第8版()
专栏：
悼念梅兰芳同志
张庚
半个多月前，我刚从外地回到北京的时候，梅兰芳同志还精神奕奕地与我把手谈心。可是，在8日的清晨，梅兰芳同志却因病与世长辞了。梅兰芳同志的逝世，是中国戏剧界的沉重损失！当我知道他逝世的消息的时候，沉痛的心情实在难以形容！
在旧社会，梅兰芳同志是一个具有爱国思想和民族气节的艺术家，抗日战争期间，他蓄须辍演，表现了对民族敌人的强烈反抗意志。他有很多优秀的思想品质，待人和蔼谦虚，为人正义淳朴，作风正派，乐于助人，戏曲界同行都称赞他的高尚美德。全国解放后，梅兰芳同志在党的教育下，认识到党的革命事业的伟大，他深感在这样一个伟大的时代，仅仅作为一个戏曲界的“好人”是不够的，他向党表示：“像这样一个从古未有的伟大的中国共产党，我早就想当上一个非常光荣的党员”。因此，他严格地要求自己，加倍努力地学习和工作，自觉地加紧思想改造。终于，他由一个民主的爱国主义者进而为一个共产主义者。梅兰芳同志之所以终于走上共产主义者的道路，是和他对于新旧两个社会截然不同的深刻感受分不开的。他的生活道路是值得我们戏剧界所有的同志学习的。
解放前，我并不熟识梅兰芳同志，只是对他的为人略有所知；解放后，由于我和他在一起工作，我对他有了更多的了解。梅兰芳同志入党过程中，我们的接触更多一些，对他的印象就更加深刻。梅兰芳同志平易近人，作风朴素，工作十分认真。解放以来，他经常主动地到农村，到工厂，到矿山，到部队去为工农兵群众演出。他认真地贯彻毛主席的文艺方针，在下去演出的时候，和工农兵群众打成一片，毫无架子，有时候一直跑到矿井、国境线的前沿阵地、伙房里去演唱，他的老老实实、勤勤恳恳地为工农兵群众服务的精神，使我们深受感动！梅兰芳同志入党以后，对自己的思想改造非常重视，我们可以随时随地觉察到他的自觉的改造的要求。在文化部组织学习《毛泽东选集》第四卷的时候，他每天必定按时到会，从不迟到早退，认真地阅读，认真地参加讨论，不明白的地方谦虚地向别的同志请教，许多问题一定要弄懂为止。一位六十多岁高龄的老艺术家，能够这样认真地对待学习，真是十分难得。在党内的民主生活中，梅兰芳同志总是严格地以共产党员的标准来要求自己，展开批评与自我批评，一点也不特殊化，有什么事情总要对党请示汇报。对于同志们的意见，他总是虚心倾听，反复考虑。党交给他的工作，他一定尽最大的努力，很好地完成。去年，中国戏曲学院开办了一个全国戏曲表演艺术研究班，党让梅兰芳同志担任班主任的工作，并请他和别的一些著名戏曲艺术家在班上传授表演艺术经验。梅兰芳同志以认真负责的态度，一丝不苟地从事这项工作，不辞劳苦地向青年戏曲演员们传授他的表演艺术经验，使很多青年同志得到极大的教益，并深受梅兰芳同志积极负责的精神所感动。梅兰芳同志的这种精神，表现出他是中国共产党的好儿子，是中国人民的好儿子！他的精神永远是我们戏剧界的同志学习的榜样！
梅兰芳同志，你安息吧！我们一定要继承你的遗志，让戏剧为社会主义建设事业、共产主义事业服务得更好，为人民群众服务得更好，让戏剧艺术在社会主义的基础上超迈前代，更加繁荣昌盛。
第8版()
专栏：
晋祠颂
梅兰芳 遗 作祠宇古矣，生命则新，百世名胜，今归人民。悬瓮山高，下有晋水，光采发扬，根源在此。萦山带水，蔚兹风物，溯其往史，由?而复。基础天成，灿烂人功，唐叔而降，文物渐充。世运遭遇，动荡何常，艰辛保卫，群力莫忘。祠内祠外，八景以名，人民公园，扩大经营。我来太原，乘暇登临，游目骋怀，畅我胸襟。圣母有殿，庄严瑰丽；鱼沼飞梁，先民智慧。周柏唐槐，森森健在；泉名难老，涓涓万载。宋塑群象，体态轻盈，一颦一笑，似诉生平。或建筑精，或艺术好，名泉古木，皆祖国宝。赏会之余，更增心向，万千福利，成自解放。解放前后，试一权衡：昔供游览，今裨民生。晋水四河，灌田万顷，电力工业，赖此脩绠。人杰地灵，飞跃冲霄，面貌丕焕，还看今朝。我爱晋祠，不宁怀古，多识今代，欢欣鼓舞。歌以颂之，值此昌期，巍峨三晋，永固福基！
〔编者附注：一九五八年五月，梅兰芳同志在太原演出，游览晋祠，对宋塑宫女群像非常欣赏，作《晋祠颂》〕
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专栏：大家谈
错别字从何而来
北京第二十四中学 黄才庚
最近，我们调查了三十几篇作文，一共就有二百七十多个错别字，平均每篇有八、九个错字。有的一篇短短几百字的文章，错别字达二十五个之多，由于错别字多的缘故，学生的作文常是含义不清，词不达意，语句不通顺……。有时，甚至闹了许多笑话，如把“吃了一顿饭”写成“吃了一吨饭”，“很忙”写成“很亡”……。
错别字为什么这样多呢？当然，除了有的同学在学习时不注意或自作聪明造一些简化字之外，最根本、最主要的原因还是直接教育学生的教师应该负责任，是教师对这方面太不够重视了。同学作业错字很多，有的任课老师和错别字“和平共处”，很少过问，认为内容正确就好了，我又不是教语文的，错别字与我无关。这样的结果，学生的错别字得不到纠正，实际上是老师要求学生不严格。另外，老师以身作则不够，自己在黑板上或批改作业时，也常写错别字和自造简化字，如把“代数”写成“代?”，“篮球”写成“兰球”，“平行四边形”写成“平形四边形”，“狡猾”写成“狡滑”……这是直接教给了同学写错别字和自造简化字的重要因素。
同学们写错别字的另外一个原因，就是社会上的一些布告、广告、通知、标语、牌匾……常写错别字和自造简化字的影响造成的。如把“演乐胡同”写成“?乐胡同”，“××电器厂”写成“××电吅厂”，“喷漆厂”写成“喷?厂”，“雨伞”写成“雨仐”，“购煤箱”写成“购?箱”，“冷藏箱”写成“冷?箱”。前几天去菜市买菜，见到菜牌上写了许多菜的名称和价目，第一行写了“洋白芳”三个字，许多老太太见到这三个字便议论开了，这是什么菜呢？“洋白芳”，我心里也直嘀咕，洋白芳到底是什么新鲜菜呢？上前向售货员一打听，原来才知道这是洋白菜，写字的人把“菜”字简化为“?”，又把一竖竖得不直，因此成了“芳”字。
中学生是社会主义建设的接班人，应该掌握并会使用祖国语言文字，更好地为社会主义建设服务，消灭中学生常写的错别字，我们教育工作者是首当其冲，责任是非常大的。为了正确使用祖国语言文字，使祖国语言文字纯洁健康发展，培养中学生严肃认真地对待祖国的语言文字，我向全体教育工作者呼吁，向全社会人士呼吁，大家一致行动起来，消灭错别字！
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专栏：大家谈
“流利”与“了草”
王运威
“无名仓颉”和“圣手书生”的产品，确实会给工作造成许多损失，给别人带来不少麻烦。如果不大声疾呼，则此风无已，实在为害不浅。
莫干山公社供销部，有一位管调拨工作的女同志，每次开到下层点去的发货票，就是了草到“非经仔细猜测推敲，不能知其所云究竟”的程度的。往往一张发票，收货人不认识，负责捎货的也不认识，生产队的会计来参加这项“解剖”工作也不能完全认识，最后，请小学老师来解决困难，其结果也只是“大概是……吧！”为了肯定它的内容，有一个点的负责人——一位军属老太太往往拿出发票向一些过路的干部同志请教，这是一点也不夸张的事实。因为这位调拨员的字迹，了草得几乎同溜冰场上千百个运动员留下的冰刀痕迹一样了。
说到这里，联想起一个笑话：过去有个人的儿子在外读书，写了一封信回来，字迹了草，无法辨识，他父亲寻思：医生的字是很难认的，而药店朝奉居然能识，何不前去请教？当药店朝奉看了这封家书之后，长叹一声说：令郎写的是黄连三钱，只怕人人看着叫苦哩！
我们赞美熟练流利的和有所根据的简体字，摒弃那些拖泥带水的一把乱头发似的了草字和费人猜详的自造字。
要使字迹清楚而又流利，除掉熟能生巧以外，首先应该在思想上认真负责，力求别人能一目了然。至于了草得连自己也不能辨认，还要自命为“熟练流利”而怡然自得，严格的批判起来，实在是一种没有群众观点的态度。
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专栏：
痛失良师益友
白凤鸣 侯宝林 高元钧
梅兰芳同志逝世的噩耗传来，曲艺界写作者放下了笔，练唱者停止了板、弦。每个人都不自觉地静默了好久，表示了内心的悲痛。
戏曲和曲艺艺人，在旧社会都是受统治阶级瞧不起和压迫的人。社会地位使他们很自然地结合在一起。戏曲和曲艺前辈艺人都是互相学习，互相慰借，有很多休戚与共，患难相扶持旧事。解放以后，两种艺术在党的百花齐放，推陈出新的戏曲方针指引之下共同前进。两种艺术是兄弟姐妹艺术，两种艺术的演员更是兄弟姐妹的关系。今天突然听到像梅兰芳同志这样戏曲大师的殒落，怎能不震惊，怎能不悲痛！这是中国文艺界的重大损失。曲艺界也损失了良师益友。
我们不仅在艺术和道德品质方面，以梅兰芳同志作为表率向他学习；在工作和生活方面，也受到了他的熏陶。我们深刻地感觉到梅兰芳同志虽然对戏曲艺术有划时代的成就，但是他始终是学习不辍，诲人不倦的。他非常谦虚，又非常实在。他有所不知，不耻下问；别人向他请教，他也不吝珠玉。所以，我们纵然不是经常和他在一起，但得到他一言的指教，就觉得受益非浅。宝林拿梅兰芳同志的《舞台生活四十年》作为艺术修养的课本，是案头不可一日无的一本书。在工作中我们和梅兰芳同志一起时也学习了很多的东西。1958年慰问福建前线解放军，元钧遇到了梅兰芳同志，深深地为兰芳同志的工作作风所感动。前线演出的条件是不能和剧院相比，有时是野外和露天，无论什么环境，兰芳同志都是郑重其事，一丝不苟地进行演出工作。演完谢幕之后，解放军同志离场，兰芳同志带着戏装送他们，解放军同志一再辞谢，他还是坚送，有时送的很远。男扮女装的演员是不轻易露本相的，为了慰问人民的子弟兵，兰芳同志就不顾这些了。到了炮兵阵地上慰问，有的战士没看过兰芳同志的演出，兰芳同志表示愿意清唱一段让他们听听，可是没有胡琴和琴师，兰芳同志要战士们拿出自己娱乐活动的胡琴来，由一位能拉两段京剧的战士拉着，自己循声而唱。这把胡琴和伴奏的战士在前线都成了传说的故事，所起的鼓舞作用，可想而知了。兰芳同志没有一点大艺术家的架子。当时慰问团中京韵大鼓演员刘淑贞歌唱的嗓子比较窄，兰芳同志听到了，对她讲解如何调养嗓子才能使声音宏亮起来。这位青年演员受到教益以后，感动得表示立志进步。我们三人中凤鸣和兰芳同志有四十年的交谊，生活上接触也最多，兰芳同志尽到了良师益友的责任；他说凤鸣学刘宝全初期阶段是“形似”而不是“神似”，要他更进一步。他让王少卿弹三弦，杨宝忠拉四胡，要凤鸣唱一段京韵大鼓，听后表示了意见。京韵大鼓的《击鼓骂曹》的演出，鼓打不好，是减色的，兰芳同志动员杨宝忠教凤鸣打鼓。凤鸣至今拿起鼓箭来的时候，每次都想起兰芳同志和杨宝忠先生的指教。
梅兰芳同志在曲艺界不仅有私淑，亲授的弟子，对整个曲艺工作也是非常关心的。每次见面，首先问曲艺工作的发展和曲艺艺术的进步。最近我们从西河大鼓的传统节目中发现了一段《汾河湾》内容和京剧有很大的不同。没有射子、疑妻这些情节，换上了马碰水罐，菜落井底的这类农村生活，这是别开生面的。我们读到不久以前兰芳同志把数十年常演的《汾河湾》又加工演出并在人民日报上谈了他的心得。我们想把西河大鼓的《汾河湾》送给他鉴定：哪些内容是吸取了京剧和河北梆子的，哪些内容是创造的，并请他予以艺术的估价。因兰芳同志病了没有送去。现在西河大鼓《汾河湾》在《曲艺》上发表了，可是永远送不到兰芳同志面前，永远得不到兰芳同志的指教。在我们说这是不可补偿的憾事。我们为了纪念梅兰芳同志，唯有学习他毕生为戏曲艺术努力的精神，继续努力提高曲艺艺术，向戏曲学习和戏曲合作，共同为社会主义建设服务。
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专栏：
痛悼伟大艺术家梅兰芳同志
萧三一代天才与世辞，海滨闻耗泪如丝，波涛滚滚有时静，余韵流风无绝期。
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专栏：
花卉
梅兰芳遗作
第8版()
专栏：
梅兰芳和著名昆曲演员韩世昌在排练“牡丹亭”
章梅摄