第6版()
专栏：江湖志
镜泊湖
臧克家
我国有许多著名的湖。“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”的洞庭湖；茫茫千顷，气象万千的太湖，我都是闻名而心向往的。西湖，我曾经踏着苏堤端详过她那动人的姿容，孤舟深夜三潭上看过印月。至于大明湖，那是家乡的湖，我更是一个熟客了：盛夏划一条小船，在荷花阵里冲击，在过去那些黑暗的岁月里，何只一次和朋友们寒宵夜游、历下亭前狂歌当哭？
镜泊湖却是一个陌生的名子。七月间，到了沈阳、长春、哈尔滨，游览了名胜古迹，参观了工业建设，往返三千里，历时一个半月，以抱病之身，登山涉水，使朋友们为之惊讶，叹为“奇迹”。可是东北的同志们却对我说：“到了东北，看看镜泊湖，方不虚此行。”他们说镜泊湖的红鲫如何鲜美，他们给我唱了镜泊湖的赞歌。看景不如听景，我心动了。但一想到那遥远的途程我又踌躇起来，心里怀着“望美人兮天一方”的惆怅。眼看着和自己住在同一旅舍的客人们一批又一批的出发了，里边有一位八十二岁的名医，他幽默地说：“不看镜泊湖我死不瞑目”！
“走！”他的话给我作了起身炮。
十小时的火车把我们从哈尔滨送到牡丹江。这是一个美丽的城市，像北大荒边边上的一朵花。“八女投江”的故事，使它名满天下。又是两小时的火车，我们已经和镜泊湖一同置身在黑龙江省的宁安县境了。
下了火车坐上“嘎斯六九”汽车。牡丹江昨天是好天，镜泊湖附近却落了雨。乍上来，这小卡车在二十几里的平展的公路上轻快的飞跑，高粱、谷子，一色青青，微风吹来，绿波粼粼，扩展到极处和青山与碧天相接，望着眼前的景色，心里惊叹着祖国的辽阔广大。已经接近初秋了，这里的麦子刚刚上场，关里关外的气候，悬殊多大呵！小卡车好似一只蚱蜢舟，冲开碧波跳荡在绿色的大海里。一个庞然大物，老虎似的迎面而来，一时烟尘滚滚，风声呜呜。原来是一部大型柴油汽车，拖着五六节车厢，上面横躺着粗大的木材，它们高兴地离开森林去为社会主义建设事业立地撑天！三三五五朝鲜族的妇女，不时从车边走过，头上顶着罐子，走起来衣裙飘飘，大方而美丽。光滑的路走完了，接着是崎岖的沙泥路，一个坑就是一个小水塘，车子在上面蹦蹦跳跳，像在跳舞。
远远在望的青山看不见了，我们的车子已经走到山腰上，一盘又一盘地在步步升高。路两旁长满了奇花异草，有的像成串的珍珠，有的像红色的小灯笼，有的像蓝的吊钟，有的像金黄的大喇叭……它们用自己的美色和幽香列队在路的两旁向客人们热情的打招呼。一个猎人从深林里走出来了，长枪上挂着飞禽，身后跟一只猎犬。眼前的景色在游客心里引起清新的感觉，一个又一个生动鲜明的印象连成了彩色的连环。但是，湖在哪里？
“我们在绕着她走呢。”迎接我们的那位同志回答。
车子转到了山顶，从司机座位上发出了一声：“看！”
呵，镜泊湖，从丛林的绿隙里我看到了你漫长的银光闪闪的腰身！你引领着汽车向它的终点疾驰，又好似望到了亲人，热情地追在车子后面，我的视觉，我的嗅觉，我的心灵，完完全全地浸沉在镜泊湖美妙的灵芬里了。
一栋又一栋木头房子，不同的式样，不同的颜色，别致、新颖，彼此挨近着，或隔一条小路对望。里面住着各种工作人员和他们的眷属，还有科学家、作家、教授和名医，他们来自北京、沈阳、哈尔滨……他们要在这幽静的湖边，度过夏季最后的一段时光。
晚上，躺在床上，扭死电灯，湖光像静女多情的眼波，从玻璃窗上射过来，没有一声虫鸣，没有半点波浪声，清幽、神秘、朦胧，好似置身在童话里一样。第二天一早醒来，浑身舒畅，才知道自己就睡在她的温柔清凉的环抱中。
踏着满地朝阳走到她的身边。小桥上有人在持竿垂钓，三五只小船在等待着游客。向南望，向北望，一望无边，从幽静的水里看扯连不断的青山，听不见蝉鸣，听不见鸟声，偶尔有一只鱼鹰箭头似的带着朝曦从半空里直射到水面上来。站在湖边上，望着四周险峻的峰峦，清澈幽深的湖水，想像一百万年前，火山着魔似的突然一声震天巨响，地心里的水汹涌而出：“高峡出平湖”！她纵身在拔海三百五十米的高处，像一个美人，舒展地横陈着她长长的玉体。她心怀幽深，姿态天然，隐藏在这幽僻处，顾影自怜。是不是怕扰乱了她的清静，时在夏季，鸟不叫，蝉不鸣，虫也无声。
小径上有稀疏的人影，有大人，有小孩，见了面很自然的点点头，站住谈上几句，就像老朋友重逢。从深林里走出来一群孩子，手里拿着各式各样的菌子，有的黄黄的像面包，有的红红的像一柄小伞，八十多岁的老人也像大自然的一个孩子，拄着手杖，手里擎着一朵万年青，像得了至宝似的得意地向人夸耀。这湖是个宝湖。她养育着鳌花、湖鲫、红尾鱼……吃一口，保管你一生忘不了它的鲜美。她可以发出大量的电，她可以把千条万条木材输送到广大的世界里去。这山也是宝山。水獭、狐狸、豹子……说不尽的异兽就以它为家，一圈大电网，把它们挡在青山深处。幸运的人到森林中，可以捡回“参”孩子、黄芩……，这一类的药材到处都有。大好湖山，是全国稀有的胜地，也是名贵物品的出产地。
在淡淡的夕阳下，一只小汽艇载着我们向湖的上游驶去。湖面上水波不兴，船像在一面玻璃上滑行。粼粼水波，像丝绸上的细纹，光滑嫩绿。往远处望，颜色一点深似一点，渐渐地变成了深碧。仰望天空，云片悠然地在移动，低视湖心，另有一个天，云影在徘徊。两岸的峰峦倒立在湖里，一色青青，情意缱绻的伴送着游人。眼看到了尽头了，转一个弯，又是同样的山，同样的水，真想她来点变化呵，可是走过南北一百二十里，仍然是同样风姿。真是山外青山湖外湖。比起波浪汹涌的洞庭湖来，镜泊湖是平静安详的。比起太湖的浩渺浑圆来，镜泊湖太像水波不兴的一条大江。大明湖和她相比，不过是一池清水，西湖和她相比，一个像“春山低秀、秋水凝眸”的美艳少妇，一个像朴素自然、贞静自守的处子。镜泊湖，没有半点人工气，她所有的佳胜都是自己所具有的。岸上没有一座庙，没有什么名胜古迹，真有“犹恐脂粉污颜色”的意味。早晨，她可以给天仙当镜子从事晨妆，晚上，她可以给月里嫦娥照一照自己美丽的倩影。在炎夏的日子里，如果神话里的仙女到幽静的湖边来裸浴，管保没有人抱走罗衫使她们再也回不到天上去。
两岸山上，青翠欲流，树木丛茂，郁郁苍苍。这全是解放以后植育的“幼林”，那原始森林的参天古木，敌伪时代，给日本侵略军一把火烧得净光！船，慢慢地走动着，微风轻轻地吹着，真是像画中游。湖面上，一片一片的小球藻在小汽船冲动了的水波上微微地荡漾，水里的大鱼，突然把它庞大的脊背突出水面来使人惊呼。水产公司，撒下了网子，浮标长长的一串又一串。听说昨天起网，一网就打到了二万四千斤鱼。想想看，如果是在夕阳的金光下，锦鳞闪闪，那景象该多美，多动人呵。
在湖左边的山窝窝里，突然出现了几座瓦房，耀眼的红，给古朴单调的大自然平添了无限景色。我们向司机同志发问：“这是什么地方？”
“这是水电站。抗日联军曾经在这里消灭过日本的一个守备队。”这话使我深思。使我想到，在哈尔滨参观了两次的“东北烈士纪念馆”里那些烈士的形象和战斗的生平；使我想到，在牡丹江，在休养所里遇见过的那些抗日领袖人物，有的至今脸上还带着抗战时期留下的未愈合的伤口。湖山是美丽的，然而她是血洗过的，因为当年这一带经过不止一次的战斗，所以她的景色格外美丽，格外动人！
镜泊湖上，也有八大名景，大孤山，小孤山，和长江里同名的小山相仿佛。珍珠门，两座圆突突的山，像两颗水上名珠，船从当中走过。最著名的是湖北口的那个天然大瀑布——“吊水楼”。我从彩色照片上，从名画家的画上早已欣赏过她壮丽的面容。镜泊湖水从二十米的簸箕背上一倾而下，像一面水晶帘子，水落潭中，轰然作响，烟雾腾腾，溅起亿万颗珍珠。她的声色不比庐山的瀑布差逊，虽然她的名声还不太大。可惜我们到的时候，正在雨后，翻过一层山，有一道拦腰大水把人拦住，使你只能从绿树丛中隐隐约约遥望着白茫茫的一点水影。是不是因为她太美丽了，自己不愿意轻易以真面目示人？我们在山上停了五天，天天去探水，水势无意消退，我们不能再等待了，只好怀着美中不足的遗憾，怅惘地辞别了镜泊湖。这“吊水楼”也许她别有深情，故意在我们心上留下个“想头”，希望我们下次重来。
〔1962年9月3日北京〕（附图片）
镜泊湖中的木筏 崔鹤庆 张志全摄
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专栏：
演员的条件和修养
熊佛西
培养一个优秀的演员不是一件容易的事。一方面要靠勤学苦练，另方面也要有一定的禀赋。演员不是匠人，他是艺术家。用行话说，他是动作的大师。他和别的艺术家一样需要训练，需要才能。
作为一个演员，特别是优秀的演员，需要什么样的条件呢？
第一，身材——外形——必须具有一定的健美。五官要端正。眼睛要大，有神。鼻子要高，应具有雕塑的美。戏剧演员的外形应该和舞蹈演员没有什么分别。
为什么要强调演员的外形美呢？主要的原因是由于演员的身体是进行创造的工具，演员是以动作来揭示剧本中人物的思想感情的，因而他的动作不仅要准确鲜明，而且要优美动人。他是以此而赢得观众赞赏的。
此外，还要有一条宏亮而厚实的嗓子。说话不仅要清楚，而且要送得远，好听。演员的声音应该和歌唱家的一样，优美动听。
第二，演员必须具有美丽的灵魂。我说的灵魂，是指道德品质而言。更具体地说，演员必须有为人民服务的决心。他应该有无产阶级的宇宙观和共产主义的风格，缺了这一条，无论他的外形怎么优美，声音多么悦耳，仍不能成为一个人民喜爱的演员。美丽的灵魂是从美丽的生活斗争而来的。生活是艺术创造的源泉。有了生活，才能有创造，才能培养自己崇高的道德情操。
第三，一个演员必须要有一定的马克思列宁主义的修养。特别是要好好地学习历史唯物主义和辩证唯物主义。演员的任务是塑造人物形象。但他首先必须有分析生活的能力。塑造人物要合乎剧本中规定的情景，也就是说要合乎人物的某时某地的具体情况和历史条件。人物的一切行为都要合乎生活的逻辑。因此，学习历史唯物主义和辩证唯物主义就成了每个演员必不可少的课题。
第四，演员要有热情。人是有喜怒哀乐的，演员必须具有表现这些感情的能力。他既能激昂慷慨地高歌，也能缠绵悱恻地低吟；他能狂笑，也能啜泣。他好似一架完美的乐器，能奏出各种各样的曲调。
第五，演员要有一般的文化知识，特别是文史知识。这是基础的基础。没有这个基础，一切都要架空。作为一个新中国的演员，语文必须清通。最好还能阅读一种外国语。对于天文地理以及其它各种科学，也都应该具有起码的常识。
第六，演员必须兼顾其它姊妹艺术的学习。对于文学、绘画、音乐、舞蹈、雕塑、建筑、电影都必须具有常识，要有一定的欣赏能力。倘能精通其中一门，那就更好了。因为精通这些艺术不仅能陶冶自己的品德情操，更能丰富自己表演艺术的创造。
国家培养一个优秀的演员和培养其他艺术家一样是不容易的。光辉的毛泽东时代，给我们演员在工作与学习上提供了很好的条件。我们能否成为一个好演员，一方面固然要靠天赋，但更重要的还是要靠自己的勤学苦练。
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专栏：知识信箱
谈《哥俩好》中的特技
八一电影制片厂 赵金科编辑同志：
在影片《哥俩好》中，我们看到演员张良扮演了陈大虎、陈二虎两个角色。在银幕上，这两个角色有时肩靠肩，有时手拉手，还有二虎把枪还给大虎等镜头，这是运用什么方法拍摄的？ 章士茵
影片《哥俩好》中，一个演员是怎样扮演两个角色的呢？简单的说，是运用“两次露光”的方法拍摄完成的。“两次露光”就是利用摄影机械，通过摄影机镜头在一条胶片上拍两次；在拍摄中，运用挡板互换进行两次露光。这是根据胶片的感光特性决定的。挡板可以随拍摄的具体内容随意变化，根据拍摄的景物进行“两次露光”。
《哥俩好》影片中有许多特技镜头。如：大虎、二虎同时左右走入画面正中，哥俩交流眼神，并排立正一前一后的自我介绍；二虎把冲锋枪还给大虎，大虎把枪接过去；哥俩肩并肩坐在河边谈话；大虎搂住二虎的肩膀，等等。从这些特技镜头看来，特技工作者在运用“两次露光”的方法拍摄时，手续相当复杂，技术条件的掌握也十分严格。第一次露光和第二次露光的节奏、速度要绝对吻合，才能把“一个演员扮演两个角色”的对话、动作、感情交流统一在一个画面上。
《哥俩好》影片“两次露光”的拍摄过程是：在进行第一次露光前，要选好“替身”演员，由“替身”演员按要求完成各种动作，如：拉手、搭肩、并肩、还枪等；同时，演员张良以二虎的身份和“替身”演员共同做戏，速度、节奏的掌握，则由张良控制。第一次露光时，“挡板”就挡在“替身”演员的头部位置，其余未挡部分经过拍摄就露光了。然后将拍过的胶片在摄影机内重新倒回来，等待第二次露光。第二次露光时，由演员张良站在原“替身”演员的位置上，以大虎的身份表演，仍按事先规定好的节奏、对话等要求进行拍摄。这时，挡板就挡在已经露光的部位，把原挡在“替身”演员头部的“挡板”取下。这样，第一次没有露光的部位就露光了，张良同志的“头”恰好合在替身演员的“颈”子上。经过化学洗印过程，就是我们在银幕上看到的效果了。
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专栏：小常识
动物睡觉的姿态
动物睡觉的样子各不相同。
白颈鸦、椋鸟等鸟儿，睡觉时用一只腿站着，另一只腿收上去，把嘴深深藏在翅膀下面。松鼠睡觉的时候，常是蜷着身体，把它毛茸茸的大尾巴当作被子盖。侧身卧在地上，四条腿伸出来，这是印度象的睡觉姿势。可是，非洲象只会站着睡，要倚着一堵墙或一棵树。猩猩睡觉的姿势跟人差不多。狒狒和其他一些低级的猴子，靠墙坐着睡，头搭拉下来，挨到躯体上。
大角野羊在梦中也是提心吊胆的时刻戒备着，因此，不能熟睡。为了美美地睡一觉，它们就跑到土拨鼠身边卧下，沉沉入睡。只要有一点危险，土拨鼠会立刻吱吱地尖声叫起来，这时，大角野羊拔腿就跑，逃之夭夭。
刺猬睡觉的时候缩成一团，只露出一点儿鼻子。刺猬睡觉时还打鼾呢。
水獭睡起觉来仰面朝天，一般是在白天睡觉。有时水獭在睡觉时磨牙。小水獭睡觉的样子可好玩了，它们整整齐齐地并排躺着，有的喜欢把头枕在小爪子上。
（韶竞）
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专栏：杂技场上的科学
飞车走壁的秘密
王燮山
我们来到飞车走壁的“舞台”，它的外形好似一只巨大的圆形木桶，直径足有三丈左右。观众站在圆桶的周围，可以发现桶壁几乎是垂直地竖立在地面上的，要在这样倾陡而光滑的壁上，放一样东西，都会立刻掉落到地面上，然而，使人惊讶的事情终于出现了……
一位骑着摩托车的演员，开始沿着桶底的圆周行驶，几圈以后，只见他加大油门，开得愈来愈快。刹那间，忽见他驾驶着摩托车直朝壁上开去，沿着桶壁飞速盘旋，越旋越高，最后升到桶壁的上部。这时候，演员和车几乎已和地面平行，凌空地在桶壁上飞旋，仿佛被一种神奇的力量系住一般。
演员和车为什么不会从桶壁上掉下来？秘密在什么地方？有的观众会发出这样的疑问吧！亲爱的读者，秘密得从演员的运动中去找。
力学告诉我们，任何作圆周运动的物体，都会受到一种离开中心的力的作用，这种力，叫做“离心惯性力”。离心惯性力随着速度的大小而变化，速度愈大，离心惯性力也就愈大。当演员和车停留在桶壁上的时候，演员的重量和摩托车的重量（重力）要把人和车一起拉向地面，如果车子不运动，人和车就立刻会掉落到地面上来。然而，当演员驾驶着摩托车沿着桶壁作圆周运动，人和车在受到重力的同时，还受到一个离开圆桶中心的离心惯性力的作用（见图），由于摩托车的速度很高，这个力的大小也就很为可观。从图中，我们可以看到演员沿着桶壁盘旋时，受到的两个力：重力和离心惯性力，是相互垂直的。重力从竖直方向把人和车往下拉，离心惯性力则从横向（水平方向）使人和车往桶壁上压。于是，在这两个力的联合作用下车轮就被紧紧地压在桶壁上，而不会掉下来。当然，要使人和车紧贴桶壁驰行，必须要有足够大的离心惯性力才行，一般来说，摩托车要能达到每小时行驶三十五公里左右的速度，才能使车子沿壁盘旋。（附图片）