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专栏：
同大、中工厂、商业部门密切协作解决原料来源和产品销路
天津各公社社办工业迅速成长
桂林榕城公社各工厂因陋就简自力更生发展生产
本报讯 天津市区各人民公社的社办工业，同全市大、中工厂和商业部门密切协作，解决了产品销路和原料来源等问题，正沿着由小到大、由土到洋的道路迅速向前发展。
天津市区各人民公社的工业，都是白手起家办起来的，设备差、底子薄，绝大部分生产人员又是刚走出家门的家庭妇女，技术水平低，对工厂的经营管理缺乏经验。但是，由于各公社在自力更生不断提高社办工业水平的同时，组织了社办工业与大、中工厂、商业部门、公社与公社、公社内部之间的协作，使社办工业迅速地克服了初办时的各种困难，一日千里地成长壮大起来。现在，许多社办工厂已经成为大工厂的“卫星工厂”，它们利用大工厂的边料、下脚料和废料进行生产，专门为大工厂服务，解决了大工厂对某些产品的需要和劳动力不足的问题，并且生产了许多产品供应市场，补充了大工业的不足，起到了“拾遗补缺”的作用，使大工厂和社办工业形成两条腿，双双跃进。灰堆公社利用国营天津造纸总厂的废纸浆、碎纸头和废药液等下脚料和废料，建立了小造纸厂、制本厂、纸盒厂、硫酸铝厂、塑化剂厂等九个卫星工厂。这些社办工厂就地取材，既有原料来源，又有销路，发展非常迅速。其中硫酸铝厂利用造纸总厂的炉渣和废气等制造硫酸铝，去年一年就生产了四十一吨，满足了造纸总厂需要量的四分之一。中山门公社铁工厂原是由天津第一钢厂等大厂帮助建起来的，现在这个铁工厂已经为一百二十多个大工厂加工配件。2月下旬天津第一钢厂安装中型轧板机，需要二千一百多块天车轧板，任务很急。公社铁工厂热情地接受了这项任务，社员们昼夜突击，做出一批送去一批，提前完成了任务。有一次深夜，钢厂为完成一项紧急任务，要求铁工厂协助赶制切钢刀片，社员们立即起床夜战，到清晨五点钟就把刀片送到钢厂，工人们感激地说：“你们铁工厂真是我们好帮手！”最近，河西区七个人民公社的一百五十八个社办工厂和七十三个国营工厂通过召开协作会议，一次就解决了一百七十九项重大问题，使得大工厂和社办工厂都很满意。
天津市的多数大、中工厂，还发动职工多方面帮助社办工业解决生产技术、经营管理等方面的困难问题。由于社办工业多数设备简陋、手工操作较多，工人技术水平低，不能适应生产迅速发展的需要，因此，社办工业迫切需要进行技术革命和技术改造。许多大工厂在协作中就主动发动工人帮助社办工厂大搞技术革新和技术革命，有的工厂在职工中展开为公社办好事运动，组织了技术推广队到社办工厂去传授技术、交流经验，帮助社办工厂大搞机械化、自动化和培养技术工人。据和平、河西、红桥、河东、河北五个区的统计，在最近的一个月里，就有三百八十四个大工厂派出一千一百多名技术工人去帮助社办工厂搞技术革新、传授技术和培训技术工人，同时接受了七千八百多名公社社员到工厂去系统地学习技术；并且有三百二十个工厂的职工，利用业余时间帮助社办工厂实现了三千三百多项技术革新项目，还教会七千九百多名社员掌握了一种或几种操作技术。
公社工业和商业部门的协作，也大大促进了公社工业的发展，同时为商业部门提供了大量的小商品，满足了市场需要。天津市最繁华的劝业场一带商业区，就是以大商店和商业机关为基点，帮助社办工业安排组织生产，解决原材料，包销产品，传授技术和培训技术工人等。出售妇女和儿童用品的中原公司根据市场需要，帮助劝业场公社万年青分社建立了便鞋、儿童木器、绣花等六个工厂，还组织了有九十二名老技术工人参加的技术传授队，到公社各车间表演技术，传播先进经验，4月份以来就帮助八个车间的工人学会了三十六种商品的生产技术，还为社办工厂培养了四十六名技术人才。社办工业生产的小商品也使中原公司增加了货源，特别是增加了市场上比较短缺的商品。在4月上旬中原公司新添的商品中，就有九十二种是社办工厂生产的，针织百货部供应市场的六百九十多种大型儿童玩具，全部是公社儿童木器厂的产品。现在，社办工业已经成为供应商业部门小商品满足市场需要的一支重要力量，产品种类有发夹等几千种，其中主要产品就有一千三百多种。
本报南宁12日电 广西僮族自治区桂林市榕城人民公社的社办工业，根据城市建设的需要，贯彻自力更生的原则，一年多来有很大发展。现在全社已经拥有五金、化工、石灰等工厂（生产组）一百四十五个，职工一千八百七十人。1959年工业总产值比1958年增长七倍，今年仅1至4月份的产值，就比去年全年的产值增长一倍，达到三百六十一万元。产品品种由1958年的三十二种增加到目前的八十三种。今年以来又大闹技术革新和技术革命，各厂已经实现三千五百多件革新项目，使机械化、半机械化的程度大大提高。
榕城人民公社是1958年10月成立的，全社共有八千二百一十二户，二万六千七百二十四人。这个公社一建立，就抓紧发展生产。他们根据桂林市工业基本建设任务繁重、国营工厂多属新建，生产和加工能力有限的特点，着重发展了为国营工业、为人民生活服务的生产部门。除了抽调劳动力较强，有一定生产建设经验的三千名居民直接参加基本建设和国营工厂的生产外，还建立了为大工厂加工、修配、包装和制造成品、半成品的工厂（生产组），作为大工厂的助手。如木器厂为桂林钢铁厂、桂林机械厂加工铁筛子，五金厂为桂林机床厂加工电焊条等。还建立了为基本建设、大工业生产原料材料的石灰厂等，去年7月以来，公社石灰厂已为桂林钢铁厂、桂林机械厂等大工厂生产了七百吨石灰。此外，公社还组织家庭妇女根据各人的具体情况，参加缝纫、打草鞋、搓麻绳等生产。他们根据市场每个时期的需要，采取有集中、有分散、有季节性、也有长年性的生产方式，生产了大量产品供应市场的需要。
榕城公社发展社办工业，始终坚持因陋就简，由小到大，从土到洋，自力更生的方针。办厂初期，公社缺乏设备、资金和原料，技术力量也很少，但这些困难都由群众自力更生地解决了。他们大造土机器，曾经制造了锉床、冲床、造纸机等各种机器二百多台，逐步地解决了设备问题。为了解决原材料的困难，他们采取与商业部门挂钩、与大工厂挂钩、利用大厂边材废材、大搞综合利用等办法。化工厂利用土碱和重晶石大搞综合利用，4月上旬以来，已生产碳酸钡等七点五吨。
由于公社生产蓬勃发展，社员的生活水平有了很大提高。公社职工平均每人每月工资是二十七点四元。公社成立前，全社有七百二十三人靠政府救济为生。
随着生产的发展，榕城有五千六百名居民参加了生产和各种服务工作，其中有80％以上是妇女，为了使她们摆脱家务牵累，公社举办了以食堂为中心的集体福利事业。目前，全公社已办起食堂四十个，托儿组织十七个，生产服务站三十五个，有80％以上居民都在食堂吃饭。社员中热爱劳动、热爱集体的新风尚正在不断成长。政治觉悟也在不断提高，公社建立以来，已有二十六个居民入党，被评为红旗手、先进工作者的有六十六人。
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如今谈公社，政治技术学文化往时拉家常，柴米油盐酱醋茶
古元作
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专栏：社论
戏曲必须不断革新
我国正处于社会主义飞跃前进的时代，伟大的现实生活给文学艺术的创作提供了无比丰富的创作源泉。作为文学艺术中最为人民群众喜闻乐见并且最能联系广大人民的宣传武器之一的戏曲艺术，应当热情地、及时地反映这个伟大的时代，以共产主义思想教育和鼓舞人民，更好地推动历史前进。从1958年大跃进以来，戏曲艺术工作者在党的领导下，大搞现代题材剧目，创造性地运用着和革新着优秀的戏曲传统艺术，取得了极大的成就。全国几乎每个戏曲剧种都在上演着现代剧目，出现了戏曲艺术表现现代生活的热潮，显示着我国的戏曲革新有了进一步的发展。
最近，文化部在北京结合巡回演出集中了六个剧种、十个剧团举行了“现代题材戏曲剧目观摩演出”。在这个演出中虽然只有少数剧种、剧团和剧目参加，但可以明显地看出，戏曲表现现代生活，无论在思想上和艺术上，较之1958年都有了显著的进步和提高。这样就使戏曲艺术在为工农兵服务上发挥了更大的作用。戏曲艺术由于表现现代生活而促进它必须进行一系列的革新和创造，同时在革新、创造的过程中，对于提高戏曲工作者的政治水平、思想水平也收到了显著的效果。
我国戏曲艺术在贯彻党的“百花齐放，推陈出新”的方针下，一方面积极地进行对传统剧目的改革，这一方面已经获得显著的成绩，那种宣传迷信、淫秽、凶杀以及侮辱劳动人民的恶劣形象，已经从舞台上清除了；另一方面从全国解放前到解放以后，许多剧种都上演了不少经过整理、改编的优秀传统剧目和新编的历史剧，同时也编写和上演了不少现代题材的剧目，表现了新的时代和新的人物，表现了群众的斗争和劳动，受到了广大观众的热烈欢迎。但是，几年以来，戏曲界对于表现现代题材的问题也还持有不同的态度：大多数人的态度是积极的也是有信心的，对运用传统戏曲形式表现现代生活作出了不少的成绩，而且有了一些新的创造，这是主流；但也有一部分人只强调传统戏曲形式表现现代生活有困难的一面，没有想更多的方法去克服，或者认为演现代题材剧目是临时配合政治任务，演过去就算了，在艺术上究竟比不上传统剧目，总之对于编演现代剧目还表现信心不足；也还有少数人认为传统戏曲形式只能原封不动不能革新，只能表现历史故事不能够表现现代生活，他们虽然也不反对戏曲革新，但他们的所谓革新充其量也不过是“旧瓶装新酒”罢了。
两年以来现代剧目发展的事实，对这些问题已经作了答复。我国戏曲的各个剧种几乎都能够表现现代生活，而且可以表现得很好。对于戏曲的优秀传统必须继承，而且还要在新的思想基础上根据表现现代生活的需要大胆地加以革新，这样，对于传统艺术形式不但不会有什么损害，反而使它更加丰富。
关于如何对待遗产的问题，毛泽东同志告诉我们：对待民族的优秀文化遗产，决不是生吞活剥，硬搬、模仿，而是要批判地继承，目的是为了革新、创造。只有这样才能真正做到戏曲艺术的“推陈出新”。对待戏曲艺术遗产，我们一方面要注意保存和整理一切优秀的剧目，保持传统戏曲形式的民族风格和特点，防止抛弃遗产，割断传统等等粗暴态度；另一方面我们更要反对对传统不敢革新、墨守成规、故步自封的保守思想。保守思想是当前戏曲艺术前进道路上的主要阻力。我们应该正确地对待戏曲艺术遗产，用批判的态度对待遗产，既要认真学习，又要大胆革新、创造，同时还应该向国内外一切优秀的艺术学习，以不断革命的精神，使戏曲艺术更适合于表现现代生活的需要，更为广大群众所欢迎。
在党的领导下坚持政治挂帅，是两年来戏曲表现现代生活获得巨大成绩的首要原因。广大戏曲艺术工作者以饱满的政治热情，运用戏曲艺术形式，及时地反映时代生活和人民的精神面貌，使戏曲艺术密切为工农兵、为社会主义服务。在创作过程中，从编写剧本到舞台演出都是紧密地依靠了党的领导，走群众路线，充分发挥群众智慧，运用革命的现实主义和革命的浪漫主义相结合的艺术方法，去表现英雄人物的乐观主义和革命理想主义精神。在表演上，由于演员们在党的教育下政治思想水平不断提高，加以刻苦钻研，努力革新，在舞台上塑造了有共产主义道德品质的英雄人物的形象，提高了戏曲的政治思想和艺术风格。
现在，戏曲表现现代生活已经获得了显著进步，前途无限广阔、光明。这就要求全国戏曲艺术工作者，必须继续鼓足干劲，深入群众，学习马克思列宁主义，学习毛泽东同志的著作，继续改造和提高自己的思想，丰富文化知识，提高文艺修养，提高技巧，永远做新生事物的歌颂者和促进派，成为戏曲战线上的又红又专的战士。
我们在提倡现代剧目的时候，决不要忽视继续整理传统剧目的工作。我们应该坚持在为工农兵服务的共同方向下，作到戏曲题材、风格的多样化。应该大力提倡艺术上的自由竞赛，贯彻“百花齐放”的方针。这次参加观摩演出的京剧、沪剧、豫剧、评剧、庐剧、曲剧以及全国各个剧种，都各有不同的艺术特点和风格。每个剧种都各有自己的发展途径。这里，各级文化主管部门和戏曲工作者必须特别注意：人民群众的爱好是多方面的。传统剧目正随着时代的进步而不断革新，它们获得广大观众的喜爱。现代剧目的上演，必将进一步推动传统剧目的革新。为了丰富人民的文化生活，我们要大力发展现代题材剧目，同时积极改编、整理和上演优秀的传统剧目，还要提倡以历史唯物主义观点创作新的历史剧目，三者并举。各剧种、剧团可以根据自己的条件和特点，妥善安排，以满足广大人民群众多种多样的欣赏需要。这样才能正确地贯彻党的“百花齐放，推陈出新”的方针，更好地适应社会主义建设的继续跃进的形势，更好地推动戏曲事业不断革新。我们相信，在党的领导下，经过全体戏曲工作者的共同努力，我们一定能够创造出更多更好的社会主义的新戏曲，在舞台艺术上作出新的贡献。
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专栏：
上海中小学教学改革逐步深入
广大师生以革命精神打破旧的教学体系创造新的教学方法
本报讯 上海市中小学校的广大师生，积极进行教学改革。
中小学的教学改革，是在深入学习毛泽东思想的基础上，工农业战线上技术革新、技术革命的大风暴推动下发展起来的。社会主义建设高速度的发展，对教育工作提高的要求越来越高，教学上少慢差费的情况就更加明显地暴露出来。大家越来越感觉到教学上少慢差费现象如果不迅速改变，就要大大落后于形势的发展。正在这个时候，中共上海市委召开了文教工作跃进大会，紧接着又召开了全市教学改革动员大会，进一步指明了教学改革的方向。于是，教学改革就迅速在全市形成了热潮。
这次教学改革，一开始就抓住了教学内容体系这一中心环节。由大中小学的部分教师组成的各科课程革新委员会，和华东师范大学在一起，通过调查研究和广泛发动群众，首先揭发了课程设置循环，教学内容陈旧、重复、繁琐等少慢差费现象。如数学强调算术、代数、几何、三角四科各成体系之后，就使得形与数分家，互不联系，使学生学得的数学知识，不能综合运用。中学物理不能反映现代物理科学的新成就，一个中学毕业生学了四年物理，却不知道什么是量子力学和相对论，也不了解时间空间和物质运动的不可分割。初中化学对原子结构用十八世纪的讲法，说原子是不可分的，但是进入高中又推翻了这种讲法，给教学带来不应有的困难。此外有许多课程的内容陈旧，脱离政治斗争和生产斗争，同当前的生产、科学技术发展很不相适应。
许多教师经过分析，认识到这些少慢差费现象的根本原因在于受到旧的教学体系的影响，长期来没有从根本上得到解决。目前，从学制课程等方面彻底实行改革的准备工作已在积极进行，市课程革新委员会和华东师范大学在一起制订了中小学语文、数学、物理、化学等十几门课程的革新方案，并且根据这些方案编写出几十种新的教材。
教师们也揭发了教学方法上存在着的脱离实际和不从效果出发的形式主义、主观主义的做法。例如过去在教学中，不顾实际情况，千篇一律地搬用五个环节，有些小学教一篇语文，竟有九个步骤，大步骤中还有小步骤，一篇课文要用十个课时教完。在这次教学改革中，教师们大胆创造了新的教学方法。市东中学物理课，讲“光的本性”下半章，原来内容较为孤立分散，教师不易讲，学生不爱听，教学质量低，所需课时多。现在以光的电磁波学说和光子学说为中心，在一堂课中将红外线、紫外线、“X”射线等统一在电磁波谱中，使学生得到完整的光的本性概念，提高了质量，减少了课时。精讲以后，课堂教学的时间有了多余，就尽可能地组织学生多练习、多观察、多实验，让学生自己作结论。不少学科原来在课外做的作业，现在移在课内进行了。绝大部分达到了理解、巩固、熟练的程度。教师在改进教学方法时，还充分估计了学生的主观能动性，在学生中大搞学习方法革新。
开始教学改革以后，广大教师认识到形势的发展对自己的要求越来越高，迫切要求提高自己，都积极地参加以总路线为中心的毛泽东思想学习；又根据各人业务上的需要，参加各种进修。市教育学院和教师红专学院最近为他们增设各种进修讲座。部分大中小学建立了挂钩协作关系，大学教师为中学教师上课，中学教师为小学教师上课。更多的是采取能者为师，自力更生的办法，来提高教师水平。许多业务上比较有经验的老教师也纷纷参加学习，出现了你追我赶、互学互帮的新气象。
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上海交通大学物理教研组大搞群众运动，集中广大师生的智慧和力量，在很短的时间里编写成一本紧密结合生产实际、反映出现代科学成就的物理教学大纲 新华社记者 赵成摄
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专栏：
春季游泳、跳水锦标赛结束
八名选手十二次打破六项全国纪录
新华社12日讯 1960年全国一级、健将级春季游泳、跳水锦标赛今晚在举行了最后四项决赛以后，已经全部结束。有五名选手在今晚打破了三项全国纪录，至此，在这次为时五天的锦标赛中，共有八名男女游泳选手先后十二次打破了六项全国纪录。
在今晚举行的女子四百米混合式接力决赛中，由周咏琪、柳玉森、戴丽华、郑璋四人组成的上海一队，以五分十九秒四的成绩获得第一名，并且打破了这个项目五分二十三秒五的全国纪录。其中周咏琪在第一棒游仰泳时，还以一分十六秒七的成绩，再次打破了女子一百米仰泳一分十八秒五的全国纪录。这已是这位十八岁的选手今年以来第五次打破这项全国纪录了。
解放军选手张木龙获得了男子二百米仰泳决赛的冠军，并且也以二分三十秒八的成绩，再次打破了二分三十二秒八的全国纪录，但这个成绩未能超过他在预赛时创造的二分三十秒四的全国最高成绩。
由符大进、钱旭芬、王敬良、林锦珠四人组成的广东接力队一队，获得了男子八百米自由泳接力的第一名。成绩是九分一秒四。
广东选手莫国雄获得了男子一百米蛙泳第一名，成绩是一分十二秒二。曾经创造过这个项目世界纪录的广东选手戚烈云，以一分十三秒四的成绩取得第二名。
这次锦标赛上海男女游泳选手获得冠军最多，他们在全部二十五项比赛中，共得了七项冠军，并且有四名选手四次打破了两项全国纪录。解放军男女游泳选手表现也很突出，共得了六项冠军，并有两名选手五次打破三项全国纪录。广东男女游泳选手共得了五项冠军，有一名选手打破一项全国纪录。
这次锦标赛的结果表明，其他各地选手的水平也有普遍提高。例如安徽十四岁选手尹惠萍获得了女子一百米蝶泳冠军；浙江十六岁选手陈效邠取得了女子二百米自由泳冠军；贵州选手黄昌胜获得了男子二百米蝶泳第四名，并且达到了运动健将标准；江苏选手顾东明在男子一百米蝶泳比赛中，也达到了运动健将标准。
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专栏：
现代题材戏曲观摩演出表明
戏曲表现现代生活获大丰收
文化部副部长齐燕铭指出今后戏曲革新方向：现代剧目、传统剧目和新的历史剧目三者并举
新华社13日讯 结合各地戏曲剧团来京巡回演出，文化部最近举行了现代题材戏曲观摩演出。参加演出的，有豫剧、沪剧、评剧、京剧、曲剧和庐剧等十个剧目。这次观摩演出，显示了自1958年大跃进以来的两年中戏曲艺术表现现代生活方面的巨大成就，标志着戏曲革新有了进一步的发展。
观摩演出期间，参加演出的十个戏曲团体和各省、市、自治区的观摩代表及首都戏曲工作者，交流了创作经验，讨论了关于戏曲表演现代生活题材的各种问题。著名戏剧家和音乐家田汉、张庚、马少波、晏甬、马可等都在大会上发了言。京剧界著名演员梅兰芳等和正在北京的各地著名戏曲演员俞振飞、袁雪芬、马师曾、红线女、陈伯华、丁是娥等也参加了观摩座谈。最后，由文化部副部长齐燕铭作了总结发言。
观摩演出结束后，文化部又召集首都戏曲界人士、在京学习或工作的各地著名演员以及参加这次观摩演出的各地观摩代表和剧团代表八十多人，座谈有关戏曲的剧本创作、艺术革新和音乐等方面的问题。中共中央宣传部副部长周扬在会上讲了话。
文化部副部长齐燕铭在观摩演出总结发言中指出：为了歌颂大跃进、回忆革命史，两年来戏曲方面创作了许多优秀的现代剧目，不仅有力地反映了我国人民在政治斗争和生产斗争中的英勇智慧和冲天干劲，以革命精神和共产主义思想教育和鼓舞了人民，而且把整个戏曲的革新大大向前推进了一步。
齐燕铭谈到戏曲革新今后的方向时说：为了进一步贯彻“百花齐放、推陈出新”的文艺方针，使戏曲艺术更好地为社会主义服务，今后戏曲工作必须大力发展现代剧目；积极整理、改编和上演优秀的传统剧目；提倡用历史唯物主义观点创作新的历史剧目，三者并举。三者之中应当以什么为重点，可以因剧种、剧团和演员的条件而有所不同，不必强求一律。他指出，在当前戏曲革新的道路上主要的障碍是保守思想，但是在反保守的同时也必须注意防止粗暴。他要求戏曲界大力培养又红又专的新生力量；加强戏曲研究工作，争取更多的文学、戏剧、音乐和艺术工作者的协助，树雄心、立大志，使社会主义的戏曲艺术，对世界戏剧宝库做出更大的贡献。
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专栏：书刊评介
一本关于辛亥革命的新著
陈旭麓
新近中国人民大学出版社出版了吴玉章同志撰写的“辛亥革命”一书。这本书的篇幅不大，但是内容丰富。从经济基础到上层建筑，从政治思想领域的斗争到武装起义，从革命群众到领导人物的活动，从革命的胜利发展到妥协失败，书中都有概括的阐述。特别是对于辛亥革命史中许多关键性的问题，书中都作了比较深刻的分析和精辟的论断。
人民群众是历史的创造者。书中对于人民群众在辛亥革命中的作用给予了极大的重视，作者写道：在辛亥革命时期，“革命派所以对革命具有信心，主要是因为广大群众的革命化”。这首先就揭示了广大群众的革命化是革命力量的泉源。二十世纪初年中国的革命派，敢于站出来革清朝的命，革皇帝的命，正是有赖于这个力量的支持和推动，尽管资产阶级小资产阶级的革命派并没有真正地认识到这一点。
参加辛亥革命的社会成分非常复杂。何以这样复杂？书中作了这样的说明：当时，“不仅许多工人、农民和手工业者起来反抗，而且也有不少比较开明的地主阶级分子表现不安，想寻求经济上和政治上的出路。出路在哪里呢？当时封建主义已经毫无出路了。要出路只能跟资产阶级跑。所以他们中间有很多人卷入了资产阶级的政治活动，不是变成孙中山的信徒，就是变成康有为和梁启超的信徒。”由此可以看出，当时中国社会的空前动荡，阶级关系的激烈变化，不论是跟孙中山跑，还是跟康有为和梁启超跑，他们都无非是想寻找自己的出路，资本主义的出路。
辛亥革命时期的立宪派，既反对革命，也不满意清朝政府的死硬顽固。这批人到底属于哪个阶级？他们对辛亥革命有过什么影响？这是史学界一直聚讼的问题。书中指出：“以康有为和梁启超为首的立宪派代表资产阶级右翼和一部分地主官僚”；而作为立宪派活动场所的资政院和谘议局，“是一种类似资产阶级议会的机关”。但是，在革命派要推翻清朝统治的严重斗争中，立宪派的向背也不是没有变化的。书中这样说：“谘议局的议员们虽然极大多数只是一些改良主义者，并不赞成革命，可是最后他们还是做了革命的不自觉的工具。”工具并不是他们自己甘心情愿去做的，而是清朝政府逼使他们去做的；在1909年起的两三年中，这种变化更为显著。因为清朝政府拖延立宪、借外债筑铁路等等，挡住了他们要求资本主义的出路，所以他们就出来闹，闹得也很凶，使清朝政府更加孤立。同时，革命群众加入了他们的斗争，又把斗争推向反对清朝统治的革命运动。我们知道，立宪派在政治路线上曾经和革命派壁垒森严地对立着，他们所以“最后还是做了革命的不自觉的工具”，就是由于他们也有走资本主义道路的要求，这是他们和资产阶级小资产阶级革命派的同一性。后来，革命派只看到这点同一性，尤其是为立宪派在清帝退位时表示拥护共和所迷惑，从而放弃了对他们的斗争。作者说：立宪派却“始终不忘记他们同革命派在政治上的分歧，处处提防革命派排斥他们”。这是一个极为深刻的分析，是一切革命者应引为警惕的。
因此，立宪派所把持的谘议局，“它在革命以前，一方面削弱了革命的力量；一方面因为要求政治改革，揭露了清朝政府的腐朽无能，反而促进了革命运动的发展。在革命以后，它虽然竭力表示是共和制度的拥护者，但是因为它和旧势力在一起形成了反抗革命派的联盟，在实际上阻碍了革命运动的发展。”在这里，作者不仅辩证地论证了立宪派和辛亥革命的关系，而且特别是辩证地论证了它对辛亥革命的反动影响。这就更使人警觉到，一切改良主义者，即使如康有为、梁启超这样的改良主义者，他们所倡导的维新改良运动，在中国特殊的历史条件下，虽然曾经产生过积极的作用，但是终究还是要成为革命的对立面以至腐蚀革命的。
革命党的政治纲领，是革命行动的指针，对于革命的发展具有重要的意义。同盟会的政治纲领是：“驱逐鞑虏，恢复中华，建立民国，平均地权”，这是大家都知道的。作者不是对这个纲领平列地叙述，而是对它作了科学的分析，他说：“同盟会的纲领是资产阶级性质的，除了推翻清朝政府以外，还主张建立民国，并且根据孙中山的建议，增加了一条平均地权。”这就使读者一看了然，同盟会的纲领，只有其中推翻清朝政府一条，是为大家所接受而要努力促其实现的。推翻清朝建立共和政府，是那时必然的趋势，但是也有些人以为只要把清朝推翻了，就可以不管建立什么样的政府。至于平均地权，更几乎只是孙中山和其他个别革命党人的纲领。因此，这个纲领的宣传，“给人印象最深的只有两点：一是反满；一是汉族祖先的光荣传统。”事实正是这样，我们现在不管是翻开同盟会的机关报——“民报”来看也好，还是翻开宣传力最大的“革命军”、“猛回头”、“警世钟”和“黄帝魂”等书来看也好，这两方面的宣传文字是最多的。虽然它鼓起了革命风暴，但是它存在着很大的弱点。书中根据这一事实分析说：“反满这个口号太简单了，它把一切的仇恨集中在满族统治者身上，其中掺杂着汉族人民的种族主义情绪，而没有真正提高全国人民的民族意识。结果放过了一个真正的民族敌人——外国侵略者。同样，对于汉族祖先的光荣传统的宣传也太简单了，没有批判、反对那长时期统治中国的汉族的封建主义，这就又放过了一个内部的大敌人，也就是支持了清朝统治的汉族封建势力。”中国的资产阶级民主革命是要彻底地反帝反封建的，但是，清末的革命派把殖民主义和封建主义的压迫集中为种族仇恨，这就大大地降低了民主革命的要求，限制了革命的发展。结果就只是推翻清朝，打倒皇帝罢了。
那时的皇帝，虽然他只是一个高高在上的大废物，但是他掌握着国家机器，有保皇党和流毒了两三千年的皇权思想的维护，也不是那么容易被打倒的。书中写道：“从前皇帝自称为天子，如果有人说皇帝是强盗，可以打倒，别人一定把他看做疯子。孙中山就曾经是一个被人家看做疯子的人。相反，在辛亥革命以后，如果有人想做皇帝或者拥护别人做皇帝，一定也被看做疯子。”这种社会观念的深刻变化，正是辛亥革命的功绩。但是，辛亥革命并没有继续向前发展，在推翻清朝皇帝中就停止了。革命为什么会停止？其原因不仅是作为革命指导思想的同盟会的政治纲领不是彻底的民主革命纲领，就是连这个纲领也没有完整地为大家所接受，而且是“本来同盟会设想在起义胜利以后首先是组织军队，然后一路打过去，打到什么地方，就占领什么地方，最后占领全中国。但是武昌起义以后的情形同设想的大不相同，差不多所有的地方都是传檄而定的”。在这里，有这样两个问题：为什么武昌起义和原来的设想大不相同？为什么武昌的炮声一响许多地方就“传檄而定”？究其原因，除了革命派没有预见、想赚取廉价的胜利和清朝的树倒猢狲散以外，就是革命派害怕发动群众的深入革命和立宪派勾结反动势力抢夺革命果实所造成的。书中指出：“孙中山的起义可以说都不是以在群众中耐心的工作为基础的。”这就是辛亥革命必然半途而废和遭致失败的根本原因。
辛亥革命后，掀起了彻底地反帝反封建的五四运动。辛亥革命对于五四运动究竟有过什么关系？关于这个问题，许多历史论著都是没有弄明白的。作者在这本书的结尾中指出了两者的历史关系，认为辛亥革命的失败和胜利，都“使1919年的五四运动成为不可避免”。这是因为，“人们在经历了这次失败而有了觉悟以后，就要求补课，认为只有把帝国主义和封建主义打倒，中国才有出路。”并且，人们在“经过了这样一次天翻地复的变化以后，精神上和思想上获得了相当大的解放，敢于提出辛亥革命以前不敢提出的问题，并且比较容易地接受新的革命理论。”正因为这种历史的内在的关系，特别是工人阶级的逐步壮大，所以五四运动就在十月革命的影响下开始了中国的新的革命。忽视了这种历史的内在的关系，那就不能真正地认识辛亥革命的意义，也就不能全面地认识五四运动爆发的背景。
这本书对于辛亥革命这一重大的历史事件，进行了比较扼要、清晰和深刻的分析和论述。它的特点是明显的。全书贯彻了阶级分析的原则，把这个原则渗透在对于每一史实的论述中。从这个原则出发，它阐明了辛亥革命的胜利和失败的客观规律，论证了中国资产阶级即使在辛亥革命时期也是不能担负起领导革命的任务的。它把典型的史实和对于这些史实的分析紧密地结合起来，做到了史料和观点的统一。目前我国历史界有两个相当突出的现象，这就是：许多论文只顾堆砌史料，并不根据史料提出新的观点；许多论文曲解史料，强迫它们来证明自己的观点。吴玉章同志的著作对于反对这两种现象，都是有力量的。当然，这本书并没有解决辛亥革命史的一切问题；但是，它对于我们进一步地研究这一时期的历史是一个重要的推动。