第7版()
专栏：
加强党的领导，发展无产阶级的电影事业
中共吉林省委书记处书记 富振声
一
长春电影制片厂在党的领导下，坚持毛泽东文艺方向，和文艺为无产阶级政治服务的原则，贯彻社会主义建设总路线，经过反右派斗争和整风运动，出现了思想、工作全面跃进的新局面。这主要表现在：
一、坚决地贯彻电影为无产阶级政治服务，为社会主义革命和社会主义建设服务的方针。大跃进以来生产的影片主题，绝大部分是“回忆革命史，歌颂大跃进”的，其中突出地歌颂了总路线、大跃进和人民公社。这些影片，积极地反映了伟大的社会主义的时代面貌，热情地歌颂了新生事物，塑造了许多具有共产主义精神风貌的英雄形象。教育了群众，鼓舞了群众的劳动热情。1960年计划生产的影片，又紧密结合当前形势发展的新要求，反映解放以来现实生活和大跃进的影片又比1959年有所增加，更突出了反对帝国主义斗争和为农业生产服务的思想。这一时期，还拍摄了一些反映中苏友谊的影片，以及神话故事片、戏曲艺术片等。这批影片的思想水平、艺术水平都比过去有了提高。
二、坚持贯彻社会主义建设总路线的精神，从根本上改变创作和生产的状况，加快了速度，提高了质量，降低了成本。1958、1959年共拍摄了五十七部，比第一个五年计划期间总产量还多五部。1960年计划生产二十六部，上半年基本完成了十三部，打破了历年来影片生产年初松、年终紧的常规。成本大大降低，影片质量也有很大的提高。在政治思想上的一致性和艺术风格上的多样性的原则下，拍摄了许多风格多样的影片，为电影艺术的民族化、群众化提供了有益的经验。
三、坚持贯彻群众路线。在大跃进以来，在厂内外大搞群众运动，改变了过去只靠专家的冷冷清清局面。1958年以来长春电影制片厂抽出大批干部，到东北各地，在各级党委领导下发动群众参加电影剧本的创作。1959年拍摄的许多纪录性艺术片和部分优秀故事片，都是在党的领导下，电影工作者和群众相结合创作出来的。长影历年来剧本不敷生产需要的局面正在改变。在电影生产的其他方面，也坚持了大搞群众运动的方法，收到了很好的效果。
长春电影制片厂的广大干部和职工，在上述的电影生产和艺术创作实践中，提高了社会主义思想觉悟。在社会主义劳动竞赛中，涌现了大批的先进集体和先进工作者。“见困难就上、见荣誉就让、见先进就赶、见后进就帮”的作风，已成为职工群众中间的风气。通过实际工作，培养了一批青年导演、演员、摄影师和录音师，三年来共培养了十余名导演，三十余名摄影师、录音师、美工师，并培养了近百名青年演员，其中在银幕上初露头角，为广大观众所熟悉的优秀演员十余名。今年还办起了电影学院一所。三年来还为各兄弟厂输送和培养了一大批干部。
二
长春电影制片厂的上述成绩并不是轻易取得的，而是几年来在电影事业上开展社会主义和资本主义两条道路斗争，坚决地反击了资产阶级右派和修正主义思想，树立了党的坚强领导的结果；是贯彻党的文艺路线、毛主席的文艺思想和社会主义建设总路线的结果。
长春电影制片厂是在党的领导下的电影企业。无产阶级思想的领导地位，是在同资产阶级进行了一系列的斗争而逐步树立和巩固起来的。那些资产阶级右派分子和沾染修正主义思想的人，总是不愿意承认我们的电影是由无产阶级领导的这一根本特点。因此他们总是千方百计地利用各种可乘之隙向党进攻，和党争夺对电影的领导权。这种斗争到1957年右派分子向党猖狂进攻时达到了顶点。较量的结果，资产阶级右派分子以可耻的失败而告终。
党中央在给全国文教群英会的祝词中说：“历史的事实证明，在社会主义的国家里，文化教育事业的领导权，仍然可以掌握在资产阶级知识分子的手里，他们把资产阶级的教育理论、文艺理论等照抄过来，冒充社会主义的货色，来迷惑人民，特别是迷惑青年一代，阻碍社会主义革命和社会主义建设的发展，并为资本主义的复辟准备条件。”长影十年来的发展过程，充分地证实了这一论断的正确性。
随着电影事业的发展，大批资产阶级和小资产阶级的知识分子陆续参加到电影队伍中来。在民主革命阶段参加革命的老艺术工作者当中，大部分人已经在党的教育下，在革命斗争中改造了自己，成为无产阶级的革命战士。但是其中有一部分人改造得还不彻底，或者根本未经改造，因而他们对社会主义革命缺乏思想准备。当社会主义革命日益深入，特别是在1957年初修正主义思潮袭来时，右派分子和那些沾染修正主义思想的人，就开始向党猖狂进攻。有些不坚定的人也产生了动摇。在一个短的时期内，资产阶级文艺思想就泛滥起来。由于中央及时地指出斗争的方向，我们以长影党委为核心，团结了广大党员和职工，坚决地进行了反右派斗争，彻底打垮了右派分子的进攻，捍卫了电影事业的社会主义方向。在反右派斗争的基础上，批判了形形色色的资产阶级思想，增强了党员的党性，提高了群众的思想觉悟，为以后的创作、生产大跃进打下了思想基础。1958年，长影坚决贯彻了中央关于电影要纪录和反映时代面貌、为当前斗争服务的指示，组织了大批的艺术干部，深入实际斗争，拍摄了许多反映现实生活的影片。只是由于部分创作人员政策思想水平不高，对现实革命斗争的本质理解得不深，思想没有完全跟上形势，有些影片出现了某种粗糙现象。当时省委指出：要继续坚持这个正确的方向，同时要求不断提高质量，克服存在的缺点。但当缺点正在被克服的时候，少数具有修正主义观点和右倾机会主义思想的人，却又乘机吹起了一股逆风。在贯彻党的八届八中全会决议过程中，长影针对上述问题，又进行了一场尖锐的思想斗争，同时普遍进行了以“三大法宝”为中心的社会主义教育，又一次地提高了职工的思想觉悟。这些斗争，是改造和提高电影艺术工作者，使他们逐渐无产阶级化的过程；是正确解决电影艺术和无产阶级政治的关系的革命过程；也是使电影真正掌握在无产阶级手里的过程。
彻底改造电影工作者的世界观，是一个长期的任务，但又是一个必须彻底完成的任务。不这样，我们就不可能建立起一支真正经得住风险的无产阶级的电影队伍，就不可能发展和繁荣无产阶级的电影艺术。毛主席告诉我们：“要彻底地解决这个问题，非有十年八年的长时间不可。但是时间无论怎样长，我们却必须解决它，必须明确地彻底地解决它。我们的文艺工作者一定要完成这个任务，一定要把立足点移过来，一定要在深入工农兵群众、深入实际斗争的过程中，在学习马克思主义和学习社会的过程中，逐渐地移过来，移到工农兵这方面来，移到无产阶级这方面来。只有这样，我们才能有真正为工农兵的文艺，真正无产阶级的文艺。”（《在延安文艺座谈会上的讲话》）
而彻底解决这个问题的方法，毛主席也早就有过明确的指示：那就是长期地无条件地全心全意地到工农兵群众中去，到火热的斗争中去；就是加强学习马克思主义。同时，也只有这样，电影工作者们才能创作出为人民喜闻乐见的优秀作品。因为人民群众的生活，是一切文学艺术的取之不尽、用之不竭的唯一的源泉，除此以外，再没有第二个源泉。1958年以来，长影组织了大批艺术干部到实际斗争中去拍摄影片；下放了大批干部到农村参加劳动；编剧人员到工厂农村落户；演员和乐团人员深入厂矿农村，边演出边劳动；同时还在干部中加强了毛泽东思想和党的方针政策的学习。这就使他们的阶级观点、劳动观点、群众观点、集体观点普遍得到了增强，进一步巩固了党的思想阵地，保证了影片创作的思想水平和艺术水平。当然思想改造工作在今后还仍然是一个长时期的任务，毛主席告诉我们：“我国社会主义和资本主义之间在意识形态方面的谁胜谁负的斗争，还需要一个相当长的时间才能解决。这是因为资产阶级和从旧社会来的知识分子的影响还要在我国长期存在，作为阶级的意识形态，还要在我国长期存在。”（《关于正确处理人民内部矛盾的问题》）
为了确保党的领导，长影对于创作和生产的组织形式，也进行了相应的改变。长影过去的作法是：导演拿到了剧本，临时组成摄制组，影片拍完后立即解散。主要艺术干部没有生产任务时，在一定程度上处于“自由职业”或“半自由职业”的状态。这对于加强党的领导，提高干部思想觉悟，保证创作和生产任务的完成，都是不利的。大跃进中，根据群众的意见和电影生产的特点，在全厂组成了六个创作组。每组配备导演三、四人，编剧一人，和同时可拍摄两部到三部影片的其他艺术人员。各个创作组都成立了党的支部。各组每年担负一定的创作和生产任务。创作组调整了生产关系，它把创作人员和其他生产人员结合在一起，组成一个战斗的集体，置于党组织的领导和监督之下。这种组织形式对团结改造非党艺术家也是十分有利的。它既不同于以制片人为中心的作法，又不同于以导演为中心的作法，而是在党的领导下的艺术创作和生产组织。在创作上坚持百花齐放，百家争鸣的方针，坚持政治上的一致性和艺术风格上的多样化的原则，充分地发挥了创作人员的积极性，繁荣了创作，保证了电影事业的连续跃进。有的创作组，1959年一年就拍摄了七部影片，而且多数是较好的影片。几年来的实践证明：这种创作组织从根本上摆脱了资产阶级在电影事业中遗留下来的影响，如“创作自由”、“自愿结合”、“导演中心”等等。我们认为这是保证党对电影事业的领导，发挥广大电影艺术干部的积极性，发展和繁荣社会主义电影事业的一种较好的组织形式。
斗争的另一个重要方面，表现在电影事业的方向上，即电影要不要为无产阶级政治、为社会主义革命和社会主义建设服务，要不要反对帝国主义、要不要为广大工农兵劳动人民服务这一根本问题上面。
我们的电影的主要特点之一，首先在于它是反对帝国主义的。长春电影制片厂自从建厂的那一天起，一直坚持了这样一个根本的原则。十余年来，紧密地结合着各个时期的革命斗争任务，始终站在反对帝国主义侵略的前哨，拍摄出许多优秀的揭露帝国主义侵略本质和我国人民英勇不屈地和帝国主义斗争的影片。如反对日本帝国主义侵略的影片《中华女儿》、《赵一曼》、《平原游击队》，反对美帝国主义侵略的影片《上甘岭》等。同时，也拍摄了许多反映我国人民为争取解放和国民党反动派进行武装斗争的战争故事片，如《钢铁战士》、《董存瑞》等。这些影片在配合我国人民的革命斗争，教育和鼓舞人民群众反对帝国主义侵略、保卫和平和揭露国民党反动统治上，都起了积极的作用。但是资产阶级右派和修正主义者，却看不惯这些反映人民革命战争的影片，而加以种种诬蔑。我国人民从来是热爱和平的，而且正是为了制止战争，保卫和平，他们才不惜流血牺牲，和帝国主义及其走狗反动派进行坚决的斗争。难道不正是“上甘岭”的英雄们，和朝鲜人民并肩作战，斩断了美帝国主义侵略的魔爪，才制止了帝国主义侵略战争的继续蔓延吗？另一方面，修正主义者以资产阶级和平主义的反动思想，不加区分地反对反映正义战争的影片，目的是在于麻痹人民的反帝斗争意志，使他们安于现状，忍受侵略，不进行推翻帝国主义统治的斗争。如果按照他们的主张，我们的电影只能成为毫无革命气味的东西了。我们坚决地回击了这种反动的观点，坚持了电影反对帝国主义侵略、保卫世界和平的革命方向。长春电影制片厂在既有的传统基础上，去年和今年又相继拍摄了反对日本帝国主义侵略的影片《金玉姬》，反对美帝国主义侵略的影片《烽火列车》，反映我国革命解放战争的影片《战火中的青春》、《云雾山中》、《昆仑铁骑》等。1960年长影计划拍摄的二十六部影片中，以反对帝国主义斗争和我国革命战争为主题的就有：《铁道卫士》、《三八线上》、《延安之战》、《甲午风云》等六部影片。电影是无产阶级的阶级斗争武器，在当前，我们就是要紧紧地握住这个最有力的武器，教育和组织广大人民群众，对美帝国主义及其走狗进行坚决的斗争。
我们的电影，是为无产阶级的政治服务的。它是服从党在一定革命时期内所规定的革命任务的。是无产阶级专政的工具之一。目前除了前面所说的反帝斗争的任务以外，就是要紧密地结合当前的社会主义革命和社会主义建设任务，积极反映大跃进的时代面貌，歌颂一切新生的事物和具有共产主义精神风貌的英雄人物，以社会主义、共产主义精神来武装人民的头脑，帮助群众解放思想，破除迷信，鼓起群众的革命干劲，实现社会主义建设的持续跃进。
长影在大跃进以来，坚持拍摄了一大批反映现实革命斗争和歌颂总路线、大跃进、人民公社“三面红旗”的优秀影片。发扬了无产阶级电影的战斗传统，彻底地击破了所谓现实生活“干巴巴”的谬论。仅1959年，就拍摄了像《黄河飞渡》、《我们村里的年轻人》、《朝霞》、《换了人间》、《五朵金花》、《笑逐颜开》、《冰上姊妹》、《草原晨曲》和中苏合拍的《风从东方来》等一大批比较优秀的现实题材影片，反映和歌颂了当前社会主义建设中的劳动英雄、新的具有共产主义因素的事物，有力地促进了群众的生产劳动热情，推动了工作。
长影的艺术干部在党的领导下，一直努力于掌握和运用革命的现实主义和革命的浪漫主义相结合的艺术方法，努力于创造能正确地反映人民革命斗争、社会主义建设生活的，为广大群众所喜闻乐见的民族的艺术风格和形式。影片《黄河飞渡》是描写英雄的人民在大跃进中战胜黄河的伟大壮举的影片。影片塑造了一群十分动人的生龙活虎般的青年英雄形象，通过这些人物在向大自然进军中，在工作中人与人的关系，劳动和生活的关系，先进和落后的矛盾冲突，构成了影片强烈的戏剧性，体现了当前社会主义时代劳动人民的共产主义精神面貌。影片的许多表现手法，也是为我国广大人民所熟悉的传统的艺术手法，具有民族特色。
上述这些成绩，都是由于贯彻了党的百花齐放、百家争鸣的政策，坚持了政治思想上的一致性和艺术风格上的多样性的原则而取得的。
大跃进以来，长影所以能够取得一定的成就，是由于党中央和文化部的正确领导，全体电影工作者的积极努力，党组织加强了党的领导的结果。
三
我们的电影工作者必须坚持遵循毛主席的文艺方向，更有力地为工农兵服务；积极地为提高人民群众的共产主义觉悟和道德品质，为彻底肃清资产阶级的政治思想影响，为积极地满足人民群众日益增长的文化需要；为当前的社会主义建设和为将来实现共产主义准备精神条件而奋斗。要完成这一任务，必须进行下面几项工作：
第一，必须继续加强对电影工作者的立场和世界观的改造，组织全体电影工作者深入学习马克思列宁主义和毛主席著作，以毛泽东思想武装自己的头脑。继续努力学习和运用革命的现实主义和革命的浪漫主义相结合的创作方法，把反映我国各个历史阶段毛泽东思想的胜利，把歌颂和反映当前的现实斗争，把歌颂总路线、大跃进和人民公社做为最主要的任务。特别是要努力拍摄一批为广大农民所需要的、能够看得懂而又喜欢看的优秀影片。
第二，不断地提高影片的质量，创作出更多的具有高度思想性和高度艺术性的影片。同时，建立和加强理论研究工作，彻底批判现代修正主义思想和资产阶级文艺思想，清除资产阶级的“和平主义”、“人道主义”等反动思想对电影创作的有害影响。争取我们的电影成为最有思想性和艺术性、最先进的、最好的电影。
第三，在厂的建设上，也要坚持政治挂帅，贯彻群众路线，深入开展技术革新、技术革命运动，向全面现代化跃进一步。力争以完善的技术设备和高度的科学技术水平，保证影片的质量。
第四，必须建立一支又红又专的电影工作队伍。对现有的干部继续加强培养和提高，并充实一批经过革命斗争锻炼的政治上坚强的艺术干部和工农干部，同时要自力更生培养电影事业发展所需要的干部。
让我们高举毛泽东文艺思想和社会主义建设总路线的红旗，为发展我们无产阶级的电影事业，迅速攀登电影的高峰而努力。
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专栏：
对党的教育方针的一些体会
刘诗昆
我是中央音乐学院的一个学生。在伟大的教育革命中，根据我个人的经历，使我对教育为无产阶级政治服务、教育和生产劳动相结合的党的教育方针有了一些粗浅的体会。
教育革命以来，我们中央音乐学院全体师生，逐步明确地认识到，整个音乐教育的过程，应该是一个坚持音乐工作者思想改造的过程；整个音乐教育的过程，也应该是坚持文艺的工农兵方向的过程。
从前，钢琴演奏者常有这样的思想：钢琴这种表演艺术只具有技艺性，钢琴演奏者只要长年累月地集中于两手和手指锻炼，使手指达到高度的柔软和锐敏的感觉，就可以获得一切，保持一切了。因而，劳动锻炼和钢琴演奏好像是从来不会发生什么关系的，甚至迷信到连重的箱子都不能提的地步，更不要谈参加工农业生产劳动了。其次，由于片面的强调钢琴表演艺术的技艺性，甚至举出资产阶级的钢琴艺术家，虽然具有顽强的资产阶级世界观，但也没有妨碍他们成为优秀的钢琴家来作为例证，认为钢琴家可以不必具备无产阶级的世界观。第三，欧洲的钢琴音乐文献非常之多，并且得到高度的发展，钢琴工作者只有掌握这些大量的文献，才可能掌握钢琴艺术，因此，钢琴艺术要坚持工农兵的方向是有困难的。这些错误思想，曾经长期地在我们学钢琴的学生中散播、流传，并且长期地被认为这是无可怀疑的。
1958年夏天，我参加柴可夫斯基钢琴比赛后回国，离开祖国虽然才八个月，但在那一天等于二十年的年代里，一切都起着深刻而巨大的变化，国家的面貌日新月异地飞跃发展，新人新事层出不穷，使我受到极大的鼓舞。通过参加十三陵水库的义务劳动，我初次接受了生产劳动的教育。回到学校以后，正是全民大办钢铁的时候，为了学习技术，我们到钢厂去学本领，和工人同志有了初步的接触；在自己亲自参加炼钢以后，我们的心胸逐渐开阔了，感觉到自己能为“一零七零”贡献一点力量的话，那将是我们最大的幸福。去年春天，我们又参加了永丰人民公社的整社运动。所有这些，对我们钢琴学生说来，都是从来没有上过的课程。
通过参加生产劳动，使我受了一次生动的阶级教育。首先使我体会到劳动人民高贵的、优秀的品质，对劳动并不计较报酬。但回想我在水库劳动时，卖劲儿干了一个下午，铺出了小小的一块地方，心中就颇为得意，认为成绩不小呀！和劳动人民这种品质相比，相距是太远了。在大炼钢铁时和工人同志的接触中，我初步认识到参加生产劳动不仅能够创造物质财富，而且能够改造精神世界。在农村中参加整社，才真正弄清为什么同是公社，有人说好得很，又有人说糟得很，为什么绝大多数的人说公社是红旗，又有少数人在叫今不如昔。这使我受了一次最生动的阶级教育。
过去我演奏钢琴，经常想到的是技术，是听众的反应。每次演奏，还没上台心里就先打了鼓：“这次演奏，听众会有什么反应呢？弹完以后是一鸣惊人还是名落千丈呢？”台上台下隔着一条无形的沟，和听众感情不能交流，在技术上也往往打折扣。经过劳动锻炼，和劳动人民的接触，才不仅从理论上而且从思想情感上知道了音乐必须为劳动人民服务的道理。学校党委组织我们到茶馆、工厂、电影院、部队去演出，这才使我真正了解到我的演奏工作的重要意义，逐渐感觉到台上的演奏者和台下的听众虽然不同，但是都在为同一个目标奋斗着。当想到我的音乐是为这个共同的神圣目标而服务时，演奏钢琴就不再去考虑技术和个人的得失了，因而能够感情充沛而洋溢，对音乐也有了正确的理解和表现；群众认为我的演奏在对音乐内容的理解上有了显著的提高。
但是，我和我的几个同学，不满足于我们仅仅只搞演出活动，我们希望能创作一首表现大跃进中中国青年的精神面貌的作品，来充实我们的演奏曲目。因为，我们固然需要演奏巴哈、莫扎特、李斯特的作品，但在大跃进时为群众仅仅演奏这些，无论是听众和演奏者都总觉得有些不够满足。因此，我们几个人就产生了创作《青年钢琴协奏曲》的愿望。在《青年钢琴协奏曲》中，我们满腔热情地歌颂了大跃进中青年们干劲冲天、勇往直前的革命英雄主义精神，表现了青年们热爱党、热爱毛主席的诚挚的感情和对美好未来的坚定的信念和向往。
在演出和创作中，群众给了我们最大的鼓舞和支持。许多人给我们来信，有个工人说：“钢琴这玩意儿，我过去就不爱听，也不知道你们在台上闹什么玩意儿，可是听了你们演奏的，我非常喜欢它，我觉得我忽然听得懂了，我觉得听钢琴很亲切，很带劲，也很好听。现在你们把演出送上门，我们听了你们的演出，生产热情更高了，希望你们以后多演，我一定在生产上作出更出色的成绩来。”一个解放军同志来信写道：
“过去我总以为钢琴和我们是不相干的东西，可是听了你们演奏的《青年钢琴协奏曲》，我就想起在延安的年月，给了我一种新的鼓舞力量。”
从我个人这些亲身的经历来看，参加生产劳动不仅不会妨碍业务，反而由于能和工农兵达到一定程度的结合，体会到他们的思想情感，使我获得了正确的演奏和创作方法；特别是演奏现代曲目时，只有对群众的思想感情有一定的了解，才有可能对音乐作出正确的理解，并且很好地将它表达出来。
通过生产劳动和参加人民群众的革命斗争，不仅可以改造自己的世界观，而且在这个基础上改造了自己的艺术观，把过去作为个人事业的音乐艺术纳入正确的方向——为工农兵服务的方向，获得艺术创造的真正源泉。过去在那样狭隘的学校生活环境中，思想感情陷在个人的圈子里，关在琴房里追求那种玄而又玄的“灵感”、“音乐感”，音乐上总缺乏充沛的内在感情，把弹琴看成苦差。在劳动中接触了工农群众以后，他们的英雄形象深深地教育了我，鼓励了我，常常活跃在我的眼前，我总觉得有一股子情感在内心冲动，在心中沸腾。要说“灵感”、“音乐感”，只有深入工农群众，在群众的斗争生活中，才会找到真正的“灵感”、“音乐感”。
我们的思想改造的任务，还远远没有完成，我们必须坚持劳动锻炼，下厂、下乡、深入到人民群众的革命斗争中，继续加强思想感情的改造。
在学校的学术批判运动中，曾有人举出柴可夫斯基钢琴比赛第一奖获得者是美国人克里本这一件事，企图说明钢琴演奏并不必要有正确的世界观作为指导；并且举出最近几次国际比赛的高等奖常为资本主义国家的比赛者获得这一事实来作为上述理论的例证，言下之意，好像资本主义国家的音乐演奏水平已经高过我们社会主义国家似的。我觉得这种说法是不正确的。首先，正像奥林匹克运动会上可能有美国选手取得第一一样，这不足以说明美国的体育水平是先进的，只能证明他们在锦标主义的支配下训练出来了个别的运动员而已。其次，也是最根本的，就是艺术标准也是有阶级性的。据我看来，资产阶级的钢琴演奏的艺术标准就是唯技术主义，片面追求力度和速度，谁弹的响谁弹的快便是好的。所以，最近几次国际比赛的资本主义国家的选手的共同特点便是都具有一定的技术水平。但是，这种唯技术主义的弹奏方法，充其量也只能用以表演资产阶级作曲家的作品，而且就在弹奏资产阶级作曲家的作品时，也常是根据其本阶级的需要、审美观……，而对这些作品的内容作了极大的歪曲。请看，资产阶级的钢琴家弹奏萧邦的音乐时，便是应用萧邦本人最反对的华而不实的风格来取悦于资产阶级听众的喜好的。至于资产阶级钢琴家在演奏社会主义国家作曲家的作品时，便闹了不少笑话。上面所说的那个美国钢琴家克里本，他弹奏苏联作曲家的一个舞曲时，速度加快了一倍，内容更是不知所云，这还不足以说明问题么！所以，什么钢琴表演不必要正确的世界观作为指导的谬论，再进一步便一定会陷入修正主义的泥坑而不能自拔了。
这是我在自我改造的道路上的一点体会。但是，今后我有决心在党的领导下，沿着毛主席指引的道路，不断提高思想觉悟，坚决进行“由一个阶级变到另一个阶级”的脱胎换骨的自我改造，做一个又红又专的工人阶级的文艺工作者。
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专栏：
革新曲艺音乐，更好地反映新时代
李元庆
曲艺音乐的革新，是曲艺创作的一个不可缺少的部分。每一种曲艺都有自己的一套唱腔、曲牌、演唱和伴奏的形式，它们都有着自己的特色；但是，这些东西从来就不是凝固不变的，而是在不断地革新和创造中不停地发展和变化着的。历代优秀的艺术家都对曲艺音乐的革新和创造作过卓越的贡献，他们的丰富的经验，值得我们很好地予以总结和继承；但是从来也没有像今天这样迫切地要求对于音乐有更多更大胆的革新和创造。这是因为我们的时代已经和过去根本不同了。我们的曲艺，历史虽然很长，但过去都只是在阶级剥削的社会里发展的，今天却进入了一个崭新的社会主义社会，一个和过去任何时代都不同的社会主义新时代。我们要表现社会主义的时代风貌，我们要刻划具有共产主义思想觉悟的新的英雄人物，我们所要抒发的是新时代的感情、无产阶级的感情。这样的新生活、新人物、新思想和新感情，不仅和那种才子佳人的爱情生活根本不同，就是和李逵等农民革命英雄们的斗争生活也有着极大的差别。因此，如果不在原有的音乐基础上大胆地革新和创造，就不可能给新的生活内容以真实完美的艺术表达。事实证明了这一点：这些年，特别是近两年来创作的许多反映现代生活的优秀曲目，都在音乐方面进行了大胆的革新和创造。而且这些革新和创造都不是自发地进行，而是自觉地进行的。
曲艺音乐的革新和创造，中心的环节是发展唱腔，也就是创腔。当然，伴奏和演唱形式的革新都是必需的，也是重要的；但是，如果只是片面地强调了伴奏和演唱形式的革新，忽视了唱腔的发展，尽管乐器的件数加多了，音乐改得更复杂了，要是没有适合于新内容的深刻而动人的唱腔，这作品还是缺少艺术力量的。所以，给予唱腔的发展以足够的重视，是完全必要的。在新的曲艺创作中，大家都勇于突破旧有的常规，对原有的唱腔作了大胆的发展和革新，并且从民歌、戏曲、兄弟曲种、以至群众歌曲和新歌剧中吸取营养来丰富自己。这样就大大地加强了唱腔表现新的生活内容的能力。上海的评弹、四川的清音等许多曲种，都在这方面取得了显著的成绩。就是被认为困难较多的京韵大鼓，这两年来在唱腔的革新上也比从前更大胆，成绩也更显著了。这些成就，是必须给予充分肯定的。虽然，在曲艺唱腔的革新中充分地挖掘和运用本曲种的音乐的表现能力，发挥自己的特点和长处，始终是需要提起注意的。但是今天的问题是，时代的跃进太快了，现实生活的变化太大了。在这种情况下，要用旧有的唱腔原封不动地来表现新的生活，它们之间不可免地要发生尖锐的矛盾。因此，根据新的生活内容的需要，大胆地革新和创造曲艺的唱腔，更有着迫切的意义。
唱腔的革新和伴奏及演唱形式的革新是密切地联系着的，它们共同完成表现新的生活内容的任务。伴奏的丰富和加强，受到了曲艺工作者普遍的重视。在过去，许多地方的曲艺都只用一两件乐器作伴奏，现在比较普遍地有所增添，使伴奏的音乐有了更丰富的色彩和表现力。在演唱形式方面，有一些节目也适当地采用了对唱和齐唱的形式。这样的一些革新和发展，有助于曲艺艺术去更有力地表现我们时代的精神，表现人民群众的革命热情和英雄气概，这是应当肯定的；但不能片面地强调增加演唱和伴奏的人数，而忽视了便于深入群众的一、二人说唱的轻便形式。
进一步发展社会主义的新曲艺，不仅是曲艺工作者的任务，也是音乐工作者应该共同关心的问题。
解放以来，我们在音乐工作者中间不断地和轻视民族音乐遗产、盲目崇拜西洋音乐的资产阶级思想进行了坚决的斗争，使广大音乐工作者在向民族音乐遗产学习的过程中加深了对于民族音乐传统的认识。对于我国音乐艺术中具有显著特点的曲艺音乐，也认识到它有着丰富的遗产，优秀的传统，以及高度的艺术表现力。向曲艺音乐学习，已经成为广大音乐工作者和音乐学生的一个不可缺少的课程。通过学习曲艺，不仅扩大和加深了音乐工作者对民族音乐传统的知识，而且直接有助于新的音乐创作和表演的民族化的发展，并且丰富了音乐的创作与演出的体裁和样式。在新歌剧及其他声乐和器乐的创作中，不仅曲艺音乐的表现方法和创作经验被大量地运用，还有一些作品采用了曲艺音乐的素材来进行创作。在声乐方面，声乐工作者通过学习演唱曲艺，对于他们准确地咬清字音、生动地处理语言以及表情等方面，都有很大的帮助。就是从事乐器演奏的音乐工作者们，也都从曲艺音乐中学到很多经验。所有这些，都对新的音乐创作和表演的民族化起了很大的推动作用。除了学习和借鉴曲艺音乐的丰富经验之外，大跃进以来，有更多的音乐工作者打破了旧框框，直接地把曲艺作品作为自己的节目演出，也有些音乐工作者用曲艺的形式来进行创作。曲艺成为音乐大家庭中的当然的一员，一种极有特色的音乐体裁。音乐工作者在曲艺音乐的搜集、整理和研究方面也做了许多工作。还有些同志对曲艺的音乐进行了初步的研究。当然，这些工作绝不是音乐工作者单独的努力所能完成，而是依靠了曲艺工作者的共同努力才得以完成的。我们必须继续发展这种亲密合作关系，为曲艺音乐的革新和创造而共同努力。
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专栏：
创造民族的美术电影
特伟
美术片是我国电影艺术中一个比较年青的片种。十一年来，它经历了“从无到有，由小到大，发展迅速”的成长过程。尤其大跃进以来，在战无不胜的毛泽东思想和党的总路线的光辉照耀下，出现了一个思想、创作、生产和技术上全面跃进的新面貌。产量从1958年前的平均年产五本猛增至四十七本，平均成本降低了55％；拍摄时间缩短了三分之一，影片质量也有了显著的提高。更大的收获还在于破除迷信，发扬创造精神，突破了旧的童话、民间故事和神话的题材范围，拍摄了大跃进、儿童生活和政治讽刺等现代题材的影片。同时，还创造了美术电影的新片种、新样式、新风格和新技巧。特别是剪纸片和水墨动画片的出现，使我国美术电影发展到一个新的阶段，形成了我们民族的独特风格。随着题材范围的扩大和样式的多样化，观众对象也扩大了。美术电影成了既是教育儿童、培养共产主义接班人的重要工具，又是“人人喜爱、老少咸宜”的思想教育武器。
在党的社会主义建设总路线提出后，工农业战线上出现了大跃进的局面，促使大多数创作人员产生了强烈的反映现实生活、配合当前政治斗争的愿望。这种强烈的愿望汇成一股巨大的力量，开始向那种认为“美术电影难以反映现实”的旧思想、旧框框猛力冲击。一批青年同志尤其积极，在党中央提出要在十五年左右的时间内，在主要工业产品的产量方面赶上和超过英国的战斗号召下，集体编写了一部政治鼓动片《赶英国》。当我国试制活性染料成功的时候，立即创作了一部《美妙的颜色》。同时，还拍摄了一批歌颂总路线、歌颂大跃进、歌颂我国劳动人民豪情壮志、冲天干劲的影片，如《庆丰收》、《歌唱总路线》等。这些影片，无论内容和形式都是崭新的，充满了时代气息。随后，表现力争上游精神的《小鲤鱼跳龙门》，表现人民公社威力、人定胜天、战胜自然的《壁画里的故事》，敢想敢做、创造奇迹的《小农艺家》等影片相继出现。与此同时，还拍摄了《谁唱得最好》、《鸽子》等一批政治讽刺片，成为结合当前国际形势，打击美帝国主义的锐利的武器。今年3、4月间，又高速度地创作了《艳阳春》、《革新迷》等四部反映技术革命的美术片。这样，就大大开拓了美术电影的表现领域，大大提高了美术电影的思想性和战斗性。通过这一系列的实践，“要不要反映现实”的问题解决了，现实题材能不能发挥美术片特点的问题，也通过大量出现的“新童话”体裁的美术片解决了。并且进一步明确了我们的幻想应当奠基在劳动的基础上，使神奇的因素进入现实之中是完全可能的，我们还要强调“更多的夸张、更多的幻想”来表现我们社会主义、共产主义的革命理想。
动画和木偶电影是从外国移植过来的一种艺术形式。早期，我国的美术片受到了较多的外国影响是很自然的。经过十一年，特别是大跃进两年来的探索和创造，已经开始有了比较鲜明的民族风格。1955年拍摄的木偶片《神笔》和1956年拍摄的《骄傲的将军》，不仅在人物和背景的造型设计及表演上，大胆地从我国传统戏曲以及造型艺术中吸取滋养并加以发展和创造，而且在人物的思想感情、生活习惯、动作姿态以及语言上都力求具有中国民族的特色。这两部影片在民族风格的探索上获得较好的成绩，积累了一些经验。大家的认识都有了提高。并更加鼓舞和坚定了我们要在国际影坛上以“独创一格”的风貌，攀登无产阶级艺术高峰的雄心壮志。一部分青年同志在老艺术家的带领下，深入研究了我国的民间艺术——剪纸、窗花和皮影戏，创造了第一个新片种“剪纸电影”。剪纸、窗花和皮影戏，这些为人民喜闻乐见的传统艺术，不仅提供了造型美术上浓郁的民族色彩，而且还提示了不同地方特点、各种流派的皮影戏的表现技巧和风格样式。这些优美的艺术形式一旦结合了电影的特点，就发出不可估量的艺术力量，取得国内外观众良好的反应。
每当我们考虑到如何使动画片这个外来的艺术形式具有更加鲜明的民族风格时，就会很自然地想到我们祖国优美的传统绘画艺术——水墨画。它不仅为我国广大人民所热爱，并且在世界画坛上占有独特的地位。但要使水墨画在银幕上动起来，在技术上和艺术上都存在不少的困难。不少人认为，根据我们人员的技术水平、设备条件和创作人员的国画根底太差的情况，短期内不可能解决。某些人甚至认为，把水墨画摄制成动画片只是一个美丽的幻想，这种幻想虽然非常诱人，但却是“一辈子”也不可能实现的。今年3、4月间，当波澜壮阔的技术革命的风暴席卷全国时，青年人坚决响应党的号召，把试制水墨画作为一个政治任务，决心要搞成功。动画片是一张一张的画在透明的赛璐珞片上，又是一格一格地拍摄出来的。一部放映十分钟的短片，就要有一万多张连续动作的画面。为了保证形象的统一和不晃不抖，所以几乎全世界所有的动画片的造型都是采取“单线平涂”。水墨画的特点正好相反，既没有明确的边缘线，又不是平涂。要在数以万计的光滑的赛璐珞片上求得同毛笔画在宣纸上的水墨效果一样，的确困难重重。我们并没有被这些看来似乎是不可克服的困难所吓倒，许多同志发挥了敢想敢做、不怕困难、不怕失败、勇于创新的精神，苦战了三天三夜，竟然攻克了技术上的根本关键。接着就采用我国现代水墨画大师齐白石常画的小动物——鱼、虾、青蛙、小鸡和花卉的造型，摄制了几个试验片段，初步获得成效。
水墨动画片的试制成功和剪纸片同样标志着中国美术电影在形式、风格上开辟了自己民族的新的道路，提高和丰富了美术电影的表现力和技巧，使我国的美术电影出现了一个新的面貌，对今后美术片的发展无疑会产生深远的影响。但也有同志怀疑：“把水墨画活动起来是否必要？”耽心这样会破坏传统，糟塌了齐白石的艺术。这种看法是不正确的：传统一定要继承，但是要加扬弃；而且应当发展和创造新的传统，在我们民族传统的基础上创造和新内容相适应的新的民族形式。借齐白石的水墨画在银幕上活动起来，并没有损坏他的原作，却开创了美术电影的一个新形式。当然，今天这还只是刚露出一点苗头，看起来还很不成熟，明天就会像样些，更像样些。我们还要考虑其他各种流派的水墨画。水墨画以外，还有着色画、工笔画、写意画；鱼虾、草虫以外，还有人物、花鸟、山水。各种各样的形象迟早都要经过再创造而活跃在银幕上。困难将会很多，这是可以预计的，但所有这些困难都是属于前进中的困难，是能够克服的困难。任何新事物的成长，都是要经过艰难曲折的。我们在现代题材和艺术形式的创造过程中所经历的事实，难道不正是这样么？我们坚信：新事物一定会战胜旧事物、旧思想，因为它代表着未来，代表着发展方向，谁也阻挡不了它的锋芒。