第8版()
专栏：
“愉快的功课”
岑桑
世界上的恶棍，对于自己的本领总是想入非非的，恶棍要不迷信自己的威武有力，就不成其为恶棍了。
当美国的原子恶棍们沾沾自喜于原子弹这玩意“只此一家，别无分店”，或者自欺欺人地说什么“苏联的原子弹只能叫做旧式手摇车，而美国的原子弹才是最新式卧车”的时候，简直神气得像一只公鸡似的，开口原子弹，闭口原子弹，整天捧出他们的原子弹来敲诈勒索。原子弹成了他们心目中有求必应的菩萨。
时序迁流，花开花落。当原子恶棍们自知手中的原子弹不足以吓倒别人时，他们津津乐道的“原子战争”就被派上新的用场：煽起原子狂的活动，继续大规模扩军备战，从中大发原子财。大约在十年前，纽约州教育局局长就已发出了关于学校预防原子弹演习的训令，这个原子狂教育家这样写道：“像每天要刷牙的习惯一样，这样的演习应成为每天都进行的愉快的功课。”这种“愉快的功课”到了现在，已经不光是莘莘学子的事情了。去年12月7日，美国原子恶棍们就曾利用法西斯日本袭击珍珠港十九周年的机会，响起了七百三十一种气笛的呜呜之声；警察、医生、邮电和交通工作人员以至牧师，都被动员起来进行了“战斗准备”；在所有的车站和飞机场向旅客们散发了有关原子战争的小册子。……总之，恶棍们像粗着脖子吹风炉那样，拚命地鼓吹起原子战争的狂热。一则新近的消息说，肯尼迪正在以所谓柏林危机为借口，要求拨款二亿零七百六十万美元，来推行他的建造辐射尘避难所的计划。他打算着令美国国防部，马上在全国各主要城市划定一些建筑物、山洞、地道等，辟为辐射尘避难所之用。
“惟残暴者最怯懦”。最先被原子狂热吓得神不守舍的，倒是靠战争发家致富的家伙们。据合众国际社8月22日的一则消息，美国钢铁公司老板李察，从1958年便开始兴建一座私家核子防空壕，以便全家避难之用。那座防空壕内设有八张上下铺双人床，藏有四百五十坛食物、一间起坐间，以及三处紧急太平门。这条消息说，李察现在“感到担心的是，这座防空壕不知能否如期完成”云云。
在美国“上层社会”中的李察型原子流行病，看来已在迅速蔓延之中了。这种流行病，倒使奄奄一息的美国建筑行业交了好运道。据说，肯尼迪的建造辐射尘避难所的计划，已经使美国建筑商人开始尝到了甜头：芝加哥的全美国最大的构造避难所建筑商——奇异建筑公司，在肯尼迪发表他有关建造辐射尘避难所计划的演说的头一天，便接到一百零四件生意。美国原子恶棍手下的报纸刊物，也正在大谈“在核战争中如何生存”的宏论。这真是一犬吠影，百犬吠声，渲染战争的狂热，像瘟疫一样在美国流行着。
在尖端科学上美国已经老远老远地落后于今天的苏联，犹如巫婆的符咒在看官面前失灵一样，美国原子恶棍手中的原子弹，早已根本起不了讹诈的作用了。同他们最初的愿望正好相反，企图用来吓唬别人的“原子战争”，偏偏吓倒了他们的自家人。这也许是恶棍们所始料不及的吧？但是，这也不能说他们的原子战争的叫嚣全都白费心机了；不是的，正是由于这种叫嚣不绝如缕，那些恶棍们的东家——因为原子备战而家肥屋润的死亡商人，正在把数以亿计的金元存进银行的户头。在贪得无厌的“死亡商人”看来，又谁能说这不是一种“愉快的功课”？
第8版()
专栏：
山果熟了
谢树
那是什么呢？一串串像挂了清霜的紫珍珠，在枝蔓上垂下头来，向人们闪着诱惑的眼睛。
那是什么呢？一粒粒像点了金星的红玛瑙，在绿叶间昂首翘望，迎着朝辉绽开了笑脸……
正是山果熟了的时候，满谷清香随着微风飘荡出来，陶醉了温柔恬静的镜泊湖。
这是一个绝妙的早晨。一匹轻纱（世界上还没有这样的轻纱）半掩了仿佛含羞的青山，越远越淡，越淡越俏。镜泊湖像一个沉睡的少女，在这轻纱的围绕中轻轻地、均匀地用那极不易感到的微波显示着她晨睡的香甜。朝阳悄悄爬上山顶，就把一片金色洒在她身上，光洁明媚。周围几十里，但凡眼睛能够看到的地方都是这样美妙、安详，谁看了都会唱绝：“踏遍青山人未老，风景这边独好！”
忽然，格格格一阵笑声从山谷里飞出：
“喂，这么多的山葡萄呀！”
“嘿，紫的都要冒浆啦！”
欢笑在山谷里回荡。这是镜泊湖水运场的小学生们起了个绝早，来参加“小秋收”。
我确是沉醉在镜泊湖的晓装里了。山上，一片郁郁苍苍，人都被榛棵、柞树遮住了。我从他们那一声又一声的欢呼中感到了丰收的喜悦，便匆匆忙忙向山上爬去。
早晨的露水很重，走几步便沾湿了裤腿，我趟着露水钻行在榛莽之中，不时闻到一股山梨的清香味。
“馋嘴！你又吃了一个！”站在我面前不远的一个小姑娘喊。她那红扑扑的脸衬着石榴红色的对襟小袄，很像一朵初开的、娇艳的山茶花。
“这是从地下捡的，是熟透了的。”另一个小姑娘分辩。
“今年咋这么多的山果呢？”
“哼，我早就知道了。”
“你……”
“不是！爸爸天天钓不到鱼，他回来就说鱼不咬钩的年头，山果就一定丰收，不是吗，我已经摘到十几斤了！”她把沉甸甸的挎包举起来，得意地显示着。
“山里红，一大片山里红啊！”一声清脆的陡喊，像银铃乍响，空谷回声，余音袅袅。这两个小姑娘像敏捷的松鼠一样撇下已经摘光的山梨树，蹦着，跳着，转眼就不见了。
小姑娘的谈话，引起了我探索的兴趣：昨天，当我刚刚来到这个山区时，水运场的吴书记也和我说过，今年是个山产丰收年，他讲了一些道理，其中之一就是“鱼不咬钩，山产丰收”。
这是一个有趣的谜，我猜不出它的道理何在？但事实又真是这样，和我同来的一个伙伴，酷爱钓鱼，他来到镜泊湖边曾经大大欢喜一场，可是一连两天，却没有哪条鱼去碰碰那上了香饵的钓钩。
我又举步向前，朝着喧闹的山腰攀去。
一大群红领巾正围着几棵山里红树，两手不停地摘着红玛瑙般的累累果实，那动作很像江南姑娘在采茶。
“真好吃，又甜又酸！”
“啐，你真是个吃不够！”还是那两个姑娘在嘻笑着斗嘴。
“我爱吃嘛，回去拿了造酒，我又不会喝……”
“可是你爸爸好喝酒啊，他要喝到这山里红酒，会把船开到天上去！”
“胡说，他开船是从来不喝酒的！”
我这不惯走山道的人，已经有些吁吁带喘了，不由停下来看着这群像山雀般嘻笑、活泼的孩子。这时，太阳已经升高了，光辉从树隙中透过来，映着那一簇簇火红的山里红，映着那一张张憨真的笑脸，喧哗中自有一股蓬勃的朝气，我忽然想到这不是一幅绝妙的“山果采集图”吗！
我的念头刚刚一闪，又听远远传来清脆的呼唤：“快来呀，又是一大片山梨！”
哄的，孩子们又撇下已经摘光的山里红树和看得发痴的我，更往上跑去。
山，越攀越高了，果，越采越厚了。
我站在山巅向下望，镜泊还是那样恬静、安详：淡淡的薄雾已经消失，露出一湖秋水，千顷碧波，看了以后仿佛心里像水晶般澄澈。
“山果都熟了！”喊声伴着欢笑传进了我的耳鼓，一刹那仿佛群山都沐浴在孩子们迸发的巨大喜悦中。
我循着声音继续往上爬，此刻已经完全忘记疲劳，只觉得漫山遍谷都是这嘹亮诱人的呼声：
“山果熟了！”
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专栏：
“珍珠”
赵日升才出学校门，就回农村里。像颗珍珠无价宝，嵌在人心底。白天学使犁，夜晚当会计。千珠万宝满胸怀，在账上，在心里。谁人不夸奖，千里传消息，“咱们的‘珍珠’，上报了，照片配上红标题！”书记含笑捧报纸，嘴叼烟袋哪顾吸，“珍珠要出土，宝山宝地宝闺女！”
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专栏：诗画配
无巧不成诗
袁水拍诗 方成画最近，《纽约先驱论坛报》
登了一篇含有嘲笑意味的报道：在法国有个贼首卢卢的巢穴内，（注一）一帮偷画贼举行了个展览会。展出的是戈雅、瑟拉和塞尚，名画旁贼守赃，架起了机枪。卢卢陪同来宾参观这批窃品，主客一致称赞伙伴们的鉴赏水平。“艺术的偷窃既是成绩卓著，偷窃的艺术也称得首屈一指。”还是这家《纽约先驱论坛报》，不久又登了篇多少有点重复的报道：在纽约大都会艺术博物馆内，（注二）另一帮伙伴们也举行了个展览会。展出的是唐宋名画、商周铜鼎，门口也站着武装了的美国宪兵。史蒂文森、蒋廷黻陪同来宾欣赏，互相夸奖彼此的审美观点相当高尚。艺术的偷窃可真是成绩卓著，偷窃的艺术这才算首屈一指！
（注一）八月在法国一个盗窃“专家”卢卢拉格洛斯·于勒的巢穴中举行了一次贼帮偷来的名画展览，有法国十九世纪画家瑟拉、塞尚等的作品。
（注二）九月中纽约举行盗自我国的古文物“展览”。
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专栏：
老树新花别具一格
——喜看阿宫腔《王魁负义》
王毓祥
流行于陕西中部的阿宫腔，原是清同治年间业已形成的皮影戏，搬上舞台由演员表演，还是近几年的事情。但这株根基深远的老树已开出了绚丽的新花，真是可喜可贺。
陕西省阿宫、碗碗腔演出团演出的《王魁负义》是从田汉、安娥创作的剧本移植的。剧情是大家所熟悉的王魁负桂英的故事。看完戏之后，总起来觉得剧情生动、人物鲜明，引起观众对敫桂英遭遇的深深同情和对王魁负义的无比憎恨。所以能有这样的艺术效果，是与剧团全体演职员同志辛勤的艺术劳动分不开的。特别突出的又表现在音乐和表演方面。阿宫腔的音乐乍听起来似像秦腔的某些特点，但又有很大不同。它不仅有秦腔慷慨激昂的雄壮唱腔，又有委婉动听的抒情音调，加上曲调丰富多采，又有着熟练独特的演唱技巧，听起来既熟悉又有些陌生，既粗犷而不单调，既委婉而不缠绵。如戏的开场，是大雪霏霏的海神庙前，王魁落第归来，就在这样的环境下唱“苦音慢板”上，音调悲切，加上表演，在王魁饥寒交加，唱到声断力竭处，倒卧长街时，真可使人泪下。青年演员赵云侠充分的利用了阿宫腔的特点，唱腔翻高遏低，中间加上“?咽”、“呀嗯”的虚字花腔，悲切感人。扮演敫桂英的青年演员刘宝琴更是长于演唱，她不仅音质宏亮，而且会运用，如《惊耗》一场中的唱，要表现出敫桂英等候王魁的焦急、疑虑、想念、关怀的复杂心情，是很不容易的。演员在这里运用了假声演唱的特点，并且把真假声结合的很好，这样更扩大了音域，更好的表现了人物的思想感情。《打神告庙》一场戏，虽然唱腔不多，但要唱的悲壮有力，缓急相间，和动作紧密配合；扮演后半部敫桂英的青年演员李珍珠同志虽然长于表演，但这场戏的演唱也很见功夫。除了唱腔和演唱，打击乐也挺有特色，在这个戏中不仅用的多，而且用的精，鼓点也有别于其他剧种，听起来节奏鲜明，别有情趣。
阿宫腔在表演上也自成一格。因为它原是皮影戏，必然有着皮影表演的特点；但搬上舞台由演员表演，要完全搬用皮影形式是不可能的。因此要向兄弟剧种学，要创造发展，还要保留阿宫腔的独有特点。应当说，剧团的同志们在这方面是做出了成绩的，如剧中开场时王魁落第后上场一段戏，人物的情绪是颓丧的，规定情景是寒冬；按角色行当是穷生、按剧种应有皮影特点。演员如何处理呢？赵云侠同志处理的很好，上场时袖手、躬身，这一典型动作使人不寒而栗。另外运用了一高一低的台步，真像是在雪地行走，同时还有皮影动作的特点，这一动作的选择，既精练的表现人物，又运用的恰到好处。谈到表演，不能不提到《打神告庙》一场的表演。青年演员李珍珠着力刻划了敫桂英斗争性格的发展。戏是从王魁负义，桂英满腔愤怒去质问海神开始的，虽然在这里演员运用了常见的程式，但赋予了新的内容。如圆场，既稳又“漂”，又加上了有力迅速，就更能表现桂英此时此地的心情。演员两眼直视，两手垂直，随合摆动，也更进一步刻划了桂英精神上受了沉重打击，怒不可止的情绪。打神时演员先是恳求，继之以质问和谴责；但呼神不灵，求鬼不应，桂英的满怀冤屈无处伸诉，才通过打神发泄出来，表演得步步深入，层次分明。在这场戏中，还运用了许多水袖动作，像“飘转袖”、“上下扬袖”、“双绕袖”等，都能紧紧结合人物感情的变化，比较深刻地刻划了敫桂英的斗争性格。
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专栏：文化街头
报牌—广大群众的好朋友
毕克官
我同院的邻居，因为没订报纸，每天清早都要到附近的报牌去看报。我自己以前也是这样。
说起报牌，真是广大群众的好朋友。例如，没订报纸的人常来找它；终日在户外、街头工作的人（如三轮车工人）会找它；外地的旅客会找它；而路过或游逛在街头的行人，也往往顺便走到它跟前停留一会。对某些人说，简直和报牌成了莫逆之交。难怪，有些报牌前，甚至下着雨也仍不见冷清。人们正从这里吸收着各种丰富的滋养呢！
有见于此，愿提几点建议。
一、各地的报社或邮局适当地多设一些报牌。就以一个报社多贴十张报纸说，那么它的读者就远不只多了十个人，而是多了千百个人呢！
二、某些零售额不多或者不零售的报纸，不妨多设几个报牌。
三、目前有些报牌的设备需要改进。如有的报牌，贴（或夹）上报纸后，一阵风来，报纸即腾空而去，读者只好望空兴叹了。有的则经不起一场轻微的雨淋。
四、报牌安放的位置要适当。以北京的报牌说，多是靠人行道边的，有的靠近汽（电）车站。如果读者站在人行道上，则牌前容人太少；如果站在人行道下，则妨碍交通。
报牌，看来似乎是件小事，其实是关系着广大群众精神生活的大事情哩！
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专栏：
上图：德国诗人歌德的别墅 （套色木刻）沈柔坚