作和演出,在这次会演中也都有新的发展。绝大多数代表队的舞蹈,不仅在内容方面概括地反映了当前生活,而且在艺术形式方面打破了“歌者不舞,舞者不歌”的框框,发展了我国民族喜闻乐见的载歌载舞的艺术形式。歌舞《水兵的光荣》和《东海前哨之歌》、《野营千里》等都没有受任何固定形式的限制,而是随事所到,随情所至,该唱就唱,要说就说,应舞就舞。舞蹈《洗衣歌》继承和发展了藏族民间歌舞艺术的传统,有歌、有舞、有戏,演员自唱、自跳,浑然一体。舞蹈《板车号子》,更打破了所谓“正统”的舞蹈禁忌,恰到好处地说上一两句话,起了画龙点睛的作用。为了使舞蹈不脱离生活,又更高地反映生活,不少舞蹈都是在吸取我国古典舞、民间舞精华的基础上结合从现实生活中提炼出来的真实、生动、新鲜、活泼的舞蹈语言,创作出来的。这些舞蹈,既不是古典舞、民间舞的照搬、翻版,也不是生活的刻板模拟,而是具有时代内容和民族风味的现实生活的艺术升华。深受观众欢迎的舞蹈《野营路上》,就从部队生活中直接提炼创作出了“踏步”、“小跑步”、“大步走”、“急行军步”等新舞步,迈开了战士舞蹈的新步伐。
曲艺和杂技,也充满了创新演新、推陈出新的全新面貌。数来宝、相声、山东快书、单弦、大鼓等曲种的节目,不但全都紧密结合部队生活和思想政治工作要求,歌颂了我军新人新事新风貌,而且每个演员都在努力寻求和探索新的表演方法,新的表演风格。著名山东快书演员高元钧,在表演《张大发走娘家》时,为了适应新人物的需要,脱掉了几十年来他的传统演出服——大褂,穿上了军装,创造了许多表现新人物的眼神、架式和动作。他说:“时代要求我们必须创造新的技艺,用唱武松的穿着打扮和表演程式来歌唱今天的五好战士是不适合的。”沈阳部队代表队七个演员演出的“颂雷锋、赞八连、说四好、唱五好”的曲艺专场,也完全摆脱了旧曲艺形式的束缚,创造了一套具有战士气派的新风格。相声演员于连仲等在表演相声《好连长》、《照相》时,不摆桌子,不拿扇子,穿着战士服上场,完全抛弃了旧相声低级趣味的噱头,按着人民军队人与人的关系,创造了健康朴素的“捧”、“逗”语言技巧,塑造了纯朴可爱的青年战士形象。他们的演出,完全以歌颂英雄人物、好人好事为主,不故意去甩节外生枝的“包袱”,可是观众的笑声、掌声不断,有的地方甚至感动得人们含着眼泪发出笑声。此外,在曲艺节目中,还出现了对口词、诗朗诵、相声剧、独角戏、讲故事等,大大丰富了曲艺的表现形式。不少曲艺爱好者看了演出兴奋地指出,这些成就打破了人们认为曲艺表现现实生活受一定限制的旧观念,证明了曲艺完全可以反映现实和歌颂新人新事,曲艺的娱乐性和教育性也完全可以统一。
与此同时,各部队杂技艺术团体也创造了不少既有杂技艺术特点,又是以反映部队现实生活、表现部队新的精神面貌为内容的好节目。《练兵场上》、《射击》、《战士游戏》、《小演习》等,都迈开了创造新杂技的雄健步伐。

这次大会涌现出来的许多优秀节目,在创作和演出方面的成功,是部队文艺战士遵循毛主席所指出的文艺方向,发扬我军文艺工作面向连队,为兵服务的优良传统的结果,也是他们坚持下连当兵、代职、辅导连队文艺活动,下乡、下厂劳动、生活,同广大工农兵群众相结合,积极参加火热斗争,并努力进行创新演新艺术实践的结果。《四好连队之歌》的作者,曾深入硬骨头六连生活了一个时期,参加了连队的四好连队、五好战士年终总评,深受官兵硬骨头精神感动,从而创作了这支气势磅礴的优秀歌曲。表演唱《井冈山上采杨梅》的作者,为了熟悉毛主席在井冈山时期的伟大革命实践,不但遍访了井冈山五大哨口和大小五井等许多地方,而且还和当地许多革命前辈一起生活了一个时期。大型歌舞《东海前哨之歌》的作者曾到最边远的小岛上当兵、蹲点,从海防战士和人民群众中吸取创作营养。《野营千里》的编导和词作者下连当兵和生活了五个月以上,同战士同吃同住同劳动,一同在烈日下操练,在风雨中夜行军,在驻营地听房东大娘讲家史。舞蹈《三千里江山》的编导,在朝鲜前线也生活了七年。总政歌舞团为了创作表现侦察兵生活的舞蹈《比武》,还先到侦察连当兵,数九寒天同侦察兵在冰雪复盖的练兵场上,一起摸爬滚打,苦练杀敌硬功,体会侦察兵对祖国无限忠诚的品质和勇猛顽强的战斗风格。
深入生活,不仅是为了吸取创作的源泉,更重要的是为了改造艺术工作者的思想感情,做到同广大工农兵群众同呼吸、共命运,喜他们之所喜,好他们之所好。成都部队的舞蹈《板车号子》,原来是战士演出队创作和演出的,很受部队官兵欢迎。但是,当领导上希望专业文工团加工这个节目时,开始大家却议论纷纷,有的不感兴趣;有的认为这节目有歌有舞还有说,是个“四不像”。后来,他们同警卫连的战士在一起种菜,经常拉板车送粪,对战士热爱劳动和以苦为荣的豪迈感情,有了较深的感受,不少肩不能挑,手不能提的演员,锻炼得挑一担粪能疾走如飞,思想感情也发生了质的变化。他们体会到了劳动的艰辛和丰收的喜悦,对拉板车的滋味有了具体感受,对广大官兵奋发图强的精神气质有了息息相通的理解。这时,大家才热爱这个节目,创作和表演又有了扎实的生活基础,从而出色地表现出了官兵在支援社会主义建设中的劳动热情和乐观情绪,给观众以很深的感染。相声演员于连仲,是会演中大家公认塑造战士形象很成功的一个演员。但是,他在开始演表现战士生活作品时,缺乏兵的感情和气质,战士普遍反映:“你虽然说的是我们的事,可是一点也不像兵。”后来,他到有一百零八个神枪手的连队去当副指导员,到雷锋班去生活,亲身体会到许多优秀战士的高贵品质。他以英雄战士为榜样,改造自己,表演起来,脑子里立即出现许多英雄战友的形象,塑造起战士形象来就神似多了。其他许多有成就的创作人员和歌舞、独唱演员,也都是在和广大工农兵群众有了更深的结合以后,才创作出了深受工农兵群众喜爱的作品。他们的共同体会是:要写好演好革命战士,自己首先得做一个优秀的革命战士。
现在,会演胜利结束了。会演是在中央军委和人民解放军总政治部的亲切关怀和直接领导下进行的。通过边演出,边观摩,边讨论,边学习,许多优秀节目的创作和演出经验,迅速成了促进全军文艺更大繁荣的共同财富;一些节目的不足之处和缺点,也得到了改进的意见。会演进一步鼓足了全军文艺战士继续高举毛泽东文艺思想红旗、发扬革命传统、争取更大成就的信心和毅力,促进了部队文艺战线上汹涌澎湃的比学赶帮热潮。可以预期,在未来的日子里,部队文艺工作一定会有一个更大的提高,部队艺苑里革命的战斗的音乐、舞蹈、曲艺、杂技艺术的百花,一定会开放得更加绚丽多采,芳香四溢。(附图片)
左图:海军文艺代表队演出的歌舞《水兵的光荣》,表演了海军战士见到毛主席时欢欣鼓舞的心情。
右图:总政文工团歌舞团演出的舞蹈《比武》,反映解放军战士苦练过硬功夫,加强保卫祖国的本领。
新华社记者 章梅摄


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专栏:

反复调查 揭破谜底 消灭螟害
——武进县从改进耕作制度入手防治水稻螟虫的经验
戴国强 应杏生
江苏武进县在一九六二年和一九六三年连续两年的治螟斗争中,把水稻螟害率压到百分之一以下,这是武进人民反复斗争了十几年才取得的成果。
武进县县长薛晓春说,解放前全县常年螟害率在百分之十以上,每年被螟虫吃去的稻谷在六千万斤左右。经过连年的防治,到了一九五七年螟害率下降了,但每百斤稻谷中被螟虫损害的仍有五斤半,全年损失还有三千多万斤。一九六三年全县螟害率下降到只有百分之零点五九,如果与一九六一年百分之四点六相比,就等于从螟虫口里夺回了两千多万斤粮食。
对螟虫研究了四十多年的南京农学院昆虫学教授邹钟琳说,武进县防治螟害的成就,不是单纯依靠药剂,而是在做好水稻栽培的基础上取得的。这种多快好省的治螟方法,能在全县成百万亩的稻田中开花结果,既是一场具有重大意义的生产实践,也是一次很有价值的科学实验。
四十六份资料
一九六一年秋,武进县螟害突然严重起来,螟害率从前几年的百分之三点一六,一下回升到百分之四点六。县委组成了一支有七十多人参加的调查队伍。前前后后三个月,走访了十几个公社,调查了三百多个生产队,共同的目的是去弄清一个问题:发生螟害的根源到底在哪里?
县委书记钱梦梧率领的调查组来到了有“无螟公社”之称的芙蓉公社。这一年,这里的螟害率只有千分之五。为什么螟害如此轻?公社干部和社员几乎都是同样回答:中稻少种,晚稻多种,螟害就轻了。调查组把这里的材料跟过去对比,确实是这样:一九五九年中稻面积占全社水稻面积四分之一,被螟虫咬坏的稻穗将近百分之一;螟害率只有千分之五的一九六一年,全社的中稻面积只有百把亩了。调查组同周围几个公社对照,也得到大致相同的答案。
难道多种中稻就是螟虫多的原因吗?
县委书记谭仁甫在洛阳、前王等公社调查时,群众的反映和芙蓉公社一样,只是他发现各队和许多中稻田遭受螟害的程度并不一样:栽插较早的“枯心苗”多,栽插较晚的“白穗”多,只有在“芒种”前几天栽插的中稻,“枯心苗”少,“白穗”也少。一连考察了五个公社十几个大队的农业局副局长陈爱生率领的调查组,又反映在晚稻田中螟害的情况也不同:晚熟的晚稻基本上没什么螟害,早熟的晚稻被螟虫咬坏的“白穗”也不少;种子纯,生长齐的晚稻,螟害轻;种子杂,吐穗时间不一的晚稻,螟害重。
前前后后,来自基层的四十六份系统的调查资料,说明了一个问题:螟虫危害程度的轻重,与水稻的品种布局有着密切关系。
到底是些什么关系?为了进一步考查原因,县委一面派出调查组到纯晚稻地区松江县和纯中稻地区江阴县去考察;一面组织技术干部集中研究这样一个问题:为什么中稻面积大的地区螟害就重,晚稻面积大的地区螟害就轻?
各个技术推广站和虫情测报站把近年来记载的资料,包括当地各代螟虫从产卵、孵化到盛发几个时期的变化动态,与各种水稻品种生产过程中最易遭受螟害的转青、分蘖和破口吐穗期联系起来分析,谜底终于揭开了:“枯心苗”多的中稻,是因为栽插过早,在秧苗发棵转青的时候,正碰上了三化螟第一代盛孵为害末期;有些中稻和早熟的晚稻“白穗”多,是因为破口吐穗时候,又碰上了三代盛孵为害时期;晚熟晚稻螟害轻,是因为它的生长过程按季节说已不利于螟虫的生存和发展。种子混杂的水稻田螟害重,也是因为生长参差不齐,把几个易遭螟害的“危险期”拉长了。这点说明了提高种子纯度,不仅对增产有好处,对治螟也很有作用。
就这样,依靠来自实际的第一性资料,经过了反复的调查、分析、综合、研究,终于把水稻栽培制度与螟害轻重之间的内在关系弄清楚了,于是一个从栽培制度上根治螟虫的方法也就跟着产生了。
调整作物布局
用改进栽培制度的方法防治水稻螟虫,得从品种布局上着手。中稻应压缩种植面积,早熟晚稻要淘汰,最适宜避螟的晚熟晚稻要多种。小小的螟虫竟要牵动整个大局。
调整农作物布局对全县农业生产来说是一件大事。县委十分慎重地对待了这个问题。县委扩大会上讨论了,县党代会和三级干部会上也讨论了,全县成万个生产队的社员们也讨论了。绝大多数的人都同意县委的方案,在县委书记们召集的几次老农座谈会上,人们几乎都是这样说,擒贼先擒王,捕鱼先干塘,从螟虫的“老祖宗”消灭起,是治本的办法。
一九六二年开始迈开了调整品种布局的第一步。在原来晚稻面积比较大而群众治螟要求又比较迫切的东南部十八个公社中,把晚稻面积扩大到这个地区总面积的百分之八十以上。这一年不仅产量提高了,螟害率下降了,而且这个地区的农药施用量也大大减少了。与上一年比,水稻单产上升了一成以上,螟虫为害下降到百分之零点五以下,农药用量减少了近一半;与纯中稻或中稻晚稻并存地区当年相比,一边螟害率在百分之一以下,一边还在百分之一以上;一边每亩田只用农药一斤多,一边用了农药三斤左右。
从这一年的秋天开始,不论是县西南部中晚稻并存地区,还是县西北部中稻占多数地区,普遍要求扩大既能避螟、又能高产的晚稻。开春一统计,全县一九六三年的晚稻计划面积达到九十万亩,占到全县水稻总面积的百分之八十以上。
县委对出现这种形势的可能性早就有了估计。当他们在跨出第一步的时候,就准备了第二步,考虑到第三步,以至在设想第四步了。一九六二年开始在东南地区扩种晚稻时,他们就在中稻较多的地区,选择了不同类型的生产队,设置了几十个推行纯晚稻的试验基点,进行典型示范;稻子一吐穗,全县各地经过检查确定的晚稻留种田就插上标牌了;至于栽培晚稻新品种的技术训练,一九六一年冬麦播种一结束就普遍开始了;其他适应晚稻需要的水利、肥料等等基本条件,也在一九六一年冬天就着手规划,积极准备了。这样,全县的晚稻面积才能从原来的百分之六十,顺利地扩大到百分之八十以上。一九六三年,全县水稻单位产量第一次超过了六百斤,螟虫为害率也下降到百分之一以下。
坚持药剂重点防治
改变栽培制度,全县螟害率虽然大大降低,但是并没有最后消灭螟害。因此武进县领导部门认为,继续掌握螟虫情报,坚持药剂重点防治,还是不可少的措施。每到螟虫盛发的紧要关头,武进县情况传递迅速,从领导机关到基层单位,从市镇到农村,上上下下,社社队队,各行各业都自觉地参加防治螟虫工作。去年七月中旬几个测报站发出虫情警报。在一天之中,全县出动了将近二十万人,把要防治的四十多万亩稻田,基本上都撒了一次虫药,第二天就结束了战斗。
喷撒一次农药,只需要一两天时间。喷早了喷晚了都没有作用,只有打在螟虫刚刚露头的时候,才能把螟虫扑灭。武进县能够抓住这“一两天”,把大量农药喷撒到大片稻田中去,是认真掌握了螟虫的变化情报,从思想上、技术上、物质上、组织上等各个方面,坚持进行了细致的准备工作的结果。


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京剧《芦荡火种》受到观众好评
成功地表现了革命斗争生活,塑造了革命英雄形象,在艺术上也有很多新的创造,是一出革命的京剧
据新华社九日讯 北京京剧团新排演的京剧现代戏《芦荡火种》从三月底同观众见面以来,已经演出二十多场,场场客满。为了满足更多观众的需要,北京京剧团在继续演出的同时,目前又组成一个新的《芦荡火种》排演组,角色大部分由青年演员担任。
首都文艺界和广大观众对京剧《芦荡火种》的演出给予广泛的好评,认为它成功地表现了革命斗争生活,塑造了革命英雄形象,在艺术上也有很多新的创造,是一出革命的京剧。
京剧《芦荡火种》是根据同名沪剧再创作的。去年十一月,北京京剧团就开始了排演工作,但是当时北京京剧团没有急于拿出来公演,他们认为,京剧演现代戏,是古老的戏曲剧种为社会主义服务、为工农兵服务的一场意义深刻的革命。这是一件新事情,应当用严肃的态度和认真负责的精神,通过实践取得经验,用实践来证明京剧不但能演现代戏,而且能够演好。因此,他们满怀热情地继续投入紧张而艰巨的工作,重新修改剧本,设计唱腔和探索表演方法等。
演员们为了在舞台上塑造好现代人物形象,一部分人特地下连队当兵,体验生活。扮演地下联络员阿庆嫂的赵燕侠,为了把剧中人的革命气质体现出来,也同大家一起背起行装下了连队。在连队的时间虽然不长,但是演员的感受却很深,使他们所扮演的角色有了生活依据。


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登山队全体人员离希夏邦马山区前往拉萨
据新华社希夏邦马九日电 胜利征服希夏邦马峰的中国登山队的全体人员,在昨天和今天分两批离开希夏邦马山区,前往拉萨。
昨天上午北京时间十点,登山队员们在队长许竞率领下,乘汽车离开了拔海五千米的登山队大本营,他们之中有登上希夏邦马顶峰的登山英雄和担任高山物资运输的全体队员们。
登山队的最后一批人员,包括气象、医务、总务、电讯等工作人员在今天撤离大本营。


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登山队科学考察组在西藏定日县的收获
掘出巨型古脊椎动物化石
据新华社希夏邦马九日电 本社记者刘金桐报道:中国登山队的科学考察组最近在西藏地区定日县境内,采掘出一批大约生存于一亿五千万年或两亿年以前的巨型古脊椎动物的化石。
这些化石位于拔海四千四百多米的定日县苏热山山坡上,这里的地层由灶绿色页岩和砂岩组成。在一块长三米、宽两米的椭圆形砂岩透镜体化石上,可以看到八节脊椎骨、十多条肋骨,以及尚辨认不清的扁形骨头。同这些骨头在一起的,还有大量的海星、菊石和其它软体动物等海生动物化石。
据科学考察组的地质工作者们观察,化石所在的地层全是海相沉积(由海洋中的沉积物形成),其中含有大量具有中生代特征的菊石、鹦鹉螺等化石。负责和指导这次采掘工作的地质科学工作者刘东生认为,这批古脊椎动物化石可能是世界上尚未发现过的中生代三叠纪(距今两亿年左右)或侏罗纪(距今一亿五千万年左右)的巨大爬行动物的新种。
专家们指出,这一古脊椎动物化石的发现,不仅对研究古代生物的进化有很大价值,而且为研究喜马拉雅山脉的形成和这一地区的古代地理提供了线索。
这些化石即将运往北京,作最后的研究鉴定。


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陈永康建立一批丰产示范田 摸索不同水稻品种高产经验
据新华社南京六日电 全国水稻丰产模范、中国农业科学院江苏分院研究员陈永康,今年又在苏州专区亲自种植了水稻丰产示范田。
陈永康的示范田设在吴县的望亭、郭巷、唯亭三个公社,共有十多块。这些丰产示范田是按不同水稻品种、不同茬口建立的。在唯亭公社分别设立了晚粳“农垦五十八号”早茬示范田、晚茬示范田和“苏稻一号”早茬示范田和晚茬示范田四块,共计十亩。在望亭公社设立了千斤晚稻、九百斤中稻、一千四百斤双季稻的示范田。计划通过试验,摸索“农垦五十八号”、“老来青”、“苏稻一号”等品种在当地的高产技术经验。


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天津市近郊著名小站米产区 用新法大面积育秧效果较好
据新华社天津三日电 天津市近郊著名的“小站米”产区,现在正采用新法——改良水床和陆床育秧,大面积地培育水稻秧苗,争取在“小满”适时插秧。
改良水床是在育秧前期不让畦面有明水,把水放在畦面四周小沟内,经常保持满沟水,在迎风方向设风障,依靠畦面复盖在种子上的一层有机物来吸水湿润种子。这种秧田的优点主要是出苗早,幼苗壮,插后返青快,适于早育秧早插秧。陆床育秧,就是在旱地上作苗床,旁边设风障,播种后、出苗前,夜晚复盖草帘子,白天揭去,保温效果也比较好。
天津市近郊今年计划采用改良水床和陆床育秧八千四百多亩,现已大部分完成播种任务,开始育秧的时间比往年提早半个月。据天津市农业局检查,这些用新法培育的秧苗,在最近连续多少天阴雨的情况下,生长良好,没有烂秧死秧现象。


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敖汉旗种羊场经过多年努力 培育出大批毛肉兼用细毛羊
据新华社呼和浩特六日电 曾连续被评为全国绵羊高产红旗单位的内蒙古敖汉旗种羊场,经过十多年的实验,已先后培育出四万二千多只毛肉兼用的敖汉细毛羊。新培育出的敖汉细毛羊,体重和产毛量都大大超过当地蒙古羊。去年全场六千多只细毛羊,平均每只产毛五点六七公斤,剪毛后每只羊体重都在四十公斤以上。毛的细度和长度均达到国家要求标准。


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