第8版()
专栏：
夏收小记
蹇先艾
我们沿着斜坡，走到惠明公社。一向都很热闹的街上，今天显得分外清静，除了寥寥几位行人之外，迎面走来的只有一路觅食的几只黑母鸡和一双摇摇摆摆的小鸭。商店的门尽管开着，却没有什么主顾。问起一位挑莲花白的布依族姑娘，据说雨季来到，天气变化无常，社员们大多下地去了。难怪我们车过惠水大坝的时候，极目四望，无边无际的田野里，尽是熙熙攘攘的人群，呈现出一片农忙的景象。
县委书记和社委书记才从田坝回来，一边拭着满头的大汗。在这些日子里，两位书记一直是在各处奔忙，通过亲身参加生产来解决夏收夏种中的一些困难问题。从谈话中就听得出来，公社已经有了比较周密的准备。
那位年青的社委书记笑容满面地说：“今年春夏虽说雨水多，太阳也不少，只要我们劳力安排得恰当，使用得合理，晴天收麦子，雨天趁水打田，抓紧插秧，收一块就犁一块，插一块，是能够满栽满插的。”
在去小龙的公路上，两旁都是丰饶的大坝子，金黄的麦地与碧油油的秧田，在阳光照耀之下，互相辉映着：一边早已熟透了，随风飘拂，沙沙作响；那一边正在茁壮成长，欣欣向荣。麦地、水田和菜圃里散布着精力充沛的社员们。有三部东方红拖拉机正在迅速地犁着几块水势汪洋的大田，都是青年拖拉机手掌握，技术相当熟练。一位身体健壮的女拖拉机手，发上系蝴蝶结，两手戴青布袖套，背上背一顶绿布斗笠，操纵着方向盘，忽进忽退，进退自如，铧刀把泥块翻搅起来，水花四处飞溅，她的身心是多么轻松愉快！有三个农民使用了一部电力牵引机犁着一块土地。走了几里，又听见轰隆轰隆的声音，我们以为仍然是拖拉机的咆哮，走拢才知道原来是邻近农学院的学生，开了一部匈牙利造的康拜因来支援这个公社的夏收。那个庞大爬虫似的机器，体躯虽然沉重，转动得却很快，像滚滚的波浪一样，把麦穗成片地剪下来，吸进肚子去脱粒；成团的麦秆马上就从机尾旋转地涌出来，它显示出了收获的巨大威力。一群高高矮矮的孩子，带着惊奇的眼光，跟着他们心目中的“怪物”跑来跑去。有些少数民族的老人们，从深山老林来到这个大平坝，排成一行，站在田坎上，两眼都看呆了，嘴里连声发出啧啧的赞叹。
惠明公社用机械收获和犁田，还刚刚开始。田野是那样辽阔，有些地方还得用手工操作，用畜力运输。
当天下午，我们到了首创大队的长岭生产队，它是公社生产比较突出的小队之一。解放前，长岭还是一个穷苦的寨子，贫雇农最多，只有几间摇摇欲坠的茅舍；现在变化很大，破烂的草屋早修补好了，另外还盖了一些崭新的瓦房。
我们来到离生产队半里的一个打麦场上。那里有一部北京制造的谷物联合收获机，周身深绿色，马达不停地响着，麦粒像急雨似地从机身安装的大铁筒倾泻到挞斗里。打麦场上挤满了运送麦捆的社员们，有的车运，有的肩挑；有些农民担任了过秤和登记的工作。有一些人把堆积得很高的麦束解开来，打散了，陆续送进收获机去脱粒。只要挞斗一装满了麦粒，大家便争先恐后地去撮出来，把它们运送到仓库里去。光滑的青石板铺的晒坝上，晒着一大片接一大片潮润的麦子。最活跃的是那些从各工厂来支援夏收的青年工人，穿着油渍的工人服，个个精神抖擞，有些参加搬运麦子，有些小伙子帮着开动机器，只要收获机出了一点小毛病，他们就连忙修理，俨然像在工厂里紧张地工作一样。
同来的一部分年青力壮的同志，借了几把镰刀，跟随穆支书到附近田坝割麦子去了。我们卷起了袖子，也马上参加了打麦场上热烈的运输工作。一串欢笑声占领了整个空间。在这里，不分社员，工人，学生，机关干部，紧密地团结在一起，一心一意地都想着怎样精打细收，颗粒归仓。忽然，几团阴云密集起来，向我们头顶的上空移动，谁都不愿意让刚晒干了的麦子再遭雨淋，也没有任何人发号施令，只见扫帚、木括、撮箕、箩筐满场飞舞，几石麦子很快地又回到了囤箩里。一个花白胡子的老大爷，提着一杆大秤走过来，一把抓住我，大笑说：“真是人多力量大，大风大雨都不怕啊！”
我们还没有说上两句话，一大群系着红领巾的小女孩子欢天喜地跑进场来了，每个人手里都提着一篮从田里拾来交队的麦穗，她们拉开了嗓子喊道：“哪位伯伯来给我们过秤呀？”老大爷几大步跨回去，高声答应着：“我来了，我来了！小姑娘们！”
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专栏：
晌午 （木刻）
周伟明
第8版()
专栏：影评
两部好动画片
方成
最近看了两部动画片，都很精采。那是《小蝌蚪找妈妈》和《怕羞的黄莺》。从这两部片子看出我国动画片又有了很大的进步。其中，以《小蝌蚪找妈妈》更为突出。它不是普通的动画片，而是去年才问世的一个新品种，称为“水墨动画片”。
动画片原是外国传来。由于电影本身的特点，在绘制上有一套比较固定的技术，它影响到影片的表现形式和艺术风格。多少年来，没有看到什么重大的变化。而我们的《小蝌蚪找妈妈》这种水墨动画片在绘制技术上却作了有益的新的尝试。它完全采用中国特有的绘画技法，把大画家齐白石的蝌蚪、青蛙、鸡、鱼、虾、蟹等搬上银幕，从形象、配景、构图、色彩以至艺术风格和韵调都具有鲜明的民族特色，自成一家。
这部片子具有独特的艺术风格。可以说，每一个镜头都是一幅动人的画面，使观众感到像是走进了艺术之宫。它吸引人们怡然欣赏片中的故事情趣，同时以其优美的意境予人以美感享受。片子里的角色比用线条描画的有更强的质感：蝌蚪显得柔软滑润，小鸡细毛茸茸。动作自然流利，感觉不出连续画面衔接的跳动痕迹。
在艺术表现技巧上，这部片子还有可喜的收获。那群小小的蝌蚪只不过是黑点似的东西，没有富于表情的器官。然而制作者巧妙地利用它们游动队形的变化和快慢节奏，表达出细腻的感情来。当它们看到小鸡尾随着他们的妈妈走着的时候，纷纷游向岸边，排成一列，仿佛引颈长望，羡慕之极；及至那些小鸡走远了，它们才缓缓地游开，那种不胜怅然的心情，刻划得很动人。小蝌蚪在错认了妈妈时的急趋怀抱和初见真妈妈时又表示怀疑，种种天真稚气也都表现得生动感人。故事情节并没有什么惊人之笔，然而能从头至尾紧紧地抓住观众的心，使之随着小蝌蚪感情的波浪而浮动。
《怕羞的黄莺》也是一部好片子。描写的是一个小黄莺，它爱唱歌，唱得好。但是有个毛病：一让它当众表演，就羞得张不开嘴。聪明的妈妈和白头翁老爷爷施了个妙计，很快就把它的毛病治好了。怎样治的呢？编剧者有意埋下伏笔，让故事发展到末后才点出来。因此，这里也不必揭穿这个秘密，请没有看过的人找机会去欣赏吧。过去看过一些美术电影片子，包括现在正演出的《大奖章》，有一个使人扫兴的缺点，就是看了开头，结尾就猜出个差不多了。《怕羞的黄莺》的情节结构则是出奇制胜，却又不是故弄玄虚，使兴致勃勃的观众自然而然地随着故事的引线，探索出最后的奥妙来。影片本来是借这个有趣的故事来阐明实践和学习的关系，而故事情节的安排，也是让观众从主角的具体实践看它的效果。这部影片不仅对儿童有教育意义，对于成人在学习方面和教育儿童方面也是有启发作用的。
小黄莺说话的配音很出色，听来好像是四五岁的孩子的语气，声音清脆可爱，难得的是声调富于表情，很能打动人心。
水墨动画有它的优点和特色，同时也有它一定的局限性，比如现在只能画一些动物和花草，在画人方面还有待于进一步尝试，比如说也可以考虑水墨画和线描作适当结合，使有利于水墨动画片的发展。此外，木偶、动画、剪纸等互相结合制作的动画片，好像还没有见过，是否也可以考虑作一些尝试呢？
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专栏：
如胶似漆
——欢迎范文同总理和其他越南贵宾
袁鹰
一
长安街
飘散着巴亭广场的花香；
昆明湖
浮动着还剑湖的碧浪；
北京蓝色的六月夜，
迎接亲人的好时光，
阳光洒满了大街小巷，
如胶似漆的兄弟情到处荡漾。
献给你们
数不尽的鲜花耀眼，
献给你们
唱不完的歌声嘹亮。
有多少情怀，
要向你们倾诉；
有多少好消息，
多少件悬念着的事，
要请你们讲一讲。
二
请告诉我们：
北方今年雨水顺不顺，
稻子长得好不好？
水灾、旱灾、涝灾……
曾经使我们一样地心焦！
从红河到洞海，
从西北平原和北部湾头，
又有好多农户，
奔上了合作化的大道？
锦普矿的采煤工人，
有什么新的发明创造？
滔河两岸无边的甘蔗林，
现在长得有多高？
南定的姑娘们，
织出了什么新绸布？
越池的钢，
高平的锡，
海防的水泥，
又突破多少指标？
修起几条新公路？
架成几座新桥？
多少孩子戴上红领巾？
多少青年跨出高等学校？
这一切，这一切啊，
我们全都想知道。
竹林边的高脚屋里，
老大娘的身体可安好？
常记得那好客的殷勤，
说声“中国”就开口笑。
亲爱的侬族母亲啊，
你们收了几吨谷，
买了几幅新年画，
院子里结了几丛芝麻蕉？
三
今天，
当我们又一次欢聚，
我们的心啊，
怀着深情正向南飞。
去看同塔梅的莲花，
去踩香江的清水；
去探望昆仑岛集中营，
去问候被囚禁在
“稠密区”、“垦荒区”
……的父老兄弟姐妹。
请告诉我们
他们斗争的捷报吧，
亲爱的同志，
莫叫我们再黯然地紧锁双眉。
南方啊，
炽热的南方，
怒火在四处燃烧，
铁拳指向反动派。
南方啊，
风暴的南方，
美吴集团的罪恶宝座，
朝不保夕，摇摇欲坠。
请举起杯来，
再注满一盏红酒，
为南方的人民，
为南方的明天，
再干一杯！
四
北京蓝色的六月夜，
迎接亲人的好时光。
千朵万朵花，
难比美也难比香。
千句万句话，
诉不尽并肩战友的衷肠。
永远记住胡主席的话：
越中两个民族，
素称兄弟之邦，
国土接壤，
地区毗连，
唇齿相依，
互为屏障。
睦南关外春无极，
滚滚红河接长江，
世世代代好下去，
胶漆深情万载长！
1961年6月9日北京
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专栏：
深山驼铃响
赵越
是谁拨响琴弦，
弹在明月深山？
叮咚叮咚叮咚，
像流过春夜的山泉。
崎岖的羊肠山道，
移来了驼铃一串，
哦，是公社的骆驼大队，
驮运肥料过深山。
驮一山银色的月光，
驮一田金色的丰产，
叮咚叮咚叮咚，
穿过了九曲十八盘。
驼铃远了更远，
好像热情的呼喊；
叮咚叮咚叮咚，
依然回旋在明月深山……
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专栏：
胡伯伯同南方来的孩子们在一起
〔越南〕 王程