第6版()
专栏：星期画刊
我国木刻的童年
中国木刻运动，最初是在“左联”的领导和鲁迅先生热情扶持之下，逐渐成长壮大起来的。从1931年开始，到今年刚满三十年的历史。它是革命斗争的有力武器，是革命美术的尖兵，在现代美术史上，写下了光辉的一页。左联时期的作品，反映了当时尖锐的阶级矛盾和民族矛盾。初期的木刻家不仅摸索着如何掌握这门新艺术的方法，同时也探讨着建立革命美术的道路。这时的作品尽管还没有脱离外国的影响，但内容是积极的，感情是健康的，形式是多样的，它们已经奠定了此后发展的基础。自1937年抗日战争爆发后，革命的木刻运动获得了更广泛的发展。由于环境不同，这时分出了解放区的和蒋管区的两个方面。解放区方面的木刻运动，在党的直接领导下，使木刻家获得各种有利条件，在实际斗争中他们不仅通过向民间艺术学习，逐渐创立了木刻的民族新风格，而更重要的是通过深入生活，并学习了党的文艺方针，逐渐解决了木刻为工农兵和为政治服务的根本问题。所以在1942年以后，解放区的木刻运动是非常活跃的。木刻作品不仅出现在各种展览会和出版物上，而且装饰着延安的许多窑洞，成为人民喜爱的艺术形式之一。在敌后根据地，木刻更成为与敌伪面对面斗争的有力武器。蒋管区方面的木刻运动也并不沉寂。在国民党反动统治的压迫下，木刻家仍坚持革命美术的旗帜，举办木刻展览会，出版各种木刻刊物，用木刻作品宣传抗战救国和揭露国民党的黑暗统治，尤其在解放战争期间，木刻家更以作品积极参加了反内战、争取民主的各项革命运动。由于客观条件的困难，木刻家缺少深入工农兵生活的机会，所以，木刻运动的范围主要还局限在城市。但是由于木刻家在战争生活中获得多方面的锻炼，木刻艺术也有很大的进步。
1949年全国解放以来，中国木刻艺术在党的文艺方针的指导下，有了更大的发展。为了进一步了解木刻艺术获得的成就，回顾一下革命的木刻运动所走过的道路，是有意义的。中国美术家协会最近将要举办1931—1949年的“中国木刻展览会”。这里介绍的木刻就是从准备参加展览的作品中选出的。通过这些作品，我们不仅可以看到木刻艺术在不同时期的发展情况，而且也可以看到木刻与革命斗争的紧密结合。 （李桦）（附图片）
右图：1936年10月8日，鲁迅先生抱病参观了全国木刻流动展览会，并在会上与青年木刻家座谈。
上图：前进曲（1936年） 李桦
左一图：鲁迅（1936年） 力群
左二图：聂耳（1935年） 新波
左图：在工厂里（1933年） 陈烟桥
牛犋变工（1943年） 胡一川
参军（1947年） 夏风
撤佃（一九四八年）可扬
沉默的抗议（一九四七年）纳维
我们的队伍来了（一九四九年）漾兮
街头（一九四七年）邵克萍
1944年在皖中解放区发行的纸币 吴耘
减租会（1943年） 古元
夺回我们的牛羊（1945年） 沃渣 （题花 刘仑）