第8版()
专栏：
医病又医心
黄文锡
工人能不继创造新纪录，医务工作者也要向工人看齐！——这是上海第九人民医院全体同志在新春开门红中的雄心壮志。
千方百计对病人进行护理，加速新技术的试验，灭绝医疗事故的根源，这总算做得好了——不够！他们还要做得更好。
于是，更动人的事迹涌现了。护士长李惠文为了抢救窒息的新生儿，急切中竟用自己的嘴吸净了婴儿口中的胎粪和粘液！这一动作，超出了一般的“治病救人”的概念，这是亲生母对待亲生儿的态度。
他们不但挽救了许多患者的生命，而且还对许多患者的思想进行了政治教育，帮他们建立了革命的乐观主义思想。有一个姓曾的病人，患了严重的哮喘病，自认为绝症，恹恹终日，很是悲观。在医生的耐心教育下，他认识到自己思想的不对头，重又燃烧起生命的火焰，增添了生活的勇气，心宽则体胖，经过一度调养，竟痊愈了。出院时，他含着激动的泪水说：“党不仅能治好我的病，而且能治好我的心，帮助我建立了革命的人生观，我看到了美好的未来……”
医生做思想教育工作，这正是红色医务工作者的本分。作为一个红色医生，他就会首先想到共产主义道德精神，如果口吮胎粪，成为拯救一个生命所必需的时候，他便会让为自己有这样的义务。结合治疗对于病患者的不健康思想进行帮助，也是一个红色医生所义不容辞的责任。
全心全意为人民服务，这是我们时代的特色。毛泽东的思想已照亮了每个革命者的精神深处，不断地爆发着光亮夺目的火花。这伟大的思想把人们引入五彩缤纷的世界，使人看见有多少宝藏，等待他去开创；有多少奇峰，等待他去攀登；有多少“额外”的事，应该变成他“本分”的事！这伟大的思想，使人们不是心安理得地躺在金黄的谷囤里睡觉，而是永无休止地、如饥如渴地去创造一次又一次的丰功伟绩……
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专栏：
一个三轮车工人讲的故事
吴肇富
春节到了，部队要进行拥政爱民的群众纪律检查。我有机会参加了这次检查，在检查中，听到一个三轮车工人讲的一个故事，使我久久难忘……
同志，那是中秋节刚过的第二天早上，天刚麻麻亮，北京开到兰州去的火车在洛阳进站了。一个穿马裤的军官走出站来，提着一个大皮箱，说清地点后，我蹬上车拉着他就走。这位军官挺和气，一路上问我这问我那，问我家有几口人，住在哪，生活过得怎么样。还没到百货大楼，我的胃病又犯了。同志，咱拉了一辈子车啦。你知道，解放前咱一个蹬三轮的，哪能顾得上张嘴啊，还不是冷一顿、热一顿，有一顿、没一顿的。这个病就在那时染上了。解放后，光景好了，咱拉车的真进了天堂啦，不愁吃不愁穿，再也不挨打受骂，孩子上中学了，工会还想法给咱治病。现在我的病好多了，只是没断根，间不间还得犯，那天不就犯了不是？这一疼啦，咱就把腰哈下来了。蹬起来没劲，车子也就走得慢了。军官同志看我这样子就说：“同志，你不舒服吧？”“没啥，老毛病，胃气疼。”“同志，那你歇会儿吧！”“不，慢慢蹬吧。”咱想，解放前碰到这样的情况，咱还不是咬咬牙熬过来吗！虽然这样寻思，可这会儿，腿肚实在提不起劲来，车走得更慢了。这时候，军官同志叫我站住了，二话没说，自己就跳下车来：“同志，你下来。”“咋啦？还是慢慢拉吧。”“同志，下来吧！”说着就把我扶下来，又搀我坐到他坐的位置上去。而他自己呢？坐到我原来坐的位置上去了。这会儿，可把我给楞住了。“同志，你家不是住东关吗，我拉你去吧，解放军战士啥也能干。”我再说啥也不行，他非把我送到家不可。同志，咱是硬汉子，可这会儿，不知咋的，掉泪了！这时候，胃也更不争气了，实在疼得厉害，我只好依了他，心想，到家让孩子叫部车把军官同志送回去吧。
军官同志把我送回家，一家人的高兴劲就甭说了。小孩把老刘叫来了，叫老刘把军官送回去。临走的时候，他再三嘱咐要我去看看医生，还硬要把车钱给我家里人。咱哪能收呢，可他非要咱收下不可，咱只得收下了，心想，等老刘回来给老刘吧。
同志，在军官同志拉我回来的路上，咱就想，这要在解放前，拉不动了，还不又得挨皮靴、耳光。记得是我们这城市解放的头一年，我也是从火车站往外拉客人，那回拉的是一个国民党军官。半路上我也是胃疼起来了，车走慢了，车上的当官的就骂起来，在车上直跺脚，车板都快蹬破了。我实在恼火了，但还是低声下气地说：“老总，路不远了，你也没带啥重东西，积积德，劳驾你走回去吧！”他站起来就打我两巴掌。我知道再说也不行了，只好咽下这口怨气，拼着老命把那家伙拉到了，可是他一个钱也不给！
同志，过去这些事甭提了。咱毛主席的军队真是处处为了咱人民呀！
讲到这里，我看到他的眼眶里又湿润了……
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专栏：
羊城花市卖花女
杨讷维 木刻
李村 配诗阴历除夕迎春节，广州街上摆花市。公社姑娘理花枝，送往花市报消息：跃进花开又一年，公社鲜花开满枝。人群满城花满街，千花万花灯海里。一片芬芳香不绝，通宵花醉，人迷……岁岁年年花更美，天长地久无尽时。夜半春色滚滚来，为给人间织晨曦。
（附图片）
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专栏：知识小品
光的力量
潘如霖
人们常误以为光是一种纯粹的能量，其实它却是物质；最好的证明，是它具有压力。
从理论上指出光压存在的是十九世纪七十年代的麦克斯韦，而最早用实验测定光压的则是俄国的物理学家列别捷夫。他在1900年就测定了光对固体的压力，到1910年又测得了光对气体的压力。
不过光压是非常微小的。在太阳光的垂直照射下，地面上每一平方米的黑体上，大约只受到零点二六毫克重的光压。对于人的感觉来说，根本就不会觉得它的存在。
但对于在宇宙空间移动的气体和微粒，特别对于处在像太阳这样强大光源附近的微小质点来说，光压的作用却非常巨大。也正是由于测知了光压的存在，人们才揭开了许多宇宙之谜。
比如说，彗星的尾巴是从哪里来的呢？为什么这条尾巴总背向太阳呢？这就是因为，当彗星十分接近太阳时，受到的太阳光压作用大于引力作用，这就使构成彗星的一部分细小分子顺着光压的方向运动，于是在彗星的背向太阳的一面就形成了一条漫长的尾巴。在太阳光的照射下，这条尾巴闪闪发光，但当远离太阳时，它就不复存在了。
又如，太阳系内的行星是怎样形成的呢？苏联科学家施密特根据天文观察和复杂的数学运算，提出了著名的现代天体演化假说。施密特认为，在银河系里，存在着许多由尘埃和气体组成的巨大暗星云。在很久很久以前，太阳在自己的轨道上遇见了其中的一个。为了穿过它，太阳花了约十万年的时间，并俘获一大块质点群。在太阳的强大引力下，这些物质便环绕着它运转，经过七十万年的撞碰合并，终于聚集成今天太阳系里的这许多行星。
既然太阳引力强大，那末这些行星怎么还会和太阳保持一定的距离呢？为什么它们性质又各个不同呢？这就不能不说到光压了。原来，当星际物质被俘获后，它们受到太阳的引力和光压的双重作用。一部分较重的物质，在太阳的强大引力作用下，直接落入太阳，葬身火窟；但另一部分较轻的物质，在太阳的强大光压作用下，却飘然而去，远走高飞了。
这样，由于光压作用，就使一部分不曾被引力吸去的行星永远和太阳保持一定距离，而按自己的轨道运动。也由于光压和引力的共同作用，于是使接近太阳的空间失去了大量星际物质，而在远离太阳的空间，却越积越多。所以，接近太阳的行星，如水星、金星、地球和火星的质量都比较小，而远离太阳的木星、土星、天王星和海王星的质量却比较大。
最近，通过人造地球卫星的证明，人们又发现了一个宇宙奇迹。原来，地球也拖有一条长达十万公里的由氧和氮组成的“气尾”。和彗星的尾巴一样，地球的这条尾巴也是由太阳的光压造成的，所以也是背向太阳的。
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专栏：小常识
蚯蚓犁
蚯蚓一昼夜工作二十四小时，它耕地兼施肥，蚯蚓在二十年间能完成近七厘米厚的腐植土层。
根据专家精确的计算，一万条蚯蚓一小时所耕的地比一匹好马同时间所耕的地多。（文宏译）
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专栏：党委书记手记
银洲湖畔闪红光
中共广东新会环城人民公社委员会第一书记 张培坤
环城公社胜天堂，鱼虾满海粮满仓，猪牛鸡鸭遍田庄，车船机械代人忙，
葵绿橙黄花果茂，山川秀丽好风光，人民勤劳多创造，幸福生活万年长。
这首民歌，道出了环城人民公社社员的理想，也描绘出了公社的新貌。环城人民公社在广东省新会县城的周围，背倚圭峰山，面临银洲湖，山川妩媚，土地肥美，鱼米丰盛，物产富饶。人民公社这一轮旭日的红光抚照着这里的一切，使这里更加可爱了。看，土地平整，拖拉机翻起无边的黑浪；水沟纵横，围堤上茂绿的荔枝和香蕉，像围屏一样环绕着；葵林如海，甘蔗成林；黄澄澄的柑橙果子，绿油油的蔬菜、小麦；大湖里游动着渔船和小艇；郊野矗立着一排排的工厂，新房。田间人群如织。人们一面把肥料送入田中，一面把坚硬的粘土熏成浮松的黑土。到处奔腾着建设的巨流，到处洋溢着蓬勃的生机。
听，那像春雷一样的声响，那是金牛头大桥闸工地的爆石声。随着这响声望去，就会看到一幅征服山河的壮丽的图景：高达十仞的山头，被削去半边；一条大坝横伸在一百二十米宽的河面，像一柄长剑，把汹涌的西江支流斩断；在被削平了的山头的基址上，筑起了四十米长的大桥闸，让流水在闸孔内规矩地进出银洲湖。这座桥闸就像一把金锁，把“金牛”锁在河中，带来灌溉、交通、发电、养鱼四利，使三万多亩稻田和果园，消除了洪水的淹浸和海水的咸害。中间大闸的桥面，能走动汽车和行人；桥下设有候船室，能通行七十吨大船而不影响水位逆差。这里还将安装三个水轮机，共一百八十马力，能发电一百三十瓩。公社将在这里建立农产品加工厂，并且供电给附近三千六百多户社员照明；还将建设一道七十米长的活动网闸，把二千多亩河流变为大鱼仓。
过去传说“金牛塞海口，烈马转回头”，那只是虚妄的故事。像野马般的洪水，还是越过金牛头向前汹涌奔流，冲破堤岸，淹没田园和村庄。1947年那次洪水，就把三万多亩禾苗和二千多亩柑桔淹在水里，使水稻半收，果树死光，使一千多户人家水浸大床。解放后，在党的领导和发动下，修筑了大围堤，洪水不能任性为害了，但是渍水难排，灌溉失利，仍然得不到丰富的收获。几年来，人们总想在金牛头建个水闸。可是，过去农业社人少力薄，土地分散，人们又怕受益不均，不愿出钱出力，水闸始终没有兴修。
1958年8月，人民公社成立了，四万五千多人合成一家，七万五千多亩土地连成一气，力量增强了，“本位”打消了，大家决意修筑桥闸。人们从四面八方涌来工地，隆隆的爆石声响彻旷野，石块像小山般抛入河中。以后又得到公社投资十二万元，县交通部门投资八万元，还拨来了大批材料，力量更加充足了。但是要在河中建闸，木材、水泥、钢筋都欠缺很多，技术问题也难解决。怎么办呢？人们改变了原来的设计，实行移山填海的办法，用了十万工，把金牛牵过对岸，堵海改流。又在原来移去的山地建闸，并且利用石块砌筑，结果节约了杉桩三千条、水泥五千包和钢筋四十吨，桥闸却非常坚固。当你举目眺望这座雄伟的桥闸时，也许以为这浩大的工程是老工程师的精心杰作吧！不，在施工队伍中，只有三个是建筑工人出身，其余尽是刚刚放下锄头的农民。他们敢想敢干，肯学肯做，用土办法、穷办法，所有的困难都一个又一个地解决了，不可想像的奇迹都一个又一个地出现了。
奇迹还出现在社办工业方面。公社化前，按俗话说，这里只有“三佬”——剪发佬、车衣佬和焊锡佬。要修理锄头，也得到城里去。可是现在，不过一年又四个月，机械、农具、砖瓦、造船、造纸、化肥、农药、粮食加工、副食品加工等等大小工厂已发展到六十二间，职工增加到五百多人，车床、刨床、钻床、螺丝床、打绳机、破竹机、切粉机、压面机等较复杂的机械，都能大量制造了。现在到处都有马达的响声。路上河上，行的是公社制造的车船；供销社的货架上，多半是公社制造的产品。今年还将继续扩建厂房，发展生产。
社办工业是怎样发展起来的呢？拿造纸厂来说吧。这是公社化前唯一的所谓工厂，由一个农业社经营，厂址原来是一间装灰的房子。由于设备差、人力少、技术低、原料缺，七个人一天只生产稻草纸二十多斤，年产总值一千一百多元，月月亏本，时时停工。公社化后，调派三十多个青年来扩建这个厂。生产任务派下来了，但是公社只能投资二万四千元，还不够买一部制纸机。困难重重，他们并没有埋怨，也没有伸手要求解决——公社初建，家底还薄啊！他们拿出了革命者的本色，一面坚持生产，一面派人上山砍树，下海取沙，自己修建厂房。买不起制纸机就用木料仿制，只用了一千五百元就做成了；买不起打浆机，也用木料仿制了二部，只用了二百多元。没有水泥，就用石灰；没有钢管，就用瓦管。不懂技术，就派人到外地学习。就是这样从无到有，从小到大，白手兴家，不断革新，使全部操作实现了机械化，提高了生产效率，提高了产品质量。过去一人一天踩纸浆五十斤，现在一人一天用机器打纸浆一千二百斤。过去单产草纸，现在可以生产卡片纸、油光纸和包装纸，每天产值一千二百多元，比过去一年的产值还多。1960年还计划扩大生产彩色纸和白报纸，全年产值计划达到一百零五万元。有了总路线和人民公社，人们的干劲和智慧真是如虎添翼了！
有了人民公社，许多美好的宿愿都变成现实了。从1953年开始，人们就盼望着“电灯电话，楼上楼下”，现在电话早已遍通各村，电灯也将在今年普遍安装，住房也正在建设。到都会大队去看一看吧。一幢幢的房子，正在兴建，有平房，有楼房；有图书馆，有俱乐部，有大礼堂……社员听说建设社会主义新村，互相报喜。七十多岁的社员李豪伯，生病多天，病后出门一游，一大列新房矗立眼前，他高兴得眼睛闪着泪花，到处对人说：“嗨，变样啦！一代盼一代，只有共产党讲得出做得到。”
银洲湖畔，红光闪闪。公社化带给人们的幸福，真是说不完，写不尽！
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专栏：
为美术片的成就欢呼
阳翰笙
我要为美术片的成就唱一支赞歌。
看了几部优秀的美术片，我们都很兴奋，如果拿现在和从前比一下，真有天壤之别。中国有美术片已经有三十多年了。但是那时工作是很困难的，万籁鸣等三兄弟惨淡经营也才搞了二十几部短片，还吃尽了苦头。到解放前就已濒于绝境。解放后十年来的发展是很惊人的。现在的美术片厂已有三百多人在工作，做出了很大成绩，特别是大跃进以来，二年的产量相当于过去十年的产量，成本却降低了一半，创作时间也缩短了很多。
我认为：我们的美术片，特别是大跃进以来的美术片，最大的、最主要的成就，是这样两方面：
一是执行了党的文艺方针，用社会主义、共产主义思想教育我们的新一代。在我们的美术片里，思想内容很丰富。表现了我国人民的生活和斗争。特别是“大跃进万岁”和“壁画里的故事”，直接反映和歌颂了大跃进。
美术片表现现代题材，表现时代的重大题材，过去还不多。而“大跃进万岁”这部美术片就是一支热情洋溢、气势磅礴的赞歌。“壁画里的故事”写我们英雄的人民怎样向自然作斗争，战胜了水灾和风暴。看了这两部影片的同志，都很振奋。这就打破了我们过去认为现代题材不好表现的迷信。这是一个很大的创造，也是成功的经验。
二是丰富多采。我们的美术片片种多，现在已经有动画、木偶、剪纸三种。剪纸片可以说是我们的一个创造。同时题材很多样，有民间传说、故事、神话、传统剧目、还有当代题材。这也是一大特色。从这里，也可以看到美术片艺术创造的前途是无限广阔的。我们的民族艺术传统很丰富，比如各个地区的木偶剧和皮影戏，就都是美术片可以运用的艺术形式。民间艺术也还有很多可以运用，使得片种更加多样化。
我们的美术片，已经探索到了美术片的民族形式和民族风格。民族化和群众化的特色，是测验我们文学艺术创作成败关键之所系。我们抓住了我们民族的生活和斗争的特色，以及如何表现这些生活和斗争的民族民间的艺术形式，因而就创造了民族的风格。这是一个重要的成就。正如十年来我们的电影事业和整个文学艺术所取得的成就一样，有了我们的民族形式，创造了民族风格。
从我们已经看到的一些优秀的美术片来看，表现的中国人民的生活、思想、感情和斗争形式都是中国式的。从美术、音乐等方面来说，也基本上是民族形式的。如“一幅僮锦”、“渔童”、“一只鞋”、“大跃进万岁”、“壁画里的故事”等片，都是如此。“一幅僮锦”的画面和音乐、人物的脸型和服饰，都表现了僮族的特点。“渔童”这部剪纸片，表现了中国人民反抗帝国主义侵略的斗争精神，表现了劳动人民的勇敢和智慧；渔童的形象，完全是中国式的，很美，很可爱。美术片工作者从人民的生活斗争中汲取丰富的养料，在人物的塑造和音乐等等方面，作了探索，多方面地形成了民族风格。有了民族化，那必定为群众所喜闻乐见，也就有了群众化。这是值得大书特书的成功经验。
在这里，我想再提两点希望：
第一，是进一步群众化的问题。无论在剧本内容和表现形式等方面，如何进一步民族化、群众化，使影片的思想感情、美术、音乐各方面更加能充分地表现我们这时代的特点，更加表现社会主义文学艺术的特点，还是一个值得继续努力的目标。
第二，需要更多、更大胆地摄制当代题材的东西，来反映我们的大跃进，反映我国人民在党的领导下的丰功伟绩和新的生活，反映东风压倒西风的形势。
美术片主要对象是少年儿童。他们需要受到社会主义—共产主义的教育，提高他们的思想认识，培养他们有高尚的道德品质，丰富他们的知识，美术片是对他们进行教育的最好的形式之一。我们为美术片的成就欢呼，也就希望为我们的下一代生产更多更好的精神粮食。美术片有无限广阔的天地，真是前途无限。让我们高举着毛泽东文艺思想的大旗，群策群力，攀登上社会主义艺术的高峰！