第8版()
专栏：
心心相印
庄农
5月21日山东大众日报上有篇文章，题目叫作“心心相印，亲密无间”。写的是一个支部书记模范地执行了党的群众路线。“众人一条心，黄土变成金”，干部同群众“心心相印”后的好处，用不着多说了。里面有一段关于他同群众“印”心的方法，是很值得效法的。
“魏家理当干部的头一两年中，往往光听到群众的一片叫好声。他想，这样下去是很危险的。后来他就深入到群众中去了解。老社员魏延道告诉他说，你当干部的进步快，你的心社员摸不透，社员怕说错了赚个没脸，就是说对了你也不听。魏延道的话，使魏家理开了窍。从此，他很注意采取各种办法向群众交心，让群众了解自己在想些什么、干些什么。他更加注意听取群众意见。他在工作上有了缺点错误，就马上向群众公开检讨。这样，便很快取得了群众的信任，与群众呼吸相通。社员不管有什么真心话都愿找他谈，不管有什么意见也都主动地向他反映。”
请看：开初是支部书记的心，“社员摸不透”；而社员们的心呢？比如，那“怕说错了赚个没脸”的心，那怕“就是说对了你也不听”的心，支部书记也是“摸不透”的，双方的心，彼此都“摸不透”，还从哪里“印”起呢？所以，“心心相印”又要先从“摸透”心开始。
常言说：“人心隔肚皮”。如果彼此把心藏起来，只靠对方摸来摸去，是永也“透”不了的。因此，要“透”，最好的法子就是“交心”。
交心，这事也难也不难。一般的说，群众是愿意向干部交心而又容易交心的。魏家理到群众中去一了解，一问，老社员魏延道就把自己“批评干部有顾虑”的心交了出来。魏家理同志便因此“开了窍”。但是，要群众交心交得彻底，要他们把心全交出来，却也并不容易。这必须有一个先决条件，就是“取得群众的信任”。
取信之道，又是也难也不难。说它不难，因为许多干部都已经取得了群众的信任。魏家理同志只不过是其中的一个。说它难，是因为它并没有什么轻便的捷径可找，只有老老实实地去“采取各种办法向群众交心”。比如，像魏家理同志那样：第一，要经常“让群众了解自己在想些什么，干些什么”；第二，“更加注意听取（必须是认真的倾听）群众的意见”；第三，“在工作上有了缺点错误，就马上向群众公开检讨”……等等。总之，是要干部先把自己的胸膛打开来，使自己的心，时时完全袒露在群众之前，不仅使他们看得见，而且要使他们摸得着。这样才能“很快取得了群众的信任”，而“与群众呼吸相通”。这样一来，群众自然也就乐意把自己的心交出来。魏家理同志向群众交心以后，山东莒南县文町人民公社草岭生产大队的社员们，不是就乐意“不管有什么真心话都愿找他谈”，“不管有什么意见也都主动地向他反映”了吗？
所以，我觉得，在一般情况下，可以把群众的心当作干部的一面镜子，如果群众向干部交心交的不彻底，这正是反映出干部的心还没有完全向群众交出来。因此，我认为，整天价只是埋怨群众落后的人，正是反映着他自己的觉悟程度也不高。因此，我也以为，只有多向群众交心，多尊重群众的意见，才能更快的提高群众觉悟。
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专栏：祝你健康
谈“癌”
傅连暲
传闻失实，苍蝇也可以变成大象。由于医学科学的昌明，从前认识不够清楚的病现在认识清楚了；又由于卫生条件的日益改善，传染病和某些常见疾病的减少，过去一些不太引人注意的病现在得到了人们更多的注意，这都是很自然的事。癌就是这样成为人们越来越关心的疾病了。但也有些人对于癌几乎存在一种草木皆兵谈虎色变的心理，这可能要归咎于传闻失实的错误。其实，癌并不是近代才有的病，在原始人的骨胳化石中就发现过它的痕迹。癌也不是最危险的病，某些急性传染病对人生命的威胁比癌还要大。癌更不是发生最多的病，如果与五大寄生虫病和其它常见疾病相比较，癌就要少得多了。
但是癌既被称为恶性肿瘤，就说明它对于人的危害也不小，所以还得重视它而不能“麻痹轻敌”。
谈到癌的危害性，先得简单地说明一下肿瘤的概念：大家都知道，有许多疾病损害人体的表现常是一部分细胞的变质和毁灭，而肿瘤则是另一种病，它的表现是一群细胞的不可遏止的新生；即使在患者身体逐渐消瘦的状况下，肿瘤细胞仍然不断的繁殖，所以从新陈代谢的理化过程上看，肿瘤细胞与正常细胞有着本质的差异。肿瘤分良性恶性两大类，癌在广义上被用作恶性肿瘤的通称，狭义的是指恶性肿瘤中发生自上皮细胞的一类。它的恶性表现主要在以下三个方面：第一、癌生长迅速，夺取身体的营养，又把一些代谢不完全的产物，给身体带来了中毒性的影响，如发生食欲不好，精力疲惫，和很快的消瘦。第二、癌的生长有很大的破坏性，使相邻的组织遭到侵蚀。第三、在生长过程中，少数癌细胞可能冲到血管或淋巴管内，随着血液和淋巴液流动，被带至身体其他部位，又成为一个新的生长起点。这种迁徙播散的现象一经发生，局部的手术就很难奏效。与此相反，良性肿瘤生长缓慢，也不发生远距离的迁徙，只要不是发生在心脑等险要部位，一般对健康的威胁并不十分严重，但少数良性肿瘤也可能恶化，因而及早治疗还是必要的。
癌或者肿瘤发生的原因，目前还没有完满的答案。已经知道的事实是某些慢性刺激可能引起癌的发生，如机械的、灼热的、放射线的物理性刺激，煤焦油和多种化学物质的刺激等。又由于几种生长在动物身上的肿瘤证明是病毒引起的，寻找瘤的生物性病原又得到了广泛的注意。但所有这些，都只能说明一部分事例，还没有普遍性的意义。显然，癌的发生，身体内在条件也是不容忽视的，如像外界刺激加于身体以后，因为人的神经系统特别是高级神经功能状态的不同，有的敏感，有的迟钝，有的对于外界损害的抵抗和适应能力强，有的对于损害的抵抗和适应能力弱。这些反应性的差别，对于癌的是否发生，有一定的影响。苏联学者很早就通过动物实验证明了高级神经活动的扰乱，能助长癌的发生和恶化。
发生癌的许多理论问题，虽然没有完全破晓，但我们与癌的斗争并不是束手无策的。最近我参观了一次北京肿瘤医院，使我非常高兴的看到这是一所现代化的医院。在这里开展着许多中西医的综合性治疗，还有先进的放射性同位素钴60的治疗机。这些不仅能使早期的癌能得到好的治疗，就是比较晚期的也能获得相当的改善。
我们与癌作斗争，更有效的手段是采取预防措施。避免某些物理化学的伤害，如爱克斯射线工作者从前比较容易患一种皮肤癌，现在因为有了很好的防护方法，这种现象几乎绝迹了。其次，由于发生癌的前期过程往往是相当漫长的，所以要注意某些预兆的出现。如有长期不愈的溃疡，突然长快的黑痣，和年龄较大的妇女出现白带过多等等，都要及时检查，监视癌的发生和发展。此外，锻炼身体对防癌也有好处，因为多数的癌易发生于老年，而锻炼身体既能防止早衰，又可以增加身体对于外界损害的抵抗和适应能力。
早期发现，早期诊断，早期治疗，被公认为是制伏癌的最好方法。因此应该大大提倡肿瘤的普查工作。有人研究证明，子宫颈癌从最早期到有症状的出现，可以经过十年之久，而最早期的癌能够100％的治愈。这一事实有力地说明了推行肿瘤普查。早期发现早期治疗的重要意义。苏联在防癌方面进行了许多工作，并已经取得了显著的成效。在我们祖国，工业卫生状况已日益改善，医疗设施也在迅速增长，中西医药人员也开展了多方面的有关癌的研究。去年以来，各大城市又开始了肿瘤的普查工作，虽然这还只是战斗的开端，但我们可以深信在党的领导下，通过医务人员与广大群众的共同努力，癌和一切肿瘤的危害将逐步的被控制、减少，而最终消灭。
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专栏：百花坛
对话和台词
余文
舞台艺术的基础是文学剧本，文学剧本的基础是文学语言，一般称之为对话或台词。戏剧性的动作要从台词里去挖掘，而人物性格的刻划，也必须借助文学语言来表达。许多著名的剧本，整段的词人们都可以背诵流传开来；有些名剧不只是留传下典型的人物形象，同时随着人物的光辉形象也留下些诗一般的文学语言或是警句名言。莎士比亚的哈孟雷特是喜好戏剧文学的人所熟知的人物之一，最代表哈孟雷特性格特征的那句台词：“生存还是毁灭”？（见朱生豪译本。）已被用为对犹豫不决的人的讽刺性的评语。
文学语言的创造和运用，不同的作者有不同的习惯和爱好，所以一些知名的剧作家都有他自己的风格。有以精练见长，有以豪迈见长，有以细腻见长，有以幽默见长。田汉的作品就不同于老舍的，读到夏衍的作品绝不会误以为是曹禺的。
戏剧不止于是阅读，主要是为了演出，因此作家的风格要结合演出实践才能完满地完成的。演出不同作家的作品得掌握不同作家的特点。总的艺术调度是导演的责任，可是就角色创造来说，演员必须从理解作家的风格入手来研究作家和他的作品。
许多学习写作的青年剧作者，当然还未能形成自己的独特风格。能不能形成自己的风格是另一问题，首先要掌握的是如何运用文学语言来塑造典型人物，并且要写出戏来的问题。
典型人物的塑造不只是语言这个问题，不过语言是否做到性格化，语言是否富于戏剧性的动作却是典型人物塑造的关键。因而想就语言这个问题谈点粗浅的看法。
我们常常读到这样一些剧本，或者看到这样的一些演出，情节故事倒也还引人入胜，可是观众和读者却禁不住要失去耐性，为什么？就因为某些事件在剧情进展上并没有特殊意义，可是却让人物不厌其详地重复又重复，交代又交代；或者某些事件几句话就足够了，可是作者却写上十几句甚或几十句。这时候，观众和读者同样会失去耐性的。注意，这里并非在提倡简单化，只要是从人物出发，那怕长篇演讲也必然会受到欢迎，“红色风暴”里的施洋这个人物不就是个例子么？问题也就在是不是从人物出发的，是不是从规定情景出发的。人们所以失去耐性就在于不合情理，所以不可信，也就是没有戏。
戏剧语言来自生活，可是照抄生活中的语言并不等于是戏。来自生活的语言用在戏里需要一个过程，也就是提炼和加工的过程。我们要生活化的语言，但是这种生活化的语言是在生活的基础上经过加工和提炼了的；只有加工和提炼了的语言才是文学语言。
至于新编的戏曲和歌剧，那就更有一个唱词的问题了。要唱得上口有感情，富有抒情意味的词应该是诗。文学语言应该是诗的语言。目前有些戏曲和歌剧的唱词不这么理想，戏曲里陈词滥调还未清除，新歌剧又常是唱不上口，因为既不合辙又不压韵。有时唱词和对话内容重复。这就更难责怪观众没有耐性了。
有人说好的电影对话极少，甚至少到没有对话；又有人说演契呵夫的戏过瘾，因为有潜台词可挖。如果少到对话都没有了那是哑剧，不是话剧，契呵夫的戏也不是人人喜欢演、喜欢看的。风格应是多种多样的，不宜只提倡某一种，因为群众不会满足于一种形式、一种风格。不过，戏剧的文学语言应该富有动作性，应该有潜台词可挖，应该给演员留出余地，使演员有戏可做，同时也要为观众留出想像的余地。所谓过犹不及吧，艺术贵在含蓄。所以电影的表现手法，和契呵夫的手法都是应该学习的，学习不是模仿，学习的目的也在那个“化”字上。
剧本的文学语言加工的不够，会给演员带来很大的苦恼；台词不够生活化、性格化，叫演员如何创造出活生生的人物形象来呢？不论是现代剧、历史剧或是外国戏，台词不上口，首先就妨碍了演员的创造情绪，更别说要从台词里挖掘内心动作，塑造出典型的人物形象了。
演员的苦恼对剧作者提出了要求，可是，让我们也听听剧作者的意见吧！有的作家在抱怨，抱怨演员在台词上没能下工夫，不是吃了字；就是轻重音咬的不是地方。台词的意思不对头，于是应有的效果也就出不来了。观众在这一点上是同情作家的。
演员的台词也是一个普遍的值得注意的问题。
据说目前有的剧院排戏，很少对词。有的演员虽不是过目能诵，但都有强记的本领，拿到剧本不几天，一上排演场，就可以丢本子了。词是背下来了，可就是没有“化”。这句话为什么这样说？他说这个是什么意思呢？想一想就有潜台词可挖了，可惜想的时间不多。忙呀！几天排一场，不几天就要演了，戏得抢。这样的情况又怎能抱怨演员呢？行政上对时间的安排是另一问题，这里且不谈，对演员说来，不论时间多么紧，一定要争取对词。死背一段词不如多对几遍词。同一场戏的角色，通过对词可以互相启发，对词可以起交流、刺激的作用；一句话的含义、感情，可以捉摸的透一些，那末高低、快慢的分寸也必然掌握得准确些，语气准确了，内容也就能恰如其份地表达出来了。
文学语言是加工的生活语言，同样，演员的台词也应该是加工的生活中的谈话。生活中两人讲话，只要对方听得见就行了，可是在台上两人讲话，即令是耳语吧，也要考虑到台下最后一排观众听不听的到。要最后一排观众听的到，又要表现是耳语，就必须用气音才能达到艺术的效果。运用气音是技术。技术是可以锻炼的。
话剧演员就靠说话，话说的不好，说不清话的意思，又怎么能做话剧演员呢？
咬字、吐音、运气，以及快慢等等都是技术。只有理解了人物，研究了人物，进入了人物创造的时候，运用语言的技巧化进了人物创造过程中，那时候，台词才不是附加在演员身上的东西，不会使演员感到累赘，不会使观众感到生硬，不会招致不该有的指责，而是角色创造过程中不可少的一个艺术组成部分，而是人物性格表现的一个方面，而是角色贯串动作中行动的一面。
台词的加工绝不是拖腔拉调，初期文明戏的演员多是南方人，南人说北话，势必形成一种腔调；早期话剧演员，片面的强调夸张，台词念白上存在过形式主义的表演倾向。今天的话剧演员，基本上并没有上述两种病症，解放以来，提倡从生活出发，从人物出发，现实主义的表演方法形成为主流，解放十年来话剧运动的成绩是应该肯定的。从生活出发可能滋生自然主义表演的倾向，这是应该警惕的。同时，演历史剧，念白上也需要一定的夸张。这个夸张也是属于台词加工的范畴。
以上是我个人对戏剧的文学语言和演员的台词一点感想和希望，我想我个人的这一点感想和希望是有群众基础的。
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专栏：杂志架上
“新观察”的建议
符河
“新观察”最近发表文章，呼吁提高书刊出版物的质量。这个呼吁是及时的，这是针对目前状况提出的积极性的建议。刊物出得多，字体缩得小，编排越来越密，刊期越来越紧（双月刊改为一月刊，一月刊改为半月刊），这就有可能对选稿的要求不那末严格了，对文章的质量不那末注意了。编辑首先得考虑如何发排足够数量的稿件，使本期刊物能够出得出。至于质量呢？——努力提高吧！而目前，首要的，还是按期出版。……
刊物多，文章多，是好事情，但必须多而又好，如果多而不好，或者不够好，或者多而滥，就应该改进。
“新观察”的文章说：书报刊物多，“反映了我国人民对文化生活的迫切要求和需要；标志着我国文化生活的繁荣与发展；显示出我国文化队伍的成长和壮大。书报刊物上有越来越多的优秀作品，滔滔大江，它的主流是健康的，令人欢欣鼓舞的。”但“也有一些文章……还没有达到用铅字印出来，公之于众的水平。”因此主张刊物要精编，“编排得松一些，字体大一些，质量高一些”。
这个意见是对的。在文化艺术的领域里，主要的标准是质量。读一千篇、一百篇平庸的作品，不如读十篇精彩的作品更为有益。
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专栏：
黄河堤上
吴烟痕
防汛屋黄河大堤千里长，防汛屋立在大堤上，西自邙山东临海，半里一哨守堤防。背后绿树夹村庄，田野青青鸽哨响；屋前黄水滚滚过，头撞大堤尾摆滔天浪。拦河大坝断黄水，水库好似台阶铺河上；黄河大堤林荫道，嵌在湖边任你来游逛。防汛屋，是游亭，招引游人来观赏：群群水鸟戏碧水，又见碧水上岸喂稻秧。林荫大道千里长，游亭立在大道上！人们想起今日防汛屋，更爱万里黄河碧波漾。
老护堤员正是杏花盛开时，我走上黄河大堤，忽见桃花迎面开，一位老人堤上把树栽。我帮老人栽下树，老人邀我堤上坐，谈起黄河叙家常，老人的精力多么旺！“年年抢险举火把，如今千里大堤开满花！年年抢险敲警钟，如今堤外一片好庄稼！
“从小拿锹修堤防，怎想到晚年拿锹种果园！从小就怕黄河水，你看如今引水灌良田！”老人眨眨眼睛笑：“护堤员啊快转业了！”我问老人干什么？
“黄河堤上作个园艺员。”东风吹得暖洋洋，桃花迎风向太阳，我见老人满面拂东风，恰似桃花盛开日日红。
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专栏：
在田野里（石雕）
保加利亚 捷尔基耶夫·尼古拉
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专栏：
阳朔（国画） 李可染