第6版()
专栏：
追念梅兰芳同志
欧阳予倩
人生六七十年不算短。梅兰芳同志就像一颗奇异的巨星，放着灿烂的光芒划过天空，成千成万的人争先恐后望着，欢喜赞叹，及至有更多的人涌上前去瞻仰时，它忽然消失。六七十年，哪怕再加多少倍，也总觉得太短、太快了！他的逝世是中国艺术界一个很大的损失。
他是个极为卓越的表演艺术家。他的表演艺术，到达了十分完美的境地。他是个爱国主义者，节操凛然。他是个好学之士，无论学甚么，都是老老实实，深刻钻研，一丝不苟。他态度谦虚，不好争辩，而在大是大非面前却决不含糊。解放前他力求进步。解放后他力求贯彻为工农兵、为广大人民群众服务的方针——他到朝鲜慰问志愿军的时候，就能为炊事员同志清唱。他待人接物从来没有疾言遽色，对敌人他却能坚决斗争——当1956年到日本访问演出，蒋帮特务勾结日本反动派进行捣乱，以至爱国华侨被迫害时，他毫不犹豫，立刻给以严重的反击。（注①）
我和梅兰芳同志相识四十余年，1920年还在南通州同台演过一个月戏，可是我一直在南边，彼此相见很少。解放后同住北京，过往较密。又跟他同到日本作访问演出，相互了解更多。关于表演艺术和戏曲改革，我们的见解也多有相同之处。我为着进一步向之请益，曾拟和他作几次有关表演艺术的谈话，以我来发问他作答的形式探讨一些问题，他同意了。电台的同志得到这个消息，准备录音；我也在拟写提纲，这是一件事。其次我准备写一篇《梅兰芳的舞蹈》，研究他在古典舞蹈方面的创造（注②）。此外，我曾约他对总政文工团的舞蹈演员谈过一次有关身段、手势、眼神等的运用问题。那一次座谈，因为和演员们第一次见面，准备也不很够，没能畅所欲言。本打算再组织范围较大的一次，一直没有抓到适当的机会。以上几件事都只有了计划，没有完成。我们都很忙，难得凑在一起也是真的；其实还是由于我的因循误事。现在他逝世了，后悔无及。我总以为他那样好的身体，至少也要活到一百岁，谁知他会走在我的前面！
去年我想趁在颐和园休养的机会，把急待整理的稿件用两个月的时间赶好，就来进行以上计划，但我忽然病了（第一次发现我有心脏病）。梅兰芳同志到医院来看我，谁能料到，这一次的握手便成永别！
因为大家设法瞒着我，他逝世的消息过了很久我才知道。今天他离开我们一周年了！我还在病榻之中，不能到他坟上去。我只想到：他遗留下来的宝贵财富应当加以系统的整理。他的演出看不到了。听不到他说话了。应该从电影纪录片、唱片和他的著作中学习他的经验。还有他的朋友学生的回忆录等，也有必要整理出一套完整的资料，以供后辈学习和参考。青年演员们和戏剧专业工作者们，要更好地向这位大师学习。学习他那谨严诚恳、一丝不苟的学习态度；学习他对每个戏都以全力千锤百炼、毕生不断的创作精神；学习他力求进步、明辨是非的品德；学习他对人民服务的努力。从他的全部艺术作品中，随处可以吸取最珍贵的养料。梅兰芳同志对祖国艺术界卓越的贡献，将永远放着灿烂的光辉。梅派艺术无论到甚么时候，都将越来越芬芳远播。梅兰芳同志逝世一周年了，他好像还在我们面前。他高超优秀的艺术、他对人民深厚的感情，永远留在群众心里。越是这样，我们就更叹惜他离开我们太早了！
梅兰芳同志晚年极力争取多演出。他曾对尚小云同志说：“尽量多演吧，千万不要搁下。多为观众服务才对啦。”他有计划到各民族自治区演出，打算先到新疆。我约好和他一同去，借以对他的表演艺术从不同的角度作些研究，多听听他的意见，并可一同畅览壮丽的西北风光。现在是不能想了！如果他还在，他还可以对党对祖国作出多方面的贡献。今日对他，只有无限的追念！
1962年8月2日于阜外医院
注①1956年访日京剧代表团到日本作访问演出，蒋帮特务勾结日本反动派百般破坏捣乱。在大阪演出时，有几个流氓把汽车跟在我们代表团的车子后面，对我们肆行诬蔑，引起了爱国华侨的愤慨，上前理论，发生争执。大阪警察说成是以暴力妨碍市人业务，无理把三位爱国华侨拘留起来，并捏造事实，想借以打击代表团。当时我们正要回东京演出，要上车了，当我把华侨被捕的消息告诉梅兰芳同志，他立刻就决定说：“不马上释放，我们就不离开大阪。”一直就这样等到三位爱国华侨安全回到东京后，我们才从大阪动身；梅兰芳同志词严义正地谴责了日本反动派的不友好行动。
注②梅兰芳同志的舞蹈特点在于能和剧中人的感情相结合，能通过动作表达出艺术意境，独成风格。我想和他细密研究，彻底明了他制舞时的创作命意和技巧运用，然后动笔，今已不及。
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专栏：
梅兰芳先生周年祭忆语
许姬传
我和梅兰芳先生相处三十年中，他很少谈到自己帮助别人的事例，他认为这都是每个人应做的事，无须标榜，但别人对他的好处，却是铭记在心的。他常说“我的一生，得力于大家的关怀爱护。”现当梅先生逝世周年，就我亲身接触到的几件事谈一谈。
1958年梅剧团在石家庄演出，有一晚，梅先生从交际处乘车到剧场，后台门口围了密密层层的群众，等候瞻仰先生的丰采。车门拉开后，梅先生下车时摔了一跤。我跟着下车，听见老乡们纷纷议论：“可了不得，梅兰芳这一跤可摔得不轻。”我到后台化装室，看见他刚换了扮戏的浴衣在喝茶，就问他摔得怎么样？他说：“我左脚刚迈出去，看到脚下有一个小孩，要是踩下去，皮鞋和一百多磅的身体，怕压坏小孩，我只得一闪身，顺势摔到地下，幸而有同志托住我的上身，没有受伤。”
1951年冬，梅先生带了剧团到沈阳演出。辽宁省人民政府招待梅先生夫妇，还有我和王少卿、梅葆玖等住在交际处二楼，我们分住四个房间。每晚出门上剧场之前，梅先生到我们住的每个房间里，用手试拧脸盆里的热水龙头是否关上，并顺手关上所有的电灯。他对我们说：“旅馆里供应热水，都有一定时间，用手开热水龙头，没有水，必须随手关上，否则热水来了，屋里没人，不但浪费公用的热水，而且能够泛滥到浴室以外，给服务人员造成极大的困难。”在汽车里，他还举了一个实例：“某年，在香港演出，剧团里有个演员就闹了这个笑话，因为时间过久，水还淌到下面一层的房内。第二天，经理开来一张包括修理、折旧、人工的账单，这种由于粗心大意造成的损失，应当引以为戒。现在我们住的交际处，如果发生这种事故，当然不会要我们赔偿，可是这里的水源供给，比南方珍贵，而扰得服务同志半宵不得安宁，就更过意不去了。”后来，交际处的李处长，知道了这件事，还以梅先生爱护公物为题，对全体职工作了介绍。
1958年在石家庄演出全本《宇宙锋》，姜妙香先生扮赵女的丈夫匡扶，剧团的二路小生扮秦二世。唱到金殿一场，赵女见了秦二世念：“上面坐的敢莫是皇帝老官么，恭喜你万福，贺喜你发财呀！”秦二世应接念：“嗯！见了寡人为何不跪。” 赵女接：“有道是，大人不下位，我生员么，喏喏喏是不跪的啊。”这里赵女一边走圆场，同时，用手在膝上一拍，鼻间一抹，形容秀才的酸气，台下是有效果的。那天秦二世没有念“见了寡人为何不跪”，就接下面的“果然疯癫，倒叫寡人好笑，哈哈哈哈。”梅先生只能跟着他念：“我也好笑哇……”
剧终，舞台监督李春林对扮秦二世的演员说：“你这么忘记了一句要紧的话白，把旦角的身段表情都‘窝’回去啦！” 这个演员十分惶恐地向梅先生认错。梅先生说：“我知道你不是有意开玩笑，在台上忘词儿是难免的，以后注意就得啦。”还对李春林说：“你别再埋怨他啦！”
事后，梅先生对我说：“按说，这是舞台上的严重事故，可是他已经汗流浃背，无地自容，我如果再责备他，下次再唱这出戏，还要‘闹鬼’（舞台术语）。”
梅先生分析那次出错的原因，有两种因素，一是过于紧张“晕场”；二是剧中人为同场演员的表演所吸引，不知不觉就变成了观众，看戏出了神。属于后者的成份较多，因为他在台上似乎根本不知道出了错。梅先生总结那次的经验教训说：“由此看来，演员锻炼一副冷静的头脑是有必要的。”
1959年春，梅先生对梅剧团的副团长姚玉芙说：“姜先生在剧团里要陪我和葆玖两个人唱戏，别把老头儿累坏了，咱们该物色一个青年演员，请姜先生培养他。”正好有位叫马毓琪的学生，本年将在中国戏曲学校毕业，本人希望到梅剧团工作。梅先生就关照我们看了马毓琪的戏，大家认为嗓子、扮相、身材都够条件，就向组织上提出，请学校把他分配到梅剧团，事情说妥后，正在办理手续。有一天中共鞍山市委派干部拿了介绍信来见梅先生，大意是，市里京剧团缺小生，他们已经选定马毓琪，而中国戏曲学校为了照顾梅剧团，决定分配到这里，可否把这个小生让给他们。梅先生对他们表示，研究一下再答复。客人走后，梅先生点了一支烟卷抽着，沉吟了半天，就对我说：“这个小生我们剧团虽然十分需要，但鞍山是重工业基地，应当尽量支援他们，请你打电话给文化局说我们同意鞍山市的意见，请校方和鞍山派来的人联系。”
川剧名演员陈书舫有一天到护国寺街来拜访梅先生，她说：“我现在排全本《玉簪记》（高腔），听说您早年演过昆曲《玉簪记》的‘琴挑’‘问病’‘偷诗’里的陈妙常，我想跟您学一些身段表情，特别是拂尘的各种姿势。”梅先生谈了他当年演《玉簪记》几折戏的经验。他说：“陈妙常这个角色，要演得含蓄有诗意，她的性格是外冷内热，表面上有些像《红楼梦》里的妙玉，但没有那种孤僻高傲的习气。我看过您演的《柳荫记》里的祝英台，深刻动人，虽然祝英台和陈妙常的性格不尽相同，悲剧和喜剧的结构也有区别，但我相信您是可以演得好的。”陈书舫凝神默记，细细领略。这时梅先生从花瓶里抽出一支拂尘，站在作为舞台偏下场门的角度，做出高矮斜直各种不同姿势，这时他把拂尘甩出去，然后又收回来说：“来去都有一定的路线节奏，但必须随机应变、灵活运用，使观众没有突出表演拂尘的感觉，才是上乘。我们演员常说，有本领的演员，手里拿的，身上系的，都能发挥舞蹈作用，成为整个儿的‘美’，工夫不到家的人，一心照顾这些东西，反而添了累赘［zhuì］。你是聪明人，回去钻研一下，保管能够得心应手。”
今年春节期间，陈书舫同志带了她的儿子到这间曾经为她说戏的客堂里，向梅老师的遗照鞠躬行礼，从她哽咽的话音和沉痛的默哀中，看出她在追忆梅先生对她的启迪和鼓舞。
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专栏：新书架
“梅兰芳文集”
为了纪念梅兰芳艺术大师的成就，继承和发展他的艺术，为了给研究和总结中国戏曲表演学派提供丰富、生动的材料，中国戏剧家协会编辑了“梅兰芳文集”。
文集主要选辑了梅兰芳同志建国以来发表的报告、论文、评论、回忆录等文章，和一些未发表的手稿。其中“为着人民、为着美好的未来，贡献出我们的一切”、“戏曲大发展的十年”、“赣湘鄂演出旅行手记”等文章，叙述了他对艺术的任务和作用的认识，对毛主席文艺为工农兵服务的方向的感受，以及对“百花齐放、推陈出新”方针的实践。“关于表演艺术的讲话”、“我演‘游园惊梦’”、“我怎样排演‘穆桂英挂帅’”等文章，介绍了他塑造舞台艺术形象的经验和心得。他对青年演员一代的成长，始终关注，在“要善于辨别精粗美恶”、“怎样保护嗓子”里教导他们在艺术上如何刻苦钻研、精益求精以及如何保护嗓子的方法。在“纪念斯坦尼斯拉夫斯基”、“看日本歌舞伎剧团的演出”、“忆泰戈尔”等文章里，流露出对这些国家的艺术和艺术家的热爱和赞美。
“梅兰芳文集”现已由中国戏剧出版社出版。
（陆乙）
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专栏：
咏梅二绝有怀梅兰芳同志
——题传记纪录片“梅兰芳”
郭沫若
漫夸疏影爱横斜，铁骨凌寒笑腐鸦。沥血唤回春满地，天南海北吐芳华。
仙姿香韵领群芳，燕剪莺簧共绕梁。敢信神州春永在，拼将碧血化宫商。 一九六二年三月八日作于广州
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专栏：
梅兰芳剧照
上：1956年赴日本演出的《贵妃醉酒》
中左：1955年演出的《梁红玉》
下：1930年演出的《西施》