第6版()
专栏：
革命家的本色
郁松
从古以来，许多革命阶级的政治家，常常有这么一种通病：只能和群众共患难，不能同群众共安乐。革命胜利以前，他们尚能同群众在一起，革命成功以后，他们就远远地离开了群众。历史上，只有无产阶级，才是最革命的阶级。历史上，只有这个阶级的、并为马克思、列宁主义思想所武装的革命家，才是最坚决、彻底的革命派。只有这样的革命家，才能够在革命成功后，始终和人民群众水乳交融，而永保革命家的本色。
近在报上看到，山西省昔阳县从县到公社、生产大队、生产队的各级干部，长期以普通社员的身份，积极参加劳动，在参加生产中领导生产，和群众建立了亲密关系，形成一种勤劳的社会风尚。
过去的“官”都是人民头上的老爷，一旦为“官”，即便是个小官儿，也都神气活现，臭架子十足，土里土气的老百姓，那是不在眼下的，怎么能期望他们像农民一样地去翻泥巴。
共产党教养出来的干部完全不是这样。在革命时期，他们和群众一道，出生入死，坚决地同敌人斗争；在建设时期，他们又和群众携手并肩，一起进行劳动。江西有个甘祖昌，河南有个顾贵山，山西有个侯兴民，湖北有个方和明；此外还有，真是举不胜举。他们先前或者是解放军少将，或者是八路军干部，或者是红军团长。多老的资格！为革命，为人民，他们有的流过血，受过伤，本可以疗养疗养，享享革命成功后的清闲生活。但是他们不这样，而是主动要求回到家乡，来到农村，又翻起泥巴来了。对人民，他们“吃的是草，挤出来的是奶”！
革命也自然有分工，不可能人人都去翻泥巴、开机器。工人阶级革命家，即便处于领导的岗位，也仍把自己看成是人民的勤务员，仅只肩负不同的责任而已。因此在工作中他们经常深入基层，深入群众。同时，还尽力之所及，尽可能地参加体力劳动。昔阳县干部说：“干部是人民的勤务员，应该比群众更辛苦些，如果当了干部就不积极劳动，光指手划脚，非脱离群众不可。”现任广州某仓库主任的老红军战士王育才说：“可别忘了过去的生活，一定要把延安时期艰苦朴素的作风带进城市。”我们的干部应当都具有这样明确的思想，并真正贯彻到自己的行动中去。人民群众是劳动者，要和他们真正在一起，就要永远保持劳动人民的本色，而且尽可能和群众同吃同住同劳动。唯有这样，我们才能和群众共患难，同呼吸，水乳交融，休戚相关。我们无产阶级革命家，不仅能经受住战争的严峻考验，而且能经受住和平环境下的考验，这是我们比历史上一切其他革命阶级政治家高明的地方。做到这一点，保持这一点，我们就会力量无穷。
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专栏：影评
蔓萝一枝花
——影片《蔓萝花》的色彩和造型
葛德
舞剧片《蔓萝花》在色彩处理和造型上，有很多独到的地方。这部影片色彩处理的特色是：鲜明、清新、活泼、含蓄，充分表现了影片的抒情格调；而它的在淡雅中有浑厚，在幽静中有动荡，又正吻合了两个敌对阶级之间的激烈斗争的剧情要求。这便构成了整部影片鲜明的色彩节奏：有浓有淡，顿歇相间。
影片的开始，是五彩缤纷、瑰丽夺目，并以暖色为基调，烘托了苗族兄弟在花场上庆祝秋收的欢乐情景。接着，是地主黑大杨和他爱妾三百两的出现。地主和狗腿的深色服装，三百两珠光宝气的银饰穿戴，在花场上，就像在清涟中投入了一滴污水。蔓萝和阿倒约定情一场，又以浅绿、淡蓝的基调，刻划了江水、竹林和月夜的抒情场面。蔓萝出嫁前，姑娘们帮她赶绣嫁衣，母亲为上轿前的独养女梳装打扮，这些场景又是采用明快、柔和的色调，并且以“万绿丛中一点红”的手法，用大红裙子突出了蔓萝，渲染了她当时欢快的心境。当蔓萝被抢到地主家，在色彩结构上骤然一变。在这里，大胆地摈弃了一般对豪门贵族的富丽堂皇的表面装饰，而是给它涂上了一层青铜色、深褐色，造成一种冷酷、阴森的气氛，恰如其分地揭示了地主阶级的腐朽和残忍的本质。在浑浊的阴影中，蔓萝姑娘的那身淡蓝色的素装，显得更为纯朴和皎洁，突出了她坚贞不屈的性格。当蔓萝从地主家被救出来，逃到小溪边，和阿倒约重新团聚，面对小溪，引起了她对未来幸福生活的幻想时，又出现了鲜艳的色彩。最后，在悬崖陡壁之间的搏斗，是以强烈的色彩对比，构成了影片色彩的最强音。
从整部影片来看，色彩结构是起伏多端、变化无穷的，而这种色彩的变化，又是以揭示主题、刻划人物内心活动为前题。每一场景都有着自己吻合戏剧内容的基调，有着自己的彩色主题。同时，这些场景又在统一的色调中组接起来。
为了求得和谐与统一，在色彩主题的转换中，必须考虑到它们的过渡和呼应。对比色彩之间的跳跃，固然也可为特定的剧情服务，但一般来说，如果采用循序渐进的色彩变化，就更能保持影片的和谐，也符合观众对色彩的心理要求。在这部影片里，巧妙地运用了细节，表现了彩色主题的过渡。例如，蔓萝出嫁时，无论从剧情的发展上，或从当时人物的心理衬托上来说，都要求蔓萝身着鲜艳的服装。然而这身穿着，与下一场地主家的环境、气氛都极不协调。为了解决这个问题，当地主派狗腿来抢蔓萝时，影片安排母亲在与狗腿争夺中，只抢下了女儿身上的一件粉色上衣；那条红裙由狗腿扯下来蒙住了蔓萝的头。到了地主家，作者让狗腿把红裙摔出镜头，于是蔓萝只留下了一身淡蓝色的素装。这样，使两个场景之间基调的改变，显得非常自然，也符合剧情的发展。母亲所抢下的那件嫁衣，又构成了色彩的伏笔。影片结尾处，母亲见蔓萝投江自尽，悲痛难忍，不觉将嫁衣掉落崖底，渐渐沉入江水。在悲壮的音乐声中一朵鲜艳夺目的蔓萝花露出水面。这一处理，比原文学剧本中蔓萝投江后，水面飘浮着百折裙，然后再出现蔓萝花，就更富有寓意，耐人寻味。
“寓情于景、情景交融”也是这部影片在造型上的特色。典型环境的创造是摄影师和美工师的重要任务之一。具体的环境，不仅要表现出特定的时代气氛、地理特征，同时也无不打下具体性格的烙印。缺乏个性的环境，必然是苍白无力、无助于剧情的展示，也不能激动人心。特别是对舞剧片来讲，它既没有对话，又没有唱词，主要是通过动作来抒发人物的思想感情。环境的塑造更应帮助演员展示出他丰富的内心世界。这部影片对环境的构思，是作了很大的努力的。例如，月夜定情一场，一条江水，几株青竹，竹叶间洒下点点光斑，寥寥几笔就把观众带入了心旷神怡的意境，一对恋人，在竹林里翩翩起舞、双双于飞，真是一幅优美动人的幸福景色！竹子的出现，不仅增添了地方特色，加强了抒情写意的情调，同时，使场面调度和画面构图也显得十分新颖、别致。
特别是地主家的造型设计，更显示了艺术家的匠心。地主门前是以粗犷、有力的笔触，勾勒了几根枯木。以象征地主的老朽。地主的厅堂，用高大的百叶窗，挡住了外来的光线，使一切都沉没在阴暗中，令人窒息。厅上的单调、空旷，又揭示了地主内心的空虚。这里，是与人民气息毫不相容的冷酷的世界，与前面的几个场景构成了鲜明的对比。
蔓萝在小溪边的幻想，又给创作者提出了一个难题。因为这样的场景，在其他影片中已经屡见不鲜。落套的手法，似曾相识的艺术处理，必然损害它的感染力量。而在这里，水波的叠印，镜头前附加装置的运用，给人一种清新感觉。
这部影片还有些不足之处。例如，对肖像的处理觉得用力不多，特别对反面人物的塑造显得有些一般。在镜头的调度上，也感到变化不多，角度比较平板。如果在某些场景中适当地多运用一些仰角，是否更能表现出苗族兄弟的勇敢、剽悍的性格？对于蔓萝姑娘，多用仰角也许更能表现她的刚毅性格，以及她对地主、狗腿的藐视。另外，蔓萝在悬崖上看到自己的爱人为暗箭所伤，为了突出她的悲愤心情，背景上出现了几条霾云，斜线划破天空，很能激动人心。但是，从整部影片来看，更多是用了国画技法，而这几幅画面却感到接近于油画的处理。这样，是否显得在风格上不够统一？
（附图片）
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专栏：文化街头
上台并不难
秦犁
接受了观众的意见之后，中国评剧院决定拆除演员同观众之间的那座“铜墙铁壁”，把乐队搬上舞台去了。把乐队放在台边，台上台下皆大欢喜。可见上台并不难。
然而，为什么尽管文化部门早就提出建议，尽管观众不断提出意见，尽管报刊上讨论过，却迟迟不见改进呢？恐怕除去一些客观原因以外，主要还是思想认识和决心。说：“乐队大，舞台小，台上放不下。”可是乐队为什么会大起来的呢？大得合理不合理呢？乐池上面的那座无形的“铜墙铁壁”，究竟应该不应该拆除呢？
思想认识弄清楚了，决心就容易下了。听说中国评剧院同志曾有诗一首。诗中有句云：“乐队上台旁边放，不吵观众不压唱，事事全为群众想，不贪大来不贪洋，以少胜多效果好，悦耳动听情意长。”好个“事事全为群众想，不贪大来不贪洋。”这就是解决问题的关键。
戏曲艺术的改革也好，其他文化艺术工作的推陈出新也好，恐怕都可以从乐队上台这件小事上得到一点有益的启发。
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专栏：
练车
李瑞
清晨和傍晚，胡同里寂静安谧。我最爱这种时候散步。每次我散步的时候都会遇见一个姑娘，她有十六七岁，圆脸，长辫、细眉大眼，眉宇间透着秀气。她总是推一辆自行车，练习上下，转弯，那神情专注严肃，一丝不苟，好像在完成一件了不起的大任务似的。虽然她骑车技术实在不高，东歪西倒，经常跌跤，可是她坚持不懈的精神实在令人钦佩。清晨，星星还在闪烁，她已经练得面孔绯红，气喘吁吁了。傍晚，月亮爬上蓝天，朦胧柔和的路灯光晕里仍映着她的身影。
一天清晨，我漫步走过胡同，正奇怪为什么竟破例没看见她，猛听得身后车铃乱响，我慌忙急躲，“咔”一声响，自行车前轮结结实实撞在我腿上。把我撞了个“前滚翻”，那个姑娘也和自行车一起摔在地上。她急忙爬起来，大眼睛眨动着，满含着惶惑和歉意，两手搓着衣角，说：“对不起，我……我在练习骑车……。”看她那窘得不知所措的样子，我禁不住笑了：“没什么，你练吧，会学会的。”她感激地看我一眼，把胸前的辫子往后一甩，又顽强地练习起来。
有一天早晨，北风呼啸，雪花飘舞。胡同里更显得空旷寂寥。那个姑娘还在练车。她冻得面颊绯红，不住地往手上呵气。那辆自行车很高，车座齐她胸脯。她蹬地一下，“嗖”地侧身跨上去。车子却三晃两摇，“叭”一声倒在地下。我忙过去扶她，姑娘要强地一甩头，站了起来。她用嘴唇吮吮擦伤的手背，又练起来。这次她上得干净利索，那辆高大的车子被她的小手驾驭住了，她骑着车转一个弯，兴奋得格格地笑。我也替她高兴，嚷道：“下雪啦，改天练吧！”她停下车，惊讶地瞧着身上的积雪：“哟！啥时候下雪啦？哎，正好！下雪天行人少，正好练车呀！”
开春以后，一连两个月竟没看见她。有一天傍晚，我照例出去散步，刚走下台阶，只听得一阵急促的车铃响，那个姑娘骑着车飞一样对我冲来，我上次挨撞的余悸还未消，急忙躲上台阶。她洒脱熟练地翻身下车，响亮地喊道：“信——。”这时，我才发现那绿漆油亮的车子上有一个崭新的信袋。姑娘笑容满面，自豪而兴奋。她在院里挨家分发信件，给人们带来不同的消息，院里热闹起来……。姑娘满意地笑了，胸前的团徽像小火苗儿熠熠闪烁着。她像轻捷的燕子翻身上车，飞往家家户户传递书信去了……。
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专栏：
修理小队
钟毅岗
东山一声呼唤，
西山两脚飞梭；
多快好省的步子，
踏出欢乐的漩涡——
路上破车复新，
载着累累金禾；
田间病犁受诊，
犁出满垅欢乐……
挑起，欢歌满口，
落下，小店一个；
一腔兄弟的赤诚，
一根情谊的脉搏，
涌进社里，
连着心窝……。
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专栏：
毛主席的好战士——雷锋
吴敏 高山画
⑨土改运动开始了，雷锋手执红缨枪，押着恶霸地主去开斗争会。在斗争会上，雷锋指着恶霸地主，倾吐出心头的千仇万恨。
⑩在人民政府的关怀帮助下，雷锋走进了学校的大门。他在头一次学习写字的那天，便在笔记本上临了“毛主席万岁”五个大字。
?雷锋在学校毕业后，调到中共望城县委会当公务员。在县委书记教育下，政治上有了更大的进步，一九五七年，雷锋参加了共青团。
?县里办了团山湖农场，组织上调雷锋去学开拖拉机。经过几个月的勤学苦练，雷锋成为一名优秀的拖拉机手。
〔待续〕