第7版()
专栏：
热情地培植这株新苗
本报评论员
在中国作家协会最近举行的一次创作座谈会上，谈到儿童文学的时候，作家张天翼转达了一位辅导员的意见。这位辅导员说，希望文艺界“对儿童文学不要太冷淡”。他把太字念得很重，意思好像要求并不高，冷淡一些还可以，就是不要太冷淡。
虽是一字之贬，但值得文艺界同志们注意。
1955年9月，人民日报曾经为少年儿童读物问题发表过社论；中国作家协会和它的分会规定了措施；少年儿童报刊、出版社进行广泛的组织工作；专业和业余的作者们热情地响应党的号召，积极写作。从那以后，少年儿童读物奇缺的现象大有好转，儿童文学事业也向前迈进了一大步，无论在量和质的方面都有显著的进展。但是，在去年以来的文学艺术创作的大跃进里，是不是有对儿童文学（以及儿童戏剧、儿童电影、儿童歌曲……）冷淡的现象呢？如果认真检查一下，恐怕不能说没有。根据中国少年儿童出版社和上海少年儿童出版社的统计，去年4—10月六个月里出版了四百四十八种儿童读物，其中文艺创作只有十一种；中国作家协会收到的各省市分会报来的创作计划，在一千零五十五种创作题材中，儿童文学只有三种。把这些情况一摆，文艺界的同志们就一定会感到问题的严重性了。
我们的时代，正是英雄人物风起云涌的时代；我们的文学艺术事业也正在走向更大更繁荣的路上！去年和今年的全民大跃进，给儿童文学提供了取之不尽、用之不竭的艺术源泉，可以写出多少小说、童话、戏剧、电影和歌曲！少年儿童在大跃进里的丰富多采的生活，他们的天天向上的劲头，也提供了大量的崭新的题材。儿童文学的领域，本来是十分宽广的；在今天，它更是前途似锦，有着极其辽阔的天地。题材那样广泛，品种那样繁多，还不够有志于此的文艺工作者们纵横驰骋吗？问题就在于更多地关心下一代，多为那亿万小读者着想。他们，从学龄前的娃娃到初中的少先队员，“若大旱之望云霓”，都在如饥似渴地等待着。一念及兹，谁能不怦然心动！
正因为如此，当前儿童文学上的问题，还不只是数量，也还该提出质量的要求。我们的小读者并不满足于仅仅知道一件简单的事实，他们要想从书里去找扣动心弦的情节，去结识几个知心朋友，去认识足以成为学习榜样的人物，去找永远不能忘怀的情景，甚至还有人要去找写好作文的钥匙。总而言之，他们对一本好的文艺书籍的要求是多种多样的。而我们的作者能不能不顾到小读者们的这种种要求呢？恐怕是不能够的。在儿童文学领域里，我们同样应该创作出无愧于我们时代的优秀作品，创作出激动人心、燃烧起孩子们向上的热情的杰作！
儿童文学是我们社会主义文学事业中一株新苗，它需要更多的营养，更细心的灌溉和培植，我们希望文艺界同志和有志于这事业的广大教师、辅导员和少年儿童工作者们，都能做辛勤、热情的园丁，让这株新苗早日开出更鲜艳的花，结出更丰硕的果！
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专栏：
谈“四川儿歌”
马兰
我有两个小孩，都在幼儿园日托，每逢下班回家，晚上没有事的时候，免不了和她们玩玩，看看“小人书”，讲个小故事，偶尔也说一个儿歌。孩子们对儿歌特别感兴趣，注意地听，一听就要学，而且再三要求再说一个。可惜我对儿歌平时很不注意，只会说个：“么妹么，捡柴烧，自己捡，自己挑。”逼急了，再来一个：“大羊大，小羊小，两只羊，跑跑跑……。”这是自己上小学时背的课文，勉强应付应付。惭愧之余，决心要买几本儿歌“丰富”一下自己。终于买了本拓林整理、附有林曦明剪纸的“四川儿歌”。
“四川儿歌”是一本非常有吸引力的小书，这不单因为它有十分生动、优美的剪纸插图，而且儿歌本身也很动人。譬如：
小板凳，你莫歪，
让我爷爷坐下来。
我帮爷爷捶捶背，
爷爷说我好乖乖。
又顺口，又有生活味儿。从这里我们不仅好像看到了一个小乖孩子的动作，听到了一个孩子的声音，而且，也好像窥见了一颗纯洁、善良的孩子的心，使人感到这个孩子那么可爱。
在“四川儿歌”里，有许多这样的好儿歌。不论是说“萤火虫”“螃蟹”“咩咩羊”或“猫儿”等，都那么生动活泼，绘声绘色，动作性很强，扼要地说出了对象的基本特征——那些对孩子们说来最感兴趣的，也就是他们认为最重要的特征。如说到羊：
咩咩羊，翻城墙。
城墙高，四脚跳。
城墙矮，尾巴摆。
小羊小，吃青草。
吃了青草长羊毛。
羊毛白，羊毛长，
打根毛线三丈长。
这里，不仅把羊怎么叫，有四只脚，跳跳蹦蹦，尾巴摆动和吃青草、长白羊毛等生动的形象描述得很细致，而且容易满足孩子们天真好奇的心情，很有形象性、艺术性。它们有没有教育作用呢？也有。试看，说到萤火虫，就告诉了孩子它是“亮黝黝的”像个“灯笼”似的小甲虫，还能绕着树飞；唱到螃蟹、猫儿就点明了它们的横爬、爱吃鱼等等特性；“五指歌”、“十字歌”教孩子们数数目，“打铁十二月”之类的儿歌教给孩子们分清一年十二个月，并告诉孩子它们与生产、生活、风俗习惯的关系，这不都是让孩子们认识世界的开端吗？不就是启蒙教育吗？
但儿歌即使是教育，毕竟还是对小娃娃们的教育，它不能离开对象的特殊需要和接受能力。“四川儿歌”在这方面是做得很好的。它们不但内容符合小孩子口味和孩子们特别单纯的生活经验，而且在表现形式上也带有鲜明的特点：每句话都说得那么简短，内容具体，意思浅显，押韵自然，唱起来又好听、又好记，孩子们爱唱，又能接受、消化。
“四川儿歌”中也有政治性很强的，如：
青菜苔，开黄花，
过新年，杀鸡鸭。
妈妈给我买个小喇叭。
吹个米索米索啦。
什么调？翻身调，
吹得妈妈哈哈笑。
我问妈妈笑什么？
她说我是毛主席的乖娃娃。
红萝卜，蜜蜜甜，
看到看到就过年。
穿起花花衣，
秧歌扭半天。
想从前，过新年，
地主娃儿放鞭炮，
把我赶到角角边。
两者都描写了翻身解放后的好处，歌颂了毛主席和新社会。
过年“杀鸡鸭”也好，“穿花衣”也好，都是孩子们过年的欢乐，“妈妈给我买个小喇叭，吹个米索米索啦”，是欢乐的过年光景和心情，但仍是孩子们所特别感到的。吹个“翻身调”“妈妈哈哈笑”，以致最后妈妈夸孩子为“毛主席的乖娃娃”，既夸奖了孩子，又很自然地对孩子进行了热爱人民领袖的教育。既描述了今天过新年、穿新衣、扭秧歌的欢乐，也对照了过去过新年地主娃儿放炮，穷人家娃娃连站在近处看看热闹的份儿都没有，还被“赶到角角边”。在这里，喜是孩子的喜，恨是孩子的恨，说的唱的都是孩子自己的事，所以它能打动孩子们的心。有些抽象概念过多、不能抓住儿童心理、语言枯燥的儿歌，便不能为儿童理解和喜爱，它的教育作用就差了。
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专栏：小读者读书
“党费”使我非常激动
北京师大附中 张代光
读完了王愿坚叔叔写的“党费”后，心里非常激动。让我们看一看书里的主人公黄新是怎样对待党组织的吧。敌人为了要切断群众跟住在山上的红军的联系，实行了“移民并村”的政策。黄新在十分艰苦的情况下，仍旧坚持不懈地工作着、战斗着。她的简陋的窝棚遮不住最小的雨；她睡觉的床铺只是一堆腐烂的稻草；她用来做饭做菜的家具只是一只砂罐子。就在这样苦的情形下，她都没有把保存了几年的两块银元花掉，她想到的是用这两块银元为我们的党和红军做一些事。
当她知道山上的红军因为长时间吃不着盐，尝不着咸味，脸变得又黄又瘦，她就想尽办法用一块银元买了一些盐，腌了一些咸菜，又到处设法收集了一些咸菜，准备往山上送。她那瘦弱的小女儿坐在旁边吵着要吃一根咸菜，她说什么也不答应。难道她不爱自己的女儿吗？不，她爱的。只是因为她更爱党、更爱我们的红军。
她为了保护自己同志的生命，机警地把嫌疑引到自己身上，她明明知道自己的生命会牺牲在敌人手中，可是她还是那样做了。难道她不珍惜自己的生命吗？不，她珍惜的。只是因为她更爱党、更爱自己的同志。
她英勇地牺牲了。那个负责和她联络的同志把她的孩子和一篮咸菜，一块银元的党费，以及党证带回山上，那个红军政委写到收到党费数目的时候就再也写不下去了，这是因为一篮咸菜是可以用数字来计算的，一个共产党员爱党的心怎么能够用数字计算呢？一个党员献身的精神又怎能用数字计算呢？
写到这里我想起了一些事情。黄新同志将自己的党证缝在贴身的衬衣上，而有些少先队员却随随便便不带红领巾，甚至连过队日的时候也不带上。我劝这些队员，你如果没看过“党费”这本书，请赶快看一下吧。当你和我们的前辈——这一个平凡的女共产党员比一比，你会感到惭愧。如果你能想到我们的红领巾是由无数个像黄新一样的烈士的鲜血换来的，你将会永远珍惜这个光荣的称号——少先队员了。
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专栏：小读者读书
我不学赵大化
北京东总布胡同 张小南
张天翼伯伯写的“不动脑筋的故事”这本书真逗！我一边读，一边笑，笑得肚子疼。我一看见封面上画的那个小孩，两条腿伸到一个裤筒里，我就憋不住，非笑不可。那个小孩叫赵大化，因为不爱动脑筋，闹的笑话可多啦。他妹妹和同学做化学游戏，要称半公分东西，话没听完，他就跑去扛了一杆称煤的大秤，他也不想想是称什么东西的。他把大秤锤放在床上忘记了，夜里上床睡觉梗得浑身疼，他也不想想这是怎么回事，就嚷着请医生。他想第二天去钓鱼，自个可懒得记时间，叫妹妹给记住，真是个不爱动脑筋的小懒汉！早上起来穿衣服，两条腿伸到一个裤筒里，一走路，当然要摔跤啦，他也不想想那是怎么回事，真该刮他两下鼻子，还哭着自个少了一条腿哩！最后，他连自己的家门都不记得了，跑到一个老婆婆家门口，还奇怪妹妹怎么会变成老婆婆了。你们说，赵大化糊涂不糊涂！
我把这个故事讲给妈妈听，妈妈问我见过这样的小孩没有？我才不信真有这样糊涂的小孩呢，这是讲故事呗！妈妈说：“我可见过这样的孩子。”我问是谁，妈妈指指我的鼻子，叫我想想。我想了想，妈妈是说我哩。可不是么，我有点像赵大化呢。我顶爱帮妈妈做事，妈妈常夸我勤快，但也老说我不用脑子。有次弟弟病了，妈妈叫我拿个小杓给弟弟吃药，我只听到“拿杓”两个字，跑到厨房把盛饭的大铁杓拿来了。妈妈叫我买油，我油瓶子不提就跑到合作社。这种事可多啦。我对妈妈说：“我知道你说的是谁，反正我不学赵大化。”
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专栏：
努力做一个红色小战士
北京梁家园小学 白福三
“党救活了他”这本书是多么吸引人啊！你要是看完了，你会更感到祖国是多么伟大和可爱啊！
当我看到我国一个钢铁战士被一千三百多度的铁水倒在身上，烫伤面积达89.3％，深度烫伤的面积达23％以上，在医院里，他还是想着党、想着工作，我们应为祖国有这样一个红色的钢铁战士自豪。这个钢铁战士是丘财康叔叔，二十九岁的共产党员。他受伤的程度那样严重，要是在资本主义国家里，他早就回姥姥家去啦！可是在我们社会主义国家，我们伟大的党下了决心，医生叔叔创造了世界上从未有过的奇迹。在抢救丘财康叔叔生命时，社会各方面都伸出援救的手，保证了治疗中所需要的东西。伟大的共产主义思想最后战胜了保守思想，从死神里把丘财康叔叔的生命夺了回来，我们这个勇敢坚强的红色钢铁战士被救活了！
丘财康叔叔受伤的时候，还想的是党，想的是钢，是赶英国，这些崇高的品质，使我很感动。我现在学习上还有很多缺点，我以后一定要改掉，努力学习红色钢铁战士丘财康叔叔的高贵品质，做一个红色的小战士！
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专栏：
刊物编辑应该重视语法修辞
昆明 张欣山
文艺工作者都知道文学是语言的艺术，都知道文学的第一要素是语言，因而都追求语言的生动、形象及其表现力。但却并不是所有的文艺工作者都能正确地使用语言。有不少作家，以及文艺刊物的编辑，在使用语言时，常常犯语法或逻辑上的错误。今年1月号的“人民文学”“编者的话（之二）”有这样几句话：
这一期的小说，除了王汶石同志外，都是业余作者写的。
这说明了我们今天的创作队伍已经遍及到各个工作岗位上了。
因此，过去我们在作者署名的前面注上“工人”“农民”字样的做法，现在已经是没有必要了。
转载的作品是今后我们刊物的一个重要部分，所以除篇尾注明出处以后，也不再标明“转载”了。
这几句话都有语法上的毛病。第一第二两句都犯了逻辑上的错误。“王汶石同志”是一篇小说的作者，不是一篇小说，当然就不能说“这一期的小说，除了王汶石同志外”。“工作岗位”是一个人的工作位置，一个人的职务，“创作队伍”是一些人的集体组织；因此，
“创作队伍”是不可能“遍及到各个工作岗位上”的。第三句“署名”用词不当（按这里的意思，实际上就是说在作者的名字前面）。第四句“除篇尾注明出处以后”文理不通。当然像这样的错误，并不只是在“人民文学”上面有，许多文艺报刊上都有，我只是就近想到了这个例子。
我们知道，在一般读物之中，文艺性的东西的读者最多，所以它应该是一般人学习语言的榜样；所以文艺工作者也就义不容辞地要担负起促进祖国语言纯洁健康和规范化的责任。多数文艺作品都具有活泼、生动、形象化和表现力强等语言上的优点；但有些作品同时又具有晦涩、累赘、别扭、语法错误和逻辑错误等缺点；而少数作品还只具有后者的缺点，却并无前者的优点。语文修养不深的读者，读了有缺点的作品，学习到它们的优点，同时也学习到它们的缺点，而有些还只学习到缺点。所以文艺工作者写文章时，应该为读者着想，为汉语规范化着想，加强责任感，在语言方面多下些斟酌锤炼的工夫，使文章首先做到清楚通顺，准确鲜明，没有语法和逻辑上的错误。一个文艺工作者尤其是编辑，如果在语法修辞上下了足够的功夫，因而具有了较高的语文修养，他就会养成使用正确优美语言的习惯，一开口，一提笔，就不会有违反逻辑违反语法的句子出现；而如果他听到或看到一个不合逻辑不合语法的句子，就会觉得不合适，感到不舒服，设法为之改正。但有不少作家，甚至文艺刊物的编辑，是不屑于在语法修辞上下功夫的；他们认为这是雕虫小技，壮夫不为。
如前所说，文艺工作者，尤其是文艺刊物的编辑，对祖国语言的规范化，对全国文风的优劣盛衰，起着很大的影响，所以我们严肃而恳切地要求他们重视语法修辞。
这里附带着也向语文工作者提出一项要求：请你们经常注意报纸杂志以及一般书籍上的语言现象，对那些意思混乱、组织错误的句子及时地加以评改，免得“谬种流传，贻误青年”。而在评改时，应该首先针对着那些成名的作家的作品，因为它们发生的影响更大更深。
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专栏：
需要更多的我们时代的寓言
山东单县第一中学 顾辛民
读了今年2月21日“人民日报”第八版上发表的“向日葵和石头”这篇寓言，心里非常高兴。我觉得严文井同志以较高的艺术概括具体地告诉了读者一个深刻的真理：一切新事物都是在和旧事物矛盾斗争中成长起来的。纵然旧事物千方百计来阻挠新事物的发生、发展，但新事物还是以不可抗拒的生命力出现在世界上，而且日益壮大，结果旧事物一定毁灭。
向日葵就是这样同石头在矛盾、斗争中成长起来的。扩而言之，古今中外，一切新的事物、新的思想的产生，不都是在与旧事物、旧思想作斗争的基础上产生的吗？因此，这篇寓言，对那些具有因循守旧、抱残守缺思想的人，固然有深刻的教育，就是对我们时代朝气蓬勃、勇往直前的新生力量也是莫大的鼓舞。
读了这篇寓言，我有这样的感想：像这样具有我们时代特色的、给人以深刻启示的寓言太少了。建国以来，在党的正确的文艺方针的指导下，从工农群众队伍中涌现出不少有才华的文艺新人，日益壮大着文艺队伍，产生了很多撼人肺腑的文艺作品。比如在小说、戏剧、诗歌等方面都取得了很大成绩，这是十分令人喜悦的。大概由于作家们、作者们把精力都集中在写作大型的文艺作品，所以很少有人来和寓言这种文学样式打交道了。只要翻开我们的报章杂志，就可看到这样的现象：寓言在文艺上的席位将快被挤掉了。这是一件令人遗憾的事。
也许有人会认为：寓言这种文学样式只能反映极简单的思想内容，它与我们的一日千里的时代是不合节拍的，因而不值得提倡。但是，事实并不是这样，古今中外的许多优秀的寓言，并不因为时代的变迁而就失去生命力，相反的，今天仍然活在人们的心头，给人们以启示、教育。可以预料，许多年后，也将仍然不会被人们所遗忘。
我们的文艺方针是“百花齐放”，一切文学样式，只要有新的内容，都能为人民服务。我们希望作家们除了拿出大部分时间写出具有史诗性的文艺杰作以外，也应该抽出一小部分时间来培植寓言这枝花朵，多写一些我们时代的寓言。
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专栏：
向方小珠致敬
北京藤牌营小学 杜金柱
方小珠写的“丰收泪满眶”真是一本好诗。
读完了这本诗以后，我对方小珠无限同情和敬佩。同情她的痛苦生活，敬佩她勇敢地和地主阶级作斗争。这本诗歌，使我又深一步了解地主是多么凶恶，他们那些没有心肝的人，为了他们自己生活舒服，残酷地剥削农民。农民生活苦到什么样呢？为了生活仅有十二岁的方小珠就得给地主去放羊。受尽了地主的虐待，但她没有屈服，她更恨那个黑暗的社会和地主了。十四岁的方小珠参加了革命工作，正是因为她无情地打击和讽刺人民的仇人，敌人更加恨她，在她领导某庄闹土地改革的时候，她被凶毒的地主杀害了。
方小珠虽然死了，但她的精神是永远活着的。
我们今天来读这本诗集，就更会想到：我们现在的幸福，来得多么不容易呀！我们应该用实际行动来纪念死者，好好学习，将来把我们的祖国建设得更美好！